發(fā)布時(shí)間：2023-01-16 23:24:47
序言：寫(xiě)作是分享個(gè)人見(jiàn)解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的敬畏文化論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
關(guān)鍵詞：傳播 《文化與社會(huì)》 精英文化
一.關(guān)于《文化與社會(huì)》
《文化與社會(huì)》是雷蒙?威廉斯1958年發(fā)表的作品，乃他成名作，被譯為多國(guó)文字出版，本書(shū)被看做文化研究領(lǐng)域的經(jīng)典之作，英國(guó)新左翼的開(kāi)創(chuàng)性作品。作者以五個(gè)關(guān)鍵詞“工業(yè)”“民主”“階級(jí)”“藝術(shù)”“文化”為寫(xiě)作索引，梳理文化觀念、藝術(shù)審美的變遷乃至整個(gè)社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重構(gòu)，他嘗試架構(gòu)出影響文化思潮的思想脈絡(luò)。雷蒙?威廉斯認(rèn)為“文化”一詞的內(nèi)涵發(fā)展記錄了人類(lèi)對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治生活領(lǐng)域的這些變革所做出的一系列正常而持續(xù)的反應(yīng)。
二.理解浪漫主義藝術(shù)家的藝術(shù)觀
《文化與社會(huì)》在“浪漫主義藝術(shù)家”中論述的關(guān)于藝術(shù)的觀點(diǎn)與《第三次浪潮》中的觀點(diǎn)有異曲同工之妙。浪漫主義藝術(shù)家們認(rèn)為詩(shī)人是富有想象力，“感知并再現(xiàn)‘根本真實(shí)’”的天才，雷蒙?威廉斯選擇了幾位代表作家如華茲華斯、雪萊、布萊克和濟(jì)慈進(jìn)行了分析，他們都堅(jiān)持同一個(gè)藝術(shù)觀點(diǎn)，即工業(yè)文明帶來(lái)的技術(shù)革新破壞了藝術(shù)的神秘感和內(nèi)在靈魂，使精英文化的地位遭到威脅，文化進(jìn)入大眾化的時(shí)代，精英文化只存在少數(shù)人的心里。在進(jìn)入工業(yè)文明之前，詩(shī)歌、繪畫(huà)等藝術(shù)形式的存在地位是如雷蒙威廉斯評(píng)價(jià)布萊克所說(shuō)的那樣：“對(duì)他來(lái)說(shuō)，藝術(shù)所體現(xiàn)的想象力不是商品，而是對(duì)‘對(duì)那些真實(shí)不變的永恒存在之物的再現(xiàn)’”。然而工業(yè)社會(huì)的到來(lái)和先進(jìn)技術(shù)破壞了這一切，所以浪漫主義藝術(shù)家們極力抵制工業(yè)文明，當(dāng)然也不僅因?yàn)槿绱耍€有隨之而來(lái)的民主政治運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)家們地位的沖擊。民主革命的結(jié)果是貴族的權(quán)勢(shì)、精英文化的神圣和知識(shí)分子的地位受到打擊，也就是藝術(shù)家們不再是純粹的藝術(shù)家了，他們必須在現(xiàn)實(shí)和理想之間掙扎求存。
三.藝術(shù)觀受到?jīng)_擊的關(guān)鍵因素――傳播
工業(yè)革命帶來(lái)了技術(shù)的革新，其中很重要的一個(gè)領(lǐng)域便是傳播技術(shù)的革新，從古登堡發(fā)明印刷術(shù)到電報(bào)、電影、廣播再到互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，傳播媒介的種類(lèi)和傳播途徑日益豐富多樣，傳播技術(shù)的革新使精英文化走出象牙塔，走進(jìn)大眾視野。可以這樣說(shuō)，工業(yè)文明帶來(lái)技術(shù)革新，促進(jìn)工業(yè)的興起，工業(yè)的興起便產(chǎn)生了新的階級(jí)，新的階級(jí)通過(guò)改革運(yùn)動(dòng)和傳播新思想謀求政治地位和權(quán)益，于是民主革命爆發(fā)，而這一切在無(wú)形之中就改變了藝術(shù)和文化的內(nèi)涵。
四.傳播改變藝術(shù)、藝術(shù)家的社會(huì)地位和觀念
1.讀者群發(fā)生變化。在精英文化時(shí)代，藝術(shù)家們創(chuàng)作的藝術(shù)作品只是在他們所謂的精英人士（除了他們自己還有貴族）之間傳播，互相欣賞。那時(shí)候還沒(méi)有印刷術(shù)，流傳的版本都是手抄本。同時(shí)受教育的權(quán)利的也屬于貴族和上流社會(huì)的，底層民眾并不享有這個(gè)權(quán)利，于是詩(shī)歌、戲劇和繪畫(huà)等多是上流社會(huì)用來(lái)消遣和品讀的藝術(shù)，其傳播的范圍和影響力都是很有限的。工業(yè)文明改變了這一切，文化走向大眾化，作家創(chuàng)作的作品面向的不僅僅是精英階層，更多的是普通大眾，讀者群變得更廣，鑒賞水平更低。
2.在對(duì)待公眾的態(tài)度上發(fā)生了變化。在工業(yè)文明之前，藝術(shù)家們對(duì)公眾的態(tài)度正如濟(jì)慈在書(shū)信中寫(xiě)到的那樣：“除卻永恒之物、美的原則以及對(duì)于偉人的懷念之外，我對(duì)于公眾或者現(xiàn)存的任何事物，毫無(wú)謙卑之感”，可是工業(yè)文明之后，藝術(shù)家的成敗的標(biāo)準(zhǔn)變成了吸引讀者的寡眾，他們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，改變對(duì)待公眾的態(tài)度，以獲取支持。
3.藝術(shù)品的性質(zhì)屬性發(fā)生變化。工業(yè)文明帶來(lái)的技術(shù)改革使天才們的作品被復(fù)制和模仿，再加上讀者群的擴(kuò)大，市場(chǎng)需求逐漸增長(zhǎng)，于是專(zhuān)業(yè)化、技術(shù)化的生產(chǎn)就應(yīng)運(yùn)而生，藝術(shù)的復(fù)制品隨處可見(jiàn)，商品價(jià)值衡量藝術(shù)價(jià)值。
4.藝術(shù)是展現(xiàn)“高級(jí)真實(shí)”的理論得到重視，這也是由模仿和復(fù)制藝術(shù)品的技術(shù)決定的，人們更相信技術(shù)創(chuàng)造藝術(shù)的真實(shí)性，對(duì)于那些天才們?nèi)谌腱`魂的嘔心瀝血之作反而持懷疑的態(tài)度，因?yàn)樗囆g(shù)家是人，社會(huì)的人，創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)必然帶有主觀的因素，個(gè)人的情感。而機(jī)器是客觀的在生產(chǎn)藝術(shù)的真實(shí)。
5.藝術(shù)家的天才地位受到挑戰(zhàn)，日漸成為一種常規(guī)存在。這種變化是由前面的變化引起的一種結(jié)果，藝術(shù)家的優(yōu)越感和獨(dú)特性被大眾文化顛覆，于是他們批判工業(yè)文明帶來(lái)的一切，也就是雷蒙?威廉斯所講的那五個(gè)關(guān)鍵詞身上所發(fā)生的新變化，他們甚至參與到政治中去，撰寫(xiě)政治小冊(cè)子，參加游行和煽動(dòng)革命，或是直接參加戰(zhàn)爭(zhēng)，帶著對(duì)過(guò)去的回想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的掙扎。
五.結(jié)語(yǔ)
在傳媒技術(shù)日新月異的今天，精英文化早已不復(fù)存在，但是與當(dāng)下的文化狀態(tài)相比較，精英文化實(shí)在要品質(zhì)很多，如何做好“內(nèi)容為王”，吸收精英文化的精髓，促進(jìn)大眾文化的傳播與發(fā)展，是一個(gè)值得進(jìn)行的方式方法。
參考文獻(xiàn)
[1]【英】雷蒙?威廉斯.文化與社會(huì)1780―1950[M].高曉玲，譯.吉林：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2011.
直接反映了企業(yè)的價(jià)值和外在形象。在企業(yè)日常經(jīng)營(yíng)、管理過(guò)程中，精細(xì)化管理的重要性逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理主要立足于基礎(chǔ)性管理，而基礎(chǔ)性管理體現(xiàn)了企業(yè)的內(nèi)在價(jià)值，所以，企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理實(shí)行的就是基礎(chǔ)性管理，而基礎(chǔ)性管理的重要內(nèi)容就是精細(xì)化管理。精細(xì)化管理在現(xiàn)代管理概念中的意思就是，以專(zhuān)業(yè)化為基礎(chǔ)，采用技術(shù)性的手段將管理模式標(biāo)準(zhǔn)到數(shù)據(jù)化和信息化，在管理過(guò)程中，將焦點(diǎn)放在服務(wù)人員的需求上，進(jìn)而獲得更高的經(jīng)濟(jì)效益，增強(qiáng)企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。將精細(xì)化管理細(xì)化可以看出，“精”其實(shí)就是所謂的精益求精，在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理中追求最優(yōu)價(jià)值，標(biāo)準(zhǔn)化地解決問(wèn)題；“細(xì)”就是在管理中注重細(xì)節(jié)問(wèn)題，在問(wèn)題執(zhí)行中處理好各項(xiàng)事務(wù)；“化”就是采用科學(xué)、合理的手段處理好企業(yè)經(jīng)營(yíng)中的各項(xiàng)事務(wù)，將解決問(wèn)題的方法當(dāng)作一種習(xí)慣。在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的過(guò)程中，只有加強(qiáng)基礎(chǔ)性管理，有效地提高精細(xì)化管理水平，才能在“微利時(shí)代”下為企業(yè)創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益。精細(xì)化管理模式有助于企業(yè)做好相應(yīng)的戰(zhàn)略管理、資源管理，進(jìn)而提高企業(yè)的管理水平。企業(yè)在實(shí)行精細(xì)化管理的過(guò)程中，要以基礎(chǔ)性管理為前提條件，有效地增強(qiáng)企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，進(jìn)一步增加企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。
2精細(xì)化管理中存在的問(wèn)題
雖然我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在一定程度上提高了許多，但是，個(gè)別企業(yè)在不斷發(fā)展的過(guò)程中同樣受到了限制。創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益的空間在逐漸縮小，而在應(yīng)用精細(xì)化管理的過(guò)程中也逐漸體現(xiàn)出了一些問(wèn)題。筆者認(rèn)為，“微利時(shí)代”下精細(xì)化管理存在的問(wèn)題主要體現(xiàn)在以下幾方面。
2.1企業(yè)員工認(rèn)識(shí)不到位
在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理過(guò)程中，員工是企業(yè)的重要組成部分。企業(yè)的正常運(yùn)行離不開(kāi)員工的努力。而企業(yè)管理人員在經(jīng)營(yíng)管理企業(yè)的過(guò)程中，往往采取的是硬性管理模式。這種模式產(chǎn)生的最直接的結(jié)果就是員工對(duì)企業(yè)相關(guān)事務(wù)的布置存在疑惑，甚至?xí)a(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。出現(xiàn)這種情況的直接原因是企業(yè)管理人員在應(yīng)用精細(xì)化管理的過(guò)程中沒(méi)有充分體現(xiàn)該管理模式的重要作用，所以，使得企業(yè)員工對(duì)其產(chǎn)生了錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。
2.2職責(zé)分配不合理
從企業(yè)發(fā)展歷程來(lái)看，它們都是從基礎(chǔ)性事務(wù)逐漸發(fā)展而來(lái)。各階層的員工在日常工作中都有不同的工作任務(wù)，工作內(nèi)容的不同使得精細(xì)化管理的對(duì)象也不相同。企業(yè)的基礎(chǔ)性工作主要是臨時(shí)性、階段性和基礎(chǔ)性的工作。這些工作在處理過(guò)程中都具有一定的復(fù)雜性，這樣便使得企業(yè)基礎(chǔ)員工在處理事務(wù)中不能很好地分清主次事務(wù)，為了完成任務(wù)而應(yīng)付處理。
2.3管理規(guī)劃和預(yù)案不健全
現(xiàn)如今，在市場(chǎng)化、經(jīng)濟(jì)化和知識(shí)化不斷發(fā)展的過(guò)程中，企業(yè)經(jīng)營(yíng)中的人和決策事項(xiàng)都需要與時(shí)代同步。如果企業(yè)能夠?qū)嵭邪踩芾恚行ёR(shí)別各項(xiàng)事務(wù)中存在的風(fēng)險(xiǎn)，就能夠很好地治理其中存在的安全隱患。同時(shí)，如果遇到突發(fā)事件，必須要有補(bǔ)充計(jì)劃和預(yù)案，這將對(duì)企業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生重要的意義。但是，從目前企業(yè)的發(fā)展歷程來(lái)看，在“微利時(shí)代”下，精細(xì)化管理在管理規(guī)劃和預(yù)案方面還不健全，嚴(yán)重影響了企業(yè)的管理水平。
2.4精細(xì)化管理的執(zhí)行力度不夠
企業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的過(guò)程中能夠創(chuàng)造出相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益，是因?yàn)槠髽I(yè)在處理各項(xiàng)事務(wù)的過(guò)程中執(zhí)行力較好。從目前各企業(yè)精細(xì)化管理的實(shí)際情況來(lái)看，雖然員工意識(shí)有所強(qiáng)化，在學(xué)習(xí)和考核中讓企業(yè)員工逐漸認(rèn)識(shí)到了執(zhí)行的重要性，但是，從企業(yè)事務(wù)完成的情況來(lái)看，其執(zhí)行效果并不是非常樂(lè)觀。
3加強(qiáng)精細(xì)化管理的措施
在“微利時(shí)代”下，精細(xì)化管理是企業(yè)在市場(chǎng)中得以長(zhǎng)期發(fā)展下去的重要措施和保證。在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的過(guò)程中，只有實(shí)行精細(xì)化管理，才能為企業(yè)創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)效益。因此，筆者認(rèn)為，加強(qiáng)精細(xì)化管理的重要措施主要概括為以下幾點(diǎn)。
3.1建立健全管理制度
在企業(yè)實(shí)行精細(xì)管理的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)按照“分級(jí)管理”的原則，聯(lián)系企業(yè)的實(shí)際經(jīng)營(yíng)管理情況，建立健全、執(zhí)行到位的管理制度。在制度中，將具體業(yè)務(wù)的重要事項(xiàng)列入其中，同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)梳理各項(xiàng)工作，規(guī)范企業(yè)經(jīng)營(yíng)中的各項(xiàng)事務(wù)，精確到投資、調(diào)運(yùn)、營(yíng)銷(xiāo)中，真正實(shí)現(xiàn)精細(xì)化管理。結(jié)合企業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃，建立穩(wěn)定、持續(xù)的改進(jìn)機(jī)制，同時(shí)，企業(yè)還應(yīng)當(dāng)科學(xué)考評(píng)制度執(zhí)行的具體情況，將該制度的執(zhí)行真正落實(shí)到實(shí)際工作中。
3.2完善預(yù)算預(yù)案
企業(yè)的預(yù)算方案主要是以市場(chǎng)和利益為主導(dǎo)，以計(jì)劃引導(dǎo)、閱讀分析、對(duì)標(biāo)管理為主要方式，進(jìn)而建立健全企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理全過(guò)程的預(yù)算管理體系。在此過(guò)程中，企業(yè)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)預(yù)算管理，發(fā)揮月度預(yù)算協(xié)調(diào)、跟蹤、計(jì)劃、評(píng)價(jià)和激勵(lì)等作用。這樣做，不僅能夠控制月度管理，還對(duì)企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理有重要的意義。在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的過(guò)程中，強(qiáng)化計(jì)劃管理，從實(shí)際情況出發(fā)，不斷提高企業(yè)對(duì)其后期事項(xiàng)計(jì)劃、編輯的準(zhǔn)確性。例如，在此環(huán)節(jié)中，企業(yè)要從上到下增強(qiáng)對(duì)相關(guān)事項(xiàng)的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而提高管理各項(xiàng)事務(wù)的意識(shí)。3.3加強(qiáng)企業(yè)預(yù)算管理應(yīng)用精細(xì)化管理模式的主要目的就是強(qiáng)化內(nèi)控管理，提高企業(yè)防范風(fēng)險(xiǎn)的能力。在此過(guò)程中，要不斷推進(jìn)內(nèi)控體系的建設(shè)質(zhì)量、計(jì)量等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)而拓展與企業(yè)有關(guān)的業(yè)務(wù)。企業(yè)在實(shí)行精細(xì)化管理的過(guò)程中，要加強(qiáng)管理，這樣不僅可以保證企業(yè)各項(xiàng)事務(wù)的實(shí)行，還能夠有效推動(dòng)各項(xiàng)事務(wù)的落實(shí)情況，同時(shí)，還可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)企業(yè)經(jīng)營(yíng)中存在的風(fēng)險(xiǎn)，進(jìn)而提出有效的解決措施。當(dāng)然，在此過(guò)程中，企業(yè)還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)成本化管理。成本管理對(duì)提升企業(yè)經(jīng)營(yíng)能力具有重要的影響——企業(yè)通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)的成本管理和核算管理等方式，能夠降低企業(yè)的成本費(fèi)用。在企業(yè)運(yùn)行過(guò)程中，加強(qiáng)預(yù)算審查的力度，進(jìn)而縮減相關(guān)計(jì)費(fèi)，擴(kuò)大企業(yè)成本。加強(qiáng)企業(yè)管理并不僅僅體現(xiàn)在某一方面，它是針對(duì)企業(yè)經(jīng)營(yíng)整個(gè)模式而言的。將企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理看成是一個(gè)整體，對(duì)其實(shí)行有效的管理，可以進(jìn)一步提高企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理能力。
4結(jié)束語(yǔ)
關(guān)鍵詞：金融危機(jī)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化影響
一、區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力
（一）區(qū)域金融的擴(kuò)大及深入發(fā)展
現(xiàn)今的經(jīng)濟(jì)發(fā)展主要依靠實(shí)體經(jīng)濟(jì)和虛擬經(jīng)濟(jì)兩種形式。虛擬經(jīng)濟(jì)的擴(kuò)張又主要與金融相關(guān)，包括金融秩序、金融創(chuàng)新、金融監(jiān)管等（這些金融表現(xiàn)又正是此次金融危機(jī)的深層原因），加強(qiáng)了區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化的連通性，推動(dòng)著實(shí)體經(jīng)濟(jì)（制造業(yè)、采掘業(yè)、加工等工業(yè)）的發(fā)展。西方的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)家曾提出過(guò)“將廉價(jià)的虛擬經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化成實(shí)體經(jīng)濟(jì)”與“經(jīng)濟(jì)一體化”雙贏的美妙構(gòu)想，那么，多年之后，區(qū)域金融與區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化，乃至世界經(jīng)濟(jì)一體化，也將有達(dá)到雙贏的可能。
（二）成員國(guó)之間各行業(yè)橫向分工水平程度相當(dāng)，是一體化得以發(fā)展的基礎(chǔ)
產(chǎn)業(yè)的國(guó)際分工，在發(fā)揮各國(guó)專(zhuān)業(yè)化優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，又發(fā)揮了規(guī)模經(jīng)濟(jì)的效益。以此為基礎(chǔ)的區(qū)域集團(tuán)不易破裂，具有內(nèi)部凝聚力的比較優(yōu)勢(shì)，當(dāng)遭受全球性的危機(jī)時(shí)，各國(guó)承受的壓力相當(dāng)。同時(shí)，若成員國(guó)的產(chǎn)業(yè)水平較低，其遭受風(fēng)險(xiǎn)的危險(xiǎn)就越大，相反，若產(chǎn)業(yè)水平較高，其承受風(fēng)險(xiǎn)的能力就越強(qiáng)，穩(wěn)步發(fā)展的幾率也就愈大。
（三）區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化形成的內(nèi)部成員國(guó)總體勞動(dòng)水平較高，生產(chǎn)成本較低，且與世界最低生產(chǎn)成本相距較小
一體化的形成通過(guò)貿(mào)易轉(zhuǎn)移帶來(lái)利益。若成員國(guó)形成同盟后，與同盟國(guó)的貿(mào)易往來(lái)成本高于非成員國(guó)的貿(mào)易成本，那么，集團(tuán)的經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展將受到相當(dāng)大的制約，也就缺乏鞏固的基礎(chǔ)。
（四）成員國(guó)內(nèi)部的供應(yīng)與需求彈性要求比較高
一體化的組建，撤除了各種障礙，關(guān)稅及非關(guān)稅壁壘的降低和消失，大大減低商品的價(jià)格。若成員國(guó)的昂；需求彈性較大，那么需求會(huì)大幅度的上升，從而出現(xiàn)貿(mào)易創(chuàng)造，增加社會(huì)福利。同樣，若生產(chǎn)彈性較大，生產(chǎn)障礙消除后，可迅速增加，替代從非成員國(guó)的進(jìn)口，提高社會(huì)福利。從另一角度看，當(dāng)金融危機(jī)卷入?yún)^(qū)域體中時(shí)，因起源國(guó)的本幣貶值而進(jìn)口商品價(jià)格降低，若需求彈性大，從國(guó)際貿(mào)易轉(zhuǎn)移角度分析，其創(chuàng)造的福利也能保持正值。
二、金融危機(jī)的國(guó)際傳導(dǎo)
金融危機(jī)的是怎樣傳播，以至全球蔓延？其主要是以“溢出效應(yīng)”為傳導(dǎo)機(jī)制。國(guó)際貿(mào)易與國(guó)際資本的流通是其主要渠道。貿(mào)易溢出是指一國(guó)投機(jī)性沖擊造成的貨幣危機(jī)惡化了另一個(gè)(或幾個(gè))與其貿(mào)易關(guān)系密切的國(guó)家的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，從而可能導(dǎo)致另一個(gè)(或幾個(gè))國(guó)家遭受投機(jī)性沖擊壓力。主要是通過(guò)價(jià)格效應(yīng)和收入效應(yīng)實(shí)現(xiàn)的，即一國(guó)金融危機(jī)造成的貨幣貶值一方面提高了其相對(duì)于貿(mào)易伙伴國(guó)的出口價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)力，另一方面通過(guò)影響國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)(國(guó)民收入減少)而減少了向其貿(mào)易伙伴國(guó)的進(jìn)口。一個(gè)國(guó)家發(fā)生金融危機(jī)導(dǎo)致的本幣貶值使得該國(guó)商品和勞務(wù)的相對(duì)價(jià)格下降，出口競(jìng)爭(zhēng)力增強(qiáng)，對(duì)其貿(mào)易伙伴國(guó)的出口增加而進(jìn)口減少，導(dǎo)致貿(mào)易伙伴國(guó)的貿(mào)易赤字增加、外匯儲(chǔ)備減少，損壞貿(mào)易伙伴國(guó)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)；本幣貶值使得貿(mào)易伙伴國(guó)向其進(jìn)口的商品、勞務(wù)價(jià)格水平下降，導(dǎo)致貿(mào)易伙伴國(guó)的價(jià)格水平下降，消費(fèi)價(jià)格指數(shù)的下降使得其居民對(duì)本幣的需求量減少，于是本國(guó)居民兌換外幣數(shù)量增加，導(dǎo)致中央銀行外匯儲(chǔ)備減少，貿(mào)易伙伴國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)力下降，失業(yè)率上升(尤其是出口部門(mén))，若政府期望采用擴(kuò)張的貨幣政策和財(cái)政政策來(lái)緩解國(guó)內(nèi)失業(yè)壓力，就可能誘發(fā)投機(jī)性沖擊。另外，本幣的貶值，損害了本國(guó)經(jīng)濟(jì)，使本國(guó)國(guó)民收入減少，對(duì)貿(mào)易伙伴國(guó)商品、勞務(wù)的進(jìn)口需求減少，從而使貿(mào)易伙伴國(guó)的出口量下降，貿(mào)易收支惡化，誘發(fā)對(duì)它的投機(jī)性沖擊。投機(jī)性沖擊的誘導(dǎo)，導(dǎo)致貨幣危機(jī)，造成其市場(chǎng)流動(dòng)性不足，迫使一個(gè)市場(chǎng)上的金融中介清算通過(guò)各種方式將其在另一個(gè)與其有密切金融關(guān)系的市場(chǎng)上的資本大規(guī)模抽出者，在此國(guó)的大量資本的外逃，從而造成另一個(gè)市場(chǎng)對(duì)流動(dòng)性不足，即金融資本的溢出效應(yīng)。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，這樣的“溢出效應(yīng)”，并非僅存在于兩個(gè)聯(lián)系體之間，而更多的是產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，影響第三國(guó)或更多的經(jīng)濟(jì)體。
三、金融危機(jī)對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化的影響
（一）從靜態(tài)看——對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化經(jīng)濟(jì)效益的影響
1.貿(mào)易效益
金融危機(jī)產(chǎn)生的貿(mào)易效應(yīng)危機(jī)，主要在以實(shí)體經(jīng)濟(jì)為主的一體化集團(tuán)。以東盟國(guó)家為例，在此次危難中，身處全球金融危機(jī)漩渦中心的美歐日市場(chǎng)多年來(lái)一直是東南亞主要經(jīng)濟(jì)體的最重要的出口市場(chǎng)，其國(guó)內(nèi)需求已經(jīng)并將繼續(xù)出現(xiàn)下降，甚至還有出現(xiàn)貿(mào)易保護(hù)主義抬頭的可能。海外需求下降而導(dǎo)致的出口急劇下降，將東南亞出口導(dǎo)向型國(guó)家的經(jīng)濟(jì)拖入泥潭。
2.福利效益
區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化，本身會(huì)產(chǎn)生福利效應(yīng)。在北美自由貿(mào)易區(qū)成立初的幾年間，墨西哥的就業(yè)率增長(zhǎng)了17%，新增加了150萬(wàn)個(gè)就業(yè)職位，加拿大的就業(yè)率增長(zhǎng)了15%，新增了230萬(wàn)就業(yè)職位，美國(guó)就業(yè)率增長(zhǎng)了12%，新增加了220萬(wàn)就業(yè)崗位。而在當(dāng)下，美國(guó)頂級(jí)機(jī)構(gòu)的破產(chǎn)，自身失業(yè)人口創(chuàng)歷史新高。失業(yè)人口向他國(guó)流串，形成一種“惡性循環(huán)”，使社會(huì)福利水平受到影響。再者，各國(guó)政府積極撥款救市，使用于福利的資金減少，加重了效益的負(fù)擔(dān)。
3.投資效益
投資創(chuàng)造效應(yīng)是區(qū)域集團(tuán)經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的重要部分，其來(lái)源包括區(qū)內(nèi)成員國(guó)相互投資的增加，何區(qū)外非成員的投資。受金融危機(jī)的影響，各國(guó)為保護(hù)自身的利益，即使是已有了聯(lián)合關(guān)系，也會(huì)以因資金的短缺而引起投資來(lái)源枯竭或現(xiàn)有資金抽逃。另一方面，為補(bǔ)救金融市場(chǎng)，各國(guó)政府的大規(guī)模救市，擴(kuò)大內(nèi)需，采用積極的貨幣政策，這將造成需求的增加，但因缺乏資金，生產(chǎn)滯后，造成供需不平衡，原本應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)效益甚至可能導(dǎo)致相反的效果。
（二）從動(dòng)態(tài)看——對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化未來(lái)發(fā)展的影響
1.利于各區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化的新體制出現(xiàn)
此次金融風(fēng)暴背景下，各大政府救市背后，孕育著新的經(jīng)濟(jì)政治體制革新。歐盟以圖改造自由經(jīng)濟(jì)模式，推崇國(guó)家集權(quán)經(jīng)濟(jì)模式。這樣的形式不難看出，世界經(jīng)濟(jì)已經(jīng)出現(xiàn)試圖改變戰(zhàn)后至今，一直以美國(guó)為主導(dǎo)的局勢(shì)。重病之后尋求治病的方式，世界各理性經(jīng)濟(jì)體也一樣。主體國(guó)家的利益不同，地位權(quán)重不同，新體制爭(zhēng)鳴局勢(shì)的出現(xiàn)成可能。這將推動(dòng)世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展。
2.各集團(tuán)內(nèi)部成員國(guó)宏觀調(diào)控影響度加深，一體化區(qū)域的相互影響控制加強(qiáng)
金融衍生產(chǎn)品的創(chuàng)新技術(shù)不夠成熟，進(jìn)入監(jiān)管秩序失衡，房地產(chǎn)業(yè)的泡沫經(jīng)濟(jì)引起全球總有效需求不足和生產(chǎn)能力的供給的過(guò)剩，是此次危機(jī)的主要原因。那么，各聯(lián)合經(jīng)濟(jì)一體化主體國(guó)家，必須擴(kuò)大自身與關(guān)聯(lián)方共同市場(chǎng)的監(jiān)管與控制力度。以實(shí)體經(jīng)濟(jì)為主的經(jīng)濟(jì)一體化集團(tuán)，內(nèi)部成員間及與其他發(fā)達(dá)的第三經(jīng)濟(jì)一體化主體，也會(huì)加大合作和技術(shù)創(chuàng)新的吸收，力求改變實(shí)體經(jīng)濟(jì)受虛擬金融的強(qiáng)大牽制。
3.對(duì)以實(shí)體制造業(yè)為主的區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化，金融危機(jī)也帶來(lái)一些機(jī)遇
實(shí)體業(yè)的受限對(duì)于發(fā)展中的經(jīng)濟(jì)一體化集團(tuán)是其發(fā)展受阻的因素之一。但從另一個(gè)角度看，因以歐美為主的金融風(fēng)暴的席卷，在其投資難度加大，各投資商必將尋找新的投資出路，這就有可能對(duì)出口制造業(yè)為主的新興經(jīng)濟(jì)體造成一種“到逼機(jī)制”。這樣，迫使企業(yè)升級(jí)發(fā)展，加快追進(jìn)步伐，并且，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，世界范圍內(nèi)，大量資金尋找投資機(jī)會(huì)時(shí)，會(huì)避開(kāi)因金融危機(jī)處于動(dòng)蕩中的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，而選擇高增長(zhǎng)發(fā)展中經(jīng)濟(jì)體作為新目標(biāo)市場(chǎng)。同時(shí)，對(duì)于后者而言，還有吸納國(guó)際高端金融人才和金融服務(wù)的機(jī)遇。
4.金融危機(jī)的沖擊對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展也帶來(lái)一定的負(fù)面影響
1.1通過(guò)“棄舊圖新，與時(shí)俱進(jìn)”減少危化品的使用種類(lèi)環(huán)境工程專(zhuān)業(yè)化學(xué)品的使用種類(lèi)雖然不是十分龐大，但是增加的速度卻十分迅速，這些藥品主要用于實(shí)驗(yàn)教學(xué)和科學(xué)研究。在本科實(shí)驗(yàn)教學(xué)過(guò)程中，大部分實(shí)驗(yàn)的目的僅為了幫助學(xué)生強(qiáng)化書(shū)本的知識(shí)，而在實(shí)際工作中卻很少使用。例如，各類(lèi)水質(zhì)指標(biāo)的測(cè)定是環(huán)境工程專(zhuān)業(yè)最重要的專(zhuān)業(yè)課實(shí)驗(yàn)。水中溶解氧、酸堿度的測(cè)定是其兩個(gè)常規(guī)指標(biāo)，傳統(tǒng)的測(cè)定方法一般采用碘量法和酸堿滴定法。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，大多數(shù)檢測(cè)公司并沒(méi)有采用此類(lèi)方法，而是采用溶解氧測(cè)定儀和酸堿度測(cè)定儀直接測(cè)量，不需要添加任何化學(xué)試劑。大部分高校仍然采用傳統(tǒng)的測(cè)定方法，學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)的內(nèi)容與其走上社會(huì)所需要的技能不相符，同時(shí)采用傳統(tǒng)的化學(xué)測(cè)定方法需要大量重金屬鹽和強(qiáng)酸強(qiáng)堿，難免對(duì)實(shí)驗(yàn)者本身及環(huán)境產(chǎn)生危害。再例如，《環(huán)境監(jiān)測(cè)》課程中有空氣中苯系物的測(cè)定實(shí)驗(yàn)，其原理是使學(xué)生了解空氣中揮發(fā)物性的測(cè)定以及液相色譜儀的使用。實(shí)驗(yàn)內(nèi)容中要用到苯、甲苯和二甲苯，由于甲苯有劇毒，屬于公安部門(mén)管制藥品，因此在實(shí)驗(yàn)內(nèi)容中完全可以取消甲苯的測(cè)定項(xiàng)目，這并不影響學(xué)生對(duì)實(shí)驗(yàn)原理的理解以及對(duì)儀器使用方法的了解。既然學(xué)生掌握了苯與二甲苯的測(cè)定方法，對(duì)于甲苯的測(cè)定肯定是會(huì)的。增加了甲苯的測(cè)定項(xiàng)目不僅增加了危化品管理成本，同時(shí)也增加廢液的回收處理成本，更重要的是在該類(lèi)藥品整個(gè)管理以及實(shí)驗(yàn)課的過(guò)程中增加了突發(fā)毒性事件的風(fēng)險(xiǎn)。在科研過(guò)程中，也存在著諸多類(lèi)似的現(xiàn)象。例如，氮素污染是水體污染的主要物質(zhì)之一，很多廢水處理課題中幾乎都要測(cè)定水體中氮素形態(tài)，包括氨氮、亞硝酸鹽氮、硝酸鹽氮等。傳統(tǒng)的國(guó)家測(cè)定標(biāo)準(zhǔn)一般采用納氏分光光度法測(cè)定氨氮。納氏分光光度法中需要添加碘化汞，而汞是目前土壤與水中重金屬污染的主要?dú)⑹种弧Ｎ覀兺耆梢圆捎闷渌滦偷臏y(cè)定方法代替。如離子色譜法就是一個(gè)很好的測(cè)定方法，在整個(gè)測(cè)定過(guò)程中無(wú)需任何有毒有害的物質(zhì)添加，完全依靠膜分離技術(shù)。同時(shí)，采用離子色譜法測(cè)定這類(lèi)物質(zhì)時(shí)能夠很好地避免一些其他物質(zhì)干擾，數(shù)據(jù)的可靠信遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于分光光度法。就環(huán)境工程而言，在實(shí)驗(yàn)?zāi)康募霸聿桓淖兊脑瓌t下，很多實(shí)驗(yàn)內(nèi)容都可以與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行改變。這不僅可以減少危險(xiǎn)化學(xué)品種類(lèi)的使用，同時(shí)，也使學(xué)生學(xué)到更接近社會(huì)需要的專(zhuān)業(yè)技能。
1.2通過(guò)測(cè)定標(biāo)準(zhǔn)的改變減少危化品的使用量危化品使用量的減少，特別是易燃易爆物品的減少，可進(jìn)一步減少實(shí)驗(yàn)室及藥品庫(kù)房突發(fā)危險(xiǎn)化學(xué)品事故的風(fēng)險(xiǎn)。在實(shí)驗(yàn)教學(xué)過(guò)程中，很多實(shí)驗(yàn)教學(xué)方法的改進(jìn)都有可能大幅度地減少危化品的使用量。例如，環(huán)境監(jiān)測(cè)實(shí)驗(yàn)過(guò)程中有水中油類(lèi)含量的測(cè)定，而其萃取劑是石油醚，極易揮發(fā)，屬于易燃易爆品。標(biāo)準(zhǔn)的環(huán)境監(jiān)測(cè)方法要求采用50mL的比色管定容，然后進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)曲線(xiàn)的繪制。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)曲線(xiàn)一般需要6支比色管，也就是每名學(xué)生需要使用300mL的石油醚，每年該實(shí)驗(yàn)需要消耗200瓶的石油醚。如果我們對(duì)該實(shí)驗(yàn)進(jìn)行改進(jìn)，在不改變實(shí)驗(yàn)?zāi)康暮驮淼那闆r下，完全可以采用10mL比色管進(jìn)行該實(shí)驗(yàn)。這不僅不會(huì)影響學(xué)生對(duì)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的理解，同時(shí)也降低了危化品的采購(gòu)量和危化廢液產(chǎn)生量。再例如，在高校實(shí)驗(yàn)室中，高壓氣瓶配合各種儀器使用越來(lái)越常見(jiàn)，氣瓶是具有潛在危險(xiǎn)性的特種容器，瓶?jī)?nèi)充裝的氣體具有高壓力、可燃性、氧化性、腐蝕性、化學(xué)不穩(wěn)定性等特點(diǎn)，使用時(shí)必須嚴(yán)格遵守操作規(guī)程，否則容易產(chǎn)生危化品事故。倘若我們使用氣體發(fā)生裝置，則可以完全避免這些氣體鋼瓶的危害。目前市場(chǎng)上有銷(xiāo)售各種氣體的發(fā)生儀，包括氫氣、氧氣、氮?dú)狻⒊粞醯龋耆軡M(mǎn)足大部分儀器的需求。
2管理制度還需進(jìn)一步完善
2.1建立健全管理制度，責(zé)任明確健全的管理制度體系是實(shí)驗(yàn)室安全有序地開(kāi)展實(shí)驗(yàn)教學(xué)和科研的前提。學(xué)校應(yīng)根據(jù)國(guó)家的相關(guān)法律法規(guī)，結(jié)合自身的實(shí)際情況建立具有符合實(shí)際，針對(duì)性和可操作性強(qiáng)的“實(shí)驗(yàn)室危化品安全管理制度”。該制度應(yīng)該涵蓋危化品進(jìn)出庫(kù)管理、使用人員培訓(xùn)、落實(shí)相關(guān)責(zé)任人的責(zé)任、事故應(yīng)急預(yù)案等。使實(shí)驗(yàn)室的危化品安全管理工作做到有章可依、有據(jù)可循，確保安全工作落到實(shí)處。
2.2加強(qiáng)危險(xiǎn)化學(xué)品進(jìn)出庫(kù)管理國(guó)家相關(guān)部門(mén)加強(qiáng)了危險(xiǎn)化學(xué)品的監(jiān)督管理，所以大部分高校均采用了統(tǒng)一申報(bào)，校保衛(wèi)處、公安局統(tǒng)一備案的采購(gòu)?fù)緩健５俏ｋU(xiǎn)化學(xué)的事故卻常常出現(xiàn)在儲(chǔ)存和使用環(huán)節(jié)。如何實(shí)現(xiàn)危化品進(jìn)出庫(kù)和使用安全，這是眾多高校面臨的問(wèn)題。建立、健全使用危化品的安全管理規(guī)章制度和安全操作規(guī)程，保證危化品的安全使用，還應(yīng)當(dāng)具備下列條件:(1)各學(xué)院應(yīng)根據(jù)危化品的性質(zhì)將危化品進(jìn)行分類(lèi)分級(jí)，對(duì)于危害性較大的危化品需要采取特殊保管制度，例如“雙人雙鎖”制度等;(2)危化品從庫(kù)房領(lǐng)出后，要求領(lǐng)用人詳細(xì)記錄領(lǐng)用時(shí)間用量等，下次領(lǐng)用前需核對(duì)上次領(lǐng)用量和使用量是否匹配;(3)對(duì)具有劇毒和巨大危害的危化品，學(xué)校實(shí)驗(yàn)中心應(yīng)該不定期抽查，明確領(lǐng)用者的責(zé)任;(4)所有危化品領(lǐng)用者和管理者需要進(jìn)行相關(guān)培訓(xùn)，了解危化品使用注意事項(xiàng)和一般應(yīng)急處理措施，明確其相關(guān)責(zé)任，培訓(xùn)合格者發(fā)放培訓(xùn)合格證書(shū)，否則不給予危化品領(lǐng)用資格;(5)對(duì)危化品廢液、存儲(chǔ)容器需要及時(shí)回收，在下次領(lǐng)用危化品時(shí)需要上交廢液，并將其納入是否具有再次領(lǐng)取資格的考察項(xiàng)目;(6)有條件的學(xué)校可以建立危化品申請(qǐng)、入庫(kù)、領(lǐng)用、存量的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，方便查詢(xún)危化品的流向。只有建立健全詳細(xì)的危化品監(jiān)管制度和時(shí)刻掌握危化品流向，才能夠最大限度地降低危化品在使用過(guò)程中產(chǎn)生的危害。
2.3建立高校化學(xué)品突發(fā)事件應(yīng)急體系在加強(qiáng)和完善實(shí)驗(yàn)室管理制度建設(shè)的同時(shí)，各高校應(yīng)該依據(jù)實(shí)際情況，建立和完善自己的危化品突發(fā)事故應(yīng)急預(yù)案。根據(jù)危險(xiǎn)化學(xué)品存放地的化學(xué)品類(lèi)型、數(shù)量和事故危害程度建立相應(yīng)的預(yù)案等級(jí)，同時(shí)配有相應(yīng)的應(yīng)急救援物資，包括消防滅火設(shè)備、事故警鈴、煙霧探測(cè)器、救生設(shè)備。校醫(yī)務(wù)室要根據(jù)學(xué)校危化品的危害特性和自身救援力量，存儲(chǔ)相應(yīng)救援藥品。在預(yù)案體系建立的過(guò)程中要根據(jù)預(yù)案內(nèi)容及等級(jí)，組織保衛(wèi)、設(shè)備、科技、實(shí)驗(yàn)室管理、校醫(yī)務(wù)室等部門(mén)，并明確各部門(mén)職責(zé)。平時(shí)要組織演練，使各部門(mén)組織迅速、配合默契。當(dāng)突發(fā)危險(xiǎn)化學(xué)品事件發(fā)生時(shí)，能夠在第一時(shí)間啟動(dòng)應(yīng)急預(yù)案，減少突發(fā)事故產(chǎn)生的危害。
3結(jié)束語(yǔ)
本文在分析消費(fèi)社會(huì)及其文化背景的前提下,探討了消費(fèi)社會(huì)文化語(yǔ)境中藝術(shù)符號(hào)的流向問(wèn)題。指出在消費(fèi)社會(huì)中,藝術(shù)符號(hào)的多維流向反映了消費(fèi)社會(huì)的典型特質(zhì)。蘇珊·朗格的符號(hào)美學(xué)觀不啻為一方促人反思的鏡鑒,對(duì)指導(dǎo)消費(fèi)文化的健康、有序發(fā)展有著重要意義。
【關(guān)鍵詞】 消費(fèi)社會(huì);消費(fèi)文化;藝術(shù)符號(hào);多維流向
讓·鮑德里亞是當(dāng)今法國(guó)思想界頗具影響力的人物,他的消費(fèi)理論在很大程度上已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)批判、理解消費(fèi)社會(huì)的思想基礎(chǔ)。本文就此作一粗淺探討。
一、消費(fèi)社會(huì)及其文化背景
自20世紀(jì)以來(lái),消費(fèi)社會(huì)逐漸形成,消費(fèi)文化也隨之產(chǎn)生。當(dāng)代社會(huì)呈現(xiàn)出以消費(fèi)為核心的社會(huì)文化趨勢(shì),消費(fèi)社會(huì)的特征愈益顯明,技術(shù)理性無(wú)限擴(kuò)張,符號(hào)編碼圖騰狂歡,商業(yè)的“觸角”滲透到人的潛意識(shí)深處,整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程就是制造消費(fèi)的過(guò)程,消費(fèi)具有了前所未有的生產(chǎn)性質(zhì)。“消費(fèi)也不再是經(jīng)濟(jì)學(xué)范疇中的吃、穿、住、行、用等實(shí)踐活動(dòng)了,它是一種意義的建立模式,它是一種虛擬的全體,其中不僅有物品,還有物品所包含的信息,消費(fèi)已經(jīng)成為一種符號(hào)的活動(dòng)。”[1]
體制或資本對(duì)需求的控制方式就是通過(guò)對(duì)商品進(jìn)行文化和符號(hào)的包裝,賦予商品本身所不具有的文化意味,讓消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)商品之后或自我陶醉,或炫耀張揚(yáng),人們要的是一種感覺(jué),這種感覺(jué)是資本和文化相結(jié)合的產(chǎn)物。生產(chǎn)的意識(shí)形態(tài)已從臺(tái)前退居幕后,取而代之的是大眾傳媒和“新的文化傳媒人”,他們通過(guò)意義聯(lián)想與時(shí)尚制造,在引領(lǐng)生活風(fēng)尚的同時(shí),也在行使著對(duì)日常生活的監(jiān)控;消費(fèi)者通過(guò)無(wú)止境的消費(fèi),在識(shí)讀和認(rèn)同社會(huì)通用符號(hào)象征的同時(shí),也在積極進(jìn)行個(gè)性的建構(gòu)和生活的注解。
消費(fèi)社會(huì)與傳統(tǒng)社會(huì)的不同在于商品的極大豐富,在于符號(hào)文化的興盛,銷(xiāo)售者為了成功出售自己的商品,動(dòng)用大量的文化力量對(duì)其產(chǎn)品進(jìn)行包裝,而以“感性學(xué)”為昵稱(chēng)的美學(xué)以及 “有意味的形式”為核心的藝術(shù)變成為銷(xiāo)售者最常用的工具。美的藝術(shù)在消費(fèi)的帶動(dòng)下,被廣泛用于商品的廣告宣傳中,通過(guò)資本的運(yùn)作和技術(shù)的復(fù)制,曾被貴族所壟斷的藝術(shù)開(kāi)始演變?yōu)橐环N大眾文化產(chǎn)品,每個(gè)消費(fèi)者都可以通過(guò)購(gòu)買(mǎi)商品來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的美學(xué)理想,比如可以通過(guò)去博物館獲得藝術(shù)的享受,滿(mǎn)足自己對(duì)藝術(shù)美的渴望。
二、消費(fèi)社會(huì)文化語(yǔ)境中藝術(shù)符號(hào)的流向
在消費(fèi)社會(huì)因素愈益彌漫的社會(huì)背景中,我們的文藝發(fā)展也不斷走向多元化,傳統(tǒng)觀念所理解的文藝的認(rèn)識(shí)作用、思想教育作用和審美作用,早就不足以涵括當(dāng)下文藝的價(jià)值功能。文藝審美更是愈來(lái)愈朝著大眾娛樂(lè)的方向擴(kuò)展,娛樂(lè)、游戲、消閑、消費(fèi)等等,都已成為人們用來(lái)討論當(dāng)下文藝功能的概念范疇。在這種情形下,蘇珊·朗格的符號(hào)美學(xué)觀不啻為一方促人反思的鏡鑒,借助朗格的符號(hào)美學(xué)可以更清晰地了解其學(xué)術(shù)價(jià)值,洞悉其對(duì)當(dāng)下文藝生活的敏銳解釋力。
蘇珊·朗格認(rèn)為“藝術(shù)是一種技藝,然而這種技藝所要達(dá)到的目的卻非同一般。在我看來(lái),它的目的就是為了創(chuàng)造出一種表現(xiàn)性形式——一種訴諸于視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),甚至訴諸想象的知覺(jué)形式,一種能將人類(lèi)情感的本質(zhì)清晰地呈現(xiàn)出來(lái)的形式。”[2]換句話(huà)說(shuō),藝術(shù)是人類(lèi)情感的表現(xiàn)形式,藝術(shù)通過(guò)借助于視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)甚至想象的方式,清晰地表現(xiàn)了人類(lèi)在各個(gè)時(shí)期、各個(gè)階段對(duì)于大自然、人與自然以及人與人之間的情感。
以音樂(lè)為例,蘇珊·朗格說(shuō),“音樂(lè)的作用不是情感刺激,而是情感表現(xiàn);不是主宰著作曲家情感的征兆性表現(xiàn),而是他所理解的感覺(jué)形式的符號(hào)性表現(xiàn)。它表現(xiàn)著作曲家的情感想象而不是它自身的情感狀態(tài),表現(xiàn)著他對(duì)于所謂‘內(nèi)在生命’的理解,這些可能超越他個(gè)人的范圍,因?yàn)橐魳?lè)對(duì)于他來(lái)講是一種符號(hào)形式,通過(guò)音樂(lè),他可以了解并表現(xiàn)人類(lèi)的情感概念。”[3]作曲家把自己的情感想象融入到音樂(lè)創(chuàng)造中,通過(guò)音樂(lè),作曲家可以并能夠通過(guò)自己的方式來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)的情感概念。普通聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)時(shí),感受到的情感事實(shí)上已經(jīng)超越了作曲家自己的情感,他感受到的是人類(lèi)豐富的情感。在欣賞冼星海的《黃河大合唱》的時(shí)候,從明快鏗鏘的節(jié)奏中,我們感受到它的氣勢(shì)磅礴、洶涌澎湃、豪放雄壯,激勵(lì)我們保衛(wèi)家園、保衛(wèi)全中國(guó)的斗志和決心,體現(xiàn)了我們中華民族堅(jiān)貞不屈的偉大精神和無(wú)堅(jiān)不摧的勇氣和力量。《黃河大合唱》激發(fā)了聽(tīng)眾對(duì)于中華民族的熱愛(ài)之情,獲得了戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻的勇氣和力量,進(jìn)而對(duì)人生意義進(jìn)行思考。
蘇珊·朗格認(rèn)為藝術(shù)“不僅有利于文化的發(fā)展,更有利于一種文化的穩(wěn)定。這種功能事實(shí)上也就是對(duì)于情感對(duì)象化的補(bǔ)充和逆反應(yīng),也就是藝術(shù)創(chuàng)造的一種能動(dòng)力量;它培養(yǎng)我們?cè)谟^看、傾聽(tīng)和閱讀藝術(shù)作品時(shí)如何去獲得一種形象,這事實(shí)上也就是培養(yǎng)人們的眼睛成為藝術(shù)家的眼睛。”我們?cè)谛蕾p羅丹的雕刻《歐米哀爾》時(shí),一個(gè)老婦人,著身子,皺巴巴的皮膚,下垂的肌肉。這幅作品刻畫(huà)了老人當(dāng)時(shí)所過(guò)的艱難生活,歲月在老人身上留下了深深的痕跡,但從老人渴望的眼神和沉思的神情,可以感受到她對(duì)于生活的熱愛(ài)以及對(duì)于生命意義的思考。在與作品的對(duì)話(huà)中,觀眾感受到心靈的震撼,生活的艱辛和痛苦只是暫時(shí)的,只要擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志和戰(zhàn)勝困難的決心,一切困難都會(huì)過(guò)去,未來(lái)是美好的。此時(shí)道德的要求轉(zhuǎn)化為審美的,道德的內(nèi)容成為情感的一部分,成為完美人性的一部分,藝術(shù)符號(hào)的道德感化作用人性化地得到體現(xiàn)。
藝術(shù)本身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)在很大程度上依賴(lài)市場(chǎng)的需求。在現(xiàn)時(shí)的消費(fèi)社會(huì)中,富人們?yōu)榱死_(kāi)與其他階層的距離,體現(xiàn)自身與眾不同的符號(hào)編碼,開(kāi)始參與到藝術(shù)品的拍賣(mài)中,一般來(lái)說(shuō)傳統(tǒng)藝術(shù)更多地依靠自身魅力,現(xiàn)代藝術(shù)則更多地依靠市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)體現(xiàn)自己的價(jià)值。“在市場(chǎng)中,藝術(shù)就是一種符號(hào)價(jià)值,同樣在消費(fèi)中,藝術(shù)就是一種名義,這種價(jià)值符號(hào)可以是身份的象征,也可以是獲得更大利潤(rùn)的有價(jià)證券……這種買(mǎi)賣(mài)的意義已經(jīng)不是購(gòu)買(mǎi)一件物品,而是競(jìng)拍者的角逐。參與拍賣(mài)本身成為一種社會(huì)地位和聲望的表征”。
消費(fèi)社會(huì)對(duì)人的身體和感官的解放使得當(dāng)代藝術(shù)形式也從傳統(tǒng)的畫(huà)布和樂(lè)譜解放出來(lái),擴(kuò)展到各種可感覺(jué)的物體中。蘇珊·朗格認(rèn)為,“影像不再能讓人想象現(xiàn)實(shí),因?yàn)樗褪乾F(xiàn)實(shí)。影像也不再能讓人幻想實(shí)在的東西,因?yàn)樗褪瞧涮摂M的實(shí)在。”電影和電視在消費(fèi)社會(huì)中的作用不容忽視,在看和聽(tīng)的過(guò)程中,觀眾可以全身心地投入到影像中,因?yàn)樗褪乾F(xiàn)實(shí)的真實(shí)體現(xiàn)。最近熱播的電視劇《北京青年》,講述了四個(gè)充滿(mǎn)青春激情的北京青年,離開(kāi)了自己熟悉的城市——北京,為了各自不同的理想,“重走青春”,來(lái)到陌生的城市。在打拼的過(guò)程中,四個(gè)青年思想上也慢慢成熟起來(lái)。一句經(jīng)典臺(tái)詞“你若不離不棄,我便生死相依。”在劇中反復(fù)地出現(xiàn),被不同角色演繹,觀眾受到深深震撼,因?yàn)檫@也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照,在某種程度上也體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)美好愛(ài)情的憧憬和向往。
藝術(shù)的題材和形式也不斷地得到創(chuàng)新和改進(jìn),比如人體彩繪、行為藝術(shù)、街頭涂鴉,任何可感的物體都可以作為藝術(shù)的題材或載體。新的藝術(shù)形式也離不開(kāi)藝術(shù)作品所要傳達(dá)的永恒主題,所以蘇珊·朗格認(rèn)為在藝術(shù)中包含著種種符號(hào)或符號(hào)系統(tǒng),“這類(lèi)符號(hào)分別象征著圣潔、罪惡、復(fù)活、女性、愛(ài)情、暴力等種種不同的意義,這些意義是作為藝術(shù)品組成成分進(jìn)入作品的,而且參與創(chuàng)造和接合了作品的有機(jī)形式。”“這些互相結(jié)合在一起的符號(hào)所包含的意義,可以增加作品的豐富性、強(qiáng)烈性、重復(fù)性、相似性,甚至還可以造成非凡的非現(xiàn)
實(shí)主義效果或使作品產(chǎn)生出一種全新的平衡作用。”包含著不同意義的符號(hào)通過(guò)各種各樣不斷更新的藝術(shù)形式,直接參與創(chuàng)造和接合作品,使得作品的意義得以體現(xiàn)。
我們不得不注意到,有時(shí)候藝術(shù)家為了吸引觀眾的眼球,過(guò)多地重視外在形式來(lái)滿(mǎn)足感官的需要,動(dòng)用了太多的高科技手段,反而忽視了精神方面的內(nèi)容,這對(duì)于藝術(shù)本身、藝術(shù)的創(chuàng)造者和觀眾都會(huì)造成負(fù)面影響,使藝術(shù)留下空洞的形式,這也是我們不得不思考的問(wèn)題。
【參考文獻(xiàn)】
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一、會(huì)稽銅鏡在中國(guó)古文化史中的歷史地位
1.中國(guó)古代銅鏡歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
齊家文化時(shí)期，就出現(xiàn)了銅鏡。銅鏡是含錫量較高的青銅鑄造，一般是皇室貴族才可享用，到漢代才慢慢走向民間，是當(dāng)時(shí)人們不可缺少的生活用具。著名歷史學(xué)家、原中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史所所長(zhǎng)李學(xué)勤先生說(shuō)：“中國(guó)古代銅鏡是一種獨(dú)具特色的文物門(mén)類(lèi)，也是影響廣泛的美術(shù)品，其歷史悠久，傳播非常遙遠(yuǎn)。”在中國(guó)的周邊各國(guó)，都出土了中國(guó)古代銅鏡，銅鏡已作為中外文化交流的“使者”而廣為傳播。唐太宗李世民：“以銅為鏡，可以正衣冠，以古為鏡，可以知興替，以人為鏡，可以知得失”，可見(jiàn)，銅鏡已經(jīng)被賦予了更多的社會(huì)文化意義。
2.會(huì)稽銅鏡的歷史影響深遠(yuǎn)
《越絕書(shū)》載“赤堇之山破而出錫，若耶之溪涸而出銅”，這為會(huì)稽銅鏡的興起提供了充實(shí)的物質(zhì)資源，且越國(guó)鑄劍冶鑄技術(shù)著名，這一切具備了制造銅鏡的先決條件，至東漢中期以后會(huì)稽已成為了當(dāng)時(shí)全國(guó)最大的鑄鏡中心。此時(shí)，它不但對(duì)外銷(xiāo)售產(chǎn)品，部分工匠亦向外地傳授制鏡技藝，如湖北省鄂州市出土的一枚董武六年重列神獸鏡中的銘文為“黃武六年十一月丁已朔七日丙辰，會(huì)稽山陰作師鮑唐競(jìng)”。這些銘文充分證明了會(huì)稽工匠到武昌制鏡，傳授技術(shù)的歷史事實(shí)。
歷年來(lái)，全國(guó)各地出土的銅鏡與古會(huì)稽頗有淵源，會(huì)稽銅鏡屢被收進(jìn)考古著錄，其中以浙江省文物考古研究所原所長(zhǎng)王士倫研究員編著的《浙江出土銅鏡選集》、《浙江出土銅鏡》和日本梅原末治的《紹興古鏡聚英》為代表，均得到了國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)人士的重視。
3.會(huì)稽銅鏡的歷史地位價(jià)值深受專(zhuān)家肯定
會(huì)稽銅鏡，最具特色的是畫(huà)像鏡和神獸鏡，其圖案表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格在中國(guó)銅鏡史上是獨(dú)創(chuàng)一格的。如現(xiàn)藏于上海博物館的吳王伍子胥畫(huà)像鏡。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)，伍子胥忠直敢諫，諫而不從，被吳王賜劍自殺的情景，以銅鏡四區(qū)畫(huà)面加以刻劃。這種形制的銅鏡具有濃郁的地方特色。
2009年9月，在“中國(guó)紹興?銅鏡與東亞古代文明國(guó)際學(xué)術(shù)論壇”上，來(lái)自中日韓三國(guó)從事銅鏡研究的100多位專(zhuān)家學(xué)者圍繞“銅鏡與東亞古代文明”主題，與會(huì)專(zhuān)家一致認(rèn)為，會(huì)稽銅鏡在中國(guó)銅鏡發(fā)展史中占據(jù)重要的歷史地位，紹興是東漢時(shí)期最重要的鑄鏡中心，會(huì)稽銅鏡是中國(guó)銅鏡的重要品牌和創(chuàng)新形象，具有鮮明時(shí)代特征和地域特色。
二、會(huì)稽銅鏡的現(xiàn)狀分析
為繼承和發(fā)揚(yáng)祖國(guó)的傳統(tǒng)文化，研究、挖掘?yàn)l臨失傳的會(huì)稽銅鏡的傳統(tǒng)工藝已是刻不容緩，在紹興市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)等部門(mén)的關(guān)心和支持下，筆者出資成立紹興市銘越青銅研究院，該院按古法鑄造會(huì)稽銅鏡的工作已取得了可喜的成果，其工藝技術(shù)處于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先地位，有力地推動(dòng)了銅鏡文化的發(fā)展。
1.青銅透光鏡工藝取得重大突破
透光鏡是青銅鏡中的極品，能將鏡背紋飾映照到對(duì)面墻上，形成透光圖案，該制作技藝曾一度失傳。紹興市銘越青銅研究院為傳承華夏文明，耗費(fèi)巨資，歷經(jīng)十余年的艱苦探索，運(yùn)用青銅古法澆鑄工藝，終于揭開(kāi)了東漢透光鏡反射鏡背紋飾的千古之謎，復(fù)原了失傳千年的“鑄造成因、研磨透光”的制作工藝。
2.會(huì)稽銅鏡目前在國(guó)內(nèi)享有較高聲譽(yù)
2013年至今，紹興市銘越青銅研究院制作的會(huì)稽銅鏡在國(guó)家和省級(jí)工藝美術(shù)品博覽會(huì)上多次獲得大獎(jiǎng)，在紹興市最具影響力的工藝美術(shù)品類(lèi)評(píng)選中，會(huì)稽銅鏡以總分第一成績(jī)名列榜首。該院是全國(guó)唯一一家能批量生產(chǎn)銅鏡的單位，每年生產(chǎn)銅鏡近萬(wàn)枚，其形制及澆鑄、打磨方法完全按照古代工藝制作，這在國(guó)內(nèi)青銅界是極其罕見(jiàn)的。銅鏡作為現(xiàn)代的收藏、紀(jì)念禮品，其光可鑒人的鏡面和神奇的透光效果，深受客戶(hù)的青睞和贊譽(yù)。
3.會(huì)稽銅鏡目前已融入文化產(chǎn)業(yè)
文化，是城市的精髓和靈魂，是激發(fā)城市活力的源泉，是這座城市走向全國(guó)、走向世界的金名片。在國(guó)內(nèi)，文化產(chǎn)業(yè)作為戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為國(guó)家整體發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分，在北京、上海等大城市，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的重要支柱產(chǎn)業(yè)，社會(huì)財(cái)富日益向擁有文化優(yōu)勢(shì)的地區(qū)匯聚。
紹興文化底蘊(yùn)深厚，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)顯著，其中青銅文化是其獨(dú)特的文化內(nèi)涵，會(huì)稽銅鏡是古越三寶之一，有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的制作史，它以其精湛工藝，厚重的文化元素，促進(jìn)了中國(guó)青銅器向更高的水平邁進(jìn)，是中國(guó)青銅工藝、青銅文化的又一有力佐證。會(huì)稽銅鏡的研制成功，不僅是對(duì)傳統(tǒng)工藝的挖掘，也是對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種保護(hù)，同時(shí)對(duì)紹興有代表性的傳統(tǒng)工藝進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)具有典型的實(shí)質(zhì)性意義。探索傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，把小小銅鏡擴(kuò)展到文化產(chǎn)業(yè)的大廣角，是我們研究越文化的核心問(wèn)題，讓會(huì)稽銅鏡走進(jìn)人們的生活，給人以藝術(shù)的享受，讓銅鏡文化面向全國(guó)，響譽(yù)海內(nèi)外。
近年來(lái)，紹興市人民政府、市經(jīng)信委和市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)會(huì)稽銅鏡工藝的傳承給予充分的肯定，同時(shí)對(duì)如何創(chuàng)新及發(fā)展會(huì)稽銅鏡的文化產(chǎn)業(yè)提出了更高的要求和期望。
關(guān)鍵詞： 易經(jīng)； 取象； 思維方式； 比附推論
On Thinking Mode by Symbols
——One of the Arguments on the Cultural Spirit and Its Modern Value of I Ching Learning
Abstract: The thinking mode by adopting symbols is one of the traditional Chinese thinking modes. Taking its shape in I Ching， this thinking mode depends on symbols of matter in the course of thinking， takes imagination as a medium， to deduce an abstract conclusion by forced analogy. In essence， characteristic of obscurity and mutually complementing with the whole thinking mode， the thinking mode by symbols is a kind of logic to deduce a conclusion by forced analogy. Correlated to， but different from abstract thinking， thinking in images， thinking by insights， thinking by symbols exerts an indispensable function in the realms of traditional Chinese philosophy， literature， art and so on. Thinking mode by symbols is the extremely valuable part of the cultural spirit of I Ching Learning in modern thinking modes.
Key words: I Ching; adopting symbols； thinking mode； deduction by forced analogy
一
取象思維方式是中國(guó)傳統(tǒng)的思維方式之一，這種思維方式是從古至今普遍地被中國(guó)人自覺(jué)或不自覺(jué)運(yùn)用著的又頗具神秘色彩的一種思維方法，它發(fā)展形成于《易經(jīng)》，是易學(xué)文化精神在現(xiàn)代思維方式中極具價(jià)值的部分。對(duì)此，筆者討論如下：
取象思維方式本文界定為：在思維過(guò)程中離不開(kāi)物象，以想象為媒介，直接比附推論出一個(gè)抽象的事理的思維方法。這種思維方法的核心是以具體事物為載體，靠想象去推知抽象事理，其本質(zhì)是獨(dú)具中國(guó)特色的一種直接推論的邏輯方法。它起源于原始時(shí)代，發(fā)展形成于《易經(jīng)》。
原始人處于人類(lèi)文明的史前期，他們?cè)陂L(zhǎng)期的生存斗爭(zhēng)中，已經(jīng)具備了原始的取象思維能力，其思維水平如同孩童一樣，頭腦中只是存有特定的實(shí)物的物象，所使用的詞都是他們所接觸的實(shí)物符號(hào)，在他們的語(yǔ)言中，沒(méi)有包括同一性質(zhì)的物群的種屬詞匯，也沒(méi)有表示一般概念的語(yǔ)詞。例如，他們只有這個(gè)人、那個(gè)人的有所指的概念，而沒(méi)有“人”的一般概念；只有不同種的某一棵樹(shù)的概念，而沒(méi)有“樹(shù)”的一般概念。隨著思維的發(fā)展，他們逐漸地把某些專(zhuān)用名詞移用到相關(guān)的物類(lèi)，表示物類(lèi)的共同性質(zhì)，由此產(chǎn)生了表達(dá)取象思維的用語(yǔ)。其特點(diǎn)是語(yǔ)言中尚沒(méi)有這個(gè)語(yǔ)詞，而找一個(gè)與之相近的、在某方面有關(guān)的實(shí)物表示出來(lái)。例如：“像石頭”表示“硬”、“像太陽(yáng)”表示“熱”、“圓”等等。這里“硬的”、“熱的”、“圓的”等表示抽象的語(yǔ)詞，是從他們印象最深的石頭、太陽(yáng)這些實(shí)物中抽取出來(lái)的，這是取象思維的初始階段。
取象思維的初始階段，就已表明人類(lèi)思維已經(jīng)進(jìn)入到了簡(jiǎn)單的比附推論的階段。比附推論是取象思維方式的本質(zhì)特征。這種思維方式在《易經(jīng)》中得到了發(fā)展、完善，使之逐步成為中國(guó)傳統(tǒng)的思維方式之一。
《易經(jīng)》中的卦象是其推測(cè)所占之事吉兇的主要依據(jù)。如乾為天，坤為地，震為雷，巽為風(fēng)等等，并試圖以此表現(xiàn)出宇宙萬(wàn)物的變化，進(jìn)而揭示出事物的本質(zhì)。卦爻辭也大多運(yùn)用取象思維方式來(lái)闡釋抽象道理。如《困·六三》爻辭：“困于石，據(jù)于蒺藜，入于其宮，不見(jiàn)其妻，兇。”這是說(shuō)一個(gè)人被石頭絆了一跤，伸手又抓在蒺藜上面，回到家中，又不見(jiàn)了妻子，故筮遇此爻兇。這是把人處坎坷境地，又依靠壞人，必?zé)o好結(jié)果的抽象道理，寓于對(duì)具體事物的表述中，使人由具體的事象聯(lián)想到抽象的事理，而有所感悟。
又如《乾》卦寫(xiě)龍隱龍現(xiàn)。《井》卦寫(xiě)井谷射鮒。《大壯》卦寫(xiě)羝羊觸藩等等。通過(guò)對(duì)“龍”等具體事物的描述，意在闡釋與之有一定相關(guān)的抽象事理，即不是為了說(shuō)明“龍”等具
體事物本身，而是通過(guò)對(duì)這些具體事物的描述，啟發(fā)人們想象，去悟知出一個(gè)抽象的事理這種思維方式，就是取象思維方式。
取象思維的本質(zhì)是一種比附推論的邏輯方法。所謂比附推論是指通過(guò)想象，由具體事物直接推知一個(gè)抽象事理的邏輯方法。除上述分析外，又如《易經(jīng)·大過(guò)》九二爻辭：“枯楊生 ，老夫得其女妻，無(wú)不利。”這里將自然界的枯楊生 ，與人間的老夫娶少女聯(lián)系起來(lái)，取其相似點(diǎn)，進(jìn)行想象，然后比附推論出“無(wú)不利”的結(jié)論。意在告訴求卦者，所占問(wèn)之事將大吉大利。《易經(jīng)》設(shè)卦觀象，通過(guò)想象這一媒介，比附推論出“意”，象及卦爻辭是可見(jiàn)的，而“意”是不可見(jiàn)的，不好說(shuō)清道明的，對(duì)那些只可意會(huì)，不可言傳的內(nèi)容，人們只要運(yùn)用取象思維方式便可得到，這正是“得意忘象”、“得意忘形”、“得魚(yú)忘筌”的思維秘密所在。所得的“意”便是事理，所忘的“象”、“形”便是所選取的具體事物，而其思維過(guò)程是比附推論，思維方式是取象思維。
取象思維方式的主要特征有二：一是與整體思維的互補(bǔ)，二是具有很大的模糊性。
取象思維與整體思維的互補(bǔ)，建構(gòu)了《易經(jīng)》的思維框架。《周易》古經(jīng)，以它特有的表達(dá)形式，充分注意到了從整體的角度去認(rèn)識(shí)和把握世界，把人和自然看作是一個(gè)互相對(duì)應(yīng)的有機(jī)整體，八卦及六十四卦是構(gòu)成這一整體的基本框架。在這里，人和自然是處在完全統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)之中的，這一整體觀與取象思維方式互相補(bǔ)充，也就是說(shuō)，在取象思維過(guò)程中，有整體思維，而整體思維賴(lài)以形成的基礎(chǔ)又是取象之辭及卦象和卦的排列組合，而這當(dāng)中也離不開(kāi)取象思維。例如《乾》卦，以“龍”為具體取象物，通過(guò)龍的“潛”、“見(jiàn)”、“躍”、“飛”、“亢”等不同處境的描述，揭示了事物發(fā)生、發(fā)展和衰亡的全過(guò)程，這里取象思維和整體思維是互補(bǔ)的，缺一不可的。從這個(gè)意義上說(shuō)，所謂“得意忘象”是指“意”盡得而忘“象”；“得魚(yú)忘筌”是抓到“魚(yú)”而忘“筌”，盡得的要求就是全面、整體地去把握，可見(jiàn)，有而且只有整體思維的互補(bǔ)，才是提高運(yùn)用取象思維所推知事理可靠程度的根本保證。
取象思維方式的模糊性，是指運(yùn)用這種思維方式所推知的事理具有很大的歧義性，因?yàn)樗痪邆浔匾臄⑹觯灾掠谝?jiàn)仁見(jiàn)智，公說(shuō)婆說(shuō)，甚或可以得出截然相反的結(jié)論。這種模糊性又是因?yàn)榭肯胂筮@一媒介而造成的。如上述“枯楊生*，”與“老夫得其女妻”之間的所謂聯(lián)系，完全是靠想象得來(lái)的，靠想象把自然界的反枯為榮現(xiàn)象和社會(huì)生活中的“老夫得其女妻”聯(lián)系起來(lái)，推論出“無(wú)不利”，其模糊性可謂大矣。
二
取象思維方式不同于抽象思維方式。因?yàn)槌橄笏季S方式是按照概念、判斷、推理等思維形式逐級(jí)構(gòu)建的，也就是在概念的基礎(chǔ)上構(gòu)成判斷，在判斷的基礎(chǔ)上進(jìn)行推理。由已知的東西出發(fā)推得新的知識(shí)，它具有間接性和概括性。如“金屬”、“銅”、“能導(dǎo)電”是三個(gè)概念，分別組成(1)金屬能導(dǎo)電，(2)銅是金屬，兩個(gè)判斷，再由這兩個(gè)判斷組成如下推理：
金屬能導(dǎo)電，
銅是金屬；
所以，銅能導(dǎo)電。
從中可見(jiàn)，抽象思維中前提真實(shí)，推理過(guò)程合乎規(guī)則，就能得出一個(gè)必然性的結(jié)論。上例的邏輯結(jié)構(gòu)可概括為：“所有M是P，S是M；所以，S是P。”這里“M”一般指稱(chēng)為“中項(xiàng)”。它在前提中至少要周延一次，這是抽象思維方式得出正確結(jié)論的一個(gè)必要條件。而這些內(nèi)容，取象思維方式都不具有，這些是取象思維與抽象思維區(qū)別的根本所在。因?yàn)槿∠笏季S方式的所謂前提是一些具體事象，前提與結(jié)論之間沒(méi)有必然的聯(lián)系，只能靠想象這一媒介去推知一個(gè)事理，沒(méi)有論證過(guò)程，所以結(jié)論不是必然的而是或然的，提高結(jié)論的真實(shí)性或可靠性，只能靠人們的想象力和悟性。如果說(shuō)抽象思維方式能訓(xùn)練人們思維的嚴(yán)密性，那么，取象思維方式卻只能提高人們的想象力，培養(yǎng)人們的悟性。
形象思維方式，又稱(chēng)藝術(shù)思維，是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者從觀察生活，吸取創(chuàng)作材料到塑造藝術(shù)形象這整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中所進(jìn)行的主要的思維活動(dòng)和思維方式。形象思維要遵循認(rèn)識(shí)的一般規(guī)律，也就是通過(guò)實(shí)踐由感性到理性，逐漸對(duì)事物本質(zhì)進(jìn)行認(rèn)識(shí)。在這個(gè)過(guò)程中，形象思維不脫離具體的形象。但必須要舍棄那些純粹偶然的、次要的、表面的東西。作家、藝術(shù)家的思維是在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行深入觀察、體驗(yàn)、分析、研究之后，選取并憑借種種具體的感性材料，通過(guò)想象、聯(lián)想和幻想，伴隨著強(qiáng)烈的感情和鮮明的態(tài)度，運(yùn)用集中概括的方法，塑造完整而富有意義的藝術(shù)形象，以表達(dá)自己的思想觀點(diǎn)。凡此種種，表明形象思維與取象思維的區(qū)別是明顯的。雖然它表面上與取象思維一樣，都有“具體的形象”，也都要“通過(guò)想象”等等，但本質(zhì)上卻不同，主要在于形象思維是不脫離具體的形象，通過(guò)想象、聯(lián)想和幻想去塑造完整的藝術(shù)形象。例如魯迅在談自己創(chuàng)作“阿Q”這個(gè)藝術(shù)形象時(shí)說(shuō)：“要畫(huà)出這樣沉默的國(guó)民的魂靈來(lái)，在中國(guó)實(shí)在算一件難事，……所以我也只得依了自己的覺(jué)察，孤寂地姑且將這些寫(xiě)出，作為在我的眼里所經(jīng)過(guò)的中國(guó)的人生。”（金隱銘?yīng)濒斞感≌f(shuō)全編 桂林：漓江出版社，1996.383）魯迅先生點(diǎn)明了《阿Q正傳》是“依了自己的覺(jué)察”寫(xiě)出來(lái)的，目的是“要畫(huà)出這樣沉默的國(guó)民的魂靈來(lái)”，這些正如上述一樣，其創(chuàng)作過(guò)程運(yùn)用的正是形象思維方式。從“阿Q”形象的塑造，可以看出魯迅先生對(duì)中國(guó)社會(huì)生活的熟悉程度、理解程度，以及魯迅先生所具有的豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，所以他能夠舍棄那些純粹偶然的、次要的、表面的東西去塑造出“阿Q”這一完整的藝術(shù)形象。而取象思維則不然，它是建立在生活經(jīng)驗(yàn)及對(duì)具體的事物的感受而生發(fā)出來(lái)的一種思維活動(dòng)方式，一種推論的邏輯方法，其“想象”的事物的兩端或有聯(lián)系，或無(wú)聯(lián)系，有的甚至是風(fēng)馬牛不相及的，也就是說(shuō)，取象思維方式重在通過(guò)具體事物，直接比附推論出一個(gè)抽象的事理，而形象思維方式主要是通過(guò)塑造藝術(shù)形象、達(dá)到對(duì)事物的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，二者的區(qū)別可見(jiàn)一斑。
取象思維方式與頓悟思維方式也有明顯的區(qū)別。頓悟思維又稱(chēng)“靈感”，是指人們?cè)谡J(rèn)識(shí)某一事物或思考某一問(wèn)題，百思而不得其解的時(shí)候，由于某種偶然因素的啟發(fā)，答案突然在頭腦中產(chǎn)生，這個(gè)思維過(guò)程便是頓悟思維。例如阿基米德躺進(jìn)浴盆的瞬間，看見(jiàn)水溢出水盆而頓悟出浮力原理等。頓悟思維方式的產(chǎn)生及完成過(guò)程，必須以思維者具有足夠的思考養(yǎng)料的儲(chǔ)備為前提，方可對(duì)某一問(wèn)題在百思不得其解時(shí)而突然有所領(lǐng)悟，否則是“悟”不出什么東西的。
雖然取象思維方式與頓悟思維方式在進(jìn)行思維活動(dòng)時(shí)都要有想象，都要去悟知，但二者之間的區(qū)別主要在于頓悟思維方式的成功運(yùn)用，能使思維者有所發(fā)明或創(chuàng)造，所以，有人將這種思維方式稱(chēng)為創(chuàng)造型思維。其結(jié)果是令人“茅塞頓開(kāi)”；而取象思維方式運(yùn)用的結(jié)果，不會(huì)有什么發(fā)明創(chuàng)造，因?yàn)槿∠笏季S所比附推論出的事理已被事先定在了所取之象的框框之中，雖然它具有很大的模糊性，但仍然有一個(gè)范圍，只是人們對(duì)它理解的程度不同而已。例如對(duì)于“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這句詩(shī)，人們可以比附推論到愛(ài)情上去，也可直接用到從事教師等職業(yè)的人身上，去贊美那些敬業(yè)愛(ài)崗、勤奮努力的人們，其結(jié)果是讓人們心遇神悟，感到妙不可言，所以取象思維方式是一種“體悟”而不是“頓悟”。
取象思維方式與象征之間的關(guān)系比較特殊。象征是文藝創(chuàng)作的表現(xiàn)手法之一，指通過(guò)某一特定的具體形象，以表現(xiàn)與之相似或相近的概念、思想或感情。如魯迅先生的小說(shuō)《藥》，結(jié)尾用夏瑜墳上的花圈象征革命者的前景和希望。又如楊朔的散文《白楊禮贊》中的“白楊”象征革命根據(jù)地的軍民等等。可見(jiàn)，象征一般說(shuō)來(lái)，是在藝術(shù)創(chuàng)作中以某一特定的具體現(xiàn)象，表達(dá)作者的思想或感情，而“特定的具體形象”的本身，是一個(gè)具有特定的內(nèi)涵和外延的東西，如上例中的“花圈”，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中它的含義是特定的，再加上限定“墳上的花圈”，便啟發(fā)讀者聯(lián)想：這需要有人為紀(jì)念來(lái)送花圈到墳上，再由“夏瑜”的墳，想到革命者后繼有人，所以說(shuō)：“夏瑜墳上的花圈”象征著“革命者的前景和希望”。這個(gè)解釋?zhuān)f(shuō)明象征要放到具體的作品中去，聯(lián)系作品的主題，讓讀者把握其象征手法。離開(kāi)具體作品，單獨(dú)一個(gè)命題也可運(yùn)用象征這個(gè)語(yǔ)詞，如“長(zhǎng)城象征著中華民族”等等。這樣明說(shuō)的“象征”沒(méi)有歧義，因而能得到人們的共識(shí)。象征雖然是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，但其發(fā)生的思維方式的支點(diǎn)，我們認(rèn)為是取象思維方式。因?yàn)橄笳鞯倪^(guò)程中具有“具體物象”并“靠想象”、“比附推論”出一個(gè)結(jié)論來(lái)等要素，而這些恰是取象思維方式的主要特征，從這點(diǎn)出發(fā)，我們認(rèn)為象征是取象思維方式的一種特殊的表現(xiàn)形式。
三
取象思維方式反映了中國(guó)人善于含蓄、委婉地表達(dá)自己的思想及其對(duì)客觀事理闡釋的思維特點(diǎn)。這種思維方式，充溢著中國(guó)人對(duì)朦朦朧朧的美感的偏愛(ài)，在中國(guó)古代哲學(xué)、天文學(xué)、農(nóng)學(xué)、醫(yī)學(xué)、建筑學(xué)、文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域發(fā)揮著極其重要的不可替代的作用。它甚至在今天仍然影響著接受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶的各民族人民的思維方式。這是易學(xué)文化精神及其在現(xiàn)代極具價(jià)值的重要部分。限于篇幅，本文僅舉古詩(shī)當(dāng)中和現(xiàn)代語(yǔ)言中運(yùn)用取象思維的例子，說(shuō)明如下：
碩鼠、碩鼠，無(wú)食我黍，
三歲貫女，莫我肯顧。(《詩(shī)經(jīng)·碩鼠》)
這首詩(shī)根據(jù)碩鼠不勞而獲的屬性，通過(guò)想象，以藝術(shù)形式比附推論出剝削者如同碩鼠，不勞而獲，貪得無(wú)厭的可鄙形象。
又如李商隱《無(wú)題》中的兩句詩(shī)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這是千百年來(lái)被人們公認(rèn)的詠唱愛(ài)情的佳句。欣賞這句詩(shī)的難點(diǎn)在于“春蠶”、“蠟炬”、“吐絲”、“成灰”，與愛(ài)情的關(guān)系，可以說(shuō)是風(fēng)馬牛不相及的，但人們通過(guò)想象，能得出“到死絲方盡”，“成灰淚始干”似乎與愛(ài)情的生發(fā)、相戀時(shí)的情境，亦或某些心愿等等有相似的地方，讓人們比附推論出結(jié)論：我愛(ài)你到永遠(yuǎn)。
取象思維方式在現(xiàn)代詩(shī)文中也多有運(yùn)用，如大家熟知的：“濤聲依舊，不見(jiàn)當(dāng)初的夜晚，……這張舊船票，能否登上你的客船……”，這里的“舊船票”、“你的客船”所蘊(yùn)含的深意，只能從取象思維方式這個(gè)角度去分析，去解讀，才可體悟出其妙來(lái)。
現(xiàn)代語(yǔ)言中的“腳上的泡是自己走出來(lái)的”，其中“腳上的泡”與“自己的過(guò)失”根本沒(méi)有必然的聯(lián)系，但靠想象，卻能比附推論出：“自己的過(guò)失是自己造成的”這一結(jié)論。這句話(huà)可用在責(zé)己、責(zé)他等場(chǎng)合，并顯得溫情、委婉、含蓄。其他如：
(1)黑貓、白貓，抓住耗子就是好貓。
(2)卸磨殺驢，過(guò)河拆橋。
(3)一針不縫，十針難補(bǔ)。
(4)燒香找不到廟門(mén)。
(5)不給馬吃草，卻讓馬兒跑。
例句(1)取象的具體事物是“貓”，不管它的顏色如何，只要能“抓住耗子”，便是“好貓”。這句話(huà)表面上是說(shuō)“貓抓耗子”，而實(shí)際上是讓人們通過(guò)想象去比附推論出一條抽象的事理：要重實(shí)際。這樣，通過(guò)想象，體悟出那些只可意會(huì)的東西來(lái)，是準(zhǔn)確把握、使用、理解這句話(huà)的關(guān)鍵，這正是取象思維方式的妙處。
一、整體思維方法
整體思維又稱(chēng)系統(tǒng)思維，它認(rèn)為整體是由各個(gè)局部按照一定的秩序組織起來(lái)的,要求以整體和全面的視角把握對(duì)象。在進(jìn)行虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，始終要樹(shù)立整體的、全面的、系統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，要處理好整體與局部的關(guān)系。
縱觀場(chǎng)景設(shè)計(jì)在整個(gè)虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程中所扮演的角色是局部，是個(gè)體，它與整體之間具備了整體思維的本質(zhì)特點(diǎn)。在實(shí)際工作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)場(chǎng)景之前，要與導(dǎo)演以及主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通、交流，達(dá)成統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖。要求場(chǎng)景設(shè)計(jì)師不僅要從宏觀上把握整個(gè)影片的場(chǎng)景造型、基調(diào)以及時(shí)空關(guān)系，還要有駕馭整個(gè)作品的主體意思，因?yàn)閳?chǎng)景在虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)中占據(jù)主要位置。換句話(huà)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在正式設(shè)計(jì)之初必須先做一次導(dǎo)演，以全局的、整體的思維方法作指導(dǎo)，處理好整體與局部、局部與整體的關(guān)系，使其達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。WWw.lw881.com因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要以整體和全面的視角把握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)。
橫看虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)本身，也具備整體（系統(tǒng)）思維的特性。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，必須按一定的程序、系統(tǒng)進(jìn)行，一般為收集素材、整理素材、場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)步驟。第一，收集素材。虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)素材的收集一般包括：史籍資料、考古資料、實(shí)物素材等，圖文皆有，量大且零散。因此，收集素材時(shí)要力求全面。有些古跡本身的素材資料比較齊全、可信，收集起來(lái)方便快捷，也有部分古跡自身資料有限，又有很多爭(zhēng)議，收集起來(lái)就必較困難，但無(wú)論如何，都必須要全面收集。比如，我們要虛擬阿房宮，就會(huì)遇到這樣的困難。史籍上對(duì)阿房宮的文字記載并不多，且大同小異，不同歷史時(shí)期對(duì)其面積的描述都不同，最新的考古結(jié)論證明阿房宮沒(méi)有建成，推翻了詩(shī)人杜牧《阿房宮賦》里描寫(xiě)的壯麗景象。所以要求我們不僅僅收集與阿房宮有直接聯(lián)系的素材，我們還要收集秦代時(shí)期的有關(guān)素材，如秦建筑文化等相關(guān)的資料，才能設(shè)計(jì)出比較符合歷史時(shí)期的場(chǎng)景。第二，整理素材。對(duì)收集的第一手資料按整體需要進(jìn)行歸納整理，其目的就是讓素材系統(tǒng)化、合理化、簡(jiǎn)潔化，為場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供直接的數(shù)據(jù)及相關(guān)資料。第三，場(chǎng)景設(shè)計(jì)。根據(jù)整理的素材，先要設(shè)計(jì)出整體規(guī)劃的平面圖，再根據(jù)導(dǎo)演意圖確定整體風(fēng)格、基調(diào)等，才能進(jìn)行單個(gè)建筑、物件等的設(shè)計(jì)。最后還要把個(gè)體放在整體當(dāng)中進(jìn)行調(diào)整，這其實(shí)是一個(gè)整體構(gòu)思——局部設(shè)計(jì)——調(diào)整歸納的過(guò)程。由此可見(jiàn)，虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)本身就具備整體思維方法的特性。
無(wú)論是從虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程看場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還是從場(chǎng)景設(shè)計(jì)本身的設(shè)計(jì)過(guò)程看，都遵循了整體思維的本質(zhì)規(guī)律。因此，虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要以整體思維方法作指導(dǎo)。
二、辯證思維方法
辯證思維，也稱(chēng)矛盾思維，是指按照辯證邏輯的規(guī)律，即按唯物辯證法的規(guī)律進(jìn)行的思維活動(dòng)。它最主要的特征是：事物普遍聯(lián)系的觀點(diǎn)，發(fā)展變化的觀點(diǎn)和對(duì)立統(tǒng)一的觀點(diǎn)；具有科學(xué)性、開(kāi)放性、實(shí)踐性和能動(dòng)性的特點(diǎn)。辯證思維方法是從唯物主義辯證法思想中直接脫胎而來(lái)的。從哲學(xué)認(rèn)識(shí)論來(lái)理解，辯證法是人們關(guān)于這個(gè)世界的客觀真理，從思維學(xué)來(lái)講，辯證法又是一種思維方法，作為思想形態(tài)的辯證法和作為思維形態(tài)的辯證思維方法，是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，一個(gè)事物的兩種表現(xiàn)形態(tài)。因此，它在其具體的思維方法上，處處體現(xiàn)著唯物辯證法的思想觀點(diǎn)和精神實(shí)質(zhì)，它是唯物主義辯證法思想、觀點(diǎn)、規(guī)律在思維方法上的具體貫徹和表現(xiàn)。包括兩分法、矛盾法、過(guò)程法、聯(lián)系法和實(shí)踐法五種基本方法。
古跡有保存較完好的，有破壞嚴(yán)重的，有歷史、考古資料齊全的，有歷史、考古資料稀少的，有人們公認(rèn)的，有飽受爭(zhēng)議的等。考古、歷史研究、保護(hù)以及開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域?qū)袍E產(chǎn)生濃厚的興趣，但同時(shí)也面臨很多困難。對(duì)那些保存完好、資料齊全的古跡進(jìn)行研究比較容易，但是對(duì)于資料稀少、破壞嚴(yán)重、存在爭(zhēng)議的古跡進(jìn)行研究、開(kāi)發(fā)就很困難。面臨困難，必須尋求解決的方法，特別是進(jìn)行虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，為了保證虛擬場(chǎng)景的真實(shí)性、科學(xué)性，就要充分、科學(xué)、合理地運(yùn)用辯證思維方法作指導(dǎo)。
例如，在虛擬阿房宮的時(shí)候，存在很多問(wèn)題和困難。2002年10月至2004年12月，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所和西安市文物保護(hù)考古研究所組建的阿房宮考古工作隊(duì)，對(duì)阿房宮前殿遺址進(jìn)行了密集考古勘探和重點(diǎn)發(fā)掘，得出的最新考古結(jié)論顯示，阿房宮并沒(méi)有完全建成，是一半拉子工程，順其自然地推翻了唐代詩(shī)人杜牧的《阿房宮賦》這一文學(xué)作品中所描述的阿房宮，接著又推翻了項(xiàng)羽火燒阿房宮的歷史傳說(shuō)等。1994年，聯(lián)合國(guó)教科文組織實(shí)地考察后，確認(rèn)其遺址建筑規(guī)模和保護(hù)完整程度在世界古建筑中名列第一，接著投資1.3億元人民幣，在秦阿房宮遺址上藝術(shù)地再現(xiàn)了阿房宮前殿、磁石門(mén)、上天臺(tái)等眾多建筑，這為大眾提供了一個(gè)真實(shí)的觀賞場(chǎng)景，但這一建筑群也倍受爭(zhēng)議。我們?cè)谔摂M這樣的古跡漫游動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該采取什么樣的思維方法作指導(dǎo)？我們應(yīng)運(yùn)用辯證的思維方法，要用兩分法、矛盾法等方法去解決。
通過(guò)考古證明了沒(méi)有建成，沒(méi)有被燒的事實(shí)，我們還要用兩分法的觀點(diǎn)看待這一問(wèn)題，這些并不代表就沒(méi)有這樣一建筑遺跡，不能全盤(pán)否認(rèn)，有可能由于種種原因只完成了一部分工程。在今天，人們腦海里仍然有一個(gè)美麗壯觀的阿房宮，以辯證思維方法中發(fā)展變化的觀點(diǎn)為指導(dǎo)。我們可以通過(guò)現(xiàn)代科技藝術(shù)的虛擬這樣的古跡，以漫游動(dòng)畫(huà)的形式帶領(lǐng)大家共賞美景。在虛擬古跡進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們要以開(kāi)放性的眼光進(jìn)行設(shè)計(jì)，用事物普遍聯(lián)系的觀點(diǎn)完善資料，不僅限制阿房宮本身的一些資料，還可以參照同一個(gè)歷史時(shí)期的建筑風(fēng)格、建筑美學(xué)、園林規(guī)劃學(xué)的資料。當(dāng)然，為了場(chǎng)景虛擬的更加真實(shí)，我們不能拋棄阿房宮自身真實(shí)的歷史資料，在變化、對(duì)立中尋求統(tǒng)一。所以，要用辯證的思維方法去理解、去指導(dǎo)虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
三、創(chuàng)意思維方法
創(chuàng)意，在英語(yǔ)中以“creative、creativity、ideas”表示，是創(chuàng)作、創(chuàng)制的意思，有時(shí)也可以用“production”表示。我們認(rèn)為：所謂創(chuàng)意思維就是設(shè)計(jì)師對(duì)創(chuàng)作對(duì)象所進(jìn)行的創(chuàng)造性的思維活動(dòng)，是通過(guò)想象、組合和創(chuàng)造，對(duì)主題、內(nèi)容和表現(xiàn)形式所進(jìn)行的觀念性的新穎性文化構(gòu)思，創(chuàng)造新的意念或系統(tǒng)，使創(chuàng)作對(duì)象的潛在現(xiàn)實(shí)屬性升華為社會(huì)公眾所能感受到的具象。一般有抽象、形象、直覺(jué)、靈感、發(fā)散、收斂、逆向、聯(lián)想等思維形式，具有獨(dú)特性、趣味性的特點(diǎn)，是一創(chuàng)造性活動(dòng)的過(guò)程。
虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，也需要強(qiáng)有力的創(chuàng)意思維來(lái)增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和趣味性。前面我們說(shuō)過(guò)要注重場(chǎng)景的科學(xué)性、真實(shí)性，這是必須的，我們可以通過(guò)科考資料得到合理的數(shù)據(jù)、有力的證據(jù)，從而設(shè)計(jì)出逼真的場(chǎng)景、道具等。那么沒(méi)有得到考證的空白，我們就要運(yùn)用創(chuàng)意思維方法作指引，發(fā)散思維，充分發(fā)揮聯(lián)想，形象地虛擬古跡，才能完成既符合主題要求，又有聯(lián)系的逼真場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
例如我們?cè)谔摂M阿房宮遺跡的時(shí)候，就可以合理地運(yùn)用創(chuàng)意思維方法。阿房宮是一個(gè)沒(méi)有完成的半拉子工程，今天，只留下夯土臺(tái)基，這是唯一的可考資源，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們要想完整地虛擬阿房宮，就不得不通過(guò)歷史記載資料、考古資料、實(shí)地考察資料，充分發(fā)揮聯(lián)想，來(lái)藝術(shù)地虛擬出壯美的場(chǎng)景。所以在進(jìn)行虛擬古跡漫游動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，要合理發(fā)揮創(chuàng)意思維活動(dòng)。
