發布時間：2023-03-08 15:27:50
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的管理世界論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
雁蕩山擁有相對較高的國際地位，2005年成功列入世界地質公園名錄，擁有5A級景區等國內頭銜，同時符合申報自然遺產的三個標準。雁蕩山作為國家級風景名勝區，在新時展中，要按照世界遺產地要求和標準，從立法政策、管理機制、資金機制、經營機制、監督機制五方面進行設計和安排。
1.立法機制要解決國家級風景名勝區和世界遺產地管理重疊交叉，邊界不清，條塊分割，遺產保護發展效率低下等問題。必須從立法層面，明確遺產保護的國家責任，確立遺產保護的國家戰略。為此在立法層面上，應制定《浙江省雁蕩山世界自然遺產保護條例》。該《條例》應明確規定，雁蕩山作為世界遺產地，保護是第一位的，只有在充分保護的前提下，才可以進行科學合理開發、建設和利用，必要時甚至應該對游客數量進行限制，為雁蕩山實施遺產保護、實現可持續發展提供法律保障。
2.管理機制雁蕩山1934年由民國政府建立正式管理機構；1953年成立雁蕩山建設委員會；1978年更名為溫州市雁蕩山風景旅游管理局；1982年經國務院批準列為我國首批國家級風景名勝區。1983年浙江省人民政府批復雁蕩山風景旅游管理局受溫州樂清雙重領導。多年來，作為雁蕩山主管機構的風景旅游管理局屬于事業性質單位，有職無權，在實現景區有效管理中困難較大。為此應建立一套管理機構組織。世界遺產地作為公共產品，所有權屬于國家，為避免多頭管理，溫州市政府設置雁蕩山世界遺產地管理委員會直接對雁蕩山進行管理，委員會由辦公室、經濟發展局、規劃國土建設局、資源環境保護局、人力資源局組成。世界遺產專家委員會由浙江省相關高校的專家教授組成，專家委員會的職責是對雁蕩山世界自然遺產資源的保護、合理開發、可持續發展和明確定位提出建議，對交通運輸政策、經濟發展政策文化文物政策、環境保護政策、旅游保護政策進行研討。世界遺產基金組織的任務是籌措世界遺產發展和保護的各種專項資金。世界遺產專項資金由多渠道來源，包括發行捐款、國內外貸款、旅游彩票或獎券、原有的旅游市場拓展費等。世界遺產產業協會是同行業的經營者基于共同的利益組成的，主要職責是溝通政府與具體行業從業者的聯系，對外向雁蕩山世界遺產地的各種相關經營企業提供政府的政策，對內向溫州市政府反應遺產地同行業單位中帶有普遍性的問題和要求。
3.資金機制我國世界遺產地的管理經費主要來自中央和地方財政撥款，但由于中國政府投資有限，因此每年投入到世界遺產地的資金非常微薄。以九寨溝為例，自從成為世界遺產地以來，總投入不到l億元，而每年保護經費至少需要2000萬元。雁蕩山應從以下幾方面進行投融資：①自我積累。自我積累是遺產地得以生存和發展的基礎。要想可持續發展，必須改善景區經營管理的水平，拓寬和延伸產業鏈條，提高自我積累能力。世界遺產是一種不可再生資源，雁蕩山作為世界自然遺產地，具有研究價值和教育價值，應該充分挖掘雁蕩山世界遺產地的文化內涵，在保護的基礎上，不僅使游客得到豐富的體驗，同時提高景區的價值。②多渠道融資。多元化籌措旅游發展資在發達國家，世界遺產地投資主要來自社會和政府的力量，但中國是一個發展中國家，依靠政府投資是不夠的，必須建立多元化投融資結構，由依靠政府單一投資轉向依靠社會、個人、企業各方面的力量投資。逐步加大對旅游企業的信貸支持力度，加大對符合條件的重點旅游企業的授信額度，增加對旅游中小企業的融資渠道。③世界遺產地保護基金。投資基金項目是國際上發達國家從事遺產保護與開發的融資方式。世界遺產基金組織通過整合各種社會資源，包括資金、債券、不動產等，通過規范而有效的資金運作進行融資。溫州市政府應設立雁蕩山世界遺產保護基金，對世界遺產的開發保護與運營給予專項資金支持。
4.經營機制經營權問題是世界遺產地管理研究中倍受關注的話題，依據世界范圍內管理制度比較成熟的遺產地經驗，實施特許經營是實現遺產有效保護與合理經營的有效途徑，它既保證了世界遺產地作為公共產品的特殊性，同時也能夠提高遺產地營利項目的效益。實行“有限+特許”經營。有限經營：雁蕩山世界遺產地市場化經營應限制在有限經營，沒有經營權的整體轉讓，嚴禁只掠奪不投入。特許經營：雁蕩山世界遺產地有限經營強調特許經營。在世界遺產地體制內全面實行特許經營制度，即公園的餐飲、住宿、各種類型的露營設施等旅游服務向社會公開招標，由雁蕩山世界遺產管理委員會實行委托經營和特許經營。
5.監督機制①建立雁蕩山世界遺產地的保護能力評估機制和預警機制。要以國際監測標準為依據，對雁蕩山資源的保護狀態進行全面評估，摸清雁蕩山資源保護的本底狀況，協助開展雁蕩山世界遺產地的反應性監測，按其受破壞程度進行分類分級警示，推進雁蕩山世界遺產地長期保護和科學保護。②建立雁蕩山世界遺產地智慧旅游系統監督。對雁蕩山資源的保護狀況和規劃實施情況進行遙感動態監測，建立智慧旅游系統，對遺產地實行數字化管理，建立一套數字化管理基礎工程建設，利用云計算、物聯網等新技術，通過互聯網/移動互聯網，主動感知旅游資源、旅游活動、旅游者等方面的信息，及時監督，全面加強遺產地的保護機制。③鼓勵社會公眾參與雁蕩山世界遺產地的保護監督。鼓勵新聞媒體、社區民眾及民間保護組織參與雁蕩山世界遺產地的保護監督，建立透明的輿論監管渠道和信息溝通機制，加強雁蕩山世界遺產資源保護的民間監督。構筑形成政府主導，市場運營，民間參與的上下聯動，科學有效的監督機制。
二、結論與不足
眾所周知，敘事學的誕生直接受俄國形式主義和法國結構主義的影響。但是電視理論家薩拉•科茲洛夫卻認為：廣播電視從發明到不斷成熟的這幾十年對敘事學的發展起著主導作用。本文擬從敘事學與語言學轉向、語言學轉向與圖像轉向、圖像轉向與廣播電視的誕生等一系列的關系鏈中，探尋敘事學與電視媒介的關系。
【關鍵詞】廣播電視敘事學語言學轉向圖像轉向
從時間上看，廣播電視的出現與敘事學的興起均發生在同一時期。敘事學起源于20世紀20年代末的蘇聯，并在結構主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論。”（Thesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）
這幾十年間廣播電視和敘事學的發展情形是怎樣的呢？廣播電視的發展與敘事學的興起有著怎樣的關系呢？
一
廣播電視這種新媒介在19世紀末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀初葉。1895年俄國的科學家波波夫和意大利科學家馬可尼兩位科學家經過各自獨立的研究，研制了世界上最早的無線電收發報機，并先后成功地進行了長距離通信試驗。1906年加拿大人費森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實驗室，并在圣誕節前夕通過無線電波首次進行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業廣播電臺，呼號為KDKA。
電視的誕生被認為是20世紀最偉大的發明。1884年11月6日尼普可夫把他發明的一臺叫作“電視望遠鏡”的儀器申報給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準。1924年貝爾德采用兩個尼普可夫圓盤制作了一臺電視機，首次在相距4英尺遠的地方傳送了一個十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學家茲沃雷金的電子電視模型出現。1931年茲沃雷金又制造出攝像機顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統播出了一場頗具規模的歌舞節目，這一天被公認為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯發射了“斯普特尼克1號”衛星，這是人類第一顆人造衛星。1962年6月19日，美國發射了“電星1號”，衛星首次成功地轉播了電視信號。
無可否認，電視這種新媒介的出現，對整個的社會思潮、文化研究、文學理論等都產生了重大的影響，正如傳播學者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。”（2）
二
敘事學誕生在“語言學轉向”的20世紀，而20世紀對西方文學理論影響最大的事件莫過于“語言學轉向”了?！罢Z言學轉向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實在》（1964年）的著作中提出的。他認為，“語言學轉向”發生的標志是哲學家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學轉向——關于哲學方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學轉向”呢？這是個非常復雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學轉向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯系的。之一，由歷時語言學研究轉向共時語言學研究。這是結構主義語言學的創始人索緒爾創立的，他認為語言研究的著眼點應為當今的語言符號系統，應該研究語言成分之間的相互關系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學研究轉向話語學研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個由一整套固定的語法規則構成的完整體系，確定性、清晰性、規律性是語言的重要特征?！霸捳Z”則是能夠表達一個完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構成包括對話者所處的自然和社會環境、心理狀態、文化修養等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規律性成為話語的一些主要特征。這種轉向分為兩個階段，前者可以說是語言學階段，后者是轉向話語學階段。如果說在本世紀前半期，西方文學批評得益于“語言學轉向”，使得文學研究更加科學化，對文學對象的把握更加確定，那么到了本世紀的后半期，這種轉向由于發生了質的變化，使得以結構主義為代表的文學語言學批評所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產生了危機。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當代西方的文學批評，特別是以解構主義為代表的批評陷入了自我解構的困境。這便是文學話語學批評產生的開始。
“語言學轉向”催生了一些新學科和新理論，敘事學便是其中的一個分支。敘事學最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發現了“故事”和“情節”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序排列的所有事件，“情節”側重指事件在作品中出現的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。普洛普的《民間故事形態學》直接影響著敘事學的誕生并被公認為是敘事學的發韌之作。普洛普打破了童話故事傳統的分類方法——按人物和主題進行分類，他認為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態學的框架。他的觀點被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內在不變的因素結構形式，并試圖用語言學模式發現人類思維的基本結構。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學和人類學中的結構分析》一文中首先提出把音位學中的結構分析法運用到人類學研究中去的觀點。到了60年代，大量關于敘事作品結構分析的作品開始出現。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號學研究——敘事作品結構分析”為標題的專號系列文章，宣告了敘事學的正式誕生。不過，“敘事學”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學，我們暫且將這門科學取名為敘事學，即關于敘事作品的科學?！保?）托多羅夫對敘事學的定義是：“敘事學：關于敘事結構的理論。為了發現或描寫結構，敘事學研究者將敘事現象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關系?！保?）
受“語言學轉向”大背景的影響，敘事學又分為經典敘事學或結構主義敘事學和后經典敘事學兩個流派?！敖浀鋽⑹聦W旨在建構敘事學語法或詩學，對敘事作品之構成成分、結構關系和運用規律等展開科學研究，并探討在同一結構框架內作品之間在結構上的不同。”“后經典敘事學將注意力轉向了結構特征與讀者闡釋相互作用的規律，轉向了對具體作品之意義的探討，注重跨學科研究，關注作者、文本、讀者與社會歷史語境的交互作用?！保?）經典敘事學向后經典敘事學的轉變大概發生于20世紀80年代以后，是受到后結構主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應理論、文化批評等多種理論或者流派的影響的結果。三
“語言學轉向”幾乎滲透到所有的人文學科，就像電視滲透到社會的各個層面各個角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學史的最后階段便是他所謂的‘語言學轉向’，這一發展已在人文科學的其他學科產生紛繁復雜的共鳴。語言學、符號學、修辭學以及文本性的種種模式已經變成對藝術、媒介以及文化形式進行批判審思的通用語言。社會便是一個文本。自然以及對它的表征已經成為‘話語’，甚至連無意識也如語言一般結構而成”。
（6）至此，我們會進一步追問：“語言學轉向”是怎樣發生的呢？導致這種人文學科“紛繁復雜的共鳴”現象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學術界的話語中所發生的這些轉變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學家們的論述中正在發生另一種轉變，其他學科以及公共文化領域中也正在又一次發生一種紛繁糾結的轉型。我想把這一轉變稱為‘圖像轉向’。在英美哲學中，這一轉向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號學，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術的語言’，兩者都探討作為非語言符號系統賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的?！保?）也許我們會再進一步追問：什么是“圖像轉向”？導致“圖像轉向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學者W.J.P.米歇爾說，當下社會科學以及公共文化領域正在發生一種紛繁糾結的轉型，而在當代哲學家的論述中，這種轉向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉向’。那么，圖像的轉型轉向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現或圖像的輔助解說轉變，也不是向主體客體相互對應的理論回歸，更不是一種關于圖像‘在場’的玄學的死灰復燃；它是對圖像的一種后語言學、后符號學的再發現。它從根本上動搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發展趨向，即文字長期居于獨霸地位的現實。而是把圖像當作視覺性、機器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復雜的相互作用的綜合體來加以研究。因為重要的現實是，圖像現在正以前所未有的力度影響著文化的每一個層面，從最高深精微的哲學思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產制作，無一幸免?！碧諙|風教授說：“通俗報業的圖像化，電影和電視的數字圖像化、后成像術的出現和醫學成像術的發展，成了轉換的標志，更不用說互聯網無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個時髦的、也有爭議的研究交叉科學的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術史、社會學及其它視覺研究者共同關注的中心?！保?）我們有理由認為，只有影像媒介的出現才標志著“圖像轉向”時代的來臨，技術的發展和后現代的動力一道完成了“圖像轉向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機的不連續的圖像與線性傳統作對，打破了邏輯和思維的習慣。（9）
四
視覺和圖像作為西方文明的一個重要組成部分，自古希臘以來就在文學藝術中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術的影響幾乎在西方文學影響之上。中國的詩學也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統敘事中卻未能發展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現，也因為局限于“非現實”的藝術領域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導型的敘事類型，開始占據社會敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會的話語，構成了西方后現代現實典型而駁雜的敘事文本?！保?0）薩拉•科茲洛夫說：“在當今的美國社會里，電視也成為最主要的故事敘述者?！保?1）
電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會生活的方方面面轉換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數的電視節目——情景喜劇、動作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本。”同時，“敘述不僅是電視上起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規則構成的世界?！保?2）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習慣，也改變著我們以前的經驗。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經驗成分之間產生相互作用?！保?3）
電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個打擾者也是一個撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會誤傳信息，這是它的認知意義；它扎根在我們日常生活的軌道中，這是它在空間和時間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個角落里的盒子，它出現在多種文本中，——期刊、雜志、報紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現代化國家的一個核心機制；電視徹底融入到日常生活中，構成了日常生活的基礎。”（14）我們有理由認為：電視的日常生活化的諸種意義也應該包括了對于敘事學這門學科的主導作用的意義在內。
以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發展的幾十年間在人文社會學科所經歷的兩大事件——“語言學轉向”和“圖像轉向”的因果關系中，從電視媒介對于社會文化和對于整個社會生活的介入及其影響中，追溯了敘事學誕生的背景和主導成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實上和邏輯上的因果鏈。
注釋：
（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000版。
（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學出版社2000版，第226頁，439頁。
（3）參閱譚善明：《敘事學》，
（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.
（5）申丹：《敘事學》，《外國文學》2003第3期
（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉向》，范靜曄譯，
（8）金元浦/陶東風：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》，
（9）熊澄宇編選：《新媒介與創新思維》，清華大學出版社2001版，第249頁。
（10）于德山：《視覺文化與敘事轉.型》，《福建論壇》人文社會科學版，2001第3期。
（1）地埋式膜下滴灌系統管理。現在對于私人或是小型的農田，主要采取的就是地埋式膜下滴灌方式進行灌溉。這種灌溉比傳統的大水漫灌可以節約約百分之九十的水量。地埋式膜下灌溉方式的工程量比較大，需要一定量的管道，所以地埋式滴灌方式不太適合大規模的農業用地的灌溉。一個完整的地埋式膜下滴灌系統可以覆蓋幾十戶人家的農田。所以對于地埋式膜下滴灌系統的管理就需要結合覆蓋的大家進行管理。選出責任心較大的人員作為組長來監管，每個人家根據自家的農田范圍來決定管理的時間長短，而管理維修費用也根據畝數來平攤。同時，還需要建立一個用水監管部門，農田用水量必須經過這個監管部門來監督，不能出現浪費水的行為。
（2）中小型噴灌設備運行管理。我國現在運用比較廣泛的就是噴灌方式，我國大部分的草地與綠化地都是運用的噴灌。噴灌的技術比較簡單，設備也簡單易得。中小型噴灌方式不易受到地形地貌的影響，限制較少可以單獨使用，也可以聯戶使用。對于中小型噴灌設備，可以通過村委會統一發放個各個農戶。再由專門的技術管理者進行設備的定時運行，平時的管理維修費用，運行設備與設備購買費用則由每個受益人統一交納。
（3）大型噴灌設備運行管理。大型噴灌設備的體積較大，操作也比較復雜，運行與設備成本較高。大型噴灌設備適用于大型的農業灌溉。大型噴灌設備的管理一般以集體進行管理，可以讓相應的技術指導去指導人們進行噴灌設備的鋪設。培養相關負責人員對設備進行日常的維修與管理。集中式對設備進行運行，對于由于個人原因造成的設備損失，必須嚴格的由個人負責。平常的費用由收益人們出資，這樣就可以保證有足夠的資金去實現設備的長久使用，也可以保證人們日常對設備的保護。
2管理過程中出現的具體問題
（1）運行管理還未成熟。雖然我國一直在倡導節水增糧，可是在具體行動上我們還存在著很多的問題。雖然我國的一些地方已經在實行節水增糧活動，可是在管理上的效果卻很差，還沒有形成一個長效機制。很多地方只是實行一段時間，但是就會因為管理的不當而導致設備及其運行的嚴重損傷，最終的后果就是讓相關行動不了了之。不僅沒有達到節水的目的，還浪費了很多的資源，特別是資金與勞動力上的浪費。
（2）缺少技術指導。節水政策在國外發達地區有很廣泛的實行，但是在我國卻很難推廣。這是因為我國的管理制度缺少經驗，沒有行而有效的方法。很多的東西僅僅存在與理論上，在執行的過程中，就會因為缺少技術指導而走彎路。就拿灌溉來說，節水增糧的作用是節約用水，增加糧食產量，要根據當地具體實際來制定灌溉的次數和間隔時間，而因為缺少相應的指導，群眾只能照著自己之前的習慣來進行灌溉田地，這樣根本就無法發揮出新型節水灌溉方式的真正作用，最終只能導致浪費。
（3）缺少資金保障。節水增糧活動是一個長久性的東西，而灌溉設備的運行也存在著使用年限與存在損失行為，而要想將行動繼續下去，就必須需要相對的資金來支持設備的運行。而很多地方的政府只是在開始時給予一定的資金支持，之后你就完全不管不顧，于是沒有錢去維修運行設備，只能讓其一直無法工作下去。同時，群眾們因為缺乏相應的管理思想而不想出錢對設備進行維修，認為得不償失，于是也就讓長期的運行不能順利進行。
3解決管理問題的措施與意見
（1）借鑒成功先進經驗
國外與我國的一些地方有很多的這種節水增糧成功的例子，都取得了巨大的經濟與環境雙重效益。我們要虛心學習他人好的經驗，對自己錯誤的思想和行為進行反思。有的時候，借鑒他人的精髓可以讓我們的行動少走很多的彎路，也會發現實行過程中存在的一些問題并提出解決方案。這是一個簡單又有效的方式，值得采用。
（2）培養專業的技術人員
［關鍵詞］電視周末節目；媒介市場；競爭策略；雙休日；資源開發
自1995年我國實行雙休日，浙江電視臺抓準時機，在全國率先創辦浙江衛視周末版，從而在雙休日白天資源的開發上邁出第一步以來，全國有不少電視臺在周末白天時段的節目創設上都有所嘗試，其中還不乏像福建臺、湖北臺等一些大臺進行了像浙江臺一樣整體20小時的開發。憑心而論，在雙休日白天資源的開發上，由于是“摸著石頭過河”，包括我們浙江臺在內的周末節目，多多少少走過一些彎路，更有一些臺在周末節目的嘗試上遭到了失敗，這就值得我們總結，到底雙休日白天資源是否值得開發？或者，要開發的話應遵循哪些規律？根據浙江衛視周末版五年來摸索出的經驗，我們認為，雙休日白天資源值得開發，但必須走市場細分的道路。
一、市場細分：雙休日白天資源開發的理論根據
美國著名市場學者溫德爾·斯密總結了一些企業的市場營銷實踐經驗，在50年代中期提出了“市場細分”這個新概念。簡單地說，市場細分就是把市場由大劃小的過程。它順應了二次世界大戰后美國眾多的市場由賣方市場向買方市場轉換這一新的市場形勢，是企業經營貫徹市場導向這一營銷觀念的合乎邏輯的產物。①
市場細分過程，是企業致力于分析和確認顧客及其需求的差別，尋找和挖掘存在的某些共同或相關的因素，分割實際上存在著差異的整體市場，整合具有同質需求的消費者為細分市場的過程。市場細分的實質是按消費者的不同購買需求和欲望來劃分消費者群。②
雙休日的實行，無疑是我們的生活從生存時代向生活時代邁進的一次飛躍。人們有了更多的閑暇時間去逛街、玩游、探親訪友，但剛從溫飽邁向小康的人們，也會有更多的時間留在家里，收看廉價而富有視覺感召力的電視，享受假日所特有的氛圍。因而作為電視媒介有責任在雙休日白天為滿足這些人的需求而設置相關的節目，進行雙休日白天資源的開發。如果說，觀眾需求的這種變化或者說差異是電視媒介市場細分的內在依據，那么當前電視媒介的生存環境則是市場細分的外部強制。
就目前狀況而言，電視媒介的生存環境不容樂觀，一是目前各種媒介紛紛參與到市場競爭中來，導致受眾大量分流；二是目前電視頻道不斷增多，收視率卻不斷下降。究其原因，不外是市場這塊蛋糕只有那么大，分的人多了每人的份額相應會減少；三是從國際上看，電視與網絡、電信三網合一的趨勢日益明顯，尤其是號稱第四媒體的互聯網從電視媒介手上奪走了不少觀眾。其實，目前全國各大電視臺收視率的不斷下降，也是符合大眾傳播媒介所謂“采納曲線”之規律的。③比如，美國的大眾報紙在1850年，日報按當時人口計算，平均每戶為0.21份，在這之后直線上升，到1910年達到高峰，為每戶平均1.36份，從此以后又逐漸下降，到1986年每戶平均只剩下0.7份，它的發展遵循了一條S形的“采納曲線”。同樣的，風靡美國的電影事業也遵循了一條S形的“采納曲線”。它在1910年平均每周每戶觀眾不到1人，而到1930年達到戶均3人的高峰。④然后開始緩慢下降，到1960年，又不足1人了。從目前各大電視臺收視率不斷下降的趨勢看，電視臺的收視率也無可避免地要循著“采納曲線”降到某個水平上，找到自己的位置。在這樣的情況下，通過市場細分而進行雙休日白天資源的開發，一方面可以更準確地發現觀眾需求的差異性和需求被滿足的程度，以便更好地發現和抓住市場機會。另一方面也可通過在該細分市場競爭實力的展示和市場占有率的提高，充分發揮自己的競爭優勢。事實上，我們在雙休日白天資源開發的實踐中，根據觀眾的需求創設了一大批較有影響力的欄目，從我們對省內外受眾調查的情況看，浙江衛視周末版已成為一個品牌而受到廣泛認同。在取得較好社會效益的同時，經濟效益也不斷得到提升，廣告收入年均增長達15%～20%，可見在雙休日白天資源的開發上，浙江電視臺通過市場細分而占了先機。
二、市場細分對欄目設置的個性化要求：
市場細分的目的就是要發現和尋求不同消費者之間需求的差別，然后根據企業本身的條件和特點規定一定的范圍和目標來滿足一部分人的需求，這種對滿足哪一類消費者哪一種需求所作的選擇，就是該企業所要選擇的目標市場。⑤
其實，這一原理在現實生活中也常為人所用，但大多是無意識的運用。賣冰棍的老太太絕不會對自己同齡的獨行老人叫喊“冰棍、雪糕”，而常常只朝小朋友吆喝。做廣告說穿了也就是對著“適當的人”喊一喊，吆喝一下。老太太見人就喊，效果雖不佳但只不過費一點口舌而已，但做廣告如果這樣“亂喊”，或者我們制作的節目不知要向誰去吆喝，那所費的就是大把的鈔票了。可見，雙休日白天欄目的設置，必須研究雙休日特點，研究雙休日觀眾的構成及其變化，從而不斷滿足他們的需求。在這方面，浙江衛視周末版五年來所走過的歷程或者說欄目設置的變遷可以很好地說明，他們對欄目的設置已經從精品的要求轉向個性化的要求。
而個性化欄目所對應的目標觀眾群就是浙江衛視周末版所要選擇的目標市場。
其實，目標市場的選擇已經是市場細分這一概念在西方國家形成和發展的第三個階段。第一個階段是大量市場營銷階段，從西方國家開始實現工業化起，一直延續到本世紀20年代，市場總的形勢是供不應求的賣方市場，與之相適應的營銷方式就是大量市場營銷，即大量生產規格品種單一的產品，試圖以這種產品去吸引市場上所有的購買者。第二個階段是差異營銷階段。從20年代至二戰結束，由于科技的進步和大規模生產的推廣，市場上供過于求的商品逐漸增加，競爭的形勢促使一些企業認識到產品差異化的重要性，開始實行產品差異市場營銷，并向市場提供兩種或兩種以上在外觀、規格、質量、特色、風格、樣式等方面有所不同的產品，以適應各類顧客的不同需求，增強企業的競爭能力。⑥
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從目前中國電視行業競爭愈演愈烈的現狀看，應該說正對應于市場細分概念發展的第二階段，即差異營銷階段。如果說浙江衛視周末版創辦之初實施了精品戰略，遵循了電視發展優勝劣汰的一般規律，那么今天的電視競爭，與其說是優勝劣汰，不如說異勝同汰，這同今天文化越來越多元的中國現狀是相吻合的，因為人們的興趣從來都不是整齊劃一的，用經過平均化處理的內容把所有的人圈在一起畢竟是暫時的，人們總在電視上尋找個人化（即“分眾”或“解大眾化”）的節目。所以從浙江衛視周末版創建來，它對欄目個性化的崇尚和追求就一直沒有停止過。象《百姓家事》中后來創設的“商城實驗室”；《文化公園》中的“滄浪亭”；以新聞暗訪為主的《目擊》；集娛樂、思考、參與為一體的《人生AB劇》，這一類較具個性的節目，由于在題材或樣式上擁有別人無法擁有的內容，因而無論我們的時間選擇多不好，觀眾仍會選擇我們。這一點，從這幾年來浙江衛視周末版在省內外影響力的不斷擴大上，從中央電視臺同樣也是白天時段的《東方時空》、《幸運52》等欄目獲得成功上，都可以得到印證。
應該指出的是產品差異營銷，不是從目標市場的需要出發，而是著眼于產品本身的求新求變，因此，還帶有很大的盲目性。也就是說欄目的個性化或者說產品的差異性必須建立在觀眾或者顧客需求差異性的基礎上。從這個角度說，中國電視節目的市場細分還有很長的路要走。
三、細分市場的挖掘和欄目的創新意識：
根據市場細分的原理，任何企業都能把面臨的顧客按需求上的差異加以細分。但并非每個細分市場都值得或能夠得到挖掘。事實上每個能夠得到挖掘的細分市場或者說據此推出的新產品都有明顯的引導期、成長期、成熟期和衰退期四個階段。⑦對應到電視欄目上，其實也就是我們常常講到的“欄目生命周期”。
所謂引導期是指個性化的欄目創設之初，也即該細分市場剛剛形成階段，是目標觀眾質變后量變初期，其實質是欄目創作人員憑前衛的理念，飽滿的創作激情對節目市場的一種拓展。所謂成長期是由于這種拓展，使目標觀眾群擴大，欄目影響力提高，廣告回報增加，欄目的生命力空前旺盛。所謂成熟期是指欄目的存在處于相對穩定的階段，但該階段雖然欄目影響力仍在，但或是由于題材的枯竭，或是由于節目制作的程式化，創作人員的創作激情下降，各方面開始關注下一個熱點或準備開始下一個市場細分。也即欄目的創新已必須提上議事日程。所謂衰退期是指由于錯過了欄目調整、改版或置換的最佳時機，目標觀眾群大量流失，欄目的維持僅僅靠窮于應付。該階段甚至常常對電視臺的美譽度產生負影響。
近五年來，浙江衛視周末版在欄目設置上不斷推陳出新，其實質是在挖掘一個又一個的細分市場。繼前三年中推出的，在觀眾中有較大影響的一大批個性化欄目，如“滄浪亭”、“心情指標”、“商城實驗室”、“小家創業”、“快樂家園”、“似水流年”等子欄目、《目擊》、《人生AB劇》等欄目之外。近一年來，周末版在新欄目的設置上，更自覺、更主動地在一個個細分市場中尋求自己的立足點。譬如去年初推出的《假日總動員》，抓住青春少女才貌展示的這個特點，吸引了一大批青春女孩的關注和參與，在娛樂類欄目有太多的模仿與雷同的尷尬境地中，占有了自己的一席之地。另外，在今年初推出的新聞欄目《背景》也是避開了當今在電視界十分流行的“短兵相接”的評論類、焦點類樣式，注意對新聞事件前因后果的調查，了解和分析，滿足了當今社會相當一部分觀眾對新聞事件不僅要知其然，更要知其所以然的心理需求。尤其值得一提的是，周末版在今年4月底推出的《創業》欄目月末版，其對細分市場的挖掘更為準確獨到。欄目組每月策劃推出一個具有推廣性的小本經營項目，聯系一個該行業的成功經營者，讓他出資金，出管理方法資助扶持一位觀眾中產生的創業者，以幫助他進行創業實踐。從欄目推出后參與者的踴躍及反響的熱烈來看，該欄目的推出順應了時代潮流，滿足了許多創業者從物質到精神上的需求。
在這里，我們之所以稱要對細分市場進行挖掘，或者說要強調欄目的創新意識。其意義也就是強調它與我們所謂窄播的區別，因為窄播可以進行市場調查將受眾進行歸類，但聞名遐邇的索尼公司在它的《索尼法則》第17條恰恰提出“拒絕市場調查”的口號。它稱“市場不是調查出來的，而是創造出來的。因為無法對世界最初產生的商品進行調查，而且即使調查也靠不住”。這個“離經叛道”的思想的核心是創造，而創造是發展的源泉和動力。
曾任索尼公司總栽的盛田和夫，在70年代針對當時錄音機形大，體重，顧客攜帶不便的問題，大膽創意，想人之所未想，研制出了帶耳機，超小型，可隨身攜帶的立體聲放音機Walkman。產品一上市，即風靡日本乃至全世界。由此可見，滿足需求固然重要，但創造需求更富有持久的生命力。如果說窄播僅僅是滿足了觀眾需求的話，那么進行細分市場的挖掘或者說欄目的創新則是創造需求，因而更富有持久的生命力。
當今的電視媒介競爭雖然日趨激烈，但市場細分的原理告訴我們：電視臺之間的競爭絕不是僅靠購買叫座電視劇以帶動收視率這一座獨木橋好走。事實上，隨著今后高科技的發展以及寬頻的實現，電視臺將成為一個平臺的概念，電視臺之間的競爭會更多地體現為內容的競爭，即各電視臺必須在新聞和其他各類專欄節目的競爭中先聲奪人，發出自己的聲音。美國著名未來學者尼葛絡·龐蒂在《數字化生存》一書中曾經預言“大多數電視節目，除了體育賽事和選舉結果之外，都不需要實時播出。”這意味著，我們在收看大多數電視節目時，就好象把資料下載到電腦中一樣，收看方式不受比特轉換速度的影響。隨著因特網的發展和互動電視的普及，將使人們改變“播出什么看什么”的被動境地，每個人都可以在自己方便的時間，選擇自己最喜歡的節目。傳統的節目播出黃金時段將成為一個變數。⑧從這個意義上講，雙休日白天資源的開發在數字化生存時代，新舊媒介大融合的背景下，完全可能為自己開辟出一個廣闊的新天地。
注釋：
孫選中等《市場營銷管理》，中國政法大學出版社1996年第1版，第125頁
同①，第125頁
[美]梅爾文•德弗勒等《大眾傳播緒論》，新華社出版社1990年第1版，第69頁
申凡《論傳播資源》，《現代傳播》1998年第2期，第18頁
王志遠等《流通企業營銷藝術》，山東大學出版社1991年第1版，第71頁
同①，第126頁至127頁
根據此前的勘察資料了解到此施工范圍具有良好的地質條件，且結構較為穩定。以鋼管混凝土(剪力墻筒體結構)作為選擇當其豎向結構。在設計標準中，按7×102mm的標準做簡體壁厚度，將鋼管混凝土柱設置在內部，共巧根，并以2×102mm為作為外直徑標準，對鋼管內的填充原料需使用強度等級為C100的混凝土原料。
2施工管理
2．1原材料質量控制
第一步，當水泥原料等相關材料還沒抵達施工現場前時，其相關負責專人一定要仔細查看并核對的材質證明及具體數據等，尤其在收貨時，一定要注意是否有鉛封方，若無可拒收拒用;然后，現場管理人員必須遵循嚴格的檢查標準，并全面整體的復檢原材料，在進行對主要原料檢驗時，可以通過預先，批量、抽樣三種檢驗方式相結合可以提高其檢驗頻率。可以堅決保證不讓不符合質量標準的材料進入到現場施工的每一個環節里:第三，對于相關材料減水劑進行基本的檢驗之后，隨著現場施工進度的推進情況，依然要定時定期通過對混凝土對比試驗這種方式來對減水劑揮況做具體評估，與此同時對水泥適應性波動進行跟進性計算，有必要時還要合理調整優化混凝土和減水劑的配合比。
2．2模擬試驗
在整個木工程施工環節之內，自密實混凝土擴展度以6×102mm～6×102mm區間作為設計標準區間，坍落度2.3×102mm～2.4×102mm區間作為設計標準，為了使得上述指標達到滿足，當混凝土經過出廠檢測后并符合檢查的合格標準后應該沒有延誤的將混凝土送至施工地。與此同時，現場施工人員要盡早提前半個小時抵達現場，以便對模擬施工方做好具體的準備。
3自密實鋼管混凝土結構的施工管理措施
3．1鋼管的安裝以及質量驗收
在安裝鋼管柱之前，需要完全清理柱內存在的雜物和養護水等，在對鋼管柱進行安裝時候，一定要密封處理鋼管柱的上口，如在其上口蓋上塑料布等方式可以進行密封，這樣一來可以保證無積水或者雜物的進入管內。同時，要安排專人嚴格控制軸線方向，嚴格控制鋼管上卜管口錯位偏差值，當一切安置妥當自檢達標后，可上報監理人員并讓他們驗收。如果驗收結果未達到相關驗收標準，那么便不能投入使用到則接下來的施工工序里。
3．2施工前的混凝土檢查
在自密實鋼管混凝土結構施工過程當中，只有對混凝土的擴展、坍落度做好嚴格嚴密的控制工作。如此才能保證實現混凝土自密實性能的最大化，故而，專人工作時應在混凝土原料在運輸至施工現場前時，需要對每一輛裝載混凝土車要認真的檢查并記錄，即使是卸料時候，也要再次進行復查。本工程所用為C100強度等級混凝土，總7次進行施工過程中的澆筑，實測坍落、擴展度都達到相關標準和要求，另外和易性優勢體現的也比較顯著。
3．3設置澆筑孔
在鋼管內隔板上面所留設的混凝土澆筑，要求孔徑設置不得小于200mm＜=，以此來確保混凝土的順利澆筑。與此同時，還需要在內隔板的四個拐角位置設置透氣筑氣孔，要求孔徑設置為25mm，并且將透氣孔設置在與管壁相間隔大約100～200mm的位置處，提高透氣效果，避免出現混凝土氣泡大量聚集在內隔板下面的情況，以此來提高節點位置處的混凝土澆筑質量。在該工程中，鋼管內隔板上就留設了孔徑為300mm的澆筑孔，并且四個拐角各設置了一個孔徑為25mm的透氣孔，與管壁之間的距離控制在了100mm。
3．4澆筑工序
在工序實施中，由于其自由下落高度超過其允許澆落范圍外，即使是自密實混凝土時粘聚、抗離析性很好的情況下，但過大的下落高度會很容易使其產生離析分層，所以自由落下高度最好控制在6m以內，6米以內是一個規定的允許區間。據了解如果澆筑大于12m長柱時，會對長柱進行兩次澆筑，同時在每次新柱澆筑混凝土前，應先澆灌一層厚度為100～200mm的與混凝土強度等級相同的水泥砂漿，以免自由下落的混凝土骨料產生彈跳而離析。澆筑過程中可采用敲擊鋼管來檢查澆筑面高度和澆筑的密實度，同時敲擊也有利于混凝土氣泡的排出。在澆筑到標高后，待混凝土擴展、密實、氣泡排出穩定后，在初凝前，檢查澆筑完成的混凝土面有無浮漿。若有，需將其舀出。同時，在自密實混凝土澆灌中和澆灌后，嚴禁采用任何形式的振搗。
3．5施工縫的處理
根據此前施工的實踐經驗而言，因為鋼管柱在拼接環節中，柱內凝土灼傷反應有出現的可能性，所以，合理的處理施工縫隙是一道非常重要的工序。通常而言，本結構施工縫大多在柱的連接位置3×102mm管口以下設置，之后在進行拼接第二節鋼管柱前，應重復對第一節對柱內部清理的措施對第二節進行處理，此后將鑿除管內的浮漿，并用清水沖洗其表面。
4自密實鋼管混凝土結構的質量檢驗管理
從鋼管混凝土難以直觀查看混凝土質量存在的特殊性，通常以鐵錘敲擊鋼管的方法對其密實度進行檢查。在對重要建筑物進行檢查時，需要運用超聲波對其重要構件或部位等予以抽檢。通過超聲波檢測取得超聲參數后，用此參數來做標準，再比較自密實鋼管混凝土所測得的結果，由此來判定管內土的實際質量狀況如何。該工程在各節層上各抽取一根，總的測了19根。經檢測后，其提出檢測結果，并對每根受到檢測柱的混凝土性能給予判斷。最后，該工程所測結果都全部達到驗收規范要求。
5結束語
關鍵詞：微觀經濟學理論；均衡價格理論；經濟增長；生活水平
中圖分類號：F015 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）35-0006-02
微觀經濟學是研究經濟個體的行為及運行規律的科學。經濟社會個體的總和構成經濟總體。因此，由個體的一般規律就有可能得到經濟總體的一些規律。
一、微觀經濟學的均衡價格理論
微觀經濟學的均衡價格理論分析了市場的需求、供給、供求均衡及供求變化對均衡的影響。
商品的需求是指消費者在一定時期內在各個價格水平上愿意而且能夠購買的該商品的數量。商品的供給是指生產者在一定時期內在各個價格水平上愿意而且能夠提供的該商品的數量。需求定理是對于經濟社會的大多數商品，價格與需求量之間呈反向關系。對應需求曲線D為負斜率。供給定理是對于經濟社會的大多數商品，價格與供給量之間呈正向關系。對應供給曲線S為正斜率。當非價格因素變動使需求增加時，需求曲線向右平移；反之，向左平移。當非價格因素變動使供給增加時，供給曲線向右平移；反之，向左平移。市場是由需求和供給共同作用的。當價格高于均衡價格時，供過于求，價格會下降；當價格低于均衡價格時，供不應求，價格會上升。市場通過價格杠桿作用的調節趨于均衡點E，對應的均衡價格為P0，均衡數量為Q0。如圖1所示。
當非價格因素變動使需求或供給變動時，需求曲線或供給曲線改變，對應的均衡改變。如消費者收入增加，對于正常品而言，需求增加，需求曲線向右平移為D1。均衡點為E1，對應的均衡價格為P1，均衡數量為Q1。如圖2所示。再如，生產成本下降，供給增加，供給曲線向右平移為S2。均衡點為E2，對應的均衡價格為P2，均衡數量為Q2。如圖3所示。
二、微觀經濟學的均衡價格理論對宏觀問題的解釋
從圖2可以看出，當消費者收入增加時，需求曲線向右平移，均衡價格由P0上升到P1。由于經濟社會大部分商品屬于正常品，就經濟社會整體而言，隨著社會經濟的發展，人們的收入水平會不斷提高，價格水平也會隨之不斷提高；當消費者收入增加時，需求曲線向右平移，均衡數量由Q0增加到Q1。均衡數量一方面是生產者的供給量，另一方面是消費者的需求量。在這里不考慮新產品的出現和舊產品的退出，只考慮現有產品。供給量增加意味著經濟增長，需求量增加意味著人們生活水平提高。所以，消費者收入增加可以促進經濟增長、提高社會生活水平，同時伴隨價格水平上升。
從圖3可以看出，當生產成本下降時，供給曲線向右平移，均衡價格由P0下降到P2，均衡數量由Q0增加到Q2。說明生產成本下降會促進經濟增長、提高社會生活水平，同時伴隨價格水平下降。引起成本下降的主要原因有技術水平管理水平的提高和生產要素的價格下降。在經濟社會中，生產的技術水平、管理水平不斷提高，但生產要素的價格卻一般是上升的。如果生產的技術水平和管理水平的提高引起的成本下降高于生產要素的價格上升引起的成本上升，就可以促進經濟增長、提高社會生活水平，同時伴隨價格水平下降。
三、由微觀經濟理論到宏觀問題的結論
從前面的分析可以看出，提高消費者收入或提高生產技術水平和管理水平，都可以促進經濟增長、提高社會生活水平。但提高消費者收入會使價格水平上升，削弱人們的實際購買能力；而提高生產技術水平和管理水平會使價格水平下降，提高人們的實際購買能力。
現實社會中的許多產品如彩電、冰箱、電腦、汽車等等，由于生產技術水平和管理水平的不斷提高，生產成本不斷下降。在供給量增加而不斷滿足人們需求的同時，價格也不斷下降?，F實生活中，隨著人們收入水平的不斷提高，人們對各種物品的消費數量不斷增加，價格水平也隨之上升，如奢侈品、食品、旅游產品等。
關鍵詞：水利工程;施工階段;質量管理
水利工程施工,是水利工程建設的重要階段,是將藍圖變成現實的過程。施工質量直接關系到能否達到工程建設的目的,能否發揮理想的工程效益。目前,我國的水利工程施工管理水平有一定提高,但存在的一些問題也不容忽視。必須采取切實有效的措施,提高施工管理水平,提高工程建設質量。
1影響水利工程施工質量的主要因素
1.1人員
包括參與建設的組織者、指揮者和操作者。每個工作人員都直接或間接的影響著工程質量,高質量的人及其高質量的工作才能帶來高質量的產品。提高工程質量的關鍵在于提高人的素質,包括人的政治素質、身體素質、技術素質等。
1.2材料
材料的管理應從以下3個方面控制:一是嚴把材料采購關,必須“三證”齊全,才可進入倉庫;二是嚴把質量關,實行材料報檢制度,施工單位自檢、監理抽檢、政府質量監督機構和社會共同監管;三是嚴格執行采購計劃的同時,根據進度和現場情況適時調整,以便保證質量,減少損失。
1.3機械
施工機械設備對施工質量有著直接的影響。所以在施工機械設備選型時,應注意經濟上的合理性、技術上的先進性、操作和維護上的方便性;要根據工期、工程量大小,安排各類機械的數量;確保滿足施工要求;對特殊設備按要求通過相關部門檢測方可進場,一般設備要定期維修,保證施工安全[1]。
1.4方法
施工方法包括施工方案和施工工藝。一些工程常因施工方案考慮不周或施工工藝落后,而造成施工進度推遲,質量達不到要求和追加投資等情況。因此,在制定施工方案和施工工藝時,必須結合技術、組織、管理、經濟等方面進行綜合分析,以確定施工方案在技術上可行,經濟上合理,有利于提高工程質量。
1.5環境
環境因素對工程質量的影響,具有復雜多變的特點。因此,應根據工程特點和具體條件,對影響質量的環境因素采取有益的措施嚴加控制。尤其是施工現場,應營造文明施工和文明生產的環境。更為重要的是要搞好地方干群關系,尊重地方風俗[2]。
1.6工程設計
設計是保證工程質量的關鍵,在建設項目確定以后,工程設計就成為基本建設的關鍵問題了。對于在建設的時候能不能加快速度、保證質量、節約投資,在建成后能不能獲得最大的經濟效果,設計工作起著決定作用。一個先進的設計,應該采用先進的工藝和設備,合理地布置場地,組織好生產流程,應有利于提高生產效益,降低成本,提高質量。
2提高水利工程施工質量的措施
2.1加強領導,落實責任制
領導重視與否是搞好水利工程質量工作的重要前提。水利行政主管部門高度重視水利工程質量管理工作,以對人民負責和對歷史負責的責任心真正把工程質量工作落到實處。全面落實責任制,明確單位領導、項目負責人、工程技術人員和具體工作人員責任,層層落實責任制,并加強監督和檢查。按照水利工程行業規范和技術要求,組織施工;一旦出現質量問題,就要追究責任,即工程質量終身制;徹底扭轉工程當事人置工程質量于不顧的態度,避免工程出現問題一走了之的現象發生。
2.2認真抓好施工質量管理
施工中的質量管理涉及建設、監理、設計、施工4方面。建設單位是主體,具有協調其他各方對工程質量進行全面監督檢查和管理的責任和權利。各方應積極配合,努力提高工程建設質量,創造優質工程。具體說來,施工中應著重抓好以下環節。
(1)編制施工組織計劃,制定施工技術方案。建設、監理、設計、施工各方要根據國家有關施工規范,結合該工程特點和施工單位的實際情況等因素制定切實可行的施工組織設計和針對該工程的施工技術方案,施工中要嚴格按照施工技術方案執行。
(2)實行工程監理制。監理是受業主委托對工程質量進行監控的,依法享有對工程質量進行監控的權力,所以要樹立監理人員的權威。施工單位在施工中違反施工程序或質量不合格,監理有權責令其停工、返工,或者與相關部門會商后采取處罰措施。
(3)建立建全質量保證體系。建設、監理、設計、施工4方都要有自已的質檢組織,建設單位對工程質量負總責。施工中要對工程分階段、分部分按程序進行檢查驗收。施工單位所設質檢工程師、專職質檢員負責施工自檢及施工文件的填寫和編制,按單元工程報驗程序報驗,合格后方可進入下一步工序,并及時向質檢組織匯報質檢情況。
(4)施工過程中,施工各方要切實把質量控制放在首位,實行全面質量管理。施工單位要自覺堅持質量第一的觀念,質檢組織要有高度負責的精神,嚴把質量關。
2.3強化質量控制措施
質量控制實行事先、事中、事后“三控制”。事先控制是開工前對施工企業提交的技術方案、技術措施、質量保證體系以及管理制度等進行審核,特別是對各企業投入工程的技術人員的數量和素質提出具體要求。對用于工程的原材料、半成品、成品、設備和運到工地的機械等進行控制,未經項目監理部同意,不得進入工地。
事中控制就是工序控制。工序控制實行“二級三檢報驗制”,它是保證工程質量的有效手段。第1級是為保證監理目標的實現,指令施工企業建立班組初檢、施工隊復檢、施工企業終檢的質檢機構與質檢制度;第2級是施工企業在其內部檢查合格的基礎上,填報“報驗申請單”,報監理工程師工程復驗,復驗合格后由業主終驗,保證做到上一工序不合格不得進入下一工序施工,對單元工程、監理工程師在評定表上簽驗收意見和評定質量等級,關鍵工序要有業主、監理、設計、施工、共同簽字,以確保每道工序都達到設計和規范要求[3]。
事后控制是對已完成的單元工程、分部工程和單位工程的質量,繼續進行觀察、檢測,收集運用過程中的情況,發現問題及時處理;同時對資料進行收集整理歸檔,及時組織有關人員檢查驗收。
2.4發揮監理工程師作用
監理工程師的質量控制體系是建立在施工承包商的質量保證體系上的。后者是基礎,沒有一個健全的、運轉良好的施工質量保證體系,監理工程師很難發揮作用。因此,監理工程師質量控制的首要任務就是在開工令之前,檢查施工承包商是否有一個健全的質量保證體系,沒有肯定答復,不簽發開工令。監理工程師的職能是指導、監督和檢查?！爸笇А笔窍虺邪烫岢鰬绾稳ソ⒑徒∪|量保證體系;“監督”是在實施過程中考查其質量保證體系的運行情況,制止一切違規行為;“檢查”是對運行結果進行考核,包括各工序、階段的檢查、驗收和質量評定工作。如果讓監理去代替施工技術員、質檢員,不僅是力不從心,而且責任不清,其結果必然使施工企業的質量保證體系弱化,甚至逐步放棄,從而使整個質量體系處于混亂狀態。
2.5嚴禁轉包工程
主體工程不能分包;對分包資質要嚴加審查,不允許多次分包。項目部是獨立性很強的經濟、技術實體,是對質量起保證作用的關鍵所在。一旦轉包或多次分包,責任會不明確,從合同法來講是企業法人負責,而在實際運作中,是無人負責。
2.6處理好業主、監理、施工的關系
在建設管理中執行業主負責制、監理制和招投標制,是一個巨大的進步。3方都有一個觀念轉變的過程,各自找準位置是最重要的。對號入座、進入角色之后,3方的關系就易于處理好。3方之間不是上下級關系,也不是對立關系,而是合同雙方平等互利關系。業主和監理雖然是管理工作的主動方,但是必須認清:施工單位是建設的主體,質量控制的好壞,主要取決于施工企業。分工雖然不同,但都在各自崗位上共同對國家負責。與地方政府各部門關系是否正常,是關系到工程施工是否有個良好環境的大事[4]。
2.7加強建設資金管理
工程投資是確保工程建設的重要保證。投資應統一管理,實行專戶儲蓄、專款專用,單項工程單獨記賬,避免投資被擠占或挪用。要嚴格控制資金使用,要按合同要求、工程進度和質量分期付款。凡是質量不合格的、工程進度未按要求違反合同條款的,可以拒絕付款。要通過招標辦法進行承包,通過公開、公平、公正的競爭,達到降低工程造價,提高工程質量的目的。
3參考文獻
[1]張榮芳.淺談水利工程質量控制措施[J].中國科技縱橫,2010(11):321.
[2]裴成元,魏東,許驥.關于加強水利工程質量監督隊伍建設方法的探討[J].水利建設與管理,2010(5):33-34.
拖拉機駕駛室是駕駛員獲取信息并進行正確、安全駕駛操作的特定作業場所，其間分布著眾多的儀器、操縱桿等。信息管理系統只有符合人的視覺特征，放在駕駛員的正常視野范圍內，才能使其迅速、準確、安全、可靠地獲取信息。人機工程學確定了人眼在水平面和垂直面中的最佳視域范圍，即水平方向［－15°，15°］，垂直方向［0°，30°］，水平方向的自然轉動角度為45°。“用戶友好”的設計思想要求:信息管理系統在駕駛室的布局能夠滿足駕駛員在最舒適的狀態下高效迅速獲取最重要駕駛信息的要求。在調查分析駕駛員的操作習慣后，本文結合駕駛室的空間布局，采用眼橢圓測試方法確定駕駛員的視野范圍，并根據參考文獻［4］中的方法，合理確定駕駛室內操縱臺尺寸后，制定信息管理系統的最優空間布局。
2用戶界面設計原則
信息管理系統為駕駛員提供駕駛過程中所需的拖拉機運行參數、工作狀態及故障等信息，是拖拉機必不可少的部件。隨著控制技術的快速發展與我國發展農業現代化要加速推進的迫切需求，廣大用戶對拖拉機顯示行駛、作業信息的要求越來越高，不但要求所提供的信息量豐富，顯示直觀、清晰、穩定，而且要求顯示速度快、精度高。以符合拖拉機駕駛員操作習慣、方便使用為最終目的，針對拖拉機工作環境的惡劣與復雜性，本文特提出以下信息管理系統界面設計的基本原則。
(1)界面直觀、清晰。
信息管理系統需要顯示的信息繁雜，且駕駛員操作環境復雜，因此系統界面宜直觀、簡潔、方便，要讓駕駛員一目了然，能迅速準確獲取拖拉機的重要信息，包括拖拉機車速、發動機轉速、冷卻水溫度、機油壓力、燃油剩余量、行駛路程、作業面積、時間日期等。
(2)實時性強。
作業中的拖拉機工作環境異常復雜，這就要求特定信息的顯示應當具有實時性。信息獲取的任何延遲都可能導致駕駛員無法有效控制拖拉機正常、安全、高效地工作，例如燈光及報警信號，包括左右轉向燈、遠光燈、電池電壓報警燈、進氣壓力報警燈、空擋指示燈等對于安全駕駛都具有重要意義。此外，燃油消耗量、耕地深度、耙地深度、實時播種量、實時施肥量、實時灌溉量、灌溉時壓力泵的壓力等信息也都需滿足實時性的要求，否則可能導致漏耕、漏耙、漏播等作業失誤，影響拖拉機作業效率，造成資源浪費。因此，這些信息的顯示必須隨著現場實時數據的變化進行周期性、高頻率的刷新，以實時反映拖拉機作業時的實際情況。
(3)信息量豐富。
隨著拖拉機攜帶作業機具作業功能的不斷增強，駕駛員從信息管理系統獲取信息的需求量越來越大。駕駛員不僅需要及時準確地了解拖拉機的行駛狀況，如行駛速度、發動機轉速、冷卻水溫度、驅動輪滑轉率等，還需要了解作業機具的工作狀況和工作效率，如機具是否正常作業、作業幅寬、耕深、耙深、播種量、施肥量、噴藥量、收割量、燃油消耗量、燃油剩余量、實時作業面積、單位時間作業面積、累計作業面積、實時作業時間、累計作業時間、實時行駛里程、累計行駛里程、單位時間(每小時)作業面積、單位時間(每小時)燃油消耗量和單位工作面積(為遵從農民習慣，單位工作面積以每畝或每公頃計，其中，每畝折合667m2，下同)燃油消耗量等。通過這些信息，駕駛員可以更加有效地控制拖拉機的正常工作，調整其工作狀態，提高工作效率。
(4)反應迅速。
這是對界面設計軟件提出的要求。如果系統對駕駛員的操作不能及時響應，將可能導致重要命令的延誤。除了響應時間的絕對長短外，系統對不同操作命令在響應時間上的差別也很重要，如果其差異過大，將直接影響駕駛員在系統使用中的用戶體驗，降低使用過程中的樂趣，甚至導致駕駛員對本系統的排斥、逆反心理。
(5)穩定可靠，抗干擾。
這也是對界面設計軟件提出的要求。拖拉機的工作環境惡劣，而且大功率拖拉機目前被廣泛使用，為了提高拖拉機的工作效率、保證拖拉機安全工作和避免交通事故，系統提供給駕駛員的信息必須具有可靠性和抗干擾性。否則，駕駛員若收到一個不可靠的信息，很可能發生錯誤操作，引發作業事故。這不僅會降低拖拉機的工作效率，導致財產損失，還可能危害到駕駛員的生命安全。同時，信息的可靠性也是現代農業精細化作業的要求。
3界面布局與設計
信息管理系統是一個人機系統，駕駛員與系統之間的信息交流和控制活動都發生在用戶界面上，因此界面的設計質量決定了本系統的易用性和駕駛員對系統的操作、控制能力，影響對整個系統功能的評價。因此，本項目在用戶界面的設計中，以駕駛員為中心，詳盡地分析了駕駛員的操作習慣，并對其用戶體驗進行調查、分析，研究駕駛員對拖拉機不同信息的需求程度，判斷不同信息對駕駛員的重要程度。按照信息的重要等級將眾多信息科學合理地進行劃分，在用戶界面的不同顯示區域內進行顯示，使系統最大限度地符合駕駛員的操作習慣，以便駕駛員更加簡潔迅速、更少障礙、更加準確地與系統進行信息交流，在最短時間內學會使用并掌握全部系統功能，同時在使用中提高工作效率，建立自信，激發創造性，帶來成就感。使用圖形化的編程工具LabView對信息管理系統進行設計。作為虛擬儀器的試驗平臺，LabView是一個基于G語言、具有高度靈活性的開發系統。G語言是一種面向對象并具有擴展函數庫的通用圖形化編程語言。G語言編寫的程序稱為虛擬儀器VI(virtualinstruments)，因為它的界面和功能與真實儀器十分相像。在LabView環境下開發的應用程序都被冠以VI后綴，以表示虛擬儀器的含義。一個VI由交互式用戶接口、數據流框圖和圖標連接端口組成。前面板是VI的交互式用戶接口，與真實物理儀器面板相似，包含旋鈕、刻度盤、開關、圖表和其他界面工具，用戶可以通過鍵盤或鼠標獲取數據顯示結果。數據流框圖程序是一種解決編程問題的圖形化方法，實際上是VI的程序代碼。圖標連接端口就像一個圖形化參數列表，可在VI與子VI之間傳遞數據。LabView現已越來越廣泛地應用于測量、控制、教學、科研等領域，內置大量功能，能夠很方便地完成數據采集分析顯示、儀器控制、測量測試、工業過程仿真及控制等多種操作，并具有良好的可擴展性。
3．1界面布局
界面布局是指顯示區域、顯示圖標和控件的位置、大小、間隔及這三者之間的協調平衡。在充分考慮系統所要實現的功能，分析拖拉機應用領域的專業知識和駕駛員的操作習慣后，本文對系統界面進行了科學合理的區域劃分。用戶界面分成3個部分:任務欄、燈光及報警區域、主顯示區域。其中左側任務欄長度與底部燈光及報警區域高度相同，任務欄高度與燈光及報警區域長度之比為1.0∶1.5，主顯示區域與燈光及報警區域的高度之比為5∶1，則任務欄、燈光及報警區域、主顯示區域面積比為1.0∶1.5∶7.5。拖拉機進行不同作業工種時，所需顯示的具體信息各有不同，據此將主顯示區域進一步分成3個部分:選項欄、固定信息、變化信息，其面積比為1.0∶1.5∶6.0。選項欄和固定信息區分別位于主顯示區域的左右兩側，變化信息區位于中間。
3．1．1任務欄
任務欄內放置可供選擇的圖標:拖拉機作業信息、攝像頭監控、故障及診斷。選擇拖拉機信息圖標可由當前界面轉入拖拉機作業信息界面，選擇攝像頭監控圖標即可轉入攝像頭監控界面，選擇故障及診斷圖標可轉入故障診斷界面。
3．1．2燈光及報警區域
燈光及報警區域放置報警燈信號，包括電池電壓報警燈、機油壓力報警燈、冷卻水溫度報警燈、燃油報警燈、進氣壓力報警燈、發動機自檢燈、前后霧燈、遠光燈、左右轉向燈等。各報警燈圖形參照汽車行業規范，便于駕駛員掌握各燈所指示的內涵。
3．1．3主顯示區域
主顯示區域顯示對駕駛員最為重要的拖拉機信息，包括拖拉機車速、發動機轉速、燃油剩余量、冷卻水溫度、機油壓力等。對主顯示區域進一步劃分后，當拖拉機進行不同工種作業時，右側的選項欄內放置可選擇的作業類型圖標，包括耕地、整地、播種、噴藥(灌溉)、施肥、收割等。選擇某一作業圖標后則進入對應作業信息界面。固定信息區域放置不同工種下仍需共同顯示的重要信息，包括拖拉機行駛速度、實時作業面積、實時行駛里程、實時作業時間等。變化信息區域顯示不同工種下的特定信息，包括耕深、耙深、作業幅寬、播種量、施肥量、噴藥(灌溉)量、壓力泵壓力等。觀察界面布局可發現，任務欄與燈光及報警區域呈L型包圍主顯示區域，之所以將界面作如此劃分，主要是為了突出強調顯示區域，減少任務欄對駕駛員的注意力分散，同時又不至于忽略燈光及報警區域。尤其是將主顯示區域進一步細分之后，左側的固定信息不會被忽視，同時又能強調變化區域內的信息群。進入不同工種下的拖拉機作業信息界面后，燈光及報警區域顯得不那么重要，也可將其省去。
3．2具體界面設計
系統界面包括基本信息、作業信息、攝像頭監控、故障診斷等界面，下面重點介紹各界面的主顯示區域。
3．2．1基本信息界面設計
基本信息界面主顯示區域顯示拖拉機行駛狀態的重要信號和工作量信息。其中行駛狀態信號包括發動機轉速、拖拉機行駛速度、冷卻水溫度、機油壓力、動力輸出、燃油剩余量、總行駛路程、時間日期等;工作量信息分為實時行駛里程、實時作業面積、實時作業時間、實時燃油消耗量、累計行駛路程、累計作業面積、累計作業時間和累計燃油消耗量、單位時間(每小時)作業面積、單位時間(每小時)燃油消耗量和單位工作面積(每畝)燃油消耗量等。除了拖拉機行駛速度、發動機轉速、總里程和時間日期外，其他信息均采用圖標顯示，界面更加生動形象，富有朝氣。在布局上，車速和轉速信息位于界面中心偏上，其他信息呈U型環繞。
3．2．2作業信息界面設計
根據拖拉機的作業類型、工況不同，作業信息界面分為耕地、整地、播種、噴藥(灌溉)、施肥、收割等作業信息界面。主顯示區域仍是以圖標表示各信息，輔以文字說明，以免混淆信息含義，具體信息的數值采用數字直觀顯示。其中較為特殊的信息如幅寬，設定為輸入信息，可直接由界面輸入。變化信息區域內放置較多工作量信息，包括單位時間(每小時)作業面積、單位時間(每小時)燃油消耗量和單位工作面積(每畝)燃油消耗量等。除信息采用圖標顯示外，采用形象的簡圖來表示特定的工種，使界面清晰、明了。
3．2．3攝像頭監控界面設計
當拖拉機裝有攝像頭時，攝像頭監控界面可幫助駕駛員對攝像頭視野范圍內景象進行觀察，可以彌補駕駛員對視野盲點及視野范圍之外景象的觀察，幫助駕駛員掌握行駛、作業地面的路況，便于拖拉機及時排除路障，安全行駛。
3．2．4故障報警界面設計
當拖拉機行駛中出現故障報警時，可選擇故障及診斷圖標轉入故障診斷信息界面。該界面內不僅能夠及時顯示拖拉機的故障原因，還能夠為駕駛員提供相應的故障排除方法。另外，該界面還可為駕駛員提供拖拉機維護保養信息，便于駕駛員對拖拉機進行定期維護，延長拖拉機的使用壽命。
4界面友好性評價
信息管理系統的用戶界面將界面設計從物理界面的設計轉移到認知界面的設計，更加重視系統的可用性、駕駛員用戶體驗等人機交互關系。界面除了要準確地反映拖拉機行駛狀況外，還應根據人體感覺器官的生理特征來確定其結構，兩者必須達到充分的協調。界面的形狀、顏色、刻度盤、指針、亮度等因素，都必須適合人的信息接受和認識過程，而且所顯示的信息要辨認速度快、可靠性高、誤讀率小，以減輕駕駛員的精神緊張和身體疲勞。下文從顏色、指示燈、刻度盤、指針等方面對所設計的界面進行評價。
4．1顏色設計
界面的顏色選擇對信息的可辨性影響很大。為使指針、刻度等清晰易辨，運用人機工程學提供的清晰色彩搭配方法來進行設計。研究表明，人可以準確辨認的色彩不超過10～12種，光譜的中波區(橙、黃、綠)對眼睛的感受性具有最高的銳化作用，不易引起眼睛疲勞，認讀速度和準確性較高。根據這一結果，本文設計的界面使用的顏色為粉紅、淡藍、淺綠、淺黃，顏色差異較大，易于區分不同功能的顯示區域;同時為避免視覺疲勞、認知困難，使用的顏色種類較少，反之可能過猶不及。同時，上述幾種顏色的搭配也較為美觀、協調，易于駕駛員集中注意力。
4．2指示燈設計
指示燈一般有以下3種排列方式。研究表明，正方形的排列辨認率最低，圓形排列辨認較為困難，直線形優于圓形排列。因此本文中設計的界面中，燈光及報警信號區域內各信號采用直線排列。指示燈提供的信息應易于被駕駛員感知。為了使指示燈傳遞的信息更加準確、易辨識，其外形設計參照汽車行業中的指示燈設計，便于駕駛員掌握其內涵。為進一步引起駕駛員的注意，指示燈均采用閃爍的方式。表示禁止、危險信號的指示燈閃爍時為紅色，如燃油指示燈;表示正常運行的為綠色，如轉向燈。
4．3刻度盤設計
刻度盤的形狀主要有水平直線形、圓周形、半圓形、1/4圓形和扇形5種形式。研究表明，圓形刻度盤認讀范圍小，視線集中，誤讀率較低，但最大刻度與最小刻度重合在一起，或距離很近。半圓形刻度盤給出了較好的準確率與顯示位置，但無法滿足刻度布置需要，甚至會因刻度線之間過于擁擠而發生誤讀。綜合以上因素考慮，本系統中刻度盤設計成略大于半圓形的扇形，既滿足了刻度盤最大刻度與最小刻度之間的距離要求，又增大了刻度線之間的間距。
4．4指針設計
指針形狀應以頭尖、尾平、中等寬的設計原則為標準，造型應簡單，刻度尖端應與最小刻度線等寬。若小于最小刻度寬度，則指針在刻度范圍內移動時看不清;若大于最小刻度寬度，指針的認讀精度又會受到影響。同時指針的顏色應與儀表盤顏色形成明顯的對比，與刻度線和字符的顏色盡量協調，以利于駕駛員認讀?？傊疚脑O計的用戶界面能夠滿足駕駛員將已有的知識和經驗傳遞到本系統中，以更快學習和使用本系統的功能，同時有利于駕駛員將更多的注意力集中到判斷、分析、檢索、歸類等具體的操作任務上。
5結論
本文以拖拉機駕駛員為中心，充分考慮拖拉機駕駛員的工作習慣及其工作時拖拉機所處惡劣環境的狀況，設計了拖拉機駕駛室實時信息管理系統的用戶界面，協助駕駛員優質、高效地完成相應的作業任務。
(1)界面布局符合駕駛員的認知心理與操作習慣，具有一定的層次感與邏輯性，易于熟悉與掌握;
(2)基本信息界面顯示對駕駛員最為重要的拖拉機信息，有助于駕駛員掌握拖拉機實時行駛狀態;
(3)作業信息界面根據作業工況的不同，細分為耕地、整地、播種、噴藥(灌溉)、施肥與收割界面，詳盡顯示不同工種是拖拉機的重要作業信息，幫助駕駛員實時掌握拖拉機作業情況，提高作業效率;
(4)攝像頭監控界面監測駕駛員視野范圍之外的地面作業情況，幫助駕駛員掌握更多作業信息;
