發布時間：2023-03-27 16:41:39
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的傳統文化元素論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
傳統藝術文化于現代的包裝設計中的應用，這其中最為常見的就是剪紙以及年畫等等，這些我國傳統的文化是對現代裝飾藝術設計中的重要設計理念以及元素，另外，在書法以及國畫方面是最為重要的文化精髓，將它們在現代裝飾藝術設計當中應用能夠達到出色的效果，從而充分的對人們的情感進行表達，這也是其它的一些元素所不能夠替代的。
2.傳統圖案文化在包裝設計中的應用
在我國傳統的圖案文化方面在現代的包裝設計中的應用也比較的重要，這一元素能夠直接性的表達一些寓意，具有很強的象征意義。在我國的古代社會和民俗文化當中有著眾多的吉祥圖案，例如我們所熟悉的鹿以及龍等，這些進行加工處理之后在裝飾設計中進行應用，能夠充分的體現出所要表達的內容。兩者的結合能夠增強現代裝飾的藝術性，從而將文化的品位也得到了有效的提高。
3.傳統色彩在現代裝飾藝術設計中的應用
在我國的傳統文化中的色彩元素在現代裝飾藝術設計中的應用也能夠增強商品的藝術效果，在不同的受眾方面進行設計的顏色也會隨之而發生變化，例如紅色所表達的是喜悅的情緒，而黃色則是權力的代表，通過對傳統的色彩進行合理運行，可以使得現代裝飾藝術體現出我國傳統的文化內涵，這樣就能夠增強裝飾的藝術魅力，在當前社會的不斷發展過程中人們的追求也在朝著多元的方向進行發展，所以只有將傳統的文化色彩運用在現代裝飾藝術設計中才能夠使得本民族的風格得以體現。
4.傳統文化元素在室內裝飾中的應用
再者就是在我國的傳統文化元素在室內裝飾藝術中的應用是當前建筑裝飾中最為常用的，在傳統的文化內涵上進行將造型以及工藝和色彩等加以充分合理的應用能夠表達出對美好生活的向往。在現代的紡織藝術設計過程中把獨特的傳統文化圖案的裝飾造型以及色彩等進行加工融入，從而能夠創造出典雅以及前衛的藝術效果，從而使得現代裝飾在時尚的體現過程中也能夠將我國傳統的文化內涵得以展現。例如：在我國的青花瓷圖案可以將其應用到現代紡織裝飾當中，這樣就能夠顯示出比較有層次感以及均衡比例的效果。在我國的傳統文化的發展過程中，經歷了歷史的變遷以及文化的積淀，在本民族的文化觀念以及審美思維已經形成，是對我國的傳統文化精髓的反映，在室內裝飾當中進行應用能夠別具一格的營造舒適完美的藝術風格。
5.結語
[關鍵詞]中國傳統；文化元素；動漫設計；必要性；動漫人才
[中圖分類號]J5 [文獻標識碼]A [文章編號]1671-5918（2015）14-0095-02
隨著全球一體化的快速發展，我國的動漫設計產業也隨之廣受其他國家動漫設計的嚴重影響。在當今社會環境中，國與國之間的界限已經沒有以前那么明顯，即便是各不相同的國家，一些優秀的事物依然會跨越國界在諸多國家流行起來，特別是動漫設計的國際化發展，包括中國在內的很多國家的兒童幾乎都認識唐老鴨和米老鼠。對兒童來說，經典的動漫作品，不但可以為他們增添無窮的樂趣，更能夠讓他們從中學到廣泛的文化與知識。就我國而言，由于我國動漫設計起步晚，致使我國的動漫產業受國外的影響作用更大，這就使得將傳統文化元素運用到動漫設計之中顯得尤為重要。只有具備本民族文化特色的動漫設計作品，才能夠在國際動漫領域占有一席之地，并讓我國的廣大兒童從小受到中華優秀歷史文化的熏陶與感染。因此，針對傳統文化元素在動漫設計中運用的研究是至關重要的。
一、中國傳統文化元素在動漫設計產業中運用的必要性
我們傳統文化元素在動漫設計中的運用，具有重大的跨時代影響力。在當前日美動漫占主導地位的背景下，把我國博大精深的傳統文化融合進動漫設計中，創作出更多的動漫原創作品，在動漫角色的塑造上更加豐富多元化充滿趣味性，在題材上更加多樣化，這些終將使得中國動漫設計這一產業走得更加遙遠更加順利更加國際化。一方面，中國傳統文化元素有助于提高動漫設計作品的吸引力。將我國燦爛的文化注入動漫設計中，使得動漫作品不再空洞，有了一定的深層意義。當每一個動漫作品都有了自己的題材內容，將更加容易感染觀眾，使得觀眾對動漫作品產生一定的共鳴。另一方面，中國傳統文化元素有助于提高動漫作品的文化素養。動漫作品的創作不僅要來源于現實，而且要高于現實。而文化恰巧就成了動漫作品的基礎，一部好的動漫作品必然有著一定的民族特色，必然帶有本民族的傳統文化元素。隨著時代的發展，綜合國力的競爭也包含著文化方面的競爭力。
二、當前中國動漫設計存在的主要問題
伴隨著整個社會的發展和時代的不斷進步，動漫作為文化的重要組成部分，在一個國家綜合實力中的地位越來越重要。要想更好地明白傳統文化元素在動漫設計中是如何運用的，首先我們就必須應該知道在中國動漫設計中目前存在的各種問題。
（一）動漫設計缺乏原創的意識
日本動漫以其具有吸引力的故事情節和趣味性成為世界上第一動漫大國，在我國占據著主導地位。因此，為了吸引廣大受眾，動漫人員不顧中國本地文化一味地照抄照搬外來的動漫作品，導致中國動漫作品缺乏原創性，沒有屬于中國特色的代表性作品。殊不知，正是由于文化的存在，才使得動漫設計更加受歡迎，失去了本國的傳統文化元素，那么其動漫作品也必然是空洞的，毫無趣味性而言，動漫產業的發展也必須會慢慢地走下坡路，最終走向滅亡。所以，要想有高質量的中國動漫作品，傳統文化元素是必不可少的。
（二）動漫受眾群體比較單一
1978年改革開放之后，全國各地的經濟如雨后春筍般蓬勃發展，我國傳統文化與外來文化不斷碰撞。外來文化不斷涌入國內，這使得那個年代的兒童青少年比較習慣于接受外來文化，崇洋的現象慢慢地日益嚴重，而對本民族的優秀傳統文化則表現的充耳不聞。因此，外來動漫作品的受眾主體主要存在在二十世紀八九十年代出生的人們之中。像奧特曼、蠟筆小新和蜘蛛俠的形象早已扎根于中國人的內心深處。伴隨著蜘蛛俠、奧特曼、蠟筆小新以及機器貓等大量動漫產品涌入，歐美以及日本的動漫故事與人物已經對我國的廣大兒童產生了重要的影響。
（三）動漫設計人才比較欠缺
目前我國的動漫設計人員不但總量不足，而且從業相關人員的質量也普遍不高，相當一部分人員都不是專業出身，面對高技術含量的動漫設計往往不能勝任，當前的綜合性動漫人才幾乎是鳳毛麟角，致使出現了人才供應嚴重不足的情況。同時，具備深厚文化底蘊的創新性人才也比較匱乏，多數從其他行業轉行過來的人員都側重于操作型與技術型，而對我國的傳統文化卻沒有深入的了解與認知，這就必然會造成設計出來的動漫作品缺乏傳統文化的特性。因此，專業人才短缺的現象是制約我國動漫設計產業發展進步的一個重要瓶頸。
三、中國傳統文化元素在動漫設計中的運用的途徑
傳統文化元素與動漫設計二者緊密相連、缺一不可。傳統文化元素的運用使得動漫設計更加具體趣味性，像花木蘭、水滸傳、牛郎織女的故事都可以融合進動漫設計中，不僅可以使故事情節更加具有吸引力，也可以使得動漫受眾更好地了解中國傳統文化；同樣地動漫設計也離不開中國傳統文化元素，動漫設計的靈感來源于生活，來源于博大精深的傳統文化。否則，離開了傳統文化元素的動漫設計就必然空洞的、虛無縹緲的。中國傳統文化元素在動漫設計中的運用途徑具體表現在以下幾個方面：
（一）在動漫作品角色方面的運用
《漁童》、《三個和尚》在角色設計上都具有很明顯的中國傳統文化元素，是典型的中國特色，因此很容易讓世人記住。動漫角色是動漫作品的主體，一個好的角色對整個動漫作品都有重大的影響，動漫角色的成功往往代表著動漫作品的成功。在設計動漫作品的時候，應該充分考慮角色的定位、其時代背景、地域特征記憶民族風俗文化。動漫作品中的角色和當時的時代、民族背景相一致，才能經得起時間的考驗，經得起人們仔細的推敲與琢磨，流傳的才能更加久遠。
（二）在動漫作品題材方面的運用
題材代表了動漫作品的內容，選擇了什么樣的題材，也就是說明整個動漫設計選擇了一個什么樣的內容。題材貫穿于整個動漫作品的始終。如果沒有好具有吸引力的題材，這在很大程度上就會導致動漫受眾的減少，進而會失去動漫作品設計存在的意義，也就是說之前的努力都成了無用功。而我國文化博大精深、源遠流長，歷史悠久，傳統藝術表現形式多種多樣。像唐宋元明清各個時代都有其當時的文化傳統，有著各種各樣的歷史故事都足以成為動漫設計的主體。《水滸傳》、《西游記》、《三國演義》等等作品中的很多小故事都能各自成為動漫作品中的一個題材，都具有豐富的意義。
（三）在動漫作品場景創作方面的運用
動漫場景的創作成功與否代表著動漫作品的成功與否。創作動漫作品，必須結合故事當時發生的時代背景，地域風情、民族特性、文化背景等等，以達到動漫作品的完整性、邏輯性與協調性。具有中國傳統文化元素的作品有很多，比如戲劇、每一個朝代的服飾、繪畫、皮影戲以及二胡琵琶等，在動漫設計的過程中將這些具有中國特色的文化元素融合進去，一定會吸引越來越多的動漫受眾群體，拉近觀眾與動漫作品的距離，使人們更加深層次去了解動漫設計的內在意義，這無疑在動漫設計上是一大進步。
總而言之，動漫設計屬于文化商品的一種類型，因此只有具備堅強的文化基底與后盾，才有可能擁有更強的生命力，也才有可能不斷地發展壯大并持久不衰。而中國的動漫設計如果想超越國外的經典作品，在國際動漫行業中開辟出一片新天地，則就必須把中華民族的傳統文化作為創作的根基與源泉，將傳統文化元素和動漫設計的主題加以緊密的融合。當然，動漫設計者自身的知識積累與文化積淀也是至關重要的，必須確保獨特新穎的創作靈感源源不斷，賦予整部作品一個嶄新的文化表現形式，真正的讓動漫角色動起來、跑起來、笑起來以及活起來。唯有對我國本土傳統文化進行不同形式的詮釋，才能夠突破當前照抄照搬日本與歐美動漫作品的呆板模式，才能讓我國的動漫設計更有發展前景，甚至是樹立自己的獨特品牌，因此，把傳統的多彩文化與動漫設計的相結合，才會為我國的動漫設計產業帶來光明的曙光。參考文獻：
[1]劉勝艷.淺談中國元素在動漫設計中的應用[J].湖北經濟學院學報（人文社會科學版），2009（10）.
[2]喬德基.中國傳統文化與現代動漫設計的關系探究[J].渤海大學文理學院，2012（6）.
[3]劉天星.動漫設計中的民族傳統元素探析[J].福建工貿學校，2012（7）.
中國傳統文化元素的內涵與室內設計要義
1.中國傳統文化與傳統文化元素內涵
中國傳統文化是中華民族共有的、以儒家文化為基線的、涵括不同思想文化內容的較穩定的一切物質文化和精神文化的綜合體，是中國文化的淵源和傳承下來的實實在在的文化遺產。
中國傳統文化元素是體現傳統文化的具有代表意義的載體，作為東方文化的獨特景觀和寶貴財富，是中華民族在認識和改造世界的實踐過程中現成的智慧結晶，具有顯著特征：一方面中國傳統文化元素具有多樣性，它題材廣泛、內涵豐富、形式多樣，包羅甚廣，諸如中國書法、中國結、京戲臉譜、皮影、文房四寶、剪紙、中國織繡等。另一方面其具有歷史性和時代性，中華文明上下五千年，形成了淵源流長的文化知識，流傳久遠。中國傳統文化元素是在對傳統文化藝術表現方式的理解基礎上，加以改造提煉和運用，使其更富有時代的特色。
2.室內設計要義
室內設計是為了滿足人們多元化、多樣化的精神需求而對建筑空間內部進行的一種精神與物質并重的理性創造活動，室內設計通常涵蓋不可分割的三模塊即環境設計、裝修設計和陳設設計。其核心價值是依據建筑物的屬性和建筑設計原理，恰當施以技術方法，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，也體現特定的精神元素。創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境是室內設計的根本價值。通過室內設計可以有目的的對現有的建筑物內部空間進行深加工而實現空間增值。
中國傳統文化元素在室內設計中的運用
1.中國傳統文化元素之于室內設計的重要性
中國傳統文化元素在設計中的運用自古有之，從皇宮名宅到平常百姓家，比比皆是。中國傳統文化元素對于室內設計的重要性不言而喻，尤其是中式風格中可見一斑。“沒有中國元素，就沒有貴氣”足見中國傳統文化元素的獨特的魅力。
中國傳統文化元素的象征意義在室內設計中有重要體現。如梅蘭竹菊通常用來寓意與之有特定關聯的高尚德操和品質。竹之氣節，松之堅韌，蘭之幽靜，梅之傲雪。還有鴛鴦的和穆之意；石榴的人丁興旺之意；松鶴寓意芳齡永續。這些在中國傳統室內設計中有充分體現。
中國傳統文化元素為室內設計提供重要素材，室內設計是傳承和創新傳統文化元素的重要路徑。室內設計是一定社會環境和文化語境下對文化風貌的體現，反映著特定的審美觀和價值觀，經過有目的和有意義的設計體現和傳承了時代文化元素。可以說現代室內設計的發展離不開中國傳統文化元素的融入。
中國傳統文化元素作為中國傳統文化精髓的一個重要組成部分，其在室內設計上的有效運用足以證明頑強的生命力以及和社會生活息息相關的血脈關系。因此，將現代室內設計和傳統文化元素有機完美結合不僅具有理論意義也有現實價值。
2.以儒佛道為代表的中國傳統文化元素在現代室內設計中的運用
在中國傳統文化源遠流長的演變過程中現成的儒佛道為代表的具有獨特內涵的主流文化體系對文化的繁榮和發展做出重要貢獻，其對室內設計和審美觀有著根深蒂固的影響，并在不同時期的建筑室內設計中有顯著體現。
在室內設計中恰當運用奇石、盆景、花草和傳統文化元素，無論是模山范水，還是象天法地，均以小見大，在巧妙設計中宛若自然，在恰到好處中情景交融，格物致知，實現從實物層面到精神境界的升華。
道法自然的思想在室內設計中既強調寧靜致遠，又不乏流變逸動，有無相生、動靜結合、虛實互補是道家思想運用到室內空間設計上的基本體現，通過虛實結合、彼此交錯、穿插共享和動靜統一的空間表現形式有效表達。此外，屏風、帷幔等隔斷法的具體使用不僅體現裝飾性，而且空間上隔而不絕，似合非合、似分非分、虛實相映空間流動感應運而生。
線條單一、色彩純凈是佛教所倡導的通過個體直覺體驗和冥想實現擺脫塵世，回歸最真在室內設計中的體現。這種本真、自然而單一的設計風格在快節奏和重色彩的今天越發受到親睞和歡迎，深色木質家具，云紋圖案和字法，配以東方韻味的佛教器皿，整個設計風格便禪味十足。
古為今用，推陳出新，把中國傳統文化元素運用到室內設計不僅要融入時代新元素，還要發揮實用主義審美意象的有利價值，形成既有傳統文化元素特色又有現代風格的室內設計。
實現傳統文化元素與室內設計的完美結合
關鍵詞：敦煌；壁畫元素；手機衍生品；品牌形象
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0193-01
在以iphone為代表的智能手機當道的現代社會中，手機配件市場異軍突起。作為商品手機本身更換個性顏色和款式的界面幅度不大，但手機配件可根據個人喜好隨意改變，因此備受用戶歡迎。但目前市場的手機保護套與其他配件設計元素極其缺乏典型文化藝術標識，這種設計模式極易隨著社會泡沫式的浪潮曇花一現。因此樹立具有文化藝術與商品融合的個性標識是有著現代商品設計發展的必要性。
隨著敦煌壁畫元素產業的飛速發展和進步，與敦煌壁畫元素相關的衍生產品系列也開始走紅市場。而“敦煌壁畫元素傳統文化”逐漸被消費。人們常說的“敦煌壁畫元素傳統文化”其實是用于現實穿著并通過市場開發得以實現最終盈利的“敦煌壁畫元素衍生的傳統文化產品”，它是敦煌壁畫元素的現實呈現和商業價值體現的重要載體。在我國，敦煌壁畫元素衍生產品的開發、生產企業少之又少，市場流通產品很難找到一個有力恰當的切入點。
在研究國內外優秀敦煌壁畫元素的基礎上，分析的傳統藝術元素在手機配件領域的設計關系極其對手機配件商品社會經濟效益所產生的影響。在對敦煌壁畫元素造型設計的過程中，手機配件領域的設計與傳統文化是魚與水的關系：它離不開傳統文化造型；傳統文化造型也不是獨立的個體，它要以手機配件領域的設計為載體依據，要體現造型特點，深化產品性格。
以敦煌壁畫中傳統飛天元素的現實化與當代化是弘揚傳統文化的一個重要手段，敦煌飛天所蘊含的平面設計色彩與構成元素對手機配件及其產業鏈有重要影響。現在隨著智能手機的暢銷，手機配件有很大的潛在市場，但目前市場較混亂，沒有一個主導品牌。所以研究開發帶有敦煌壁畫藝術的手機保護殼及衍生品其對手機配件市場的影響是不可忽視的，敦煌壁畫中的色彩搭配及構成對中國元素手機配件的設可參考的理論與經驗，敦煌壁畫元素在手機保護殼上的一些簡單運用，抽象又不失現代風范。表達傳統文化的同時又可以充分彰顯自己的性格
以敦煌藝術為符號的商品目前仍停留在低層次水平，旅游品市場無序競爭，低端藝術品價格虛高。長此以往，敦煌藝術難以發展；要適應市場做產業化，就必須整合當地資源，找到適合敦煌藝術發展的道路。而將敦煌的飛天元素提取到電子產品的配件及其衍生品當中，可以使消費者從當代的藝術中感受到傳統藝術的永久獨特魅力，形成獨特的品牌效應，這是一種主體文化或依托主題文化因素發展的創意文化產業，既可以推動創意文化產業的發展，另一方面也將環保，創新等觀念深入人心。
在手機配件的市場上，國內廠商還停留在制造階段，生產上主要是簡單的仿造外國配件設計。設計上外形單一，功能變化不大手機配件市場上急需中。本土設計的出現以突出重圍。理論方面只限于從產業和技術的角度進行分析，但忽略了隨著市場的日益細分，產業中的每一細節都是開發盈利的重要環節，尤其是敦煌壁畫元素傳統文化藝術的深入。研究及衍生產品開發。主要表現在以下兩個方面：
（1）藝術的創意和后續產品開發方面
手機配件設計缺乏流行性和時尚性，沒有吸引力，后續的衍生產品開發意識薄弱。同時我們也要利用我們中國傳統文化與現代產品相結合，使我們的手機配件變得豐富多彩，更具有中國特色。在后續開發方面我們會利用大量的敦煌壁畫元素與手機外殼，吊墜，耳機，充電器等結合和利用。充分發揮敦煌壁畫的特色。
（2）理論研究方面
無論是中國傳統文化知識還是現代文化產品設計，都缺少對它們理論的研究，形成一個研究盲點，更沒有建立系統的基礎理論知識。網絡資料泛泛，往往缺少理論依據。目前沒有專門的敦煌壁畫的書籍，有也只是在某一個章節簡要的只字片語的提及，綜合研究性論文也比較少。
關鍵詞：文化；中國傳統文化元素；現代產品設計
放眼20世紀的中國，市場經濟模式的轉變和由此而來的物質生活方式的巨變，直接催生了新的設計理念，設計業作為一種創意產業、綠色產業、文化制造業更具優勢：低能源、低消耗、低成本、低排放、無污染和高利潤。對現今多元化和開放性的世界來說，中國文化元素將會是一種必然的流行趨勢。在社會發展過程中，大國崛起之路，伴隨思想文化的創新、民族自信心的提升，國人不斷意識到傳統文化元素的重要性，反映、代表著一個民族、社會的整體意識和傾向，以及個性化差異設計對占領世界市場的戰略性地位。
1中國的傳統文化及其元素
1.1 中國的傳統文化
對于傳統文化，我們要有一個新的概念，是對昨天的藝術、思想、風俗、生活方式等人類社會實踐活動所創造的一切有形、無形的文明成果的體現。任何民族的傳統文化都是歷史 “原汁原味”的底色，都將在特定的歷史時期有其特定的內涵和重要的根基，所以，我們不能總是一提到傳統文化，就聯想到落后。事實上，人類在發展的過程中，早已把糟粕淘汰，被保留下來的是對今天和明天能夠產生巨大影響和推動作用的、不能被遺棄的、急切需要我們去保護并傳承、發揚的精髓。
中國傳統文化是由上下五千年文明演化而匯集成的一種反映民族特質和風貌的文化，是以孔子為代表的儒家思想提出的“穩定為目的，家庭為核心，修養為前提”的社會價值觀念體系，以仁治國，形成仁、義、禮、智、信的道德準則和行為規范。中國傳統文化世代相傳，無論是物質形態還是思想文化，無論是建筑風格還是風俗人情，無論是衣著服飾還是繪制工藝，都以其獨特的內在和外在特質，給后人留下了豐富寶貴、可供借鑒的設計資源。
1.2 中國傳統文化元素
中國傳統文化元素是傳統文化的精髓，它追求人與自然、人與人的和諧統一美，題材廣泛、內涵豐富、形式多樣、流傳久遠，延續到我們現代生活中來，更起到傳承民族文化的作用，例如，在梅蘭芳的演繹中，京劇的表現方式是中國元素；在吳冠中的畫中，水墨意境就是中國元素……這些豐富多彩的元素，是世界認識中華文化的標志。除此之外，講究對立統一、中庸和諧、一分為三的儒家思想，講究無為而為、天人合一的道家思想等都是中國文化區別其它文化的范疇。
中國的中庸之道首先提倡的是適度、合適、合理、人類的造物行為也應有度、守道。繼而產生了當今以天人合一思想為主線的，以自然為中心的設計思想。在設計全球化的今天，“民族化的設計”應該迎來她的“春天”，由過去的“中國化制造”轉變為“中國化創造”，使設計反映文化，創造文化，讓中國元素活躍思維，源遠流長，生生不息。
2 中國的傳統文化元素與現代產品設計
現代設計文化除了在空間和時間上不同于傳統文化之外，最主要地是增添了許多功能與審美、科學與藝術、經濟與理念、社會與文化上的交叉滲透。
2.1太極八卦思想的應用
（1）擁抱精靈調味瓶。
這款創意的巧妙之處就在于打破了以往單純套用傳統符號的設計，極微妙地詮釋了“古板”與“古怪”兩種不同風格的搭配。兩個可愛的小精靈，一黑一白親密地抱在一起，無論是從顏色上還是形態上都貼合了中國味的黑白太極符號，更為神奇的是創造者在設計時把動物的生動表情與使用功能結合，黑白精靈分別裝的是胡椒和鹽，黑色精靈的眼睛設計地比白色幽靈的大一些，這樣可以讓胡椒粉輕松倒出來,極大方便了人們在烹制食物過程中對調料“度”的把握。就這樣透過黑白色組成的趣致平衡的圖形，傳達著一種溫馨、輕松、自由、舒適的意境。（圖2）
（2）太極核磁共振設計。
這是在華人創新設計大賽中的一款優秀獲獎作品，此創意對太極符號“陰陽魚”加以詮釋，淡雅的藍黃白色相搭配，線條柔美，簡約得體，別具一格又不失大方靈活，令人耳目一新，實屬難得。(圖1)
（3）德國“紅點”設計大獎陰陽椅。
這款由Elements設計的沙發在外觀上大膽采用中國特有的太極元素，將傳統意義上的“陰陽平衡”用色彩與形狀和諧交織的方式極好地呈現在人們眼前，時尚美觀，突顯了德國人一貫嚴謹精致并擅于引導潮流的作風。其獨特之處在于在人機和功能上的完善，簡練的“陰陽”把青銅與白金色纖維與凹凸有致的表面恰到好處地嵌合，實用大氣，無論是湖邊抑或沙灘，都會感覺到別樣的舒適和放松。
2.2 其他元素的應用
近年來，許多設計師不斷講求形態設計與材料、功能的結合，步步高推出的I6手機以中國傳統的青花瓷圖案吸引了大量消費者；在我國，青花瓷有著悠久的歷史，給人以素潔、清雅的優美形象，手機前后蓋的下半部分印有青花圖案，高貴唯美，展現時尚與傳統巧妙融合。世界華人創新設計大賽上模塊化插座的設計，考慮到辦公桌電源的使用狀況，經常需要使用很多電器，有時插口不夠用，有時插口之間距離非常近，導致插口利用率不高的問題等等。而設計這款模塊化插座的靈感來自于中國古代書桌擺放器具——文房四寶，造型簡潔美觀，使用方便，大大解決上述問題的同時，集創新、制造、成本、人性、文化、技術為一體，是一個劃時代的新設計[3]。TCL女性品牌蒙寶歐(MBO)“旗袍”系列手機，是意大利設計團隊專門為中國女性打造的，以古典民俗的旗袍元素為核心，集合了燈籠、折扇、中國結、窗欞、絲綢等其他古典元素，女性化特色十足。手機的背面還采用了旗袍上面的盤扣式樣，很是新穎獨特[7]。由此可見，中國的傳統文化元素不僅在國內廣泛受到設計師們的青睞，中西合璧之風亦將會引領設計行業的新風潮。
但是，中國傳統文化應用于工業產品設計也有一些失敗的案例，泛濫運用傳統文化元素、過多關注簡單的表面堆砌、雜亂無章地亂用中西元素、為了迎合競爭無限產出等等，最終導致表面化、形式化、單調化，本末倒置，市場反應平淡，用戶視覺疲勞，毫無創意可言。因此應該從符號學的角度深層次挖掘中國傳統文化的優勢，結合產品本身的性能和特點，提煉出某種文化的精髓和核心內容，與外來元素完美融合，從而進行自然真實化情感創作。
3 結語
中國文化源遠流長，正如張道一先生所說：“張果老倒騎驢，騎在驢上向后看上下幾千年，縱橫數萬里，形形，五花八門，在比較中鑒別，在現象中歸綱，理出一條思路，驢兒馱著往前走，走向新的時代，不是固守于舊的迂腐不化，而是創造者去開拓新的未來。”傳統文化之對于我們今天的現代設計，如魚得水，須臾不可離。所謂“民族的就是世界的”，就是新舊交融，正確理解中國文化的生存內涵和價值意義，擁有獨立的設計風格和特點，傳承民族精髓，讓中國的設計走向多元化、獨立化、世界化。
參考文獻：
[1] 杭間. 設計道[M]. 重慶：重慶大學出版社，2009
[2] 李菲 傳統文化符號在現代設計中的應用及其意義[J]. 安徽文學，2008年第10期
[3] 世界華人設計學術協會,華人創新設計大賽組委會. 工業設計案例解析——華人創新設計華典獎作品集[J]. 北京：電子工業出版社，2008
[4] 張夫也 孫建君. 傳統工藝之旅[J]. 遼寧：遼寧美術出版社，2001
[5] 彭艷芳 陳波. 淺談中國傳統元素在現代設計中的運用[J]. 科技促進發展，2007,(04)
[論文摘要]隨著人們生活環境的不斷改善，以及人們在精神需求方面的不斷提高，中國傳統裝飾元素的形成和發展與人們的審美意識有著更為直接的關系，這使得設計者為了滿足使用者物質和精神方面的需求，用他們的智慧和勞動創造出了“中國式的審美裝飾藝術”豐富著我們的生活空間。傳統裝飾元素作為室內設計中運用的符號，它傳遞著濃厚的中國氣息與情感，為我國乃至世界上有關“中國風”式的建筑室內空間來說有著深遠的意義。
1中目傳統裝飾元素與室內設計的各種關系
中國傳統裝飾藝術悠遠流長，它在世界上與其他國家的裝飾元素有著不盡相同的特點。在中式建筑室內裝飾上，具有代表性的各類裝飾元素與室內設計形式的表現效果之中，充分散發著濃郁的書香文化氣息及中國特有的文化底蘊內涵，其造型結構大方，而且內容豐富又賦予寓意，應用也極為廣泛。
傳統裝飾元素在古今中式風格的室內裝飾設計中其地位是顯而易見，是不可或缺的重要表現元素，融合著莊重和優雅的雙重品質。作為室內設計結構中的表現符號，常見的有雕花紋飾、窗格門扇、中式家具、織繡、繪畫、書法、印染、中國瓷器飾品等都是在室內表現的設計形式上發揮著獨特的藝術魅力，并深受人們的喜愛。另外，除了在視覺裝飾效果方面的傳達外，傳統裝飾元素中的吉祥圖案對于空間結構來說又蘊含著人們對美好生活的冀望，如“梅”、“蘭”、“竹”、“菊”等象征含義的使用。
1．1傳統裝飾元素對室內設計的影響
室內設計中采用中國傳統裝飾元素，對于空間的布局、環境的烘托來說具有一定的獨特性和聯系性。傳統裝飾元素不是簡單的一般性概念所組織處理的。它是針對空間的復合性功能特點進行規劃定位的：也是室內空間設計組織的重要元素。但是，傳統裝飾元素又與室內環境之間存在著一定的影響因素。就以中式元素對室內設計的影響來看，要因人的審美觀的不同、對事物結構認識上的不同等方面去思考：這對于能否創造出優雅舒適的藝術氛圍以及室內整體文化氣息的表現和營造起著至關重要的影響作用。
值得注意的是，傳統裝飾元素對室內設計的影響可以分為顯性的和隱性的兩種。從顯性的角度說，可從媒介、形態語言、表現手法等方面去影響室內設計：從隱性的角度說，傳統裝飾元素中的文化內含、氣質情感和意境等內容也會影響著室內設計。
由于中國傳統裝飾元素中蘊含的文化寓意賦予情感，一般在室內設計過程中，設計師們會對中國傳統裝飾元素中的借喻、比擬、雙關、象征及諧音等傳統文化理念進行創造和借鑒，因而創造出富有獨特的格調和濃烈的民族色彩，這對室內設計的表現和裝飾手法產生重要的影響。
1．2儒、佛、道文化思想與室內設計的關系
在源遠流長的中國傳統文化中經過幾千年的發展與演化，儒家思想、佛教、道家文化三者在相互斗爭、相互融合的過程中，逐步形成各自特有的文化體系，并深深地影響著中國文化的繁榮和發展。文化體系的形成對于中國傳統室內設計以及人的審美情趣等有著根深蒂固的影響，特別是在不同時期的建筑及室內空間的設計表現中我們很容易發現其之間獨特的關系。例如室內空間的設計形式多采用磚、石、木相結合的方法來營造與其氣質相符的功能布局，滿足室內環境設計的目的性和功能性的表達。但是，在元素的選擇上，借用雕粱畫柱、鏤空花菱、古樸家具等內容對不同環境下的室內空間進行功能上的裝典，使其在返璞歸真的意境下創造適合的室內環境。
(1)儒家思想
儒家思想是以孔孟文化為主導的哲學理念，它提倡人與自然和諧一致的思維模式和價值取向。從室內設計的角度看，它所表現的是以“情”為美、以“和”為美的藝術觀念，這成為影響中國室內設計師對空間功能布局及藝術表現方面的傳承和發揚起著深遠的影響
(2)道家文化
道家文化是中國傳統文化的重要組成部分，是中華民族在漫長的發展過程中所創造的精神財富。以老子、莊子為代表的道家文化對于中國傳統文化元素的形成和發展是與儒家思想同等重要的。從室內設計的角度來說，道家文化中是以表現本性的自然為理念，具有抽象性和超驗性的特點。整體感覺質樸古雅，品味高雅、虛靜謙和，它對中國建筑室內設計在形式上的影響是以虛實圍合的手法來展現室內環境的意境美。
2中國傳統文化精髓及其在室內設計中的體現
由于不同傳統文化對室內設計的風格形成與發展具有著自身的歷史背景和過程，從而賦予了其獨特的空間特征和藝術形態。
2. 1樸素、簡約
由于中國文化淵源的關系，中國文化對于中國傳統裝飾元素的表現形式在室內設計中有非常獨到的講究。通常是以樸素平淡，自然真實、返璞歸真，以質為美的簡約的審美思想和審美情趣來使用。有時則重樸素、簡潔之美，注重事物的本質之美：再有，重視設計的實用功能，強調實用與形式的完美結合。這些理念對中國的室內設計有著非常深遠的影響，也同現代的簡約主義設計理念非常吻合，遙相呼應。
3傳承民族傳統元素的宣內設計方法
中國傳統裝飾元素的形式多種多樣，富有深厚的內涵。它對于室內設計中的表現應用來說是豐富多彩的，其中所蘊含的民族創造和審美精神在漫長的歷史長河中發展演變著，用它獨特的審美習慣和傳統文化內涵，影響著中國傳統藝術的裝飾元素，使中國傳統室內設計更具有民族的特色，為傳統裝飾元素的繼承和創新作出了重要的貢獻。
論文摘要：包裝設計是傳統文化的承載體，傳統文化也是包裝設計朝著個性發展的內在驅動力。文章旨在通過對傳統文化的挖掘和梳理，探討包裝設計如何找到發展之路，即在本土文化中知何構建現代包裝設計的新語義、新生命。
現代包裝設計是人類社會發展的文明成果，是科學技術與藝術的結合，更是人類精神文化與物質文化的載體。它是以大眾生活為基礎，以文化為本位，以生產生活方式為導向，沿著歷史的文脈一步一步發展起來的。
設計與文化從來都是同呼吸共命運的共同體，緊密而不可分割。論文百事通設計將人類的創造性思維付諸實現，豐富發展了人類的物質生產與生活，同時物質生產與生活也作為人類文明的承載體而存在。隨著時代的進步與發展，文化逐步成為設計的內在驅動力，而設計自身也演化為一種獨立的文化形態，包裝設計正是在歷史的演進中展現出它特有的文化意蘊與精神境界。包裝設計植根于人們的生活，體現了一個國家與民族的科學技術水平和物質文明程度，也表現出特有的民族文化面貌和審美水平，它是名副其實的文化綜合體。
在經濟全球化、文化大碰撞的今天，每一個國家、每一個民族都面臨著機遇和挑戰:既要保護本土文化，又要發展民族文化，即如何解決好民族化與國際化的關系。世界在日新月異地變化著，新的文化形態也在不斷地涌現，古老與現代、傳統與時尚不斷沖撞更迭，在歷史的洪流中一些古老的事物漸行漸遠，新事物紛至沓來，在紛繁的變化中人們的世界觀、人生觀都面臨著前所未有的沖擊。然而，人們的內心深處依然蕩滌著悠然而溫婉的民族文化情結，人們想盡力保持住本民族悠久的文化傳統，在全球化的激流中樹立起民族化的旗幟。中國現代包裝設計正是面臨著這一嚴峻課題。設計師如何在包裝設計中重樹傳統文化的新生命，如何在傳統文化中找到包裝設計的新生命，這是社會發展的必然趨勢，也是當今社會留給我們責無旁貸的使命。面對浩瀚豐富的中國本土文化，本文將分門別類地進行概括性地梳理，探討其對現代包裝設計的實踐應用與現實意義，以期探尋出新語義，發展一條適合現代包裝設計的民族之路。
1.中國傳統美學觀對現代包裝設計的影響
在中國歷史上，自先秦諸子以來，如漢魏的王充、劉怨，清代的王夫之、葉燮等，美學思想家人才輩出，形成了豐富完備的美學思想觀念。由于我國的傳統文化主要受到儒、道、佛三教的影響，形成了“寧靜致遠”、“恬靜淡泊”、“大象無形、大音希聲”等審美理論。這些理論對現代包裝設計有著深刻而明確的指導意義。如:我國傳統文化倡導的“天人合一”，是指自然、人與世間萬物相互照應，形成一個完備的、生機勃勃的有機整體。古代的粽子包裝就恰如其分地體現了這一哲學觀念;而現代綠色設計也是對這一古代思想的新解讀、新診釋。可見，傳統的美學思想還有待于我們深人挖掘、完善與創新，它必然以勢不可擋之勢融人到現代人的思想意識中去，融人到現代包裝設計之中，并將開啟人們精神與視覺領域的新生命、新語義。
2.中國畫在現代設計中的運用
中國畫歷史悠久，它在本土文化中生根開花，在立意、構思和技法等方面都有著獨特的風格。中國畫帶著它的哲學思想和筆墨意趣為現代包裝設計注人了一股激流。中國畫的情境講求“情景相生氣韻生動”、“無畫處皆成妙境”、“計白當黑，用墨微茫，以一當十，虛實相生，寥寥數筆意盡形全”，在包裝設計中納人這些文化精髓，將會使包裝設計在表現手法上呈現“超以象外”的民族視覺形態，設計語境也將在審美層面上達到一個全新的文化境界。新晨
3.書法文化與印章文化的運用
中國書法文化源遠流長，歷經歲月磨礪，已達到了形神兼備、筆法與精神高度統一的藝術境界，其中包括甲骨文、篆書、隸書、楷書、草書、行書等幾大類型。它是中華文化的瑰寶，是人類文明史上的一支奇葩。書法文化為現代包裝設計提供了更為廣泛的藝術平臺。尤其在帶有傳統特色的產品包裝設計中，選擇主體文字為書法的設計形式確為明智之舉。
中國的書法形態萬千，是包裝設計取之不盡、用之不竭的寶貴資源，是創造視覺語境的重要元素。中國書法中的不同門派、風格，為包裝設計提供了很多可以感受發掘的空間。書法與印章關系緊密，大多印章均以篆文字作為組合元素，在位置經營上有相當的美學意境。印章的圖與地、陰與陽、方與圓、多與少、粗與細、疏與密、簡與繁、剛與柔等等形式美的要素，對今日的設計師在元素與概念的運用上會大有裨益。
4.民間藝術的應用
根植于民間沃土的民間藝術，承載著深厚的民族歷史文化，折射出多彩的民俗民風，寄托了人們對美好生活的向往和希冀。這些民間藝術散發出濃濃的鄉情，流淌出淡淡的世故人心和煙火氣。從民間藝人老百姓的生活中生發出的藝術，在包裝表現上有著灼灼的、濃烈的心理效應。
民間美術中的圖形裝飾感極強，簡潔單純、樸拙生動，具有強烈的“原生態”藝術魅力，如剪紙、皮影、年畫、蠟染、扎染、織染、臉譜等，這些都是極豐富充沛的包裝視覺元素。民間美術中常用諧音來表達人們對美好生活的追求和祈望。“年年有魚”中“魚”與“余”同音，表達生活富裕、家境殷實。蝙蝠圖案中，“蝠”與“福”同音，表達幸福長壽。對于民俗食品和器物的包裝，尤其在旅游產品的整體包裝設計中，民間美術元素是不容忽視的巨大資源，它們散發著濃郁的地域色彩與溫暖的思鄉情，突破了語言與文字的局限。新晨
5.傳統圖案
中華文化上下五千年，無論是宮廷藝術還是民間美術，經過歷代畫家、藝人、工匠、百姓的創作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現形式，逐步形各具文化內涵的表現特色，體現了整個民族的生存觀念和審美情趣。如陰陽太極圖、易經中的八卦圖、古代器物上的圖形、古代服飾上的圖案等，這些構思巧妙的傳統圖形都是包裝設計可借鑒的資源。
6.原生態的材質的應用
關鍵詞：回型紋；符號；產品設計
回型紋是我國重要的傳統文化之一，極具代表性，有著悠久的發展歷史。回紋紋樣之所以留存至今，主要是在其簡潔凝練的構成形式背后有著更加深層的中華傳統文化底蘊，這種文化底蘊與中國人的天地生成觀念相一致。在這種文化底蘊的基礎上衍生出設計思維，對傳統紋樣的挖掘與創新研究同時加入現代設計元素，賦予產品新的現代意義，設計出富有民族特色且有生命力的作品。
1 緒論
1.1 課題研究背景
隨著現代社會的發展，人們的審美需求不斷改變，對產品的需求不只停留在功能上的滿足，而更注重精神層面的感受，追求形態的美感和文化的意義。如今越來越多的人開始對古典文化元素產生興趣，但中國傳統紋樣在產品設計中的應用還大多停留在表面，多為裝飾性，沒有深究其文化意義給產品設計帶來的創新，與產品設計沒有很好地融合。
1.2 課題研究目的
從回型紋入手，是因為回紋在中國傳統紋樣發展中歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和視覺沖擊，形式變換多種多樣。以產品符號學的角度，將傳統回紋圖案拆解重塑，多維化設計創新，突破傳統紋樣的局限性，希望可以將中國傳統回型紋元素與現代造型相融合，傳承中國傳統文化的同時給產品設計注入新的生命。
1.3 課題研究意義
中國傳統紋樣回型紋作為中國最具代表性的傳統紋樣之一，不僅僅在中國，在全世界范圍內都具有著獨特的符號魅力，成為當今社會中不可缺失的符號。越來越多的產品注重傳統文化元素的融入，不僅是對中國傳統文化的傳承，更是一種對傳統文化的提煉升華。
2 傳統“回紋”的符號內涵
符號是具有意義的，意義也總是以符號的形式來表現的。符號的建構作用就是在知覺符號與其意義之間建立聯系，并把這種聯系呈現在我們的意識之中。其本質是主觀意識形態與客觀存在對象之間的一個中介，表示一個具體的意義。回型紋是中國傳統的吉祥圖案之一，表達了源遠流長、生生不息、九九歸一的中華民族優秀文化精髓。設計者是符號的編輯者，是信息的傳達者，而使用者是符號的解釋著，是信息的接受者。所以設計者將符號所要表達的信息通過產品來傳遞給使用者，意味著產品被符號賦予了特殊的意義。
回紋紋路樣式中的單純與簡潔、規整與秩序，構成了回紋獨特的外部輪廓。其單純與簡潔的造型方法決定了回紋具有旺盛的生命力，規整與秩序的輪廓框架加強了紋樣的視覺張力。
3 “回紋”符號在文創產品中的應用實踐―竹跡系列產品設計
“竹跡”系列產品設計從中國傳統的“回”形符號元素入手，以竹之痕跡為設計思想，將中國傳統的竹木工藝與現代產品設計相結合，設計中含有竹編工藝、榫卯結構和陶瓷藝術，很大程度體現了現代設計與傳統的工藝的融合與發展。
3.1 “回紋”符號傳統形式美
回紋藝術符號經過時間和人文的不斷改變升華，完成了一個意向化的過程，這種過程實則為一種從回紋本身到一種特殊情感的升華。
運用現代設計方法、理念對傳統元素進行提煉與升華，使其融入現代造型設計。木質框架的形態以回形符號為雛形，獲得“通用模K”的元素，即回紋符號中簡潔明朗的轉折
合理運用通用模塊不但沒有違背符號本身深遠綿長的特點，還能使得整體造型擁有迂回綿延、不緊不慢的節奏感，與現代設計所追求的形式美不謀而合。做到取其形――“形”似，更要做到傳其神――“神”似，通過產品的整體意象來使人們產生情感共鳴，達到賦予設計長久生命力的目的。
3.2 “回紋”符號平面到立體的呈現
回紋從遠古時期沿用至今，經歷了時間的洗禮，變換出各種不同的形式。竹跡系列設計不拘于傳統回紋平面的束縛，將回紋線條立體化，體現空間的擴張感和線條的空間趣味性，與三維空間完美的融合在一起，符合現代的審美需求。既起到對傳統文化繼承和發揚的作用，又能夠賦予產品現代意義，在傳統與創新中找到平衡點。
3.3 “回紋”符號開放性的結構設計
竹跡系列產品設計將“回”形符號進行空間的延伸和扭曲，結構的開放性讓用戶擁有了更多的空間，也是產品與使用者之間形成了無形的互動，顛覆了以往對傳統紋樣的設計。
桌椅部分主要分為分為竹編內芯和木質框架，內芯以木板制成基礎的支架，在支架上用竹篾固定出井字形紋路，用竹篾進行不規則的穿插和編織。木框架圓角銜接部分采用榫卯結構，更加扎實靈活，在功能和結構上都與整體設計理念相呼應。
4 小結
回紋是傳統文化瑰寶，是先人智慧的結晶，是我們設計創作的不竭源泉。民族文化的發展與創新都是建立在對傳統文明的繼承這一基礎之上，如果沒有繼承發揚，也就沒有所謂的創新；如果沒有創新，那么繼承發展也將失去其本身的意義；因此繼承與創新是相輔相成的。我們只有深入的去領悟傳統紋樣所傳達的藝術精神，把握傳統造型中的蘊含的文化精髓，這樣的繼承才是有活力有意義的。
現代藝術設計必須把傳統文化元素與現代設計結合，與時代相融合，在夯實傳統基石的同時努力尋求“變化”之道，運用現代設計思維，把現代設計理念、大眾審美傾向融入到設計中，創造出更加具有民族性、時代性和創造性的設計。
參考文獻：
[1]楊艷石，阮向群.傳統回紋紋樣在現代產品設計中的運用[J]，《包裝工程》，2013（22）：112-114
[2]薛青，范文龍.《包裝工程》，設計符號學及其在產品設計中的應用探析[J]，2007，28（4）：99-101
[3]回紋簡介[EB/OL]2013-02-05.http：///view/
[4]胡飛.基于群體文化學的產品語義設計程序與方法[J]，2004年國際工業設計研討會暨第九屆全國工業設計學術年會論文集，2004.
[5]楊永波.傳統回紋紋樣及應用于現代設計的啟示[J].藝術與設計論），2011（11）：51.
[6]何楊，新中式家具創新設計方法.家具與室內裝飾，第二期.2005
[7]胡飛！楊瑞，《設計符號與產品語意一理論！方法及應用》，中國建筑工業出版社，2003，P87
作者簡介：
李敏，女，1971.10，湖北武漢；湖北工業大學工業設計學院，碩士，副教授，碩士生導師；研究方向：可持續產品設計
