發布時間：2023-05-15 16:35:48
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的媒體技術創新樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
引言
伴隨著計算機在人們生活中占據的比重越來越大，多媒體技術創新教學成為了現代化課堂教育的主要形式。教學的過程中運用多媒體技術，能夠直觀的展現出課本中的圖像、聲音、文本以及動畫等多種信息，刺激學生對學習的積極性和主動性，提高學生學習的專注力，增加思維能力和綜合素質，從而實現全面提升教學質量的目的。本文主要就針對這些方面來為大家進行研究分析。
一、多媒體技術教學的優勢
1.豐富資源共享推進教學目標實現
多媒體教學作為當前主要的創新教學手段，是依靠網絡信息資源進行的教學資源共享行為。多媒體教學依靠計算機網絡技術將資源共享于網絡平臺上，對于教師之間的互相交流幫助，以及學生的學習與溝通是十分有成效的，教師和學生能夠通過網絡找到自己需要的知識，提升教學與學習的質量，實現教學水平的提升，因此可以說多媒體技術豐富多樣資源共享對教學目標的實現是具有推動作用的。
2.教學開展特點的集成性
多媒體技術可以在短短的時間里幫助學生得到自己想要的各種知識，同時又使學生能夠更直觀的進行理解，以簡單的學習模式來完成一些復雜的學習任務。學生能夠將自己代入到情境中去，教師也能夠發揮出更好的教學指導作用[1]。學生掌握課堂學習的主動權，學生成為教學的主體，對于知識的吸收是十分重要的。多媒體技術教學集成性特點就是連接網絡與教學，幫助學生充分理解教學內容，提升教學質量。
二、多媒體技術創新教學模式分析
1.多媒體設計推進教學創新和改革
多媒體教學設計作為一種合理且科學的教學模式，其對于學生學習的幫助是十分全面和有效的，能夠直接呈現出教學的效果。在節約教學資源的基礎上，為學生營造出適合學生學習的環境，多媒體教學十分符合教學改革要求。多媒體教學能根據學生實際的學習狀況，具體情況具體實施，將教學內容與教師的經驗相互結合，充分體現現代個性化教育的特色。多媒體技術教學的采用，不光對于教學模式的變革有所幫助，還豐富了課程內容，實現了教學方法的創新。不過多媒體教學知識教學中輔助教學的一種方式，主要還是要以創新型教學為基礎，融合兩者，實現教學效率的提升，并達成質量提高的目標。
2.多媒體教學促進教學結構創新
傳統教學是一種以課堂為中心的應試教育形式，是線性結構模式。但是這種教學模式只是簡單的對教學內容進行處理，對于當前教學的發展與改革方向是不適合的，需要將其進行改變。而多媒體教學則是一種網狀的教學模式，依靠多媒體技術，參考學生的真實需求，自行選擇信息知識內容的一種結構模式[2]。該種網狀模式對于學生積極性與主動性的調動是十分明顯的，學生在信息的獲取方面也變得更加快速和簡單，學生與教師間的溝通也變得越發的流暢無阻。所以說多媒體教學對于教學結構的創新是顯而易見的，是十分高效使用的教學模式。
3.多媒體教學開放式推進互相教學創新
多媒體技術教學是網絡教學的主要體現形式，成為了現代教學模式輔助形式中不可或缺的一部分。不管是多媒體課件亦或是多媒體教學內容都是一種十分開放的形式，該種教學能形成一種交互性共同學習的形式。學生能夠通過多媒體網絡的幫助，學習課程以外的知識內容。多媒體技術輔助教學，能夠實現網絡平臺上教師與學生間的無障礙溝通，教學溝通的交互性得到了充分的體現，這是教學模式創新，也是交互性教學目標實現的出發點。改正教學模式有效的促進了互動性教學的發展，也提升了學生的學習效率。
關鍵詞：新媒體技術;繪畫藝術;創作;傳播
當下，新媒體技術對社會的影響廣泛而深遠。每個行業都在探索新媒體技術的影響及策略，藝術領域也不例外。有研究認為，隨著新媒體技術逐漸向移動化、互動化、人性化、個性化和智能化方向發展，“藝術世界從外在進入室內，從實在進入虛擬，從公共進入個人，從過去進入現在，從經驗進入體驗，從鑒賞進入瀏覽”，帶給藝術接受者更震感的審美享受。同時，“新媒體傳播技術的發展使得傳統繪畫藝術形式在傳播上突破了原有的報刊與雜志等傳統局限，借助先進的通訊技術、數字化技術等，實現藝術信息傳播。”學者范美俊認為，藝術傳播借助于一定的物質媒介和傳播方式，將藝術信息傳遞給接受者的過程，這一過程中藝術信息實現了在時間上的遷徙、變動、蔓延、實現公共化或社會化。繪畫作為藝術的一種主要形式，也深受新媒體技術的影響。新媒體技術深刻改變著繪畫藝術復制的手段，更改變著繪畫藝術傳播的渠道和方式，但新媒體技術如何改變繪畫藝術的創作和傳播，如何在新媒時代有針對性地提升繪畫藝術的創作和傳播策略對于其發展而言至關重要。
一、新媒體技術與繪畫藝術的發展
繪畫藝術是創作者用繪畫技法把自己的內心感知表達出來的一種方式。傳統繪畫藝術是借助筆和顏料等工具，在書寫介質上描繪出可視化形象的藝術。繪畫主要是靠人的自然器官進行感知，然后加工形成意象，最后創作出繪畫作品。畫家要創作出有美學底蘊和社會反思的作品，需通過眼睛觀察外部世界，深入感知對象，然后才能“胸有成竹”，把“形象”展現出來。隨著繪畫技術的進步，繪畫藝術的創作和呈現越來越立體、具有人文色彩和層次感。早期的繪畫藝術常使用的顏料為炭黑，主要通過手工繪制到巖石壁面上，后來出現了用羽毛做畫筆或以動物的血為顏料進行畫作創作的方式。隨著社會發展，人們學會了萃取各種顏色進行繪畫，使繪畫藝術越來越具有藝術性。而新的技術使繪畫藝術創作者能夠使用油畫進行創作，這進一步改變了繪畫藝術的創作技術和手法。新媒體技術的發展，給繪畫藝術帶來了新的變化。一是技術發展豐富了繪畫的展現和傳播形式。新媒體技術使繪畫創作不再拘泥于畫筆、顏料等工具，藝術創作者可以對作品無限次修改，可進行無限傳播。二是傳播渠道進一步增多。“以網絡媒體、數字電視、手機媒體為代表的新興媒體實現了對傳統媒介的整合和替代，拓展了傳統繪畫藝術傳播的渠道”，新媒體繪畫藝術的大眾性特征明顯。三是藝術接受者的主體地位凸顯。新媒體技術整合后的傳播媒介，重新構筑了藝術創作者和藝術接受者的關系，使藝術接受者的主體地位大大提升。在新媒體時代，創作者要著重思考如何使繪畫藝術傳播的形式更加有趣，符合主流的傳播趨向；創作技法的創新和載體的數字化，也使繪畫藝術作品的呈現形式趨于立體化；藝術接受者也得以主動參與到繪畫的創作和欣賞中。這些變化不僅豐富了繪畫藝術的傳播渠道，也滿足了藝術接受者的審美需求，擴大了繪畫藝術的傳播范圍。
二、新媒體技術對繪畫藝術創作的影響
新媒體技術不斷向縱深化方向發展，使繪畫藝術創作者的創作技法、創作題材和創作過程都發生改變。新媒體時代的用戶有“主動性與被動性共存”的特點，互聯網資源的無限性與傳統思維的局限性對繪畫藝術創作產生了重要影響。1．創作技法驅動新的感觀體驗。“技術進步對于藝術創作觀念的影響及其顯著變化，可以從藝術史的線性發展中清晰地體現出來”。不同于傳統，新媒體技術驅動下的繪畫藝術創作不再是簡單的意義象征，而更多的是觀念的表達。新的觀念使繪畫藝術能同時調動人的不同感官，給人“真實”體驗。當前，虛擬現實技術下創作的繪畫可以給人帶來多感官體驗，給人身臨其境的藝術體驗。尤其是虛擬現實和AI藝術的創作者突破傳統繪畫藝術的思維方式，給藝術接受者帶來全新的感官體驗。其中，虛擬現實技術可以為藝術接受者提供交互式全景繪畫，使藝術接受者愉悅地沉浸在場景之中，形成感官刺激，從而產生獨特的審美體驗。比如，以數字化三維虛擬空間數碼創作的水墨山水，這種創作形式豐富了新媒體技術的視覺表達方式，開辟了山水畫創作的新視野。尤其是基于FlowSpeed的樹木花草生長動畫，基于重力、風力等定義對風吹樹動的模擬動畫，就能夠給藝術接受者帶來身臨其境般的感覺。2．創作題材趨于廣泛生動。對于繪畫藝術創作來說，尋找不同的題材是完成優秀創作的必備條件。在傳統繪畫創作中，創作者的題材來源于生活，和自己的生活感受息息相關，創作者需要親身體悟生活，從而在生活中凝練情感，訴諸筆端。新媒體技術時代，創作者可以突破自己的空間、時間限制，體驗到來自于不同身份背景的生活情境，從這些情境中升華出更有價值的題材。而大數據、云計算、物聯網等技術的不斷發展，使創作者對已有題材和題材內涵的再理解有了更豐富的技術基礎支持，借助這些技術，創作者能夠將自己已經搜集的題材信息進行保存，并深入理解題材的內涵。3．創作過程基于“互動”場景完成。互動性是新媒體傳播最重要特點之一，通過虛擬現實和AI技術挖掘新媒體交互藝術的深層內涵，能夠為繪畫藝術創作提供真實的“互動”情境。而基于新媒體技術的“互動”是“創作者”和“接收者”可以共同創作繪畫作品，繪畫藝術的創作者可以通過新媒體技術，吸引藝術接受者參與藝術創作，共同完成繪畫作品。隨著場景時代的到來，場景傳播已經成為增強用戶黏性的主要傳播路徑，在這樣的場景中藝術接受者不再是被動的接受者，他們不僅可以參與藝術創作，還可以接收和重新定義繪畫藝術作品。這種雙向互動的方式也給繪畫藝術的創作帶來了全新的思路。
三、新媒體技術對繪畫藝術傳播的影響
當今的繪畫藝術創作、傳播都和新媒體技術息息相關。從藝術接受者的維度來說，藝術傳播者如能基于藝術接受者需求，理解新媒體時代的新變化，從身份轉換、互動傳播、接受者主體性三個方面進行思考，做到“目中無人”“心中有人”，便可以大幅度提高藝術接收者的接受度、感知度和依從度。1．傳受模糊：藝術接受者的“新特點”。新媒體技術的發展使繪畫藝術的傳播主體發生了變化，傳統意義上的創作者和接受者的身份進一步模糊。對于傳統意義上的創作者而言，使用新媒體技術進行繪畫創作，創作者的意圖“會改變大眾傳播媒體的本質，‘推’送比特給人們的過程將一變而為允許大家或他們的電腦‘拉’出想要的比特的過程”，藝術接收者自主選擇的成分加大。繪畫藝術傳播對象從“藝術家”向大眾轉變，促使藝術創作者在創作質量、數量和方法上絞盡腦汁地進行對象化改良，促使藝術接收群體范圍增大。在創作過程中，鑒于繪畫藝術創作者同藝術接受者“共同”完成，創作者也同時成為藝術作品的鑒賞者或接受者。新媒體時代繪畫傳受身份模糊，必然要求藝術傳播者對接受者的需求進行把握，而新媒體技術使繪畫作品可以數字化復制，傳播途徑日趨豐富，普通公眾接受和傳播繪畫藝術更為方便。普通公眾作為藝術接受者，由于生活經驗、藝術鑒賞能力不同，繪畫作品會帶給他們審美體驗自然不同。藝術傳播者要充分考慮到不同接受者的差異化需求變得十分重要。2．互動傳播：藝術接受者的“新要求”。新媒體是相對于報刊、廣播、電視等傳統媒體而言的新興媒體，以電子和網絡傳播為主要傳播方式。新媒體技術是指依托數字技術、網絡技術、移動通信技術等形成的新的傳媒技術。新媒體技術最大的特點就是互動，對繪畫藝術來說互動是指藝術傳播者和藝術接受者之間的互動。在傳播過程中，藝術創作者作品后，可以第一時間獲取藝術接受者反饋，完成一個完整的互動過程。借由新媒體技術，實現三維或四維立體互動傳播，體現出更強的互動特點。在4D和AI智能傳播中，藝術接受者可以充分調動視覺、聽覺和觸覺，實現自身沉浸在繪畫藝術的情景中，獲得美的享受，同時將自己的感覺反饋給藝術傳播者。基于新媒體技術的繪畫藝術更具有互動性、生動性和趣味性，更容易引發共鳴，可以說，“互動”是新媒體時代藝術接受者的“新要求”。3．主動接受：藝術接受者的“新姿態”。傳統的繪畫藝術傳播主要是通過實物作品和大眾媒體進行單線傳播。藝術傳播者在整個傳播過程中起決定因素。但是，由于傳統藝術傳播形式途徑相對單一，且信息不夠完整，藝術接受者經常處于被動接受的地位。而新媒體技術的發展，不斷影響著繪畫藝術的傳播環境和渠道。在新媒體語境中，繪畫藝術的接受者已經不再是被動接受，而是主動獲取信息，這也增加了藝術接受者接觸優質繪畫作品的機會，使接受者能夠更加自主地選擇繪畫藝術作品。因此，在新媒體技術的語境下，“主動”成為藝術接受者的“新姿態”。
四、新媒體時代提升繪畫藝術傳播效果的策略
新媒體時代，繪畫藝術借助技術力量，使創作水平和傳播策略產生了深刻變化。但從總體來看，繪畫藝術要在新媒體時代達到更好傳播效果，仍需在以下幾個方面下工夫。1．創新多元化傳播載體。新媒體技術可以帶給藝術接受者美好的藝術體驗，一些藝術傳播者善用載體，開發了諸多優質的傳播載體，拓寬了傳播渠道。比如，故宮博物院制作的8K高清技術4D動感影像《清明上河圖》就是代表，這使藝術接受者能夠通過新媒體技術沉浸在畫面的歷史文化氛圍中，具有較好的審美體驗。在繪畫藝術的傳播中，藝術傳播者要善用新媒體技術，創造多平臺的藝術傳播載體，使藝術接受者有機會欣賞到繪畫藝術的魅力，增強繪畫藝術的傳播效果。2．增強互動交流。從藝術創作到藝術傳播再到藝術接受，是一個復雜的過程。傳統的繪畫藝術作品傳播到接收者那里，讓接受者產生美的愉悅也是個復雜的過程。新媒體技術改變了繪畫藝術的創作和傳播方式，也使繪畫藝術接受群體發生了變化。繪畫藝術唯有抓住技術特色，滿足接受者的需求，提升互動體驗，才能收到較好的效果。3．實現繪畫藝術精準傳播。新媒體時代繪畫藝術的精準傳播，可以從兩個方面考慮：一是標簽化接收對象，實現精準傳播。新媒體時代，繪畫藝術傳播也需要給接受者畫像，研究他們偏好，獲取他們的觀賞環境、審美能力、藝術素養、文化素養和人生閱歷等信息，以此為基礎為用戶制定特定標簽。基于對“藝術接受者”畫像，藝術傳播者可以據預測傳播場景中藝術接受者的需求進行傳播，使繪畫藝術傳播更加具針對性，更有“對象感”。二是分析用戶接受特點，使用精準傳播方法。新媒體時代除了要分析藝術接受者自身審美素養外，也要“心中有人”，充分考慮藝術接受者在新媒體時代的大眾化和分眾化特點，研究藝術接收者的“碎片化”接受習慣，使用藝術接受者敏感度較高的傳播方法進行精準傳播。
關鍵詞：煤礦機電一體化技術；創新；應用
中圖分類號：X752文獻標識碼： A
引言
在于基于機電一體化技術的應用，能在一定程度上實現煤礦生產的自動化、智能化，進而提高煤礦生產效率，進一步加強煤礦企業競爭力，也在一定程度上實現煤礦產業經濟效益增長。
一、煤礦機電技術一體化應用的重要性
（一）隨著煤礦生產不斷向深部水平發展，加速了機電一體化技術的發展和進步，促進機電一體化產品獲得更強大功能、更優越性能，更高的智能化性能，促使企業獲得更為先進的技術設備，進而謀求更大的生產效益。機電一體化技術在煤礦開采和運輸裝備的應用和推廣，展現了多功能、高質量、高可靠性、低能耗的功能價值，以及最優化的系統工程技術，極大地提升了我國煤礦生產的綜合實力，為實現高效、安全、可持續的煤炭工業生產發展提供重要保障。機電一體化的發展降低生產煤礦勞動難度和提高安全系數，為傳統的機械行業注入新鮮血液，實現文明生產；
（二）煤礦機電一體化技術有效融合了機械、電子技術和液壓控制技術，在一定程度上提高了煤礦機械設備的安全性能、經濟效益性能、可靠性能、可操作性能等，同時，對于機械設備的作業精度、作業效率等也有了很大程度的改進，使得機械設備更方便進行安裝拆除，便于日后的機器維護和現場在線監控，當機械設備發生故障時，可自動報警并實行故障自診，優化了機械操作工作人員的工作環境和條件，不但提高了機器設備的工作效率，更達到了節能降耗，延長機械設備的使用壽命，提高生產效率的目的。有效解決實踐應用管理問題，發揮機電一體化技術全方位優勢，不但提高機電技術生產制造水平，增加產品的多功能性質，還節約能源資源和減少材料消耗，降低煤礦企業成本支出，而且在更新煤礦企業機械設備系統，改造陳舊老化的機器設備以及引入新技術產品方面取得突出的成效；
（三）煤礦機電一體化產品在煤礦企業的應用，一方面能有效提高工作效率，改進落后的生產作業方式，降低操作人員的勞動量，大幅度提高勞動生產率和工作效率，另一方面也有利于提高作業人員安全操作質量和改善工作環境。除外，通過機電一體化設備在煤炭的采掘、運輸過程的應用，更有利于減輕礦工繁重的體力勞動，降低事故發生率，避免工傷事故的發生，保證了礦工的人身安全；4）煤礦機電一體化技術的運用能促進煤炭產量的提高，提高企業的經濟收益，積極推動企業經濟快速發展的同時也增加礦工的勞動收入，改善礦工的生活質量。此外煤礦機電一體化技術保障礦井安全生產監測監控系統實行，為煤礦安全生產和管理起到了十分重要的作用。這些機械設備在煤礦生產過程中的廣泛應用，不但能減輕技術操作人員的工作負擔和降低操作難度，而且提高了煤礦的生產水平和管理能力，創造了不可估計的經濟效益和社會效益。
二、一體化技術在煤礦生產實踐中的優勢
（一）機電一體化技術能有效提高煤礦生產效率
如今，機電一體化技術已延伸入煤礦采煤機械中，現代化采煤機械能應對復雜煤礦生產環境，同時能實現自動采煤，并能基于機電一體化技術利用綜采工作面裝備遠程監控及專家診斷系統對綜采設備進行實時控制，可根據作業環境、煤層厚度、煤層硬度等相關因素對采煤速度進行優化調整，促使煤礦生產效率得到穩定提升。
（二）機電一體化技術的應用能提高煤礦生產的安全系數
相對于傳統采煤機械，機電一體化技術產品更加重視生產安全化、生產綠色化，面對較為復雜的煤礦開采環境，可先利用機電一體化產品對礦井內部的生產環境進行檢測，如對瓦斯氣體濃度、溫度、濕度等環境參數進行檢測，而后確定出相應的煤礦開采方案。融入機電一體化技術采煤機械的控制系統大多利用可編程控制技術、計算機控制技術，同時其牽引系統中也引入了電磁滑差無鏈電牽引和變頻調速無鏈電牽引技術，這些高新技術實現了對采煤機械的精確化控制，能適應薄煤層及中厚煤層的開采環境，使其在開采過程中能代替人的勞動，能適應危險系數高、開采難度大的作業環境，進而提高煤礦生產的安全性。
（三）機電一體化技術的應用可進一步提升勞動效益
在現代煤礦生產中應用機電一體化技術，在提高企業生產效率的同時也提高了生產的勞動效益，煤礦生產管理人員可通過遠程控制終端對煤礦生產狀態進行實時監控，生產人員可通過遠程操控設備對設備進行控制而完成采煤作業，同時可通過傳感技術對煤礦生產環境進行實時監測，提高了煤礦企業生產的安全性，并進一步提升了企業經濟效益，采礦工作人員付出同樣的勞動可以獲取更多收益，極大改善了生活質量，并隨著礦工收入提高，極大促進了當地經濟飛速發展。
三、煤礦機電一體化技術應用分析
為了滿足現代化煤礦發展需求，對煤礦機械化水平的要求越來越高，那么自然對運輸及提升系統有了更高的要求。 我國大部分煤礦井下都采用皮帶化運輸， 計算機控制系統的發展速度也在不斷加快，下面對煤礦機電一體化技術進行詳細分析。
（一）煤礦運輸機
我國經濟發展速度穩步提升，這就會促使用煤量的增加，又由于我國煤礦生產的運輸和提升系統與國外發達國家相比，水平還有很大差距，所以無法滿足煤礦發展需求。因此，要借鑒國外發達國家的先進技術，不斷積累經驗展開研究，在煤礦運輸及提升系統中應用機電一體化技術。目前技術水平較為先進的設備是內裝式提升機，內裝式提升機的設計理念為結構簡單、滾筒一體化、操作便捷，在控制方面實現了自動化。目前國內很多煤礦已經使用皮帶式強力運輸機，并且基本實現了大規模的應用。皮帶式強力運輸機可以實現遠距離大輸送量的輸送， 還能保證輸送的連續性，主要特點為安全性高、效率高和具備自動化。在控制系統的監控中發現，皮帶式強力運輸機的自我保護和診斷能力較強，當然從自動化技術角度考慮還存在一定問題，這還需要研究人員不斷改進。
（二）帶式輸送機
帶式輸送機可以實現長距離連續輸送，而且具有效率高、運行可靠及自動化等優勢，已經成為我國煤礦生產中重要的運輸設備。我國制造的帶式輸送機也有多個類型和品種，針對煤礦井下使用的長距離、大功率帶式輸送機的技術研發也取得了較大進步，例如高產高效工作面順槽可伸縮帶式輸送機和大傾角長距離帶式輸送機等。我國還針對帶式輸送機主要部件和重要技術進行研發，已經成功研發多種制動裝置、軟起動裝置和以PLC為核心的可編程電控裝置。
（三）采煤機
綜合機械化采煤系統是我國大部分煤礦所采用的采煤系統，這對煤礦機電一體化技術的應用和發展都起到了很重要的作用。最開始使用的采煤系統是液壓牽引式，目前采煤系統多為電牽引式。從機電一體化牽引技術來對比該采煤系統和液壓裝置，主要的優勢表現為以下五個方面：第一，設計了防止下滑的制動裝置，所以在大傾角煤層可以正常工作。第二，設備的動態性有很大改善， 通過控制系統可以對所有參數進行監控并進行實時調整。第三，運行安全性和可靠性較高。從整體上來看，設備故障和維修的幾率大大降低，而且發生的磨損也很小，所以能夠長時間在環境惡劣的條件下工作。第四，具有良好的牽引特性，可以有效克服采煤機阻力并為之提供牽引力，在下滑時可以實現制動功能。第五，設備結構精簡、體積小且效率較高。在電牽引采煤機中已經應用了計算機技術進行控制， 所以可以實現自動化，同時在工作面刮板運輸機中配置微機監控裝置，可以實現系統自動化控制。基本的機電一體化技術在采煤機的應用，有效提高了采煤機設備的安全性、可靠性和便捷性，同時也使采煤機設備整體更加協調，有效提高了工作效率，對社會效益和經濟效益做出了很大的貢獻。
（四）掘進機
將掘進機作為掘進機械是我國大部分煤礦的做法，一般是利用礦用隔爆安全型操作箱、電鈴 、開關箱 、照明燈和三相異步電動機、控制按鈕和低濃度甲烷傳感器等構成掘進機系統。該系統是掘進機中非常重要的電氣結構，與液壓系統協調工作以完成整個系統的運行。
（五）支護設備
液壓支架就是煤礦綜合機械化采煤工作面上的支護設備。液壓支架目前的發展方向為，緊密結合液壓控制技術和計算機控制技術，逐步發展為電液控制，從而實現自動移架成組或雙向鄰架定壓，這有助于降低對支架和頂板造成的沖擊力。乳化液泵站裝置的作用是為液壓支護設備提供高壓液體。該設備具有較強大流量和高壓的供液能力，所以可以與工作面液壓支護設備的用液量相協調和配合，自動調節供液量。我國智能化乳化液泵站系統主要分為供液系統和配液系統，根據油位高低自動配液和檢測，還能實現高低液位、乳化液濃度檢測及校正的自動控制，如果乳化液濃度不符合要求系統就會報警。
（六）煤礦安全生產監督管理系統
目前安全生產監控系統的主要問題存在于傳感器，穩定性和使用壽命是最嚴重的問題，相關單位和研究所雖然在不斷研究和測試，但是沒有達到理想效果，所以在實際中應用率較低。而國外在計算機軟硬件、質量和運行速度等方面的水平都高于我國，傳輸介質由原來的同軸電纜轉變為光纜，煤礦安全監控系統已經在煤礦行業廣泛應用，因此我國相關單位要向國外借鑒經驗，提高我國煤礦安全監控系統的研發水平。
結語
綜上所述，而且在投入使用過程中，有效的提高了生產效率，提高了礦井的開采量，對于煤礦企業生產水平和生產能力的提升起到了積極的作用，而且通過煤礦機電一體技術的應用，煤礦企業帶來了極為可觀的經濟效益。
參考文獻：
[1]曹天斌.煤炭機電一體化技術在煤炭生產中的應用分析[J].河南科技,2014,01:130.
關鍵詞：多媒體技術；創新能力；思維教育
中圖分類號：TP393.092-4 文獻標識碼：A文章編號：1007-9599 (2010) 16-0000-01
The Multimedia Technology Application in the Innovative Ability Training
Zhu Dongmin,Liu Xinyan
(Training Division Test Command Center of Xuzhou Air Force College,Xuzhou221000,China)
Abstract:Facing the challenges of rapid development of world science and technology,we must enhance the nation's innovation capacity to the height of the Chinese nation to understand the rise and fall.Students ability to innovate,is to train students in creative thinking,rational use of multimedia technology can not only help students improve learning efficiency,but also develop innovative consciousness and ability, training students to think creatively,develop their creativity.
Keywords:Multimedia technology;Innovation;Thinking education
跨入21世紀，知識經濟已成為主導經濟。知識經濟時代需要并呼喚具有創新能力的人才。要想培養學生的創新能力，關鍵在于科學精神和創造性思維，核心的問題是要注重研究學習者的學習過程和他們所能接觸和使用的教學資源。多媒體計算機能滿足人們處理多種形式信息的需求。能靈活對學習過程和教學資源進行設計、開發、運用、管理和評估。在培養學生創新能力上具有得天獨厚的優勢。
一、多媒體技術的特性
多媒體技術是指利用計算機技術綜合處理文本、聲音、圖形、圖像、視頻、動畫等多種媒體信息，使之在不同媒體間能夠建立起邏輯連接，集成為一個具有交互性的系統。多媒體技術的特性包括：
（一）多樣性。多樣性是多媒體技術的最基本特性。多媒體計算機能夠處理文本、圖形、圖像、音頻、視頻、動畫等多種表現形式的信息，形式豐富多樣，表達生動自然，表現靈活。
（二）集成性。多媒體計算機能夠將多種媒體設備集成為一個整體，并能進行多種媒體信息的獲取、編輯、存儲、檢索、展示、傳輸和合成等。集成化涉及的設備的類型與數量盡可能地單一。
（三）交互性。多媒體的交互性是指人可以和計算機的多種媒體信息進行交互操作，從而給用戶提供更有效地控制和使用信息的手段。交互性是多媒體技術最重要的特性。
二、多媒體技術在創新中的應用
創新的難點是思維教育。思維是人腦對客觀事物的本質與內部規律性的概括性的、間接的反映，它反映的是一類事物共同的、本質的屬性和事物間的內部聯系。創新人才應該具備三種思維：基礎性思維、發散性思維、創造性思維。如何利用計算機技術突破創新的難點，是下面要重點闡述的內容。
（一）多媒體技術有利于學生基礎性思維的培養。依賴于從課堂教學中所接受的知識，是大多數學生所能獲得的。多媒體技術進入教學中后，通過聲音、圖像等多種表現形式，使學生能對知識掌握得更加透徹、更加形象，有利于培養基礎性思維。多媒體課件圖文聲像并茂，利用有聲有色的畫面，悅耳動聽的音樂，通俗易懂的解說等給課堂教學增添了無窮魅力。它有利于激發學生的學習興趣，充分調動學生的學習熱情；有利于優化教學過程，提高教學效率，有利于突破教材重點和難點，展示一些抽象的、微觀的現象，有利于學生感知、想象和理解，吸引學生全員、全程參加到課堂學習活動中，使學生得到生動活潑的發展。
（二）多媒體技術有利于訓練學生的發散性思維。發散性思維對拓寬思路、解決某些難題、開創新的方向往往起到意想不到的效果。“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，鼓勵學生從不同的角度、不同的方面去思考問題，多元思考可以拓展思維空間，捕捉到許多新穎獨特的信息，從而產生新的理解、新的假設和結論。比如我們可以專門建一個BBS，學生可隨時在BBS發表自已對某個問題的看法，引發討論，討論范圍可以涉及各個學科。學生可以從不同的角度進行發散思維，進行多方面的思考，提出幾種不同觀點，得到幾種不同的答案，使思維縝密，靈活，從而可能產生創造性的獨到見解，擴展延伸，讓學生的思維熱線向外輻射，以培養思維的廣度。從課內到課外，從規定性課程到選擇性課程、活動性課程，從教室延伸到校園，從校園延伸到社會，從書本延伸到生活，從獲取間接經驗到積累直接經驗。總之，要在各方面不同內容、不同方式的實踐情境中，激發和提升學生的創新精神和創新能力。
（三）創造性思維依靠基礎性思維和批判性思維，能夠為人類社會產生新的知識。創造性思維是培養學生創造力的基礎。在計算機教學中，不但要培養學生同時產生大量觀念、疑問、不受固定模式約束的能力，還要鼓勵學生學會大膽猜想、判斷，并將其猜想作為邏輯推理的一種形式和發展學生創造力的一種重要手段，幫助學生克服思維定式，培養學生舉一反三的能力。學生的創造性思維是一項自主性的活動。傳統教育中的“填鴨式”灌輸教學方式，阻礙了學生主觀能動性以及思維的發展，顯然不能培養學生的創造性思維和能力。片面強調繁瑣練習，過多背誦以及死記硬背的考試，使知識的遷移能力大為降低，更談不上創造性思維和創新能力的發展。
基礎性思維、發散性思維和創造性思維的整和形成復合思維過程，具備較大的創造才能。利用現代化的多媒體技術進行課堂教學，從而起組織、引導、控制以及解答作用，改變“一言堂”、“滿堂灌”的弊病，形成以學生為中心的生動活潑的學習局面，這樣就容易激發學生的創新激情，培養學生的創新能力，可對其它學科的學習起協調、促進作用，為未來的高層次創造活動打下良好的堅實基礎。
三、展望
利用多媒體技術進行教學，在學習內容和方式上，都打破了傳統的線性框框。電子課本和網上教材中，知識間的聯結不再是線性的，而是網狀的、發散性的、板塊的，可以有多種組合和檢索方式。學生學什么，何時學，由學生自由選擇，自主學習。它是一個因人施教的系統，照顧著每一個學習者的需求。多媒體技術的使用，為個別化學習和發展個性特長提供了前所未有的機會，大大地提高了學習者的積極性、主動性、創造性，從而能更好地表現自己的才能。教育部陳至立部長說：“21世紀信息技術對教育的影響將是不可估量的。它不僅帶來教育形式和學習方式的重大變化，更重要的是對教育思想、觀念、模式、內容和方法產生深刻影響。為了爭取在新世紀日趨激烈的國際競爭中占據主動地位，我們必須加快在中小學普及信息技術教育，努力實現教育信息化。
參考文獻：
關鍵詞：漆藝；技法；創新
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）26-0054-01
一、中國漆藝概述
中國傳統工藝源遠流長，種類繁多，且技藝精湛。其中蘊含著極為豐富的科技和文化內涵，影響遍及社會生活的各個方面。它不僅創造了中國古代燦爛多彩的物質文明，推動者民族文化和社會的發展，而且有著不可估量了現代價值。隨著我國現代化建設的發展，在滿足人們物質生活需要的同時，人們的精神文化需求也在不斷增加。漆藝，作為中國傳統手工藝的一個重要分支，綻放著它特有的光芒。我國是最早使用漆的國家：從河姆渡時期涂刷單色為主的史前實用漆器，發展到鼎盛時期以黑紅兩色為主，描繪為主要工藝戰國秦漢漆器，到魏晉南北朝時期服務于宗教的夾像，再到唐宋元明清時期實用性逐漸退居次席，工藝手法走向多元化的陳設漆器。到至今技術與藝術統一，形式與觀念并存的現代漆藝。我們可以發現：這樣一個擁有7000年歷史的古老的傳統工藝。在不同的時期不同環境下，不斷找尋著功能和審美之間的平衡點。人們通過自己的智慧和勤勞的雙手對漆藝進行不斷探索。
縱觀歷史，前人以給我們留下了許多經典之作。從作品中可以凸顯出文人的閑情雅趣和一顆“玩心”。如今，大多數人只是一味的模仿前人的經典，過多的追求技術的精湛，作品都匠氣十足。這樣的種種問題導致了中國現代的漆工藝設計和創作內核的缺失。使得中國漆藝的發展水平以遠遠落后與世界的領先水平。因此想要復興我國的漆工藝不僅需要借鑒他國經驗，更重要的是與時俱進，思考怎樣實現設計創新。打造出具有中國文化氣息的現代漆藝。
二、各國現代漆藝的技法比較
現代漆藝中，日本，韓國，越南的漆藝最為卓越。而通過比較發現他們的漆藝的技法上各有所長。
以日本漆藝發展為例。日本是一個善于學習的民族。蒔繪是最能代表日本漆藝特色的工藝，并已被世界所接受。在飛鳥時期和奈良時期，中國大陸的漆藝大量的介入，日本以極大的熱情吸收著大陸文化。到了平安時代被消化形成了具有大和民族的“和風”化的蒔繪漆器。室町時代，蒔繪所起的主導作用并未改變。但受到中國元代到明代雕漆，戧金，雕填等技術的影響將蒔繪進一步開發形成了高蒔繪技法。紋樣具有簡潔，閑雅的趣味，并在紋樣中攝取了文學素材，這也是深受宋元時代繪畫趣味的影響。在桃山時期，日本漆藝出現了新穎和近代感的傾向。并受歐洲貿易的影響，創造出了具有為出口而制的具有異國情調的漆器。而在當今時代，日本仍然以蒔繪為技術核心，根據現代藝術和審美的規律創造出了大量優秀的作品。韓國沿海有大量的貝殼螺殼，并且有著先進的加工螺鈿的技術。因此螺鈿鑲嵌工藝稱為了最具有韓國特色的韓式漆藝。而越南更是大膽嘗試，創造出了磨漆畫，將漆工藝上升到了一個藝術的高度。
中國是個地大物博的國家，不同地區有著不同的漆藝特點。我們要做的就是懷著一個謙卑的心態去學習別國發展的經驗，與此同時重拾古代文明和精神內涵。提高創作人的藝術修養，善于創新。立足中國精神，創造出具有“中國風”特點的現代漆藝。
三、關于對中國現代漆藝的創新之路的探索
（一）需要在材質技法上創新。漆藝的材質之美蘊含著漆藝的精神之美。大氣漆色澤黑色透徹純凈，紅的正大光明。用來鑲嵌的金銀雍容華貴，貝殼的綺麗多彩，蛋殼的溫和樸雅。為漆藝的精神之美創造了豐厚的物質條件。了解漆性是進行材質創新的畢竟環節，這樣不僅能夠讓我們熟練靈活的運用現有的工藝技術，還可以為探索大漆的潛在之美提供可靠的經驗。
（二）形式上的創新還需要接觸多樣化的藝術形式，在其它的藝術領域找尋設計和創新靈感。只有發散思維，各種藝術門類間相互的取長補短，漆藝才有更廣闊的發展空間。現代漆畫與中國畫最大的共同點在于其血統的純正性。漆液加入較多的稀釋劑也會產生水墨畫的效果。蛋殼的正反貼之后刷黑漆經過磨顯也可以營造出國畫的意境。而且國畫中的題材，構圖形式和章法同樣能給漆藝以極大的啟示。同時，漆藝紛繁復雜的材料語言又能極大地彌補中國畫在此領域的短板。而傳統人文精神的融入，也為漆藝找到了價值歸宿。
關鍵詞：關鍵詞：工作流引擎；版塊控制CVS；圖像引擎；MVC體系；模塊化；關鍵路徑法（CPM）；WBS分解。
中圖分類號：TP393 文獻標識碼：A 文章編號：
1. 關鍵技術內容：
1.1工作流引擎技術
本項目提出的工作流引擎在整合了OA消息機制的基礎上，注重每個步驟的作業細節，其工作流引擎流程圖如下所示：
在非純數字處理管理信息系統系統中都需要對工作流進行處理。我們提出的工作流引擎包括以下內容：
（1）需要處理的記錄（或記錄集）。
（2）每個步驟下需要對記錄（集）進行操作的信息項。
（3）每個步驟補充的信息。補充信息根據需要可以定義多個，定義方法與定義業務字段相同。
（4）每個步驟的處理方式（協同、唯一、表決、任選）。
（5）每個步驟的信息走向（前一步驟、后一步驟、待處理、強制結束）。
（6）工作流的流程流向下一步處理人時，給于系統消息提示。
工作流引擎負責從流程定義存儲服務處獲得流程定義,解釋后執行,并通過流程實例存儲服務保存流程實例數據,通過調用其它服務完成流程活動,與其它引擎服務協作可進行流程遷移或并行執行,用戶則通過用戶界面與工作流引擎進行交互。
工作流引擎具有如下特點：
1) 流轉路徑的智能化
2) 跟蹤與監控信息
3) 與辦公協同模塊及其它應用模塊的結合
4) 多種流轉方式的定義，多類別信息表的定制，多種操作方式的定義，多條件和多路由的定義，滿足項目復雜的工作流。
1.2版本控制技術
本技術遵循Java Content Repository(JCR-Java內容倉庫) 規范，設計出針對以數字內容為主的項目版本管理的架構，并利用JCR內容倉庫提供的版本控制功能實現版本的可回溯性及多版本仿真數據的管理和共享。由于媒體項目制作過程中產生的文件種類較多，主要類型有：圖形文件、動畫文件、三維模型、文本文件、報告文件及結果文件等。可見，對于復雜的項目協作系統產生的數據種類和數據量將是十分龐大的。如果對于媒體數據的管理在程序設計中沒有形成規范化，極易形成數據信息的孤島、錯誤版本甚至是數據文件的丟失。
通過使用JCR規范和WebDAV協議的Java內容倉庫，能夠實現以上結構與非結構數據的讀寫操作、版本控制、訪問控制權限、全文檢索及事件監控等。如下圖所示，描述了遵循JCR規范開發出來的應用系統的大致結構。在該系統運行的時候，它可以操作三個內容倉庫中的任意—個。在這些內容倉庫當中，JCR直接支持FileSystem內容倉庫，而RDMBS和XML都需要JCR驅動來和應用系統交互。
研發規范化的版本管理體系CVS系統，加載了強大的簽入(check in)/簽出(check out)功能，明晰的提示出文件實時編輯狀態，通過簽入（Check in）、簽出（check out）、鎖定（lock）、解鎖（unlock）、提交（commit）等功能保證所有客戶端工程文件編輯的一致性；管理人員可以方便的分配任務，審查內容，并核準變更，安全靈活的設定開發組中角色權限。無論身處何地，本地及遠程的團隊可隨時協同工作，實現智能互動管理。
1.3圖像引擎模塊技術
其研發任務就是把2D / 3D圖像渲染、實時處理、文檔操控、資源管理等圖像引擎的基本功能組合成一個有機的整體。本引擎應用基類根形式構架，基類根形式構架是以基本的幾個抽象服務提供接口類為基礎，并以API接口與實現相分離為原則，來進行引擎實現，提供的實現類在引擎內部創建，而將接口供給用戶使用。為了實現方便，我們把引擎劃分成7個功能模塊來實現：core，math，video，system，input，audio，scene。
(1)core模塊：除了定義了引擎基本類及功能以外，還提供了一些基本設施，例如日志系統，異常處理，以及資源管理等。
(2)math模塊：提供引擎需要的數學庫，包括向量，矩陣，基本圖元的定義和實現功能。
(3)video模塊：負責基本圖元的渲染，對渲染環境的設置，對紋理的創建及加載，以及基本字體渲染。
(4)system模塊：提供引擎在操作系統下的驅動以及對操作系統功能使用的封裝，包括窗口管理，定時器等。
(5)input模塊：負責處理輸入設備產生的事件，及對輸入設備的管理，如對鍵盤，鼠標等的管理。
(6)audio模塊：處理音頻文件的播放以及音效處理等。
(7)scene模塊：負責圖像引擎中的場景管理。
1.4采用MVC體系結構
MVC結構示意圖如下圖所示：
1）表現層----顯示頁面內容；
2）業務層——處理與用戶所需要的信息，進行交互、交流；
2） 數據層——存儲系統所處理的所有數據；
2. 項目創新點
2.1 基于核心工作流引擎模塊，形成了網絡構架下異地同步的B/S管理體制，對數字媒體項目的設計流程進行信息化智能管理，無論是基于2D設計的3D深化，還是基于3D設計的互動程序的控制，提供從項目計劃，進展跟蹤，成果監控和核算統計一系列的工作流的機制，填補了數字媒體項目管理平臺的國內技術空白。
2.2 獨創的3D圖像引擎實時處理技術, 提供視覺操作界面，極大的增強了媒體文檔管理的有效性，使數字媒體文檔的展現與數據庫接口技術得以充分結合。系統支持所有媒體設計類格式文件，包括主流3D/2D的工程格式，貼圖，流媒體，視音頻，程序代碼和Office文件。這樣可以使得項目管理人員直觀地了解生產各個環節及相互的協同工作情況，更加高效地反饋與解決問題。
2.3 自主研發智能協同工作模型,通過此模型模擬媒體創意類企業真實的運作，各功能模塊間的高度協同，從任意一個信息節點能夠提取所有相關信息的網狀管理結構，真正實現創意企業內部協同工作和管理的機制。
2.4 研發規范化的版本管理體系CVS系統，明晰的提示出文件實時編輯狀態，通過簽入（Check in）、簽出（check out）、鎖定 （lock）、解鎖（unlock）、提交（commit）等功能保證所有服務端/客戶端工程文件編輯的一致性；本地及遠程的團隊可隨時協同工作，實現智能互動管理。并通過對項目結構的WBS分解，實現項目、子項目、任務無限制多級劃分；
2.5 研發關鍵路徑法（CPM）技術，實現自動計算項目進度與標識關鍵路徑。
2.6 OA嵌入式的工作任務指派的消息機制可使項目參與人員及時得到項目溝通，隨時了解工作流的信息，且同時查詢到所被分配的工作節點，并在工作節點上進行及時反饋以快速提交到審核流程。
2.7 研發動態項目跟蹤技術及流程統計功能：通過該系統的流程統計工具即可生成目前項目狀態報告，該報告提供您所需的各類信息，包括相關的個人工作完成度，項目整體完成度，資源利用比例及人員成本分析等，從而可及時跟蹤團隊的工作流程和工程作業中的缺陷問題。
2.8 模塊化封裝，實現無縫擴展，完善的SDK開發包可針對每一獨立模塊進行個性化設定及擴展。
3. 結語
通過以上技術內容開發，為用戶提供了一個從設計軟件產生數據，到結構化存儲、版本控制、權限分配、任務提審、協調作業、流程統計一系列模塊無縫集成的整體解決方案，實現統一的媒資管理和信息共享，任何工作參與方都可以實時監控工作流狀態，審核工程的階段性成果。該項目針對數字媒體項目，形成了一套實用、高效的流程化項目管理體系，可為虛擬現實、建筑瀏覽、影視動畫、互動游戲、工程設計等創意產業領域廣泛應用。
參考文獻：
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• [2] 基于Internet的企業信息管理與協作平臺 [期刊] 《系統工程理論與實踐》 ISTIC EI PKU -2003年5期-胡華
[關鍵詞]印刷媒體 轉型升級 創新發展
在日新月異的信息時代，印刷媒體受到數字媒體（新媒體）的嚴重沖擊，以印刷媒體為依托的傳統印刷業也顯得步履維艱，原本作為信息主要傳播媒介的印刷媒體路在何方？本文從分析印刷技術與印刷媒體相互依存發展的角度，對印刷技術的轉型升級與印刷媒體的創新發展進行探討，認為利用現代數字印刷技術實現傳統印刷技術的轉型升級，推動印刷媒體的創新發展。
一、印刷技術的革命推動印刷媒體成為大眾媒體
印刷媒體是以紙張為主要載體，以印刷為手段進行知識、信息與文化傳播的一種媒體。從甲骨文的誕生到造紙術的發明，再到活字印刷術的問世，印刷媒體逐步成為傳遞信息、表達文化思想、記錄歷史變遷的最重要的信息載體。
1.中國古代印刷技術的發展對推動人類文化傳播的重大貢獻。
印刷術是對世界文明發展史具有突出貢獻的偉大發明，中國是世界上最早發明印刷術的國家。早在公元 7 世紀的中國唐朝，雕版印刷術就誕生了。雖然雕版印刷在制作前期工序復雜，耗時費力，但是一旦制作出成品開始印刷，就變得非常省時高效，并極大提高了印刷品質量。我國現存最早的出版物《金剛經》就是用雕版印刷出來的，因其印刷工藝之精美而被譽為印刷界的“活化石”。雕版印刷由于其前期制作工序復雜，耗時費力，逐步被后來更先進的印刷技術所取代。在公元11世紀的中國北宋時代活字印刷術誕生了。北宋人畢N經過多次反復試驗，在1045年前后發明了對人類文明進步具有劃時代意義的活字印刷術。畢N的活字印刷術解決了雕版印刷耗時費力的缺點，大幅度提高了印刷的速度，是印刷史上具有重大意義的技術革命，對世界媒介發展及傳播史也具有里程碑意義。活字印刷術的發明，是人類掌握文字信息批量復制技術的標志，從而使各種文化典籍得以廣為傳播并流傳至今，對整個世界的歷史發展和文化傳播起到了巨大的推動作用。
2.現代印刷技術的發展與紙質大眾傳媒的誕生。
中國雖然早在11世紀的北宋就已經發明了活字印刷術，其后又有王禎的木活字、以及后來的金屬活字等活字印刷的記錄，但直到明清、甚至民國仍大量使用雕版印刷。因為漢字結構復雜，數量巨大，如果成千上萬的漢字都使用活字，那早期投資是十分巨大的，這就是活字印刷在中國歷史上推廣很慢的一個重要原因。但西方拼音文字結構簡單，只要制作澆鑄50多個字模，就可進行活字印刷，因此活字印刷對于西方拼音文字而言就更具有優越性而得以迅速大力推廣。
所以，真正現代印刷術的開創者是15世紀中期的德國人約翰內斯?古登堡。古登堡是德國的一名鐵匠、印刷工和出版商，他早在1439年就開始對金屬活字的試驗，發明了鉛活字印刷術，1450年古登堡與人合作開辦印刷廠，當年便印制了《拉丁文文法》，這是古登堡的印刷術發展成熟并進入實用階段的重要標志。他還利用歐洲立式壓榨機原理，發明了世界上第一臺印刷機。古登堡在印刷史上的突出貢獻就在于把金屬活字、油基油墨和印刷機等印刷元素整合成一個可以大規模生產的印刷系統，不僅開啟了印刷革命，而且推動紙媒體發展為大眾媒體。古登堡的金屬活字是在文藝復興前期人們對科學文化的需求不斷增漲的社會環境下產生的，故在隨后幾十年間便迅速在歐洲傳播開來，也是西方印刷術走向大規模使用的開端，對推動歐洲文藝復興具有舉足輕重的意義。這項先進的發明使出版業發展更為迅速，書籍印刷更為簡單快捷，報紙和期刊也隨之應運而生。
世界各國在隨后的四百年中，一直沿用了古登堡的印刷技術，并不斷有新的進步，18世紀末發明了平版印刷術，19世紀中期發明了以蒸汽為動力的印刷機，20世紀初發明了膠印技術。從 20 世紀 70 年代開始，卷筒紙膠印技術被廣泛使用。與以往的印刷手段相比，卷筒紙膠印技術印刷速度更快，比單張紙膠印機快 3 到 4 倍。自20世紀90年代以來，隨著數字化、網絡化技術的運用，印刷技術又有重大進步，出現了數字印刷技術，尤其是在印前領域可謂發生了脫胎換骨的變化。
正是在印刷技術和造紙技術不斷進步的推動下，紙媒體才逐步發展成為大眾媒體。從東漢蔡倫發明了造紙術后，紙就成為了書籍的主要材料。到了公元11世紀40年代，活字印刷術誕生，特別是到15世紀中期隨著古登堡鉛字印刷技術的發明到逐步推廣，印刷書籍才得以走入普通老百姓的生活當中，書籍的運用才逐漸得到了普及，報刊和書籍等紙媒體終于站在了引導人類文明與社會生活的最前沿。但真正商業化的大眾化報紙的出現是20世紀初的事，因為直到19世紀中期發明了用于大規模生產植物纖維紙的造紙機，有效降低了紙張成本，才使得商業化的大眾紙媒有了廣闊的市場。傳統的印刷紙媒體發展到今天，其種類主要報紙、書籍、期刊及其他印刷媒體。改革開放以來，我國的印刷媒體開始進入高速發展的時代，印刷工業已經形成了一個完整的體系。
在 20世紀80年代到90年代這10年間，國家大力投入資金用于對印刷技術和印刷設備的改造升級，報刊書籍等紙媒體的印刷實現了“激光照排、電子分色、膠印印刷、裝聯動”的基本目標，印刷行業的工作效率和印刷制品的質量都顯著提高。 近年來，隨著新媒體的迅猛發展，作為媒體中的元老，印刷媒體及印刷業產值增長有所減緩，競爭愈發激烈。
二、 紙印刷媒體面臨的嚴峻挑戰和發展機遇
在人類社會漫長的歷史進程中，紙印刷媒體記錄了人類的思想變遷和精神動向，對社會生活產生了深遠的影響，是人類最富有的精神之所在。紙印刷媒體的發展史在某種意義上就是人類文化傳播的發展史，書籍是人類社會歷史中最重要的文化傳播載體，無論是名著史籍，還是家族族譜，都一一記載著我們人類思想的變遷。到了近現代，報紙期刊與書籍并肩發展，對人類社會生活產生了更為深遠的影響。在電視廣播媒體尚未出現之前，人類文化主要是依靠紙印刷媒體才得以傳承。但在信息化時代，紙印刷媒體的發展遭遇到數字媒體的嚴峻挑戰。
1.紙印刷媒體發展面臨的嚴峻挑戰。
紙印刷媒體在與數字媒體的激烈競爭中步履維艱。數字媒體因其信息傳播的時效性、與受眾之間的互動性、信息的海量性、傳播成本廉價性等方面大大優于傳統紙媒體，越來越多的年輕受眾目光被新媒體所吸引，報刊等紙印刷媒體發行量持續下降。在市場經濟中，主導大眾媒介組織運作的一直都是商業邏輯，以逐利為運營原則。從成本上比較，紙媒體出版發行通常采取“人海戰術”，這在一定程度上加大了對人工成本的投入；為了提高受眾的閱讀量，一份報紙通常都是厚厚的一疊，這無疑又增加了前期制作如編輯等成本，也增加了后期印刷的成本。新媒體在傳播方式上無需加工任何資源就可以直接通過數字化進行信息傳播，而且是一種面對面地傳播，在傳播過程中所有受眾都可以接收到，而不是像印刷媒體只針對目標受眾進行傳播，這在很大程度上節省了不必要的成本，因此新媒體具有傳統紙媒體無法比擬的傳播成本優勢。
再從傳播特征上比較，紙媒體與受眾之間的互動性不如新媒體。 紙媒體都是單向的傳播方，將大量信息無差異地傳遞給多向的受眾，容易忽略受眾個性化的需求，使得受眾和媒體之間缺乏良性的互動。新媒體利用數字技術將各種信息廣泛傳播給所有可能的受眾，與受眾之間搭建良好的溝通交流平臺。在新媒體的傳播過程中，傳播方和信息接收方p方都是平等的。從本質上說，紙媒體傳播過程中的受眾是被動的，而新媒體傳播過程中的受眾則是主動的，傳統紙印刷媒體不能有效滿足讀者差異化的需求。
2.紙印刷媒體仍然具有不可替代的優勢。
雖然紙媒體在傳播成本和傳播方式上比新媒體有明顯的劣勢，但紙媒體在長期歷史發展中已經形成了令新媒體無法替代的獨特優勢。從傳播內容客觀真實性的角度看，紙媒體具有文字內容的原創性和權威性。不管紙媒體怎么轉變，其信息內容的原創性、權威性、檔案性和安全性并不會隨之產生變化。在當今開放的網絡環境中，各種消息鋪天蓋地，良莠不齊，魚龍混雜，而且網絡上的消息者多為匿名，所以往往難以追究其責任，不能從根本上制止虛假消息和極端言論的蔓延，而受眾在遇到這種“百家言”的情況時，往往都會選擇自己所信任的傳統紙印刷媒體。
從歷史檔案的角度看，紙質檔案更是具有不可替代性，因為原始性的記錄是檔案的根本屬性。電子檔案雖然查閱起來比較方便，但電子檔案無論怎么發展都不能替代紙質檔案，對于檔案來說其內容的原始性要借助形式的原始性來證明和確認。紙質檔案的原件是集內容和形式兩種原始性為一身的法定代表。紙印刷媒體以紙張為傳播介質的特性始終為其他媒體的發展而形成檔案，紙印刷媒體只要保存完好，人們永遠都可以閱讀。只要人類還有精神承擔和思想傳承的需要，紙印刷媒體就不會失去生存的空間。
3.走個性化、深度化、精致化的發展道路。
面對廣播電視媒體和新媒體的雙重夾擊，未來的紙印刷媒體一定要堅持內容至上的宗旨，保持并放大自身傳統優勢，走個性化、深度化、精致化的發展道路。紙媒體在與廣播電視和新媒體的激烈競爭中要爭得一席之地，必須發揮紙質傳播載體的獨特優勢，進一步加強信息的權威性、報道的深刻性，強化其媒體核心競爭實力。
一是要強化個性化主張，做足原創新聞。個性化主張是指對新聞報道的策劃要突出個性，使之呈現報紙本身特有的立場和輿論導向，發揮原創新聞的效應。面對網絡媒體的海量信息，紙媒體要用有限的版面傳達出最重要、最有個性的信息，彰顯紙媒體新聞的原創性和個性特征；二是加強對新聞內容的深層挖掘，增強報道的深刻性，形成獨特的新聞視角，以幫助讀者深度解讀新聞。網絡媒體抓的常常是時效性，優勢在于能及時告訴讀者“是什么”；而報刊等印刷媒體的優勢和重點在于告訴讀者“為什么”、“怎么辦”。三是加強紙媒體品牌建設，樹立起權威和公信力，增強軟核心競爭力。四是在印刷工藝上，要充分應用現代信息化技術成果，實現印刷業技術的轉型升級，降低印刷成本，提高印刷質量，在精美時尚方面增加紙張吸引力，推動紙媒體的創新發展，實現紙媒體浴火重生。五是提高編輯和印刷的自動化水平，提高速度，進一步增強紙媒體的時效性。
三、用數字印刷技術實現紙印刷媒體創新發展
20世紀90年代后期國際上逐漸流行起來的數字印刷已經成為印刷技術發展的必然趨勢。數字印刷是印刷史上又一次深刻的技術革命，它是計算機技術和印刷技術的有機融合，是利用計算機技術在印前系統將圖文信息直接通過網絡傳輸到數字印刷機上進行印刷的一種新型印刷技術，操作者將各種圖文數字信息輸入到計算機上進行創意，修改、編排成為客戶滿意的數字化信息，無需經過電分膠片輸出、沖片、打樣、曬版等工序和時間，可以實現按需印刷，無版印刷。數字印刷系統主要由印前系統和數字印刷機組成。數字化印刷與傳統印刷最大的進步就是“印前Pre-press）”替代“制版”。隨著我國印刷市場的需求朝著短版、快速、個性化方向發展，數字印刷具有巨大的市場潛力，也給困境中的紙印刷媒體發展帶來新的機遇，既可以降低紙媒體的傳播成本，又可以滿足讀者對紙媒體個性化、精美時尚化的需求，還可以進一步增強紙媒體的時效性，適應現代社會人們快節奏的生活。
1.數字化印刷可以實現短版印刷，進一步降低紙媒體的印刷成本。
傳統紙媒體在傳播成本上人工成本投入大，尤其是前期制作如編輯制版等成本，僅制版成本就占總成本的10%-15%。數字化印刷就省去了膠片及印版的在機制版，可以實現按需印刷、短版印刷。“短版印刷”又被稱為“數碼快印”或叫“數字印刷”，是一種全新的印刷方式。傳統印刷由于從設計菲林制版四色套印等煩瑣的過程導致印前成本高，因此印刷廠的起印量一般不少于3000 份，當客戶的印刷品印數不足1000份時，廠家一般不會愿意承印，除非客戶愿意支付必要的起印費用。
而短版印刷直接將圖文變成數碼信息經計算機處理后由激光或噴墨來完成輸出，由于省去了膠片及印版的在機制版，可以一張起印，也可以邊印邊改。短版印刷既環保又可使圖文以各種介質傳播，不僅省略制軟片工序，而且節省了軟片及化學藥劑費用、場地及勞動力，縮短生產周期，尤其對報社來說可延遲截稿發印時間，等等，這些都可以節省大量成本。數字印刷不僅可以節省大量的印前成本，而且因為數字印刷機自動化程度高，也極大地提高了印刷效率，如以往在正常情況下，從排照到打樣再快也得以天計，現在數字化打樣一小時之內就可以解決，如以計算機顯示屏實行“軟打樣”則更快，這在一定程度上解決了傳統紙媒時效性差的問題。
2.數字化印刷可以實現按需印刷，能充分滿足讀者的個性化需求。
隨著生活節奏的加快，人們閱讀大眾出版物的時間會越碓繳伲精準化的信息選擇、有針對性的閱讀等個性化選擇正成為人們的新需求。所謂個性化，即為不同的讀者定制。傳統紙媒體在滿足消費者個性化需求方面不如新媒體，但這一缺陷可以被數字印刷所彌補。 數字印刷的最大優點就在于能夠針對讀者的個性需求，實現了操作人員與用戶的互動和圖文信息的交流及修改工作，根據不同用戶的要求，既可以在印前處理系統中實現對文字自由度極大的編輯排版，又可以實現對圖像的色彩、階調、層次等各個細節的修改，精心選擇讀者應知未知且又樂于知道的新聞資訊，以滿足用戶的個性化需求。
數字印刷不僅無需制版，而且輸出信息是隨機可變的，從而開拓了個性化印刷與可變信息印刷的概念與做法，使得個性化印刷品生產變得簡單而高效。
總之， 數字化印刷可以按照客戶需要，在內容上按需定制，即時糾錯，可變印刷，按需印刷，在數量上可以一張起印，時間上立等可取，可以隨時隨地、遠程實現印刷品輸出，有效滿足日新月異的個性化快速印刷需求，發展空間非常大。
3.數字化印刷可以有效提高印刷質量，滿足讀者對精美時尚的需求。
網絡時代，紙印刷媒體除了讀新聞、看解讀外，還有一個很重要的功能，便是給予讀者審美享受，紙印刷媒體與讀者那種如影隨形、信手翻閱、方便攜帶等特點，仍然是別的媒體所不具備因而也是無可替代的。因此，網絡時代的報刊書籍等紙印刷媒體必然是一份精美時尚的讀物，以滿足讀者休閑審美的時尚需求。要滿足讀者對紙媒的精致化需求，除了在內容方面精耕細作、精挑細選之外，在版式設計、印刷包裝等形式方面也要更加精美和充滿個性。數字化印刷及計算機直接制版技術，不僅可以提高圖文復制質量（因為在圖文復制中，少一次周折，少一層失真的概率），更大意義是便于實現從印前到印中及印后的全數字化工作流程，進一步提高了印刷企業的生產效率和印刷品質，以及經濟與社會效益。
在傳統的模擬式印刷工藝中，如果需要對原有圖文作些修改或對色調作些改變，就必須從照相甚至原物信息源開始全盤返工，既費時又耗材，而且效果還不一定理想。而這些對于圖像信息數字化處理技術來說，則是十分方便快捷高效的，不僅圖文的形狀、圖像的色彩與階調可以自由改變，而且剪輯、遮朦、組拼也可以達到天衣無縫的境地，這就可以實現對傳統印刷媒體提檔升級，滿足讀者對精美時尚的需求。
參考文獻：
[1]劉暉：《按需印刷：紙質媒體與印刷業的共同選擇》，《廣東印刷》2015年第3期
[2]李瑞麗：《淺析數字印刷技術及其應用》，《科技創新與應用》2015年第21期
[3]詹國樞：《再過20年，報紙是啥樣》，《新聞與寫作》2015年第3期
[4]李合成：《全數字化無版印刷――印刷工業顛覆性技術》，《信息記錄材料》2016年第4期
關鍵詞：新媒體時代 地方治理 技術研究 治理創新
中圖分類號：D630；G206 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2015）12（b）-0209-02
在現代社會，電子信息技術影響著人們的學習和生活，逐漸成為工作習慣和生活習慣，同時電子信息技術也深深影響著政府與公民的聯系，改變了政府與公民的互動方式，甚至對政治過程的每個小細節都產生巨大地影響。在技術不斷進步，政府主導和社會的推動下，互聯網時代為地方治理開啟了不同的公共空間，隨著新媒體技術的廣泛運用，單向度的政府管理模式收到嚴重的威脅。新媒體技術對地方政府治理的影響沒有局限性，面對新媒體技術崛起的形勢，政府要采取怎樣的應對方式，是政府必須進行反思和探討的問題。
1 新技術與地方治理創新
關于地方治理，應該關注的是治理模式，影響公共策略的網絡等，但是這些問題經常會被忽視。隨著我國經濟的不斷發展，社會結構發生變化，技術對地方治理的重要性也發生著巨大的變化。要維持一個參與的、復雜的網路進行運行，不僅要依靠相應的制度，還依靠著人類社會的信息傳播方式和溝通技術。信息高速公路，互聯網，多媒體等技術，成為地方治理實現價值觀和理念轉化的一種實踐活動，這些都為地方治理提供了技術支持。隨著信息技術的發展，新媒體技術也影響著地方治理的各個細節，一些在治理過程中認為無關緊要的細節也被重視起來[1]。
新媒體信息技術已經深入到地方治理的每個環節當中，最重要的一點就是推動了地方公民民主化的熱情，因此，新媒體信息技術很大程度對過去的政府互動方式進行了創新和改革，由原來的政府壟斷性媒體方式轉變為公民民主化方式，進行了社會權利的轉移，建立了更加透明的，具有公民參與意義的政治體系。新媒體創新的地方治理模式，創造了一種更加民主的討論氛圍，增加了參與者的積極性，加上微博和手機的促進，的議題能得到及時的關注和回復，形成了隨時隨地參與決策的形式[2]。在我國20世紀90年代，美國很多地區就進行過電子鎮民大會，北歐很多國家也開創了電子論壇，方便公民更快更便捷的參與到各項議題中，克服了路途遙遠的地理障礙等問題，這樣的方式不僅方便投票環節，同時還出現了多元化的討論模式，最重要的是，新媒體技術扮演者催化劑的角色，能夠最大程度的擴大政治參與，鼓勵更多的公民參與到與他們自身息息相關的政治問題中，此外，新媒體技術還推動了政府角色和職能的轉換。地方政府要在復雜的地方治理中起到關鍵性的作用，甚至在需要的時候，要及時、準確、有效地了解公民的偏好和需求，獲得與自身相關的地方、國家的信息。新媒體信息技術能夠為政府提供專業的信息處理能力，使地方官員更好地對當今社會環境和經濟進行準確的理解和判斷，做出正確有效的應對。地方政府要在地方治理中擔任關鍵作用，那么就必須發揮信息技術的優勢，必須建立更加完善、更加有效的信息分析工具，來應對日益復雜的國內和國際環境，從而能夠準確進行預判，制定長期發展戰略計劃。
2 目前地方治理創新的技術新傾向
地方治理的技術傾向，實際上就是把地方治理簡化成一種技術過程，把地方治理中存在的問題歸納成技術，通過技術的革新來達到對地方治理進行有效管理的目的。地方治理的技術新傾向主要表現在兩個方面，第一是認知上的技術決定主義。第二地方治理實踐中的技術建設[3]。
2.1 認知上的技術決定主義
在大部分人看來，信息技術改變了過去陳舊技術在對地方治理細微末節的事情上處理不到位的情況，在如今地方治理的整個過程中，新媒體信息技術成為地方治理的關鍵，電子信息技術不僅可以實現地方治理的互動方式，還能推動治理結構的優化。
2.2 地方治理實踐中的技術建設
在地方治理中，政府對技術建設情有獨鐘，包括技術的基礎設施投入、運行、管理維護等，從而忽視組織結構和相關制度的建設，新媒體技術的地方治理與過去的地方治理中的組織和制度都不同，加大了技術建設的力度，成為近幾年來地方治理改革中最關鍵的特點[4]。
3 地方治理技術化遇到的難題
如今，地方治理需要完善的網絡，從而把各地的參與主體集中起來，在公共的決策環境中實現權力共享，這就需要通暢的信息傳遞技術，還需要相互依賴的公共參與，因此，地方治理需要更多的信任和認同。新媒體技術對地方治理網絡具有巨大的完善作用，但是自身不會引導出地方治理的核心關鍵，將地方治理簡化成一種技術過程在一部分人心中是本末倒置的行為，因為技術知識一種手段和工具，地方治理在很大程度上剝離了技術和地方治理之間的聯系，最重要的是，新媒體技術本身帶來了以前陳舊技術不存在的問題，這些問題對地方治理具有負面的影響，讓地方治理陷入了新的難題中。
信息的有效性難題，地方治理建立在信息的便捷基礎上，同時也要建立在有效性中，有效性代表地方治理的公民能夠及時地獲取最新的議題信息，并且保證這些信息的真實性、客觀性[5]。
信息的不平等難題。在當今嘻嘻社會中，地方治理必須建立在公民信息平等的基礎上，只有技術嫻熟，硬件設施優良，鑒于程度高的人才才能發揮信息技術在治理中的積極作用。但是，在社會中，不平等的情況比比皆是，不僅是公民之間，城鄉之間，地方區域間都存在這樣的問題。
4 結語
現在政治生活中，很多環節和細節都收到新技術的影響，政治生活收到技術的影響從而會迷失政治生活的目的。地方治理也越來越離不開新媒體技術，面對迅速發展的新媒體技術，我國地方治理的革新要采取相應的措施和態度進行處理，首先技術的引入和引入程度都要因地制宜，不可盲目。其次，技術的創新和制度的創新必須緊密結合在一起。最后，就是對地方治理帶來的負面影響進行有效應對。只有牢牢把握這三點要求，才能保證信息技術更好的服務地方治理工作，在技術不斷進步，政府主導和社會的推動下，才能使互聯網時代為地方治理開啟了不同的公共空間。
參考文獻
[1]陳星平.新媒體時代地方治理創新中的技術化傾向[J].行政論壇，2014（2）：56-59.
[2]朱健剛.國際NGO與中國地方治理創新――以珠三角為例[J].杭州（我們），2011（6）：38-40.
[3]沈榮華.地方治理中的核心行動者[J].學習與探索，2013（12）：61-65.
