發布時間：2023-05-30 14:58:21
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的法式室內設計樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞：室內裝修
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
4、應增強室內設計的創新精神
室內設計的產生對人們的生活有著巨大影響和改變，能夠大大地提高人們的生活品質和生活環境，也使人們身心愉悅。首先，室內設計的作用體現在對生活環境的改善。自然環境惡化日益嚴重，有一個良好的居家環境，會給人們的身心健康帶來很大的幫助。其次，室內設計已經形成一門藝術，結合美術、音樂、色彩、光學等藝術學科，將裝飾材料整合為一件藝術品。藝術品首要作用就是其存在的欣賞價值。室內設計能使人們生活在一件偉大的藝術品中，感受著藝術的魅力，品味著設計文化與理念。再次，室內設計可以將許多沒有作用的廢棄品變為室內裝飾中的重點和中心。室內設計通過空間結構技術與物質結構結合，可以將狹小的居住環境變得寬敞;也可以將寬大的居住環境變得充實豐盈，不顯得空蕩。
二室內設計發展存在的問題
生態環境是現代社會最為嚴峻的社會問題。因而，室內設計作為現代建筑環境的重要組成部分，生態室內設計也受到更多的重視。但現代室內設計卻存在多種問題。
(1)現代室內設計
普遍存在追求“高大上”，花費過多的財力來打造居住空間的豪華，使之時髦、氣派。一些設計師與裝飾材料商有著利益關系，因此，設計師過多地運用價格昂貴的銅條、鋼化玻璃、高檔大理石、板材等材料，使得裝飾空間變得更加沉悶，沒有生活氣息，也缺乏自然氣息。另外，這些珍貴耗材的過分使用造成了資源浪費，也造成自然環境的污染，甚至對可持續發展帶來不利的影響。
(2)現代的裝飾材料基本上都是化學材料
像油漆、板材等裝飾材料都含有大量對人體有害的物質，這些裝飾材料還會產生刺激性氣味。而這些有害的裝飾材料在室內設計中被大量使用，對室內空氣造成嚴重污染，也對人們的身體健康極為不利。新裝修完的房子，對嬰幼兒的成長極為不利，也給那些患有哮喘等病的人的生活帶來不便。
(3)隨著社會的進步
現代裝飾材料更新換代也越來越快。人們盲目地追求裝飾空間的新潮性。許多新裝修的房子，過兩三年就重新裝修。然而，裝飾材料是不可再循環利用的，也成為重要的建筑垃圾污染。這種過高的建筑耗能，不僅給環境帶來污染，也給森林等自然生態系統帶來沉重的負擔。
(4)現代室內設計
過多地使用裝飾材料來創造空間的色彩、光源、風格效果。然而，在設計的過程中，嚴重地忽略了“綠色”理念、“人文”關懷、“文化”內涵。只是單一地將裝飾材料組合與造型，忽略了與自然相結合。現代室內設計，不應是簡單地用各種新潮的豪華的裝飾材料組合構成，而要利用大自然和技術手段，營造一個低碳的生活環境，使生活空間擁有適合人們居住、生活、工作的光環境、聲環境。能夠靈活地運用室內設計，合理地運用裝飾材料，不僅可以減少環境污染，也可以給自然減少負擔，還能給身心帶來健康。
三室內設計的發展趨勢
隨著社會科學技術步伐的加快，室內設計的觀念也逐漸得到改變，人們更加注重“綠色”設計、“健康”設計、“人文”設計。當然，也只有生活環境越來越綠色，人們的生活才會越來越舒適。如果一味地追求裝飾材料的堆砌和組合，是無法給人們帶來舒適優美的生活環境的。設計承載著精神與物質文明的重要作用。設計可以改善環境，提高人們的生活質量。隨著室內設計不斷發展，室內設計的技術、方法和理念也在不斷進步、改善。隨著社會科學技術的發展，在“綠色”理念、“人文”關懷、“文化”內涵等引領下，現代室內設計也會有著以下的發展趨勢。
1挖掘新興裝飾材料
減少有害裝飾材料的使用前文詳細描述了現代室內設計中裝飾材料的有害性。因為現代人追求健康的生活，不管是飲食還是居住環境，人們都追求健康。現在過分地使用油漆、乳膠漆、板材等有害物質含量過高的裝飾材料已經不能夠滿足人們生活需求。在社會需求提高的情況下，必須要開發新型的裝飾材料，挖掘有害物質較少甚至沒有的材料。例如，硅藻泥等新興材料的運用，可以起到消除甲醛、凈化空氣、調節濕度、釋放負氧離子、防火阻燃、墻面自潔、殺菌除臭等功能。因此，無害的環保的裝飾材料將被廣泛運用。
2使用可循環再利用裝飾材料
與環境和諧統一裝飾材料的不可循環再利用性，造成了過高的能源消耗，產生巨大的建筑垃圾，給大自然帶來沉重負擔，給環境造成嚴重的污染。在資源短缺的情況下，高效地使用資源是十分必要的。裝飾材料要朝著可循環再利用的方向發展。比如說利用好陽光，作為室內燈光，可以減少電能的消耗;比如說利用再生壁紙，也可以減少木材的使用。可循環再利用的裝飾材料的使用，在室內裝飾成本上也會大大降低，給人們減輕經濟負擔。可循環再利用的裝飾材料，既可以減少建筑垃圾的產生，減少資源的消耗，也節省了人們室內裝飾的經濟成本，是一舉兩得的。
3結合自然環境
調節室內溫度、濕度，凈化空氣現代室內設計溫度、濕度和空氣的改變都是通過現代電器手段，比如增濕器、空調、空氣凈化器。然而，這些現代電器的過多使用，會給人們的身心健康帶來危害。另外，這些電器的長期使用，會有過高的耗能，會增加環境污染，本身也會對人體有害。因此，通過現代室內設計，結合大自然來調節室內的溫度、濕度、空氣是大勢所趨。森林、湖泊是地球的心臟，是調節地球溫度、濕度和空氣的重要因素。因此，室內設計合理地結合自然環境，可以有效地改善室內的溫度、濕度和空氣。自然是最偉大的調節器，只有利用好大自然，才能真正地改善生活環境。這個就需要設計師發揮自己的天賦與智慧，將室內設計與大自然融為一體。
4室內設計與室外設計相結合現代設計
人們更重視室內設計，認為室內設計是最重要的。然而事實不是這樣，室外設計也同樣重要。室外設計如同一個人的衣著打扮，不進門就可以感受到設計的風格。比如說陽臺，作為室外設計的重要組成部分，必須結合室內設計，讓陽臺成為一道亮麗的風景線。陽臺的合理設計不僅可以增加整個設計的美觀度，也會增加陽臺的使用功能。因此，如果只是一味地注重室內設計，不結合室外設計，整個居住空間，將會顯得不協調、不統一。特別是現在別墅設計中，室內室外設計的結合更為重要。
5融入區域文化
使室內設計具有區域文化特色現在室內設計更多地追求奢華高檔，更多的是用高檔的裝飾材料進行鋪設，沒有結合區域文化，使得室內設計顯得單調、不和諧。因此，室內設計要融入更多的區域文化，使居住環境充滿文化氛圍。一些民族街，室內的裝飾都是具有民族文化特色的。一個民族，只有有著深厚的文化基礎，才不會被歷史淘汰。設計也是一樣的，設計文化是設計的靈魂，一個具有文化的設計才會有生命。在未來的室內設計中，將會注入更多的區域文化。例如新疆伊斯蘭教民族室內設計，就會給人們一種迎面撲鼻的民族氣息、異域氣息。這既是一種民族文化的體現，也是的表現，更能吸引人們的眼球，豐富人們的生活色彩。
6物質追求與精神
追求的統一和諧現在社會物質生活水平越來越高，飲食、居住、出行等各種生活環境都得到了很大的提高。正是高速發展的經濟時代，讓人們的精神生活越來越匱乏。室內設計在未來的發展中是可以將物質追求和精神追求統一協調的。室內設計是一個整體的藝術，可以將空間解剖，虛實結合，將生活意境融入到實體中。室內設計可以將居住空間進行劃分，比如說飲食區、休息區、閱讀區、品茶區等等。這些區域功能的劃分，可以將人們從簡單的物質追求中解放出來，從而享受更高的精神食糧。現代社會，人們的精神追求已經超越物質追求，因此，要在室內設計中強調精神追求，不僅僅是單一的高昂的物質生活的享受。
7加強國際交流
促進國內室內設計的發展室內設計是一門新興技術。一項技術的發展要打開國門，“走出去，請進來”。如果一直處于封閉的狀態下，不但新興的技術得不到發展，更不可能傳承。因此，在未來的室內設計中，將更多地運用一些國際領先的室內設計技術。在發展國內的室內設計的同時，將國外的室內設計融會貫通，將會更好地應用到現代室內設計中，改善生活環境，提高生活質量。例如，英國著名室內設計師凱莉•赫本以冷靜、簡潔、優雅并富有創意的設計而聞名于世，為多位名人設計住宅。只有不斷地加強國際交流，才可能豐富國內設計手段。
四結語
建筑衛生瓷和藝術瓷偏重的不僅僅是其實用的一面，更重要的是其外觀，它們所賦予的空間感、藝術感相比日用瓷而言更強大。一個整體空間里，體現出的內涵，就在于它們的元素，作為一個設計者，在設計空間的主題和風格中，最主要的，就是讓各種材料和元素相互之間要有聯系，使其在整體風格上統一，然后再依據實際情況進行有機的組合與搭配，實現設計的意圖和效果。所以，在中國這樣一個家庭環境應以“和”為貴的國家，不論是何種裝飾風格，在總體把握室內設計的一切要素中，陶瓷藝術所顯示出來的表現力和可塑性都是非常大的。而在整體的主題體現，就在于建筑衛生陶瓷使這些要素在一個整體的環境內形成和諧。
現代家庭中，很多人都追求復古的氣息，如何體現這樣的風格，那就要先從其元素出發，如仿古壁紙、傳統圖案、布藝、家具、燈飾、老式花色地毯等。然后通過偏暗、偏暖的衛生陶瓷的風格造型，來使相關元素有聯系風格統一，形成陶瓷藝術與室內設計的整體化。如瓷面屏風的運用，不僅增大了空間感，還給人古樸風雅的藝術享受，畫面的圖案更增添了房間的優美氣氛。當然，我們也不能盲目地去選擇陳設物品。如一種較為中式的風格，要是用一個現代感極強的現代陶藝作為陳設，難免會讓人在心理上產生審美意識的沖突。同樣，如果在一個現代感強的家庭中，放置一個帶有濃厚傳統圖案的陳設藝術陶瓷，也會產生唐突相悖的現象。所以陳設藝術陶瓷應該從屬于它所在的環境氣氛，并與其主題風格與家庭環境形成有機的融合體。
當然，在追求美的同時，人們都是追求一種自然、自由的空間環境。簡化室內的裝飾要素，可以使空間在一個視覺放松的地方，讓空間中的重點富有活力，除提供僅有的必需品外，不再放置其他東西。同樣，室內生機的體現，也是必不可少的。如綠色植物。就需要我們在室內設計中，通過室內的壁畫與壁飾，與室內環境的設計與陶瓷藝術設計的有機相融，經過組織排列，根據人們不同的審美角度去選擇市場上許多造型不同的花瓶、花插，以及花盆等室內藝術瓷，并在其花瓶花插上運用不同的裝飾手法進行創作設計，既烘托了植物的美，又給室內的環境增添了春天的氣息，美的感受。
同樣，現代更是一個科學技術高度發展的時代，我們更需要使用陶瓷藝術與科技化達到統一和更高層次的整合。如瓷磚中的負離子磚、抗菌磚、蓄光發光磚、超薄磚、輕質磚等，潔具中的感應沖洗面盆等，都是陶瓷藝術與科技化統一與整合的具體體現。隨著科技的進步，陶瓷藝術的表現力一定會有更好的發展空間。當然，這樣也反映出室內主人的強烈時代感。是的，藝術陶瓷的裝飾設計要與相對應的家庭環境取得一致，但是它的裝飾過程絕不是簡單的隨處可置。進入家庭室內的藝術陶瓷應該做到放置有序、大小有別、動靜結合。陳設的藝術陶瓷都應該與附著的桌體、墻體形式、色彩進行搭配，必須注重細微空間與整體空間的協調關系。當然，毋庸置疑，不管采用哪種陳設方式，藝術陶瓷的體積都不宜過分碩大，要從環境的細部出發，并縱觀整體布局，適應整體陳設設計的需要。總體來說，設計的本質是要使空間的氣氛和主人的生活更加自由。陶瓷藝術在當今家庭裝飾的廣泛應用，形成了一定的潮流和趨勢，為現代裝飾材料注入了新的活力，賦予新的生命力。
二、日用陶瓷在室內設計中的藝術化
日用陶瓷又稱功能陶瓷，是人們日常生活中使用頻率最高的陶瓷制品，在日常生活中一直扮演著重要角色。早在約八千多年前的華夏故土，便開始有了原始陶器的燒制。遠古時代人的制陶，實則源于食物存放的需要，隨意的擺設又成為家居裝飾的一部分。主要以紅與黑為裝飾色彩，以圖騰為主要紋樣的彩陶成為那個時代陶器的代表。那種原始的美，美化了當時人們的生活。而當代，隨著改革開放的深入和發展，人民群眾的生活水平日益提高，對日常生活用品的要求也越來越高。可見功能對于日用陶瓷設計的重要性。如何使日用陶瓷的功能更加方便人們的生活，更多考慮到人們的新的需求，是未來日用陶瓷設計的一個重要的出發點。現代日用陶瓷的功能設計更符合消費者的審美心理，更加人性化。所以說日用陶瓷設計的重要出發點，就是怎樣處理好日用陶瓷設計和現代審美心理的關系。
日用陶瓷與現代家居裝飾是密不可分的。在用餐時，一套造型美觀，使用方便的餐具，可以讓用餐者有個喜悅的用餐心情。在擺設時，它又能點綴廚房的裝飾。一套茶具，既可裝飾客廳環境，又可讓客人感受到主人的熱情。另一方面，與客廳里的裝飾相融洽，給人一種賞心悅目的感受。日用瓷在室內的陳設，一種是物質上的，一種是精神上的。例如：人們購買餐具，首要目的是實現其用餐工具的實用功能，其次也是身份和地位的象征并給人帶來舒適美觀的審美享受。運用新材料、新工藝設計出的日用陶瓷產品，使室內富有現代氣息。例如，生物降解陶瓷材料、紅外陶瓷制品等等一些先進的現代技術開發的新型陶瓷材料會使未來的日用陶瓷更加豐富多彩。如骨瓷，其套件可以根據不同的環境場合來配套組合，而其瓷質光亮透明，又給人以清雅、富貴、穩重之感。陶瓷的材質給人的視覺感受自然貼切，因而也使陶瓷藝術富于活力與生命。特別是具有現代裝飾風格的陶瓷，將現代生活中對美的感悟和體味融入陶瓷藝術中。因此，日用陶瓷藝術已逐步成為美化室內空間的一種文化載體。
當然一個好的陶瓷日用品也需要好的名字來點化，在選擇日用瓷時，借助于語言詞匯的妙用，給產品一個恰到好處的名稱，往往會在室內主題中起到“畫龍點睛”的作用。一個絕妙的名稱能給主人給客人帶來無盡的想象，也能體現室內主人身份的象征。在不同的室內環境里，陳列在裝飾柜或擺在茶幾、餐桌上都給人一種賞心悅目的感覺，使人們感到溫馨和諧的氣氛。陶瓷藝術正是以其純真、高雅的格調在現代生活空間中起著重要作用。所以在選擇室內日用品時，也需要從其材質、內涵上去選擇搭配。首先要從產品要素著手，分析其各種形式要素。通過設計的形式要素——造型、色彩，符合室內主人的審美心理，更加人性化如：追求淡雅清香的氣氛，可以去選擇梅、蘭、竹、菊等主題元素的餐具；追求現代感強的氣氛，就可以選擇琺瑯彩，或者有特殊造型意義的陶瓷咖啡具等等。
三、結語
隨著人們生活水平的提高，人們對于室內住宅的設計也提出了更高的要求。室內裝飾的設計具有很強的綜合性和專業性，它涉及到社會學、心理學和環境學中的相關內容。同時，在中國人看來，住宅不僅僅是一個居住的處所，更有著豐富的精神內涵，它體現著人們對于“家”的精神寄托，并且體現出了住宅主人的文化品位。因此，室內裝飾設計就顯得更加重要了。下面，讓我們先來看一下室內裝飾設計的方法。
1.室內裝飾設計方法
1.1室內裝飾設計的風格選擇
在進行室內裝飾設計時，首先應當通過溝通對居住者有一定的了解，根據居住者的職業、年齡、文化修養等信息來確定室內裝飾設計的風格。目前，室內裝飾設計的風格主要有中國傳統式、民族民風式、古典歐式、現代式四種。中國傳統式風格又可以分為兩種，一種是傳統的古建筑裝飾，主要的特征是繪有彩繪的木制方格天棚和各種木質圖案花格的窗戶，在空間布置上則表現為對稱和莊重的特點。第二種是現代中式裝飾裝飾，這種裝飾風格即用現代裝飾材料制造出傳統建筑中的木梁、木花格、木椽等因素，這種裝飾風格很好的融合了建筑裝飾中的傳統與現代因素。
在建筑裝飾時，應當充分地尊重各民族的風俗習慣，比如，有些民族習慣于貼近自然，那么在裝飾過程中就可以將石料、木材等天然材料用于室內裝飾中，在裝飾風格上應當力求悠閑、舒暢的情趣，創造出淳樸自然的居住環境，體現出民族地區的民俗民風。
歐式風格，即西方古典風格。這種風格主要通過濃烈的色彩、華麗的裝飾和精美的造型形成富麗、浪漫的裝飾效果。比如，在噴漆上，歐式風格的室內裝飾一般都用黃色或者白的的油漆來涂刷，在一些雕花飾品上則用金黃色來涂刷，以形成富麗的色彩。另外，歐式風格還常常將門套用小梁托或者款木板線條，加工成半圓凹槽。這些設計都營造出一種雍容華貴的裝飾效果。與傳統建筑風格不同的是，現代式風格強調的不是直線和對稱，二是曲線和非對稱，如葡萄藤、昆蟲的翅等其他一些自然界中各種優美的波狀圖案。在墻面、欄桿和家具等裝飾上則力求簡潔明快，線條流暢。
1.2室內裝飾設計的原則
筆者認為，在室內裝飾設計的過程中，應當遵循四個基本原則：一是實用性原則，也就是說，居室的設計首先要能夠最大限度的滿足使用者生產生活的需求。在設計中應當以居住著的舒適和方面為第一準則；二是安全性原則，在設計過程中，應當特別注意防火和水電的安全。同時，這也對室內裝飾設計的技術性提出了一定的要求。三是個性化的原則，室內裝飾的藝術性必須以對居住者意愿的尊重為前提。不同的人對于建筑風格的要求可能會大相徑庭，因此在設計的過程中，應當充分地尊重他們的愛好。四是環保性原則，在室內裝飾設計過程中體現環保原則，主要是指環保材料的應用，在室內裝飾設計的過程中，應當盡可能地將環保材料和裝飾藝術相結合。
2.室內裝飾設計要點
室內裝飾的目的是為了創造適用而美觀的室內環境，同時，室內空間又是由地面、墻面和頂面三個部分合圍而成，下面，筆者將著重從地面和頂面兩個方面來分析室內裝飾設計的要點。基面和人的接觸比較多，視距較近，而且經常處于變化之中，筆者認為，在基面的設計過程中應當注意以下幾個問題：1）基面的設計應當頂棚、墻面的設計相協調，同時又要和室內的家具、陳設相互襯托。總之應當和空間的整體環境相融合。2）根據不同的空間用途來設置不同地面圖案，比如在會議室中，應當采用具有一定完整性和內聚性的圖案，這樣能夠顯示出會議室的重要性，在色彩上則要和周圍的團相協調，以取得聚精會神的效果。在門廳和走道處，則應當應用具有一定規律性和導向性的圖案，也就是說，圖案應當具有一定的連續性和韻律感。在布局自由的空間，則應當將重點放在抽象性圖案上，要突出它的自由和活波。3）地面在質料上應當能夠滿足施工和物理性能的需要。這就要求在基面裝飾時，應當考慮到施工和構造的問題，在追求圖案美觀的同時，應當考慮到防水、隔熱的物理需求。另外，在選擇質料是應當根據房間的具體需要來選擇，如木質、水磨石、塑料或者水泥地面。
頂棚空間是空間中最賦予透視感和動感的部分。一般地，頂面的設計有平整式頂棚、凹凸式頂棚、懸吊式頂棚和玻璃頂棚四種。不同類型的頂棚在不同用途的空間中都有著不同的應用。平整式頂棚構造簡單但簡樸大方，適用于教室、辦公室和展覽廳等場所。凹凸式頂棚造型富麗，有很強的立體感，但是在設計的過程中不宜有太多的變化，而應當強調自身的節奏和韻律感以及整體空間的藝術性。懸吊式頂棚是在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其他形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。現代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間采光及室內綠化需要，使室內環境更富于自然情趣，為大空間增加活力。其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。
室內裝飾設計是一個理論和實踐相結合的過程，既需要從理論上對設計方法和設計原則進行一定的探究，又需要在實踐過程中不斷的總結，只有這樣才能促進室內裝飾設計的不斷發展。
參考文獻
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關鍵詞：室內裝飾；基本原則；綠色設計；現代化；發展趨勢
近幾年來，隨著我國社會的快速發展，居民生活水平的不斷提高，人們對自身的室內居住環境有了更高的要求，不再單純的只是以滿足家庭的日常起居即可，而是更關注于室內裝飾設計所蘊含的各種文化內涵和風格特色，從而給自己提供一個更為舒適的居住環境，提升自己的居住質量。
室內裝飾設計應遵循的基本原則
1.室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求。一是，我們要保證居住者有足夠的居住空間；二是，我們要保證室內有足夠的物品儲藏空間，總之，我們室內設計要始終貫穿方便于生活、服務于生活這一設計理念，使居住者能夠住的放心，用的舒心。
2.室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求：視覺反映心理感受、藝術感染等。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那么，它將會產生強烈的藝術感染力，使之更好地發揮其在精神功能方面的作用。
3.室內裝飾設計要滿足環保
隨著人們環保意識的不斷增強，許多人在進行室內裝飾設計時候更加注重環保，更多的關心自身的身體健康，而環境污染的防范和治理已經是當今我們國家十分重視的一個熱點話題，室內裝飾行業也不例外。因此，我們在裝飾材料的選擇上一定要注意材料的環保性，選擇對身體沒有危害的環保材料，另外，在設計過程中，我們要注意節能減排、降低能耗，特別是在采光、通風、防油和除臭的地方要給予重點關注。
室內裝飾設計的未來發展趨勢
室內裝飾設計是承接物質文明和精神文明的基本紐帶，因此，人們在滿足物質功能的基礎上，更加注重于對精神文明的追求，他們希望通過設計可以達到對自己生活質量和生存環境的改善，其不僅表現在設計風格上，還體現在其所設計的意境和創作情趣都是人們崇尚和向往的。
1.崇尚綠色設計
隨著人們生活水平的逐漸提高，“綠色”已經成為人們逐漸追求和倡導的生活理念，尤其是生活在城市里的人們，更是提倡吃綠色食品，喝天然飲料，“綠色”意識已經成為人們關心的話題。因此，在室內裝飾設計中，要想更好的發展，必須在設計中走向綠色、回歸大自然，即所謂的室內“綠色設計”，通過綠色設計我們可以創造出一個新的效果，運用具體和抽象的設計手法來使得人們聯想自然，感受大自然給予的溫馨和舒適。
2.追求個性化設計
以前固有的建筑模式給人們帶來了同一化問題，即相同的樓房，相同的室內布局，因此，為了打破這一固有的裝飾模式，追求屬于自己的風格特征，越來越多的人在裝飾設計上采用個性化設計。其中：一種設計方法就是我們要打破原有的思維設計模式，脫離正方形、斜面或者曲線裝飾的固有設計，采用色彩、圖案或者利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，從而良好的展現了每個家庭居室的個性特征；另一個設計方法就是我們將“回歸自然”這一設計理念引入進來，有效的將室內室外通透或者連成一片，讓居住者感到更加溫馨和舒暢。
3.民族化設計和現代化設計相輔相成
隨著科學技術的發展，在室內設計中采用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。但是，只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去，因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。以杭州新周記餐廳室內設計為例，雖然整體面積只有450，但是其傳統風格濃重而又新穎，其中采用的設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象并深受啟發。其中用朗朗爽口的“杭州話兒”作為裝飾物，結合一些老街巷黑白照片和舊報紙燈飾把杭州老街巷的市井文化――墻門里特色時尚完美的表達出來。這樣的設計，不僅讓人感覺到杭州傳統文化，而且在強調現代化，是傳統和現代化設計很好融入一體的代表。
總結
一個美好舒適的居住環境是我們每一個人所追求和向往的，因此，作為一名出色的室內裝飾設計師我們要善于將這種美傳遞給身邊的每一個人。并且我們要對不同地區、不同風俗人情、民族精神、興趣愛好等等有一個充分的了解和掌握，同時還要對不同心理效應做一個合理的調度和安排，從而恰如其分將其應用到室內裝飾設計當中。
參考文獻：
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摘要：回顧人類的設計史，我們發現人類在享受現代設計文明的同時，也逐漸導致了設計帶來的人與自然的疏離．以及設計活動對環境的不良影響與破壞，設計能否重新回歸自然、親和自然，實現設計與自然共生等嚴峻的問題導致人們開始對設計進行重新反思，在這種背景下“生態設計”理念也就應運而生。生態設計是對追求一般性、均等性、標準化的現代設計價值觀的一次反叛．它重視并且開拓個人與區域文化之間、物質與精神層面上的積極意義，強調對區域性文化的保存與發展，在區域文化與全球化思想的交匯處開創出更加獨特的新文化。
關鍵詞：生態設計：環保；節約；可循環
我國是一個人口眾多、資源相對貧乏、生態環境脆弱的發展中國家，建設節約型社會，以盡可能少的資源消耗滿足人們日益增長的物質和文化需求，以盡可能小的經濟成本保護好生態環境，實現經濟社會的可持續發展，已成為國家重要的戰略發展取向。建設節約型社會，必須實現節約的生產方式。傳統的生產方式側重于產品本身的屬性和市場目標，把生產和消費造成的資源枯竭和環境污染等問題留待以后“末端治理”。“生態設計”則是從可持續發展的高度審視產品的整個生命周期，在產品設計之初就充分考慮資源和環境問題，從源頭節能治污，是促進節約型生產方式形成的有效路徑。
一、室內生態設計考慮的幾個方面
建筑設計中的所謂生態方法是指在設計中注重建筑環境與整個生態環境的關系、建筑環境的創建過程以及建筑環境對人的影響，并采取措施降低其負面影響，使建筑環境逐步成為生態系統的有機組成部分。
運用生態方法進行設計涉及的范圍非常廣，但其前提是要能滿足建筑的基本需求，即建筑的功能要求和不同類型建筑對環境的不同需求。在此前提下，根據不同地域、氣候、經濟條件等外部因素確定在設計中采取哪些“生態”措施，以達到設計“可行的、具有實效的”生態型建筑的目的。在設計時從綠色、生態方面應考慮如下幾個方面：
1 生態設計把材料的環保性作為首先考慮的問題
其一，選擇可回收和可再生利用的材料，提高資源利用率：其二，選擇低能耗、少污染、無毒無腐蝕性的材料，減少材料對環境的破壞-其三，選擇環境兼容性好的材料，同一產品單元盡量選用較少的材料種類以利于廢棄后的有效回收：其四，選用可回收再利用或可在大自然中自行分解且不產生污染的材料等。
2 生態設計把節約資源作為最優級選擇
減量化(Reduce)、再利用(Reuse)和再循環(Recycle)是生態設計的基本原則，它們構成從高到低的優先級，即首先選擇從生產的源頭采取措施，盡量減少資源的使用。資源節約不是不消耗資源，而是要物盡其用，使資源高效、循環使用。使經濟發展逐步從依靠自然資源投入轉向依靠知識要素的生產、分配和應用，使技術和知識成為推動經濟增長的最重要資源。其次，盡量對零部件或者經過再制造后的零部件再利用，其中模塊化設計是常用的設計方法。模塊化設計在一定范圍內對不同功能或相同功能不同性能、不同規格的產品進行功能分析，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合構成不同的產品，滿足不同的需求，既可以解決產品品種規格和生產成本之間的矛盾，方便維修，又有利于產品的更新換代和廢棄后的拆卸、回收。其三，在進行產品設計時充分考慮產品零部件及材料回收的可能性、回收的價值、回收處理方法等一系列與回收有關的問題，實現資源有效使用，減少廢棄物，使環境污染最小化。由此可見，減少資源使用是生態設計最經濟和最有效的選擇。與其在生產末端采用更多的人力、物力來進行回收、處理再利用，不如在生產的規劃設計階段周全地思考。
關鍵詞：室內裝飾設計；方法；要點
中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：
引言
隨著人們生活水平的提高，人們對于室內住宅的設計也提出了更高的要求。建筑室內裝飾的設計具有很強的綜合性和專業性，它涉及到社會學、心理學和環境學中的相關內容。同時，在中國人看來，住宅不僅僅是一個居住的處所，更有著豐富的精神內涵，它體現著人們對于“家”的精神寄托，并且體現出了住宅主人的文化品位。因此，室內裝飾設計就顯得更加重要了。
1.建筑室內裝飾設計的內容分類
建筑室內設計是一門綜合性學科,內容廣泛,專業面廣,大致分為以下四個部分:
1.1空間形象設計,就是對建筑所提供的內部空間進行處理,對建筑所界定的內部空間進行二次處理,并以現有空間尺度為基礎重新進行劃定。在不違反基本原則和人體工學原則之下,重新闡釋尺度和比例關系,并更好地對改造后空間的統一對比和面線體的銜接問題予以解決。
1.2建筑室內裝修設計,主要是對建筑內部空間的六大界面,按照一定的設計要求,進行二次處理,也就是對通常所說的天花、墻面、地面的處理,以及分割空間的實體、半實體等內部界面的處理。在條件允許的情況下也可以對建筑界面本身進行處理。
1.3室內物理環境設計,這部分內容主要是對室內空間環境的質量以及調節的設計,主要是室內體感氣候:采暖、通風、溫度調節等方面的設計處理,是現代設計中極為重要的方面,也是體現設計的“以人為本”思想的組成部分。隨著時展,人工環境人性化的設計和營造就成為了衡量室內環境質量的標準。
在這一過程中科技的發展和應用起著重大的作用,這主要指各種能夠改造室內環境質量的方法、方式和儀器設備等等。但室內環境質量也包括環境視覺感受的引入,例如,利用外部自然環境因素的引人而改變室內視覺環境質量。
1.4室內陳設藝術設計,主要是對室內家具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。
室內設計類型包含眾多,專業內容涵蓋面廣,如何通過設計協調處理好,要求室內設計師必須具有高度的藝術修養并掌握現代科技與材料、工藝知識以及具有解決處理實際問題的能力。
2.建筑室內設計應注意的幾個問題
2.1要注意裝修的效果與空間的協調。很多情況下，對于天、地、墻的裝修會花費掉整個家裝計劃中的絕大部分，而其中有些部分裝修出來的效果帶有十分明顯的、過分張揚欲的表現，使原本寬敞的空間顯得比較幼稚；還有些裝修部分過于簡單，使室內空間顯得十分空曠等等。最佳的選擇應根據使用特性和家庭成員構成及其興趣使每一部分結構都起到優化環境的作用，并按雅致的品味實現其主人的家裝標準。
2.2要注意不同建筑材料的應用。一般說來木質材料更適合于休息區域用材；瓷磚、大理石等冷材料適用于客廳區域用料；墻面的處理因空間功能需要適選不同顏色、材料。比如，天藍、藍、綠更適合休息與思考，適合臥室及書房的墻面使用，而黃色、米色等較為中性的暖色則適用于客廳、餐廳等白天活動的區域；吊頂設計應點到為止，不要過分夸張；窗簾布藝的選擇要重視與窗戶造型、家具色彩與風格上的協調；燈光的選擇應充分注意燈光的冷暖、間接、直接等特點。
2.3要注意室內環保。積極妥善地使用一些無毒、無污染的裝修材料，使用綠色電器，選購一些可循環材料制成的家具，減少木材的使用都會對保護環境，提高下一代的環保意識起到實際的促進作用。
3.建筑室內設計的方法
室內設計的方法,這里著重從設計者的思考方法來分析,主要有以下幾點:
3.1大處著眼、細處著手,總體與細部深入推敲
大處著眼,即是如第一章中所敘述的,室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣,在設計時思考問題和著手設計的起點就高,有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時,必須根據室內的使用性質,深入調查、收集信息,掌握必要的資料和數據,從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。
3.2從里到外、從外到里,局部與整體協調統一
建筑師A•依可尼可夫曾說:“任何建筑創作,應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果,也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”
室內環境的“里”,以及和這一室內環境連接的其他室內環境,以至建筑室外環境的“外”,它們之間有著相互依存的密切關系,設計時需要從里到外,從外到里多次反復協調,務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格,與室外環境相協調統一。
3.3意在筆先或筆意同步,立意與表達并重
意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意,即深思熟慮,有了“想法”后再動筆,也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說,一項設計,沒有立意就等于沒有“靈魂”,設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好,但是一個較為成熟的構思,往往需要足夠的信息量,有商討和思考的時間,因此也可以邊動筆邊構思,即所謂筆意同步,在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確,但關鍵仍然是要有一個好的構思。
對于室內設計來說,正確、完整,又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖,使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等,全面地了解設計意圖,也是非常重要的。在設計投標競爭中,圖紙質量的完整、精確、優美是第一關,因為在設計中,形象畢竟是很重要的一個方面,而圖紙表達則是設計者的語言,一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。
4.建筑室內裝飾設計要點
建筑室內裝飾的目的是為了創造適用而美觀的室內環境，同時，室內空間又是由地面、墻面和頂面三個部分合圍而成，下面，將著重從地面和頂面兩個方面來分析室內裝飾設計的要點。基面和人的接觸比較多，視距較近，而且經常處于變化之中，筆者認為，在基面的設計過程中應當注意以下幾個問題：
4.1基面的設計應當頂棚、墻面的設計相協調，同時又要和室內的家具、陳設相互襯托。總之應當和空間的整體環境相融合。
4.2根據不同的空間用途來設置不同地面圖案，比如在會議室中，應當采用具有一定完整性和內聚性的圖案，這樣能夠顯示出會議室的重要性，在色彩上則要和周圍的團相協調，以取得聚精會神的效果。在門廳和走道處，則應當應用具有一定規律性和導向性的圖案，也就是說，圖案應當具有一定的連續性和韻律感。在布局自由的空間，則應當將重點放在抽象性圖案上，要突出它的自由和活波。
4.3地面在質料上應當能夠滿足施工和物理性能的需要。這就要求在基面裝飾時，應當考慮到施工和構造的問題，在追求圖案美觀的同時，應當考慮到防水、隔熱的物理需求。另外，在選擇質料是應當根據房間的具體需要來選擇，如木質、水磨石、塑料或者水泥地面。頂棚空間是空間中最賦予透視感和動感的部分。一般地，頂面的設計有平整式頂棚、凹凸式頂棚、懸吊式頂棚和玻璃頂棚四種。不同類型的頂棚在不同用途的空間中都有著不同的應用。平整式頂棚構造簡單但簡樸大方，適用于教室、辦公室和展覽廳等場所。凹凸式頂棚造型富麗，有很強的立體感，但是在設計的過程中不宜有太多的變化，而應當強調自身的節奏和韻律感以及整體空間的藝術性。懸吊式頂棚是在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其他形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。現代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間采光及室內綠化需要，使室內環境更富于自然情趣，為大空間增加活力。其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。
5.結束語
建筑室內裝飾設計是一個理論和實踐相結合的過程，既需要從理論上對設計方法和設計原則進行一定的探究，又需要在實踐過程中不斷的總結，只有這樣才能促進室內裝飾設計的不斷發展。
參考文獻：
[1]張玉紅，姜祖明.淺談我國當代室內裝飾設計[J].科學大眾（科學教育），2010（8）.
任何造型藝術都離不開色彩,色彩是設計的主要組成部分。在現代室內設計的諸多元素中,空間構成、功能實用是最重要的因素,而色彩的運用卻能“畫龍點睛”的將現代空間演繹得生動、活躍。在滿足實用功能的基礎上,色彩運用得當能使室內設計賦予藝術意蘊,具有獨立的審美價值。在拍攝電影《英雄》過程中,記得導演張藝謀說過這樣一段話,“幾年以后跟你說《英雄》,你會記得那些顏色,譬如說,你會記住在漫天黃葉中有兩個紅衣女子在飛舞,你會記住在水平如鏡的藍色湖面上……”這就是色彩對眼球最直接刺激的體現。
造型具有形式美法則,同樣色彩也具有秩序法則,室內設計中色彩的運用應按色彩構成的秩序法則來設計,這些秩序法則是藝術的共同規律。可以歸納為這樣幾大面:統一與變化、調和與對比、節奏和韻律。
一、統一與變化
即在統一中追求變化,變化中追求統一。形式因素中各種設計元素的部分相互協調統一,在視覺效果上形成秩序、安逸和穩定。而色彩的變化統一取決于色調。色調是一種調和現象,是色相、明度、純度諸多要素的共性特征。色彩若以色相分類有紅色調、黃色調、藍色調等;以明度分類有深色調、淺色調;以純度分類有純色調、灰色調等。色調的形成主要有同類色的配色,鄰近色的配色、對比色的配色三個方面。不同的色調會給人以不同的心理作用和視覺作用。
室內空間是一個相對獨立的統一整體,如果缺少了統一的色彩設計,室內美化就會顯得不整體,瑣碎雜亂,而無美感。一般來說,整個室內環境各部的色彩,應服從同一個基本色調,而有微差。在設計中同類色的并列能夠產生協調,依靠主體形象和主導色彩是獲得色調統一與協調的主要手段。我們根據建筑室內的使用功能,和使用者的個性心理要求確定色彩風格。或華麗濃艷,或柔和淡雅,或沉穩莊重,或活潑鮮亮,確定好色彩配置的主基調,再選用合適的副色、強調色和裝飾色。除此以外,室內的綠化、家具、陳設、光源等都會對色彩環境的效果產生影響。從總體調和方向努力,把建筑室內與周圍的環境融為一體,給人以和諧的感覺。
在設計中同時要注意用色面積,色與色之間的銜接、過渡與呼應。還要考慮室內與室外色彩及相鄰房間色彩的相互影響。用色要有所節制,兩種或兩種以上的顏色同時出現在裝飾中,色彩間的關系需慎重。僅有統一沒有變化就會顯得單調、沉悶。確定了室內裝飾色彩的整體一致后,可以在和諧統一中增加生動的因素,這就是變化。統一與變化共存,互相調節缺一不可。但在居室環境色彩中只能是大統一,小變化。
二、調和與對比
對比的和諧統一即調和,而色彩調和是指兩種或兩種以上的色彩,有秩序地組成在一起,形成和諧統一的色彩搭配。沒有對比,就無所謂調和。對比和調和,是色彩的兩大特性,是構成色彩美感的兩大根本要素。色彩的明暗冷暖艷灰形成強烈對比,而調和必然成為對比的制約,是對比適度的標志。
色彩與材質調和的關系:皮毛讓人感覺暖,石、金屬感覺冷,木材取中間值。材料的光潔度強時傾向冷,而粗糙的表面則傾向暖。這些感覺與色的冷暖感相配合能產生多種調和。
色彩的近似協調能給人以統一和諧的平靜感覺,但在室內色彩設計中對比協調也是需要的。對比沖突所構成的和諧美更能動人心魄,能很快獲得注意和引起興趣。對比可以是色相對比、明度對比、純度對比或者是綜合對比。如果是多組對比,要有主次、強弱。強對比可以通過拉大對比色面積、色距、純度、明度的差距來獲得。但采用互補對比色必須慎重,對比的程度要以室內環境的使用功能來定。
不同的空間有著不同的使用功能,色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度對比來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛;使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾,則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言,往往具有一個長久性的概念,如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活,因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。室內裝飾設計中,色彩與還可以和不同的形狀、材質進行對比。
三、節奏和韻律
音樂是通過音符的組織,由于強弱不同形成節奏,產生旋律,這就是音樂的美感。造型藝術的律動性,表現類似“音樂運動形式”,設計中運用“流動”性的旋律,使畫面活潑、自由、明快,給人強烈的視覺美感。在生活中處處可見,如建筑中的階梯、欄桿、植物的花絮、葉片、枝干等,都有節奏和反復,就像音樂、詩歌中音節的抑揚重復一樣。具體而言,在設計作品中,線與線、面與面、型與型有規律的反復出現,會產生節奏感。
而色彩的韻律是在節奏基礎上加上情調的作用,隨著色相、明度、純度以間隔配置處理方法而形成。另外,從時間、空間、配合、漸強、漸弱、漸速、漸緩、移調、轉調等也可形成音樂般的配色。
色彩的韻律主要體現在風格的差異上。如果在連續重復排列中恰當地引入對比變異的元素,就能產生音樂般的韻律感。把色彩的深淺、濃淡,色彩的漸變、轉換、錯落,以及形狀、位置、方向等,與材料按一定的比例、大小和尺度有秩序的排列、變化和組合,任其相隔、跳躍、重復,就能給人以視覺上和心理上的美的秩序感和律動感,以此加強居室整體的裝飾美感,就像音樂的節奏起伏給你帶來愉悅一般。
