發布時間：2023-09-19 16:20:09
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的建筑平面設計的意義樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
簡約主義一詞最初出現于20世紀60年代的美國，又稱為“極少主義”“極簡主義”，是一種現代的藝術風格和藝術追求。其在繪畫、設計、雕塑、影視、文學等多個藝術領域，都產生了重要的影響。作為平面設計中的簡約主義來說，設計不再完全是設計者的主觀表現，而是為了更加明確地傳達出設計信息，因此要在設計要素上做各種簡化，使設計的主旨更加鮮明。同時，簡約并不意味著簡單，形式上的簡約，并沒有讓主題的表達受到影響，反而還起到了一種突出的效果和以少勝多的功效。就其特征而言，可以歸納為形式簡單和主題明朗。首先形式簡單，是指平面設計各要素的簡潔和簡化，那些復雜的圖形和繽紛的色彩是與簡約主義平面設計無緣的，簡約主義平面設計更多使用的是簡單的圖形、單一的色彩等，寥寥幾筆，兩三顏色，就構成了作品的全部。其次是主題明朗，之所以簡化要素，就是為了突出主題，防止因為設計要素的紛雜，使欣賞者的注意力受到影響。所以簡約主義的平面設計，就是開門見山地表現主題，以滿足視覺圖像時代下人們的欣賞和審美習慣。所以說，平面設計中的簡約主義，是和時代、社會、文化、生活等緊密聯系在一起的，從當前其受歡迎程度來看，簡約主義將會是平面設計在今后一段時期內重要的發展趨勢之一。
二、簡約主義風格在平面設計中的運用和體現分析
1.簡約的圖形
圖形是平面設計中的重要元素，其在平面設計中的發展經歷了簡單——復雜——簡單的過程。一開始的平面設計，受制于藝術設計發展水平，其圖形往往都是簡單直觀的，能夠表現出其基本的含義即可。而伴隨著設計水平的進步和平面設計表達的需要，很多新的圖形創作手法，如電腦制圖、立體圖形等也廣泛出現在了平面設計中，這在使平面設計得到豐富的同時，也帶來了人們視覺審美上的疲勞。在這種情況下，簡約風格的圖形便應運而生，其在簡單直觀的同時，還有著獨特的深意，滿足了人們對圖形外觀和內涵的審美需要。如標志設計。標志設計是對圖形元素要求最高的平面設計門類，其既要簡單明了，又要能體現出標志的內涵。中國某航空公司的標志設計，就選用了一只振翅欲飛的鳳凰。鳳凰是中國傳統文化中的祥物，有著平安、幸福的寓意。一方面，作為航空公司來說，選擇“百鳥之王”的鳳凰，與公司的性質相吻合，也體現出了中國國際航空公司的雄心和壯志；另一方面，鳳凰本身所具有的平安、幸福的寓意，對機飛行來說，也是再合適不過的。設計者用極為簡練的線條，勾勒出了鳳凰昂首飛翔的姿態，可謂是言簡意賅，富含深意。山西某白酒的標志設計，是一幅簡化的中國山水畫，一個牧童騎在牛背上，手指著遠方，這樣的設計靈感來源于大詩人杜甫的那句“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。而在今天的標志設計中，設計師用圖形的形式對這一典故進行了有機的運用，在表明了該酒身份的同時，也體現出了該品牌的歷史、文化和質量。又如招貼設計。招貼設計是放置在公共場所的廣告，利用文字、色彩和圖形將信息迅速、準確地傳達出來。在視覺圖像泛濫的今天，唯有簡約的圖形，才能引起人們對招貼的關注。如2012年大學生招貼設計展獲獎作品《“空洞”的人生》，就是對簡約圖形的完美運用。整個作品中沒有使用文字和色彩，只有一支竹笛，這支竹笛是豎著面向觀眾的，若干個黑色的音孔一字排開，就是作品名字中的“空洞”；但是這里的“空洞”是加引號的，意在表明，人生就像是竹笛，擺在面前的是一個個黑洞，但是如果我們去感悟生活、創造生活，那么我們的生活則將不再空洞，而是響起了宛轉悠揚的旋律。這幅作品僅僅用一個圖形，就表明了“生活”這個深刻的主題。所以說，當下的平面設計中，那種繁瑣的圖形已經不再多見，多是這種外觀上簡單明了，卻又飽含深意的簡約圖形，這在充分滿足人們審美需要的同時，也帶給了人們以深刻的思考。
2.簡約的色彩
色彩是平面設計中最直觀的要素，雖然其本身只是一個自然現象，但是每一種色彩都有一種心理暗示，從而能給人一種先入為主的印象，因此色彩成為了作品中帶給人們感受的第一要素。平面設計中的簡約色彩，或者是用單一、直觀的色彩直接展現作品，或者是遵照色彩規律，用簡單的色彩對比來闡明主題，從而形成強烈的視覺沖擊感，達到以一當十、簡潔高雅的藝術效果。如標志設計。中國聯通的標志是一個大紅色的中國結。紅色在中國傳統文化中寓意著喜慶和吉祥，而紅色的中國結更是圓滿和熱情的象征，其采用了直觀色彩展示的方式，將企業文化的內涵充分地表達了出來。又如一家國際著名的快遞公司，在公司標志和包裝設計中，就曾經做過深入的調查和研究，快遞行業普遍喜歡用大紅色和綠色，但是這家快遞卻使用了紫色和橙色的搭配，這是一種少見的色彩組合，能給人一種陌生的感覺，一方面，企業想要在眾多快遞行業中脫穎而出，給人留下深刻的印象；另一方面，人們收到快遞的時候，都會有一種新鮮和陌生的感覺，這與紫色和橙色組合帶給人們的心理反應是一致的。確立了色彩組合之后，小到一個包裝袋、大到運輸的飛機，隨處都可見這個醒目的標志。這個科學的色彩設計為企業的成功發揮了巨大的作用，其按照色彩規律，讓不同色彩之間發生對比關系，達到了最初的設計目的。又如海報設計。香港著名設計大師靳埭強近年來十分喜歡運用中國的水墨元素進行海報設計。水墨元素，意味著往往只有黑白兩種顏色，但正是這兩種常見的顏色，卻在靳埭強的筆下散發出了無窮的魅力。他為2008年奧運會設計的舉重海報中，整個作品只有黑白兩個顏色——白色的底子和黑色的圖案、文字。白色給人以純潔之感，也暗示了本屆奧運會的公平和公正；而黑色則是一種力量的凝聚，給人以厚重的感覺，兩者互為對比又互為依托，體現出了簡潔、清晰的設計效果。他為寧波服裝節設計宣傳海報時，依然只用黑白二色，畫面中有一只黑色的竹尺，以表現出服裝的主題，同時又在竹尺上方勾勒出了一道弧線，兩者組成為了一個衣撐，從而進一步表明了主題。黑白的固有屬性和心理屬性，在他的手筆下產生了精妙絕倫的簡約設計，給觀者留下了深刻的記憶。
3.簡約的文字
文字最初是以圖畫形式存在的，在漫長的歷史發展中，逐漸簡化為了現在的面貌。作為信息傳遞的主要載體，其本身就是一種特殊的視覺形象語言，并隨之產生了很多自身之外的意義。為了獲得簡約的設計效果，很多設計者都在文字上大做文章，利用夸張、變形等手法，從文字的結構、大小等多個方面入手進行設計，體現出了一種言簡意賅又形象生動的效果。如標志設計。2005年，為了迎接北京奧運會的召開，北京奧組委了奧運會運動圖標。整套圖標包含了本屆奧運會的全部35個競賽項目，其設計理念來源于中國的篆體字。篆體作為中國古代十分流傳的字體，其最大的特點就是象形性，幾筆幾畫，就能勾劃出每一個運動項目最典型的運動姿態，體現出了優雅的運動美感和豐富的文化內涵，真正實現了“形”和“意”的和諧統一。而且因為其所有的簡潔性，即便是沒有任何繪畫基礎的人都可以將其畫出來，獲得很好的傳播效果。中國美術學院簡稱“國美”，其標志設計就是以“國”字為基礎的，雖然去掉了左右的兩豎，但是一眼望去，仍然能夠認出這是一個“國”字。同時，去掉左右兩豎線的國字，又和美字十分類似，既像“國”，又像“美”，表現出了“國美”的簡稱，同時也傳遞出了美是沒有國界的寓意。又如招貼設計。在一則倡導朝鮮和韓國統一的招貼中，面對這樣深刻的主題，作者僅用一個文字就表達出了主旨。作品中，作者用草書的形式書寫了一個“潮”字，并對三點水這個偏旁進行了處理，在其中加入了一道豎線，這樣一來，從正面看是一個“朝”字，將其顛倒來看，則又是一個“朝”字，僅用一個漢字就闡明了深刻的主旨。再如廣告設計。以國外的一則殺蟲劑廣告為例，整個畫面只有一只蟲子，但是仔細觀察，就會發現這只蟲子的軀干部分是由一個個字母組成的，其所組成的單詞，正是這個殺蟲劑的品牌名字，從而將廣告的主題直觀地表達了出來。所以說，在簡約風格的平面設計中，文字所起到的作用，已經不再是簡單的信息傳遞，在創作者利用結構、重置等手法對文字進行了全新設計后，其視覺效果更為強烈了，含義更加豐富了，從而獲得了全新的傳播效果。
【關鍵詞】平面構成；形式要素；建筑設計
平面構成是指視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合的一種排列方法。它是以理性和邏輯推理來創造形象、研究形象與形象之間的關系，是理性與感性相結合的產物。在建筑設計中，要事先作好通盤的設想，把使用應用以及施工過程中遇到的一些困難，事先設想出來解決的辦法。用圖紙或者文件呈現出來。這樣不僅方便工程在預定投資的限額范圍，更是遵循嚴謹考慮的設想方案，做好統一的步調，使得整體方案順利進行。最終使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。
一. 比例、尺度、空間、韻律
建筑藝術的構思通常需要經過指定的建筑形式體現出來。從設計概念上弄清它的實質、意義、哲理、目標、創造思維方式和手段等是十分重要的。建筑設計是三維空間的設計，我們用平面構成的方式探討內部劃分及組合的相對穩定的規律，以及內部劃分與組合和造型的互動性。換句話說，我們就是在探討一種平面與造型內在關系的巧妙結合的規律性。好的建筑，既要符合形式美的法則，又要引起大家的共鳴，使觀賞者富有美的享受。如果作品本身缺少良好的藝術構思，那么也勢必是作品看上去毫無生氣。所以形式美的藝術作品不一定具有藝術性，但反之具有藝術性質的作品就一定具有形式的美感。由于建筑本身具有的持久性，迫使建筑師最大限度地去尋找單純、簡潔的藝術形式，以適應各個方面的需求，即在實現功能性和實用性的同時，構造美感【1】。
在古代，建筑技術也不同于現代。那時的社會分工很單純。建筑的設計和施工也沒有十分明確的界限。施工組織者和施工指揮者其實都是設計者本身。又如在歐洲，因為石料是建筑的主要材料，所以這兩種工作通常也是由石匠的首腦來承擔；再比如在中國，也是由于建筑的以木為主，導致這兩種工作由木匠首腦承擔，他們會根據建筑物主人的要求，來按照師徒相傳的規定，另外加上自己所具有的創造性，從而營造出了建筑又積累了建筑文化。再看近代，我們把建筑設計和施工分離開來，把它們各自成為專門獨立的學科。這在西方也是存在的。他們從文藝復興時就開始，一直到產業革命時期時候才逐漸成熟；在中國則是清代后期在外來的影響下逐步形成的。
隨著社會的發展和科學技術的進步，建筑所包含的內容、所要解決的問題越來越繁瑣，涉及的相關學科越來越多，材料上、技術上的變化越來越迅速，單一依的靠師徒傳承和積累經驗的方式，越來越不能適應客觀現實。再者，建筑物通常需要在短時期內竣工并且投入使用，匠師又不能一分為二，分身乏術。這就要求更細致的社會。這也就促使了建筑設計慢慢的形成專業并且成為一門單一的獨立的學科。
首先要說的就是建筑的比例，它包括：建筑整體的自身長、寬還有高。也包括整體建筑與局部建筑不同的層次直接長短、高低和寬窄之間的關系。這其中任何一種比例也并非是死板的，這就需要建筑師在設計過程中不斷的調整和反復的推敲，從而越來越完善，越來越接近完美。
第二點我們要說的建筑美感稱之為尺度。尺度在物理學里是指，用某一個固定的標準對物體的大小進行度量。而最重要的，也是我們今天要討論的就是建筑物與人體的比例關系。建筑藝術的尺度是指建筑整體或者局部給人感覺上差異的大小印象，還有與其真實大小間的關系。設計建筑時候的比例是要體現出建筑本身的和諧關系。而在這里的尺度追求的則是建筑與周圍環境的和諧關系。
第三點要說的就是空間。空間的構成更為的復雜，通透。不像體的形態那樣的明確，它由點、線、面和體構成。而空間的形是由組成其周圍物體邊界所限定的大小、形狀、色彩等視覺要素，還有方向、位置重量等要素決定的。
第四點，也是最后一點要說的是建筑中的韻律。建筑中讓人最深刻的也就是韻律關系的重復性，它是由一種或者幾種要素連續排列而成并保持一定的距離和關系。這其中有代表性的要數希臘神廟透過柱子的重復了。還有羅馬時期重復連續的圓拱也是具有連續性的簡單的韻律感。在韻律中尋求變化，更是被當代的建筑大師所追捧。設計時根據一定的規律進行穿插和交錯，從而使得韻律富于變化。
二. 統一、變化、對比、張力
通常建筑由不同的若干幾個部分組成。雖然看似無關，但實質內在卻有著聯系。如果我們可以找出其中的規律并且有機的把他們串聯在一起，做到在變化中求統一又在統一中尋求變化，那么這樣才能使得建筑具有更加完整的藝術效果。相反的，如果缺乏統一感，那么建筑整體必將失去凌亂；缺乏變化，又會顯得單調乏味。由此不難看出，只有將統一和變化巧妙的結合在一起，才能達到我們預想中完美建筑的效果。這就好似一動一靜，只有看似對立的兩面相融入相靠近，那時我們就會驚奇的發現，得到了負負得正的結果。
張力指的就是物理中物體能承受的拉力以及拖力。在我們的建筑藝術中表示物體在矛盾沖突以及強力躲避下產生的感染力以及刺激里。正因為有了張力的存在，才使得建筑整體看上去更生活而富有彈性，從而不僅帶給人視覺上的沖擊，更帶給人精神上的遐想。
最后要說的就是對比。對比可以說是構成世間萬物的一種基本手法之一，那么在這里同樣的適用于我們的建筑設計。對比會使人產生錯覺，夸大的大小對比，顏色明滅的變化，使對強烈的對比形態具有微差的對比，從而給人和諧變化的感覺。而另一種虛實的對比，則是根據折射等物理現象讓人的視覺產生各種異常的形式。由此我們可以看出，好的建筑不僅僅依靠遐想和各種理論的數字就可以完成，涉及的理念步驟無不巨細又深刻。
三. 結語
隨著現代科學技術的發展，更多的新型材料越來越廣泛的應用在了現代建筑之中。建筑也不單單只是一座或居住或辦公的一個殼子而已。它具有它的美感存在感甚至與對人們對城市的使命感。隨之而來的就是，考慮一個建筑，也不只是單單考慮資金、地點等一些常規性質的問題。還有一些與日俱增的限制因素，例如，項目的環境差異[2]。編制施工項目成本計劃，是按照WBS（Work Breakdown Structure，既工作分解結構）[3]等。
再者就是設計者本身在對建筑物主要內容的安排有個大概的布局設想以后，也要考慮和處理建筑物與城市規劃的關系，其中包括建筑物和周圍環境的關系，建筑物對城市交通或城市其他功能的關系等。而這個工作階段，通常叫做初步方案階段。通過這一階段的工作，建筑師可以同使用者和規劃部門充分交換意見，最后使自己所設計的建筑物取得規劃部門的同意，成為城市有機整體的組成部分。對于不太復雜的工程，這一階段可以省略，把有關的工作并入初步設計階段。
最后，由于人們在建筑物內是循著交通路線往來的，建筑的藝術形象又是循著交通路線逐一展現的，所以交通路線的巧妙設計還影響人們對建筑物的藝術觀感。
我們要把平面構成形式要素合理的運用在建筑設計中，從而設計出更加多元化，人性化的可持續建筑藝術。
參考文獻
[1]樊小明.文明的紀念碑——西方建筑的藝術性[J].蘇州工藝美術職業技術學院學報，2003，（1）：25-26.
關鍵詞：建筑設計；平面體系；節能設計
中圖分類號：TU2 文獻標識碼： A
前言
近年來，我國國民經濟發展越來越快，人們的生活水平越來越高，生活節奏越來越快，對各種能源的需求量也越來越大，導致能源緊張問題越來越突出。為實現社會經濟的可持續發展，必須堅持減少能源消耗，降低污染物排放量的生產方針，建筑行業是我國國民經濟發展的支柱產業，將節能理念應用在建筑行業中有十分重要的意義，下面就建筑平面體系中的節能設計進行分析。
1.建筑節能概述
1.1 建筑節能
建筑節能是指在進行建筑建設、使用等過程中，充分的利用現有的各種資源，從而達到減少資源消耗、維持生態平衡、保護自然環境的目的，建筑節能是我國可持續發展戰略目標的關鍵部分，對我國建筑行業的健康發展有十分重要的作用。目前，我國建筑節能設計的工作模式還比較傳統，是通過對整個施工環節進行管控，以節能環保為主導思想，全方位實現建筑節能。
1.2 建筑節能的必要性
能源是我國國民經濟發展的血液，對社會的穩定發展有十分重要的作用，可以說能源消耗情況直接關系到國家的安全穩定和生態環境的平衡。據統計，我國建筑能耗已經達到全社會能源消耗的32%，并且房屋建筑材料生產的能耗達到社會能源消耗的13%，目前，我國建筑總面積達到400億m2，其中有80%建筑屬于高能耗建筑，如果不注重建筑節能，將會對社會造成嚴重的能耗負擔，并對會對自然生態環境帶來極大的破壞。只有實現建筑節能，才能促進建筑行業的可持續發展，由此可見，只有加強建筑節能設計管理，才能有效地降低能源消耗，減少資源浪費因此，實現建筑節能有十分重要的意義。
2.建筑平面體系中的節能設計
2.1 建筑平面體系設計分析
建筑平面設計是建筑設計的重要組成部分，其設計質量對建筑的結構功能、實體美觀等有直接的影響，因此，在進行建筑平面設計時，必須積極的引入節能設計理念，從而為業主留下良好的印象。建筑平面體系設計包括建筑功能設計和建筑空間設計兩方面，近年來，人們對建筑的美觀性、功能性要求越來越高，同時也越來越重視當地傳統文化以及與建筑的結合，因此，設計人員在進行建筑設計時，要充分結合當地的傳統文化和，從多方面進行建筑設計。目前，很多建筑設計人員在進行建筑平面體系設計時，還存在一定的問題，如沒有充分遵循節能原則，對于不同地區、不同形式的建筑，采用相同的設計方案等，這對我國建筑節能設計的發展造成一定的影響。
2.2 建筑平面體系系數控制
要想做好建筑平面體系設計工作，首先要做好規劃工作，尤其是建筑空間結構規劃設計，只有制定科學、合理的規劃方案，才能在施工過程中降低錯誤，才能創建良好的視覺環境。在建筑工程項目中，要想減少建筑能源消耗，就需要深入分析建筑結構，根據建筑物發展情況，結合周圍環境，制定科學、合理的施工方案，從而為建筑節能打下良好的基礎。
在建筑工程項目中，我國制定的相關規范對建筑工程平面體系管理提出了明確的規定，并對建筑平面體系的管理指標做出了系統的描述。目前，在建筑結構的控制指標中，體形系數是常用的控制指標之一，體形系數是指建筑室內單位體積與建筑所需圍護結構面積的比值，從節能角度出發，在建筑平面體系設計中，要以小的建筑外表面積來達到大的建筑內部面積圍合，而體形系數越小，建筑外墻面積越小，引起的建筑能量損失也就越小，其節能效果越高。
2.3 建筑平面體系節能設計的原則
在進行建筑平面體系設計時，節能控制是一個十分重要的環節，在建筑平面體系節能設計過程中，要從整體性原則和組合原則兩方面進行考慮。
2.3.1 整體性原則
在進行建筑平面體系節能設計時，首先要從整體性原則出發，建筑平面體系本身是一個整體，其平面變化繁雜、線條雜亂，因此，在進行建筑結構設計時，要保證主體結構滿足節能設計標準，輔助結構滿足個性需求，這樣才能保證設計出的建筑物具有良好的視覺效果。設計人員在進行建筑平面設計時，要盡量減少不必要的浪費，避免引起建筑外墻結構凹凸不平，從而對建筑節能造成一定的影響。
2.3.2 組合原則
組合原則是指建筑平面的各個單元要有機的結合在一起，設計人員在設計建筑平面時，要盡量將建筑外墻面重疊在一起，從而有效地減少建筑外墻面積。在設計建筑平面體系時，設計人員還要注意要在滿足景觀、消防等功能的需求下，有序的組合建筑單元，并對西南墻面積進行有效地控制，避免夏季太陽暴曬墻面，對建筑造成損傷。
2.4 建筑形態節能控制
建筑形態是指建筑平面形成的形態特征，對建筑形態控制的重點是分析建筑平面形狀對建筑節能的影響，影響建筑形態的因素有很多，如設計靈感、建筑功能、景觀需求等，即便建筑結構的構造、材料相同，但由于建筑平面形態存在一定的差異，導致建筑光照條件以及建筑內外通過外墻的熱量都存在一定的差異，因此，設計人員要認真的分析建筑平面形態與建筑節能的關系，對比各種建筑平面形態的優劣性，對不同的建筑平面形態做出科學、客觀的節能評價，從而實現建筑節能。
2.5 多種節能方式的配合
對于建筑平面體系節能設計，可以通過多種節能方式的有效配合，來提高節能效果，如開發太陽能、采用光電遮陽板、利用光電玻璃幕墻、光電屋面板等方式，實現建筑節能。在建筑平面體系設計中，首先要滿足自然通風、保溫、采光等需求，其次要根據實際情況，選用合理的施工機械設備，充分利用這些機械設備，有效地降低建筑機械的能耗及溫室氣體的排放量。設計人員要優化設計，加大綠色環保材料在建筑平面體系中的應用，從而實現建筑產品的低能耗。
3.總結
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對建筑物的功能、環境等要求越來越高，這極大的增大了能源消耗，加劇了能源緊張，因此，設計人員在進行建筑平面體系設計時，必須積極的引入節能理念，根據工程具體情況，選用合理的綠色材料、技術，最大限度降低建筑能耗，實現建筑節能，從而為建筑行業的可持續發展提供保障。
參考文獻
[1] 吳志偉.試論建筑平面體形設計中的節能問題[J].黑龍江科技信息，2014，（04）：101-102.
［關鍵詞］美學觀點 平面設計
［中圖分類號］J01 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009-5349（2012）02－0091－01
一、我的設計美學觀
通過對設計美學這門課的進一步學習，我對美學的概念有了更深的理解。自有了生命起，人們在潛意識下就有了對設計的簡單概念，而且都圍繞著在滿足人們的需求下更好地詮釋“美”的概念。也就是說，一切設計都是為了提高生活的質量，而質量的提高應該滿足很多方面。美的設計不應該拘泥于形式，更應聯系到精神、文化。這樣社會的腳步才會走到當代，歷史才會逐漸衍變到今天的各種形式。
在藝術設計中，從一開始就創造了獨特的美學意識。當今的設計美學是一門融入建筑、平面等多個學科的最終的體現，體現了多個學科的主觀與客觀的完美即統一。設計美學的思想不僅僅表現了形式的美感，最主要的是保留的歷史意義和設計觀的價值。
（一）縱向思考
人類漫長的歷史中設計美學時刻在經歷著各種衍變和流派的洗禮，我們也很難去評論哪種風格是最優秀的，這些風格和流派都因人而異，每種風格都對設計的“美”有著各不相同的理解。我認為也都是從一個簡單的平面而引發的思考。每個人對“設計美學觀”的理解是什么形式的，決定著你的設計將成為什么樣的風格。因為，每種風格或者是流派都是在當時的時代下所誕生的，他們創造了最符合當時人的社會品位的物質。倘若我們置身于那個時代的話，我想他們就是“美”的設計的代言人。或許，正因為如此，設計只是經典，而卻不能成為永恒。因為藝術永遠包含著設計，所以我們說藝術才是永恒的。但是經典，是指那些具有典型性的東西。它既能表現某一時代的精髓，又在闡述著這個時代的背景。進步永遠是歷史發展的必然趨勢，技術再提高，早些的設計總會被科技、文化的和新意識的思想所更新，從而走上新的設計舞臺。
（二）橫向思考
在當代，一個形式服從功能的時代，建筑的重要體現了它是一個起搏器，與我們的經濟、生活、區域文化等方面聯系緊密。各種形式都由建筑功能所決定，可影響人們生存環境的的確是建筑的形式，建筑功能與形式是一個完整統一的整體。由此可見，我們想評論建筑的美，不僅僅是形式上的“美”，也不在于它能否能影響歷史，它的生命有多久，而其功能、意義、文化的“美”更賦予其深深的內涵。內涵中的“美”是設計中的精髓，是一個設計在具備實用功能的條件下，所體現出的對美的解釋的內涵。人們都認為有實用價值的東西，才具有“美”的體現，不僅滿足了我們的物質需求，還可以作為“美”的藝術品。在設計中，所說美學則是設計美學中層次最高、聯系最緊密的美學，也是我們對設計之中的“美”深層次的領悟。同時，也追求著對美學的重新認識。
二、建筑與平面的關系
建筑與平面，單從詞義上這兩個詞沒什么太大聯系，而每當我們走近一個建筑的時候，我們每走一步都是由一個平面所構成的，建筑包含平面，平面包含建筑。此時再重新審視，它們的關系就顯得非常緊密了。再者，當我們看到一個建筑的平面圖時都會讓我們一目了然。
建筑與平面，在聯系上擺脫的不僅是功能上的設計，也產生了獨立而鮮明的審美效果。建筑平面蘊涵著設計之美，同時也體現了強烈的審美意識。但是具體“美”在哪？怎么才能夠體現出來？我們往往可以通過建筑的功能性來判斷建筑的平面在設計中所起到的作用，可是擺脫功能建筑設計和一件藝術品一樣，從每個角度的平面上看，獲得收獲自己對設計美學的價值體現。
三、建筑設計中的平面與設計美學的關系
僅完成了一個建筑平面，并不代表著它鶴立雞群，它應該體現美學的真正涵義。審美在很多時候超越了功能性。所以，兩者在某種場合會產生矛盾。要想作為一個純粹抽象的建筑作品，首先要給人們展示建筑新的概念，將一個純粹的建筑平面予以真正的涵義，讓這個完整的設計給人們留下深刻的印象，即使這個建筑被拆除了幾十年后再次被重建起來，其目的依舊是讓人們參觀充滿審美意味的一種形式。
建筑設計應注重人的“使用”，也就是功能，同時注重每個人對其各角度的觀察，也就是平面。在心理上，給人們留有重要的位置，人們喜歡什么樣的生活，同時就產生了什么樣的設計作品。建筑的功能是根據不同人的生活方式、工作環境、興趣愛好等等所做出的各種空間上的延伸。從而產生各式各樣建筑的形式。可這“美”的外觀又由何而來呢？為什么會產生多種多樣的形式，又有如此特色的外觀？是因為設計是以人為本的，人們的生活是豐富多彩的，建筑設計也是無窮變化的，設計美學也體現了它真的意義與美的理念。
【參考文獻】
[1]章利國.現代設計美學.河南美術出版社,2007.
【關鍵詞】建筑空間；規劃；設計；平面設計
一、前言
建筑既是對空間的規劃，合理的空間規劃對人的健康有重要作用。在當前現代社會下，空間規劃設計是每一個設計師的重要工作。
二、空間的規劃
“連續性的穿透”美學，讓空間與空間之間無限延伸，使空間不單只是住的地方，可以居、可以游、可以賞。這在傳統中國民居中可見一斑。這種穿透性也即通透性，是對空間的巧妙運用，讓家不僅是個符號，還充滿人文的氣息。西國家對于空間的規劃著重于“私密性”，也就是指空間的獨立使用性。因此利用對空間的規劃創造，“個人距離”、“親密距離”、“社會距離”、“公眾距離”等人際心理安全距離。“距離學”也提出了通過空間的規劃，可規劃出緩沖距離，是人與人之間免于物理、心理上的威脅的侵犯；親密距離要在40cm內；個人距離要保持在40～100cm，即一般的說話距離；社會距離要保持在l～3m之間，即座談、面談的距離；公眾距離足3m以上，即演講、上課等的活動距離。100～120m的空間感受，是空間設計的絕佳感受。“擁擠”是空間被侵犯的現象，擁擠容易造成疾病、高犯罪率、貧困、戰爭、藥癮、生活品質下降等現象。每個人的平均活動空間不宜低于16m，這樣的空間才具有緩沖的作用。因此即使是出于利益上的考慮，小區在總體的居住設計上樓盤數也不宜過于密集。
三、結構空間設計
商業建筑的結果空間指的是和商業建筑經營者沒有直接聯系的環境空間。一般情況下，在進行商業建筑室內設計時，都應該考慮到其建筑門面、頂面空間等。作為商業建筑，其結構是和結構形式與材料有關系的，這些都會影響到商業建筑的風格，形成有一定差異的環境空間。
商業建筑門面指的是在原有的結構基礎上，根據不同的構思，以現代化的造型、獨特的色彩、恰當的材料以及精湛的技術相結合，形成的一種綜合性的藝術。現階段，以玻璃結果為多數商家采取的結構，其中以無框厚玻璃門、雙面透明櫥窗等為采取的主要形式。還有的商業建筑門面采取的是全開放的形式，從而將現代氣息和顧客需求都展現出來，讓顧客能夠對商業內容了解清楚，而且這樣的設計還能夠以自然采光為主要采光形式，為商家節約了大筆的投資。在商業建筑的室內設計中，門面對一個商業的宣傳作用是十分重要的，在對商業建筑進行室內裝修的時候，可以反映商業建筑的特征。很多經營特色商品的店面都會將商品體現出來，展現其個性。
商業建筑頂部空間通常包括三種形式，分別是封閉型、暴露型和通透型。其中，封閉型是比較常用的形式，人們在進行裝修的時候會選擇吊平頂，從而把商業空間進行完全封閉，還有的會在裝修的時候通過鋁合金成板材料結合紙面石膏板等進行吊頂。對于暴露型的建筑，體現的是個性化的頂面裝飾，以突出商業建筑的原有結構，將商業建筑的美感完美體現，通過照明、管道等特殊的處理過程，展現不同的個性。而對于通透型的商業建筑，則擯棄了封閉型的沉悶單調，將上下樓層串通，設置天窗等，讓人覺得親切、舒適。商業建筑用的墻面和地面，有著自己的特殊功能和注意事項。在服務領域，包括餐飲、美容等商業店面，其顏色搭配、環境體現都有著直接的作用，影響著商業建筑的使用性。對于商業建筑而言，在進行墻面設計的時候，材料的選取會體現不同的功能，尤其是在隔斷墻的設計方面，更是有著很多的形式，展現不同的使用功能和效果。有些設計者會通過裝飾鏡面玻璃改善商業建筑室內的沉悶格調，轉換人們的視覺感知，提升室內的層次感，使得氣氛變得活躍。進行商業建筑的地面設計，不急要考慮商業建筑的使用目的，還要考慮不同的色彩功能，以實際情況為思考依據，做出合理的室內設計規劃。
商業建筑在進行立柱設計的時候，也是一項費腦筋的工作。商業建筑跨度較大，在經費、材料以及施工技術等方面，受到一定的限制，很自然會為了工程需要而出現立柱各地的情況。這樣就會使得商業建筑在空間布局方面受到影響，同時為商業建筑的室內設計提升難度。進行商業建筑室內設計的時候，需要巧妙設計，把商業立柱的存在感盡量削弱，使其成為商業建筑的一部分。一般情況下，可以通過墻面相同的材料，或者是鏡面裝潢等，以光線的反射和折射改善立柱效果。還有的設計者會根據實際情況，把立柱做成商業建筑室內間隔等，改善立柱的突兀感。
四、平面設計
1、從功能需要創意建筑平面
滿足功能的需要是建筑設計的根本意義所在。從功能需要來構思、創意建筑平面是最常規也是最普遍的設計方法，大師弗蘭克?勞埃德?賴特設計的紐約古根海姆博物館則是這方面的代表，他根據功能需要和人流的線路特點展示了一個不同尋常的博物館。他根據博物館的功能特點和人員參觀的流線特點構思了一個彎曲、連續的螺旋形平面，打破傳統博物館迷宮一樣的布局，將展品布置在螺旋形墻壁上，形成了一種新的觀賞模式。博物館由一棟4層的辦公樓、6層的陳列空間以及地下的報告廳組成。陳列空間為圓形大廳，螺旋坡道環繞大廳而上，作品則陳列于坡道的側面墻壁上，并且螺旋坡道向上向外逐漸加大直徑，線和面的向心性、離心性有機地統一在了平面之中。筑平面中的螺旋式上升平面是由內部功能所決定和塑造的。
2、從傳統符號提煉建筑平面
任何一個建筑，其必將處于一定歷史和文化土壤之中。注重歷史和文脈，使建筑具有鮮明的性格特征是當代建筑設計中愈來愈關注的現象。從歷史文化的符號中抽象、提煉建筑平面造型也是建筑平面構思的來源和手法之一。印度建筑師查爾斯?柯里亞設計的博帕爾邦國民議會便是借鑒了古代印度和伊斯蘭文化中的曼荼羅圖案。建筑包括議會上院和下院、議長辦公室、部長及其助手辦公室及委員會辦公室，建筑平面呈圓形，被劃分為九個部分，中間五個矩形的十字形平面是廳堂和庭院，四個角落分別執行特定的職能：下議院、上議院、綜合廳和圖書館。
五、實用空間設計
在對商業建筑營業區的空間布局方面，要把握好以下幾方面的原則。首先，要以顧客為主，便于顧客選購商品。商業建筑多會進行銷售，因此在商品的組合布局方面，需要引起足夠的重視，不能夠主觀思維，要根據實際情況合理規劃布局，以提高效益為目標。其次，要注重企業的實際經濟效益，利于企業統一管理。商業建筑室內設計的時候，主要是為了盡可能的吸引顧客，讓顧客愿意購物，還需要提高商品的視覺價值，讓顧客有眼前一亮的感覺。設計者在設計的時候，考慮顧客的感受，從顧客的角度出發，以良好的態勢感染顧客。商業建筑室內設計以切合實際為主，不能夠浮夸、盲目，要結合其空間布局，根據其基本功能合理規劃，以提高其庫房、操作室等管理機構的布局合理性，利于管理，提高效益。第三，要美觀大方。商業建筑室內設計的時候，要做好美觀大方的設計形象，讓顧客感到親切舒適。結合預售商品的品味、檔次進行設計，符合大眾消費理念。
六、結束語
綜上所述，要合理設計建筑空間，就要借鑒國內外先進的經驗，并根據實際情況進行合理設計。建筑空間規劃、總平面設計是影響建筑取得最佳經濟效益、社會效益及環境效益不可缺少的重要環節，要引起設計人員的高度重視。
參考文獻
（一）視覺效果
線條是書法形式與內涵直接呈現的載體，“計白以當黑”的視覺效果皆從線條中來。由建筑材料形成的建筑邊緣有著和書法線條極為相似的作用，建筑平立剖面給人們直接呈現的也是這種黑白空間維度相互轉換的視覺效果。書法中的留白可以看成建筑當中被材料分割包圍的空間。在書法藝術中，線是核心，線條的形狀、質感、節奏變化等構成了書法形式語言的全部內涵。《頻有哀禍帖》是王羲之的墨跡，觀察線條與線條的組織安排以及切割出來的各種形狀的空白，各種三角形內部空間的變化強有力的支撐起線條，內部空間和線條共同構成向外的張力，形成了“計白以當黑”這種充滿力量的空間視覺效果，而整個書法二維空間所展現的是線條質感，空間節奏感與空間分隔性疊加的效果。建筑所講的空間實際上是由建筑材料圍合而成，從某種意義上說建筑的本質是被建筑材料塑成的空間，或者是被包圍的空間②。這與書法藝術中線條的作用頗為相似，被建筑材料圍合空間的形狀不同，也會給人以不同的感受。仔細觀察密斯凡德羅巴塞羅那博覽會德國館，“流動空間”“少就是多”的理念貫穿于整個設計之中，極簡潔的墻體分隔雖然不動，卻有動勢，整個空間給人一種視覺動態效果。隔而不斷，圍而不死的墻體分隔方式打破了傳統建筑中“間”的概念，形成了處處通透的空間節奏感。
（二）空間構成
漢字書法藝術既能傳達文字本身的含義，又具有西方現代主義繪畫的某些特質，雖然是二維的空間表現，但是具有無可估量的應用價值，尤其是漢字空間的多樣性和整體性，以文字為載體的書法藝術在建筑設計空間構成上有著諸多啟示。比如東方園林建筑中，許多建筑平面設計借鑒了以文字為載體的書法表現形式，并且將書法創作中講求的結構均衡，線條力求變化的原則運用到了設計之中。劉敦楨《同治重修圓明園史料》文中刊出一組園中建筑的平面圖，文中記載：“園中殿宇，除安佑宮、舍衛城與正大光明殿外，先用斗拱，屋頂形狀，僅安佑宮大殿為四注廡殿頂，其余歇山、硬山、挑山咸作卷棚式，一反宮殿建筑之積習，其平面配置，亦于均衡對稱中力求變化，有工字、口字、田字、井字、卍字、偃月、曲尺諸形及三卷、四卷殿。”圓明園“萬方安和”軒平面借鑒佛教的“卍”字，“萬”經過提煉形成特立獨絕的建筑外形，它所體現的不僅有園林建筑打破常規建筑架構的意圖，更有著四海承平、國家統一、天下太平等政治上的寓意。
二、細部感觸
書法創作與建筑設計都刻意注重細節，精彩的細節可以體現書法家傾注的情感和深厚的功力，也可以體現出建筑師對于建筑設計的深刻理解和不懈追求。書法創作和建筑設計在細節的處理上都有著很多深刻的含義，通過觀察兩者的細節處理，可以感受到在當時的歷史條件下，創作者所處的環境和心態，進而發掘出作品更深層次的意義。細部是體現書法家功力的所在，細微變化暗示著線條復雜的質感和運動，線與空間變化承載著作品全部的內涵。坡的《寒食帖》，放大之后有著讓人感到震驚的細部，人們會發現蘇軾將高貴的“花”跟卑微的“泥”用牽絲連在一起，作者在這里是用墨線把個人對花的追求和對卑微的領悟聯系起來。同樣建筑的精彩不僅在于整體比例、尺度的協調，也更在于完美精致的細部和它所體現的更深層次的寓意。柬埔寨的吳哥窟始建于真臘王朝時期，這座皇陵著稱于世的是浮雕的細節處理。精美的浮雕背后所蘊涵的是宗教的力量，體現的是印度教中宇宙在善惡、美丑力量的拉扯中尋求平衡的形象，而最終在菩提樹下達到了一種真正的解脫狀態。正是豐富的細部，加深了人們對建筑整體的感受，起到了畫龍點睛的作用。同樣在巴塞羅那德國館中“十”字形鋼柱的精美細部也體現出了近代工業美學對建筑創作的影響。
三、圖底關系
學習書法都從“九成宮”開始入手，它是書法上臨帖仿寫的一種最基本的界格。在九成宮中寫字，黑色墨線和方格猶如建筑和場地的圖底關系表現，很多建筑師將“九宮格”應用到建筑設計領域，并嘗試進行在圖底關系上的突破，路易斯•康、磯崎新等現代建筑大師都曾在建筑設計中用九宮格試驗不同形式的圖底關系表達。對于建筑師來講，在平面設計中九等分的正方形比四等分的正方形有著更多的變化方式，眾多的空間變形模式形成的圖底關系給了建筑師多樣的選擇。路易斯•康在埃克塞特學院圖書館的設計中將這種圖底關系成功的引入平面設計，通過四方格進而形成九宮格，又進一步劃分成16網格，最后通過在中心空間建造混凝土框架的方式重申了建筑中九宮格的主體。美國建筑師彼得•埃森曼創造了一種新的設計手段，類似于書法藝術中“九宮格”的表達，先從一個空間立方體著手，然后用3*3的網格來劃分每一層樓，共產生了9個“分隔空間”。
四、意境感悟
《蘭亭序》代表了文人對美追求的最高境界。“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛。”成為了上千年文人追求美學上的一個典范。建筑如同書法一樣,建筑形式背后的思想、美學價值都極其深厚。故宮不僅是一座龐大的建筑組群，更是修身、齊家、治國、平天下儒家核心思想的體現，從中軸線上的建筑組群分析，太和殿、中和殿至保和殿，整個建筑群的空間秩序正是古代皇帝從治國、平天下回歸至人的行進路線，乾清宮中的“乾”表示陽，坤寧宮中的“坤”表示陰，“清”與“寧”的含義是皇帝要從治國、平天下回歸至修身、齊家。所以理解紫禁城的空間布局需要了解它背后的儒家思想。
五、結語
1.1平面設計中的結構構想
1）受力特征與平面形式。高層建筑因其特有的受力特征，從結構意義分析其對平面形式的影響就具有重要意義。高層建筑在水平荷載作用下，結構產生側移，其中整體彎曲變形占主導地位，結構整體彎曲變形所引起的側移，與結構體系抵抗傾覆力矩的有效寬度的三次方成反比例關系，以建造寬度很小的建筑物是不適宜的。因此，在平面上加大建筑的有效寬度，就能在很大程度上減少結構的相對側移.所以，從結構受力角度來講，高層建筑的平面形式最好是簡單、規整的。圓柱形建筑由于它垂直于風向的表面積最小，其風荷載比方柱形建筑可減少20%～40%。平面形式為圓形、橢圓形、正方形、修正三角形、正多邊形等形式的高層建筑，建筑沿縱橫兩個方向的寬度均較大，有較好的抗側剛度，受風面積也較小，是理想的高層建筑平面類型。
2）結構平面布置的合理性。結構中的傳力構件在平面中布置，應不影響建筑使用功能的基礎上，盡量滿足從力學角度所提出的要求。從力學角度出發，高層建筑的抗側力結構應均勻布置，避免由于抗側力結構分布不均而導致水平荷載作用中心偏離抗側力結構剛度中心而產生扭矩，使抗側結構處于非常復雜受力狀態。
3）結構形式與特點。高層建筑對內部空間的要求，因其使用性質和功能不同，建筑平面布置也就隨之變化。小空間平面布置方案僅適用于住宅及旅館；辦公室要求大小空間兼有；餐廳、商場、展覽廳等，則要求有能靈活分隔的大空間；舞廳，宴會廳和報告廳等，又要求內部無柱大空間。各種結構體系所能提供內部空間是不同的，它反映在建筑中也各具特色。隨著結構技術的發展，一些較新穎結構體系的運用，為建筑師創造豐富多彩的建筑形體，提供使用上具有更大靈活性的平面空間，滿足各種使用功能要求創造了有利的條件。如巨型結構、懸挑結構、懸掛結構等既屬此類。
1.2剖面設計中的結構構想
剖面構思與建筑形式是緊密相連的，而高層建筑的形式與結構體系又是相互制約的，建筑形式的藝術性必須與結構體系的合理性統一協調，才能充分發揮結構的有效性。因此，不僅要很好地考慮和解決結構與建筑功能方面的要求，還必須運用邏輯思維與形象思維，充分利用結構中符合力學規律和原理的形式來構成不同的空間輪廓與空間韻律。
1）傳力體系豎向設計。建筑的空間形態是由結構傳力體系支撐的。傳力體系的剖面形式，直接反映結構沿豎直方向傳遞荷載的路徑，也關系到建筑物的使用性能。從高層建筑的受力合理性講，應注意控制建筑的高寬比；由于使用上的要求造成剛度變化特別大，或結構布置發生變化時，則必須設置結構轉換層；高層建筑必須有相應的錨固深度，此錨固深度可結合布置設備用房和地下停車庫的需要，作為一層或多層地下空間，這對降低高層建筑的重心有利，可提高建筑抗震能力及抗傾覆能力。
2）創造優良體型。高層建筑由于受水平荷載的影響較大，所以建筑形體應力求簡潔、均衡、穩定，并具有極佳力學效益而不易屈服于側向力的優良體型。上下如一型：板式高層建筑其形狀多為一字形平面，因其面積利用系數高、造型簡潔、樸素大方、結構簡易、施工方便、造價也較經濟，廣泛用于辦公樓、旅館與住宅。
3）合理設置結構轉換層。現代高層建筑向著多功能、綜合用途發展。在同一幢建筑中，可能上部樓層布置住宅、旅館、中部樓層作辦公用房，下部樓層往往是商場、餐飲、文化娛樂設施。不同功能用途的樓層對結構形式提出了不同的要求。上部需要的是多墻體的小開間；中部則需小的和中等大小的空間；而下部則要求是盡可能大的、能自由靈活分隔的大空間，柱網要大，墻要盡可能少。
4）增設加強層。層數很多、高度很大的建筑，如果靠增大截面尺寸或增設抗側力構件，必然影響到建筑的使用，這時就可考慮在一定高度位置設置加強層。當未設置加強層時，作為一般高層結構體系，其位移類似于懸臂梁，隨高度增加而迅速增大，外荷載產生的傾覆力矩大部分由中央核心剪力墻或筒體承受。在高層建筑中，加強層的設計，可結合設備層一起考慮。由于設備層對采光要求較低，可以不開或少開窗，并可在不妨礙設備布置的前提下增設內部支撐，或沿其周邊局部加固，因此設備層可以成為剛度很大的加強層。
2結語
關鍵詞：建筑設計；可持續建筑；平面設計；空間設計
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：
引言
可持續建筑在設計過程中，必須針對其各個構成要素，確定相應的設計原則和設計目標。同時，這些構成要素又是設計者要具體操作的對象。在綠色建筑設計體系中，目標及原則的分析和把握具有重要的實踐意義。這里以生態要素為主要對象，扼要闡述其設計目標和原則。事實上，很少有建筑能對具所有的方面做出深入的響應，而絕大多數的綠色建筑都是根據其所在地域的經濟條住、氣候特征、文化傳統等具體因素對不同的方面有所強調和側重。
可持續建筑設計考慮因素
在所有的建筑中，居住建筑大約占50％一60％。所以如何提高居住建筑的環境性能、降低其能耗也就成為居住建筑設計的要點。在最初設計時、布局的密度、位置、方位等因素，很大程度上決定了能量的消耗量。同時，提高保溫標準、減少不必要的空氣流動、提高采暖空調設備效率以及通過建造溫室和加大朝南的窗戶面積來采集被動式太陽能也對能源消耗有較大影響。因此，建筑師和工程師的最初決定，對隨后是否有改善機會具有至關重要的作用。對住宅中的能量消耗有顯著影響的因素有：
①建筑形式(緊湊的開發形式具有很多優點)；②建筑圍護結構(使用熱容量大的材料以及高效的保溫反來吸收太陽能輻射，并延緩夜間溫度的降低)；③建筑方位(布局時，增加采集陽光的面積，減少頂風的面積)；④微氣候(布局時，和用綠化設計來增加遮陽的效果)；⑤交通(選擇建房地點時，考慮減少開車出行的需要．并增加公共交通站點的密度)。結合工程實踐經驗，對于可持續住宅設計應采用緊湊的結構，以使相鄰的墻壁、地板和屋頂可以最大限度共享；提高凈空的高度，以增加四周表面的相對面積；為陽光照射和和用太陽能留出空間；考慮自我遮蔽的分布形式；和用屋頂空間來調節室內環境；栽種樹木來遮擋夏季的陽光；提供高效的保溫層，來節省能雖和提高舒適程度；安裝低能耗的照明系統；為用戶提供調節個性化環境的設施；為以后提高保溫標難創造機會；
按這些指導原則修建出來的慶屋，其特征和形式都與當今建筑師設計的大多數建筑迥然不同。在過去十年間，各國政府盡管改善了保溫標準和采暖空調系統，但郊區房產的迅猛增長，以及不重視開發現個城市地區由的“閑置土地”，使二氧化碳排放量有所增長。這是因為在郊區修建的建筑，絕大部分都是獨市或者半獨立的住宅，分散的布局，使人們出行時寧愿開車，而不愿坐公共汽車或者火車。盡管設汁和施工的技術都有所提高，但能源消耗的增長幅度，還是高于預期水平。因此，住宅建筑選址應該注重閑置土地的和用，盡量使用交通、市政管網較為齊全的熟化土地。此外，為了達到節約能源的目的，這些房屋需要以緊湊的形式修建——樓層高度適中，比鄰修建以便共享墻暖和層頂等設施。
可持續建筑設計
3.1平面設計
良好的建筑平面設計能有效地改善建筑熱環境與自然通風的狀況。平面設計的重點要體現在體形控制、平面分區兩個方面。
（1）平面和體形控制。1）減小體型系數和于抵御冷熱極端氣候。在惡劣的氣候條件下，小的體型系數能將暴露于外界氣候中的界面盡可能控制到最少，這無論對于減少冬季火熱還是減少夏季得熱都是有和的。而對于高度一定的建筑(比如在發展少國家中建設量最大的多層住宅，高度一般多在6層左右)，其平面形式也就幾乎成了影響建筑體型系數的唯一因素。這也能使我們對體型系數的探討集中到建筑平面上來，簡化了問題的難度。在常見的平面形式中，圓形平面可以擁有最小的外表面積，其次是方形。從平面形狀來看，凹多邊形平面與凸多邊形平固相比都會具有較大的體型系數，所以，開敞天井和內天井對體形控制都是水和的。不論是開敞天井或內天井，其主要目的無非是為了加強自然采光和自然通風。然而同時又不可避免地導致外界面增加，體型系數擴大，此時通過建立可應變的玻璃界面調節體系可以在極端氣候下封閉天井。這樣在滿足自然采光的同時隔絕熱交換．可以降低熱工能耗。2）通過體形平衡得熱與失熱。盡管大陸性氣候冬季氣溫很低，但大部分地區太陽日照輻射還比較強，特別是建筑的某些朝向的外界面在向外散失熱量的同時也接受太陽輻射，包括南向的和東兩方向的外界面，其可稱為“受熱界面”。如果從冬季和用太陽能的角度出發，適當調整受熱界面的性能，可以做到受熱外界面吸收的日照輻射熱量大于其向外散失的熱量。這部分“盈余的”熱量能夠補償建筑其他外界面的熱損失。這樣，受熱外界面特別是南向外界面的面積越大，補償給建筑的熱量就越多，對節能就越和。因而，此時建筑的體形不是以外界面越少越好來評價，而是應以南向外界面足夠大，同時其他方向外界面盡可能少為標準來評價，用建筑南向外界面與外界面總面積之比來進行比較，更能說明建筑體形對太陽能的和用情況。當然，南向外界面的擴大又會導致建筑夏季得熱增加，因此合理的確定南向外界面積與建筑南向遮陽是做到通過體形平衡得熱與失熱的必要因素。
3.2空間設計
（1）內部空間。內部空間的設計極大地影響薦建筑能耗和室內環境。合理的內部中間設計可以改善建筑的得熱量和失熱量以及自然通風。
（2）外部空間(室外空間)。在外部主間設計中，庭院和中庭是改善建筑熱環境和自然通風的最重要因素。庭院和中庭是由建筑圍成，沒有頂，是中國傳統民居的重要堅特征，是在當地的氣候和社會結構的基礎上形成的。庭院在中國傳統民居中非常常見，從華北到華南都有分布，唯一的區別是庭院的大小不同。帶有庭院的建筑，在不同的地方是有區別的。華北地區，由于太陽高度低，庭院朝向南面，這樣就能獲取充足的陽光和日光。中部地區，建筑群更加集中，因此庭院尺寸就比北方的小很多。華南地區，由于溫暖的冬季而處自然通風比陽光更加重要，因此。其建筑群是中國最為集中的，庭院的尺寸比其他地方的都小，庭院縮短為中庭。中國的庭院除了大小和形式不同外，所有的庭院都融入了氣候的因素。
由于庭院對自然的適應，建筑能夠適應氣候的變化尤其是極端氣候。以下幾點體現了建筑的適應能力。
（1）氣候的過渡。進入建筑庭院的氣候可以作為一種資源。庭院中的空氣運動與自然界的不同，除非庭院是外部空間。由于受到庭院周圍垂直立面的約束，庭院中的空氣溫度受到空氣盆積積效的影響呈垂直分布。冬季，空氣溫度由下而上升高，而夏季則相反。這樣，庭院成為建筑與外間氣候之間的緩沖帶，建筑室內空間在極端氣候以外的任何時候都能保持舒適。此外，夏季由于庭院四周的屋檐會形成陰影，陰影會使空氣溫度降低。
（2）可調節的熱緩沖帶。通過調整建筑群的關系和建筑立面的設汁產生熱緩沖層，形成室內環境和自然環境之間的緩沖帶。緩沖帶在一定程度上防止了極端氣候的不利影響，建筑熱性能也可以隨之得到調整。空氣將集中在庭院中，能夠減弱外部氣流對室內環境的不利影響。空氣溫度和氣流比較穩定，這有利于冬季的熱量儲存。夏季，庭院的熱壓能夠改善自然通風，有利于建筑的被動冷卻。
在一定范圍內，庭院寬度與高度的尺寸反比例是煙囪效應或熱壓通風的最重要影響因素。當尺寸較小并日高寬比較大時效果更佳。這種庭院有時被稱為中庭。但這會降低太陽輻射和自然采光的效果。因此，應當根據當地氣候和陽光條件來設計庭院的尺寸和比例，包括日光和通風也應考慮。
結語
可持續建筑力求達到建筑壽命周期的資源有效利用，文章系統地分析了可持續建筑的設計思路，提出從建筑建筑布局、建筑平面設計等途徑來實現可持續性，探索以設計手法協調建筑與環境途徑。
參考文獻：
朱唯; 袁春學. 可持續建筑與設計方法探討[J]. 西北建筑工程學院學報(自然科學版). 2009(22)：30-31.
