發布時間：2023-03-08 15:27:56
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的裝飾藝術論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
裝飾是一種表現的方法，是人類在發展進化的過程中，按照對美的一種慣有規律進行整理總結，應用與生活并且美化生活的一種創造性的活動，而這種活動是屬于人類的精神領域范疇內的生產活動，裝飾這種產物歸根到底還是屬于人類意識形態的結晶。裝飾，是一種充滿想象力和意境的風格化的美。裝飾性，如果只從字面上去理解，就成了“裝扮和修飾”。之所以有人說“裝飾是可有可無的”，大概就是只從字面上來理解裝飾的緣故。要理解裝飾就應該從美學的角度出發。裝飾是一種屬于人類的精神領域范疇內的生產活動，裝飾這種產物歸根到底還是屬于人類意識形態的結晶，是一種對于人類來說感受最為強烈的對美的感受，是一種表達自己對感受的美的表現方式，并且使得這種方式具象化的能力與技巧。
二、裝飾與裝飾畫
裝飾繪畫——廣義指凡屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義上的來說指的是一些裝飾風格的壁畫、廣告繪畫等等。裝飾繪畫作為繪畫樣式的一種，和與寫實有所區別，前者主要偏重于表現的形式以及裝飾性。裝飾畫可以用工具材料的不同來劃分，亦可以用社會文化功能來劃分，前面說的這兩類只要是用裝飾技巧手段來制作便可以稱作裝飾畫。而以裝飾繪畫的體裁不同，又可以分成很多種形式。裝飾畫與一般繪畫之所以有所不同，主要是體現在它的裝飾性手法的運用。主要表現在構圖上它突破了真是的時間和空間的構成限制，使用夸張與變形的手法去表現造型特征，在色彩的運用上的主觀化。不受現實繪畫的諸多定式思維條件限制，在創作上有了極大的自由發揮空間，可以用富有想象力的創作手法去對物品的“關系型”的表達。裝飾繪畫具有“關系性”，即繪畫作品的題材內容須包括主題性、情節性或場景。
三、《凱爾經的秘密》與動畫的裝飾性
僅僅是紋理和圖形這種裝飾辦法比較傳統，需要利用點、線、面的視覺形狀來為產品營造細節，讓產品顯得更加立體和動感，因為點、線、面這種形狀本身就體現著不同的變化和張力，利用這種視覺形狀的效果可以提升產品的設計效果。比如，點的設計就可以運用到產品的按鈕、開關和商標等部位，可以起到突出產品的具體功能，為產品的使用起到導向性或者單純的點綴性作用；點連成線或者點線結合的這種辦法則產生一種視覺上的流動或者切割作用，比如點線結合的裝飾手段能夠為產品營造出的風格簡明的幾何面、形式特別的自由面和變化豐富的綜合面，讓產品的功能區更加的突出和和諧；線條的粗細、長短和硬軟程度又能凸顯產品的屬性，讓產品具有質感。
一般來說這種點、線、面的裝飾圖形手段比較適用于很多的高科技產品的裝飾設計中，這種理性化的圖形能體現科技產品的嚴謹性和技術性，而這種點、線、面的變化帶來的裝飾效果又體現了科技產品的創造性和新穎性。
2.裝飾色彩的協調與心理聯想
一個產品的色彩是吸引消費者眼球的重要因素，功能齊備、造型良好的產品還需要與之相搭配的色彩作為裝飾。裝飾色彩之所以重要，一方面是因為裝飾色彩也是美化產品的重要手段，能讓產品的外觀更加具有個性和吸引力。從某種程度上說色彩裝飾從提高產品外觀質量的方面提高著消費者對產品的使用感受，裝飾色彩是吸引消費者注意，提高產品競爭力的手段之一。比如，過去的汽車外殼都選用黑色，但是現在生產商對每款車型都設計了竟可能多的備選色彩，豐富的色彩讓汽車顯得更加有型更加具有魅力，吸引著不同的消費者前來購車；另一方面來講，裝飾色彩在產品設計中的使用能夠展現產品的特性和內涵，產品的內涵需要通過人的思維聯想和視覺感受才能體現出來，而顏色的使用則是讓人產生心理聯想和視覺沖擊的必要手段，比如很多使用紅色和黃色這種暖色調的家電產品就容易讓人聯想到家的溫情，采用灰色和藍色這種冷色調的電子產品容易讓人感到簡潔輕巧，當然很多高科技產品也在裝飾色彩中豐富起來，目的就是打破古板的造型設計，增強產品的藝術效果。
1．1自然因素
安徽因地處中國東部的內陸，地形幅度變化小，大多數地形為平原、低山和丘陵。長江淮河跨省而過。處于溫帶與亞熱帶交界的安徽，受東部季風影響，形成了四季分明，濕潤的氣候，徽州地區又處于安徽的南部，因其山清水秀林木茂盛，占主要面積的為山峰與丘陵，河流與盆地散布其間，人口聚集的盆地只占全域的一成，以“八分半山一分水，半分農田和莊園”著稱。因其溫和多雨的亞熱帶濕潤性季風氣候，房屋營建中會因濕潤性氣候降水多而考慮雨水排泄功能的需求?；丈痰钠鹪词且蛏蕉嗟厣俚幕罩?，耕地空間很少，無法全部從事傳統的農業，所以較多數的人從事山地種茶與商業?；丈桃洛\還鄉后大興土木，并將經商所見的各個地域建筑與當地地域環境相結合，逐漸形成了具有地域特色的民居建筑———徽派建筑。
1．2社會因素
自古以來徽州地區人民重視教育，尊崇儒家思想與文化，有尚讀之民風，曾經出現過“父子宰相”“四世一品”“一門八進士，兩朝十舉人”“連科三殿撰，十里四翰林”的盛景?；罩萆倘吮粡V泛稱為儒商，他們重視道德禮儀，認為在生活和商業上傳統的道德禮儀具有重要的意義。而且在商人民居空間和建筑的設計中充分的體現了對傳統道德禮儀的尊重。明代中期到清代前期(乾隆時期)是徽商的興盛期，且在清朝中期成為了中國商幫的翹楚，商路遍天下。有幾方面原因促使了徽商產生與興盛:在地理上，地處皖南山區的徽州，具有占大部分面積的山地，大面積的山地擁有著極其豐富的生態資源，使得徽州盛產木料與茶葉。在歷史背景上，徽州地形復雜，而且居住在山間盆地中，難攻易守，很多在戰亂中的中原人口遷入徽州，使徽州更加無法在農耕上自給自足，進而促使徽州人民尋找新的生存方式?；丈淌窃谌硕嗟厣俚淖匀粭l件下徽州人多從事手工業，并且走出故土謀生而產生的。自古就有深厚的文化沉淀的徽州地區，受儒家的禮儀教化和中國傳統思想影響，徽商鄉土觀念濃厚，在外經商取得成功后多“衣錦還鄉”，回到徽州興建宅舍，留下了在中國民居建筑與裝飾藝術上都大放異彩的西遞、宏村等建筑。設宗族祠堂為家族建筑群中的重中之重，宗祠是為后世族人提供祭祀祖先、傳承家族文化、謹記等級禮法的場所。在建設期間不僅在建筑選址、構造以及布局層面上非常注重，而且裝飾層面受到儒家思想的影響，不追求奢華和過度修飾，僅在匾額和碑刻上有基本的裝飾，有勸勉后輩勤儉持家本分做人之意。在倫理禮教上的教化和約束，是對徽州傳統民居建筑產生較大影響的因素之一。在徽州的建筑、書畫以及手工業等等多方面有所體現的剛柔并濟并且兼容并包的審美特征，是因為避亂的中原百姓與土著居民的混居，形成的多元文化與徽州的自然環境完美的結合而形成的。
2徽派建筑裝飾藝術的特點
徽商民居的典型特征與建筑色彩便是“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”。黑、白、灰三色是徽商民居建筑的色彩，坐落于青山綠水之間的建筑，與環境融合為一體，顯得分外質樸與優美，徽派民居建筑單色調的色彩使人產生寧靜和釋然的情懷。內部空間的裝飾色調，要比外部豐富很多，主要以古樸天然的木材材料本色為主，并配合精彩的木雕，布局疏密有度，雕飾形成的肌理和陰影效果表現自然的肌理，豪華宅邸為顯示主人的經濟實力在重要裝飾部位還施以金粉，以顯得富麗堂皇。
2．1木雕藝術的基本特征
木雕藝術的頂峰時期是在明清時期，木雕的精品不勝枚舉且出神入化。木雕在民居裝飾藝術中規模最大、數量最多且成就最高，因木材的質感相對柔和且帶有生機，加之木材質地柔軟、可塑性極強，不僅可以刻畫出復雜的圖案而且在層次上也可以達到玲瓏剔透的效果。因此木雕的題材也最為廣泛。在地理環境和工藝水平上所存在的差異，使得民居木雕裝飾圖案的造型也呈現出不同的風格。徽州民間藝術的重要組成部分是在徽商民居中所體現出的木雕藝術，在明代開始廣泛使用，并且在清朝時進入了鼎盛時期?；丈堂窬幽艹浞煮w現木雕藝術的繁盛，木雕裝飾大量運用在徽商民居建筑的結構和裝飾材料中。古拙樸美、造型飽滿、神態生動夸張是徽商木雕在造型上的特征。木雕淺、深、透三種技法結合使用，不僅僅體現出工匠們精湛的雕刻工藝，而且充分表達出木雕層次豐富分明，并且處理出前后虛實各種效果，藝術性觀賞性極強，可以在木材上構造出許多精美的造型。富有張力的形態，流暢細膩的線條，將硬質的木材雕刻出柔美的纏枝造型，且脈絡清晰，立體感極強。在充分的寫實基礎上，進行藝術的抽象加工，使得紋樣有很強的裝飾效果并富有強烈的自然氣息。如同儒學教育課堂的徽派木雕，每一個木雕都是在述說一個個鮮活的故事，讓人在耳濡目染中學到理學的思想精髓。一件件木雕的精品，成為了中國古代文明傳承的載體?？傮w來說，木雕的裝飾藝術性在徽商民居中運用的最為廣泛，不僅擁有繁多的品類，各異的題材，徽商民居木雕裝飾從整體來說，繁復細膩是清代木雕的主要特征，整體上的感覺“謀篇”不足，但對于細節的刻畫往往游刃有余。只要目光所及的廳堂內皆是木雕，整體處理的過于繁密，失去了重點，但是局部觀察卻完美無痕。流傳至今的徽商民居木雕裝飾藝術，仍然是中國民間藝術中的瑰寶。
2．2石雕藝術的基本特征
在工藝上和技術上都有很高成就的石雕藝術，因石質材料具有堅硬耐磨、經久耐用、防潮防水等特質，多用在建筑中需要防潮和受力的構件中，能起到很好的穩定作用，如柱礎、臺基、石鼓、石獅等，但石雕相對木雕和磚雕難雕，因此在民居建筑中不如木雕、磚雕裝飾運用的廣泛。遠遠不及木雕的裝飾范圍廣的石雕因受限于石材本身的特質，徽商民居中石雕常出現于臺基、柱礎、石獅、漏窗和牌坊，石材對雕刻工藝的要求很高，相對難雕，其中透雕最為精美和絢麗，因此一些制作工藝復雜精彩的透雕只有在財力雄厚的商人民居建筑中才能欣賞到。無論是華麗還是樸素，精巧還是古拙的徽商民居石雕藝術，都顯示出了雕飾工藝的精湛以及徽商雄厚的經濟基礎。其裝飾圖案也是以民間最為樸素的表達吉祥幸福寓意的題材最為廣泛，表現出了強烈的鄉土情結。
2．3磚雕藝術的基本特征
以磚為原材料的雕飾藝術是磚雕，它模仿石雕，卻遠比石雕經濟和易雕刻，而且具有石雕堅硬、耐磨、防腐等特性。選題包羅萬象的民居磚雕內容，主要為吉祥寓意的圖案，不僅有幾何紋樣、花草鳥獸還有神話傳說等等。其中，最經典也最精美的代表性作品是以人物為主要刻畫對象的磚雕。徽州地區重要的民間工藝形式是徽商民居中運用的磚雕裝飾手法?；罩莸拿耖g匠人，不僅在滿足使用功能的同時還賦予其裝飾美感，運用了最基本的建筑材料卻創造出精美裝飾的藝術表達形式。表達形式非常靈活的磚雕，達到了既有實用價值又有美學價值的裝飾效果。出現在徽商民居中最早的磚雕，簡單不精細的表達形式，有著其獨特的藝術趣味;隨著徽商的崛起，其財富也在飛速增加，對工匠酬金成本沒有了約束，磚雕的藝術向著內容復雜多樣、線條華美、層次感豐富的方向發展，成為了最具典型的徽州磚雕藝術形式。在清代徽商成為了中國十大商幫之首，家宅建造的資金充沛，磚雕技藝則向著更復雜和細膩的方向發展。工匠磚雕精巧的技藝可以塑造出更為豐富的情節和層次上的變化，遠近景的表達更加的細膩，最多時有八九個層次?，F代，因其地域性的審美傳統和磚雕本身的觀賞價值，徽州地區所喜愛的藝術形式仍是磚雕。很多的徽州民間藝術家至今仍掌握著這種精湛的技藝。便于取材、形態精美的磚雕，深受人們的喜愛，已經徹底融入了徽州人的生活?？偟膩碚f，徽州民居建筑中的磚雕藝術，不僅是中國傳統雕刻藝術的重要組成部分，還深刻的體現了中國傳統藝術高超的藝術價值與文化價值。
3結語
關鍵詞：宋代；陶瓷；裝飾技法
一、宋代瓷器裝飾藝術的主要手段技法
1.瓶體作畫提到磁州窯，白地黑繪是經典的代表性裝飾種類。磁州窯的繪畫裝飾主要以黑色的堅硬輪廓表現畫面，這是因為受到制作工藝的制約，瓶體繪畫時需要在剛剛塑好的泥坯上進行創作，繪畫必須保證在瓶體干燥之前，如此短暫的時間要求制作工匠具有十分熟練的技法，一氣呵成地描繪裝飾圖樣。運用這種瓶身繪畫的技法制作出的瓷器看起來豪放自如，行云流水，十分灑脫。2.劃花宋代瓷器裝飾藝術的裝飾種類中還有一種十分常見的手法——劃花，也就是在繪畫的基礎上增加“劃”的工序，即在尚未干透的瓷器表面紋飾上，用尖的或者篦子形的工具（木刀、竹條、銅鐵器等）輕輕畫出一些細小的裝飾圖案。定窯的蓮瓣紋是最具代表性的紋飾之一，蓮瓣紋裝飾紋樣多種多樣，有一花獨秀也有雙蓮并蒂，還有荷塘競艷等。不管何種紋樣，劃花技法都是錦上添花的重點，簡潔而富有變化，紋飾秀美。3.刻花刻花是在劃花的裝飾工藝基礎上發展起來的。瓷器刻花裝飾是指在已干或者半干的陶瓷泥坯表面上，通過竹制或者鐵制工具制作出深淺不一、面積不同的紋案裝飾。這種技法多作用于青瓷，龍泉窯和耀州窯是最具代表性的。將花紋刻掉，使瓶身出現凹陷，之后瓶身上釉入窯，凹陷的地方會顯示出比其他地方稍暗一些的顏色，從而使整個瓷器產生了朦朧的美感，裝飾感十足但又低調含蓄，溫文爾雅的氣質蘊含其中。定窯的刻花紋飾刻劃坯體表面，大大增加了紋飾的立體感。4.印花陶瓷印花技法是在還未干透的泥坯上用刻有裝飾紋樣的印模印出花紋，或者直接使用刻有紋樣的印模制坯，這就使胎體表面帶有了花紋。印花紋飾在定窯陶瓷制品中大放異彩。定窯紋飾的特點是層次分明，豐富而不繁雜。動物紋神采奕奕，栩栩如生；花卉紋講求對稱，華麗豐富。除了以上所述的幾種主要技法之外，還有剔花、貼花、剪紙貼花、捏塑、堆貼、鏤空、金銀扣等，制作匠人利用自身的經驗和創造力，為宋代的陶瓷藝術畫上了濃墨重彩的一頁。
二、宋代瓷器中的獨特符號——書法裝飾
書法是一種極具藝術魅力的文字書寫方式，宋代的磁州窯發展了書法的藝術形式。宋代的書畫藝術發展已經十分成熟，在這樣的時代背景下，陶瓷書法無論在形式上還是美感上，都達到了前所未有的藝術水平。不同于文人墨客的書法，陶瓷裝飾藝術中的書法別具一格。制作陶瓷器的工匠并不能潛心練習書法，但日積月累的繪畫功底使他們不僅能領略到書法大家的精髓，還能通過自己的理解進行書寫裝飾。
三、宋代瓷器裝飾繪畫對現代裝飾繪畫的影響
宋代的瓷器裝飾繪畫是我國博大精深的藝術家族中的一員，這種來源于人民智慧、興起于人民起居生活的獨特裝飾，流露出生生不息的生活氣息，散發出單純樸素的藝術之美。這種真實的生活藝術才具有經久不衰的頑強的生命力，無數后人從中獲得啟發，如從明朝徐渭、清朝石濤等人的一些作品中可以看到宋代磁州窯裝飾繪畫的影子。還有一些近現代畫家受到這種裝飾風格的影響，如林風眠、韓美林等。林風眠描繪的一些鄉間小景都折射出瓷器裝飾繪畫的影子。同時，當代藝術家也能從宋代陶瓷裝飾繪畫中汲取更多的精華，其裝飾技法、用色特點、風格內涵都值得研究。在創作作品時，大膽運用這些傳統技法，能使畫面更加豐富。幾千年的歷史積淀能為畫作增光添彩，裝飾繪畫的發展歷程就是在不斷傳承與創新中進步的。
參考文獻：
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在本課程的項目化教學設置中，為了以最有效、最直接的方式結合企業實際需求，體現?？茖W校職業特色，在課程內容設置上牢牢抓住了企業工作模式這一項目過程為主軸線，統領課程理論與實踐教學，用企業中的真實項目貫穿整個課時，既具有工作的連續性，又避免了知識的重復。我們在具體教學時選擇了一個實際工作項目“某餐飲空間的室內設計”作為情境，并將該項目在企業工作模式中的分過程作為時間節點，合理安排相應理論與實踐任務，根據各工作任務的逐步展開，從而最終完成該課程的理論與實踐教學內容。由于該課程項目化教學設置是以企業工作模式作為時間節點安排課程內容的，因此課程設置以：設計前準備、設計立項、設計調研、概念設計、方案設計、設計輸出六部分進行實踐教學任務編排，依此為基礎，適時插入與該工作模式節點上實踐教學相對應的理論知識點。如在“方案設計”工作模式節點上，子任務實踐教學是“餐飲空間室內設計項目的工程圖紙設計”，涉及的理論教學是“室內空間的界面設計、色彩、光環境”等。結合企業需求，在企業工作模式與課程理論內容上找到契合點，通過企業實際項目的完成，緊密地與課程理論知識相結合，達到教、學、做的高度一致性。理論知識的安排與企業工作模式的高度結合，能使學生更好的理解該課程知識點和該職業需求，這既是企業和行業的實際需要，也是?？普n程項目化教學設置的較好選擇。
（二）本課程項目化教學完成情況
本課程項目化教學的改革，已經在我校2012級學生第二學期課程建筑與室內設計基礎中實施。從整個項目化教學的完成過程來看，通過“某餐飲空間的室內設計”總項目及各任務的完成情況來看，效果基本滿意，并對學生后續課程學習打下了很好的理論與實踐基礎，主要體現在：1.理論知識與實踐項目的結合使理論課程不再枯燥，提高了學生對本專業的學習興趣，初步培養了相應的職業素養；2.理論知識與實踐項目的結合讓學生能更深刻的掌握理論知識，并在解決實際項目的過程中，積極主動的學習相關理論知識，起到了舉一反三，觸類旁通的效果；3.通過項目的完成，學生能更加直觀的了解并能初步掌握該行業的工作流程；3.在項目的完成過程中，學生能較早的接觸企業文化，做出調整以適應行業要求；4.本課程與后續課程設置相聯系，形成一定的課程體系套路，讓學生在企業工作模式的重復強化訓練下，更能適應企業職業要求。當然在本課程項目化教學完成的過程中，也出現了一系列值得思考的問題，如：1.關注項目本身還是關注學生的職業發展過程。本課程是在第二學期開設的，前導課程主要是素描、色彩、三大構成等，缺乏專業基礎課程的鋪墊，因此學生在沒有專業基礎的情況下，直接進行項目設計往往無所適從，會出現畏難情緒，甚至自暴自棄隨便應付，從而喪失學習興趣，直至放棄對該專業的學習。這就要求專任教師必須擁有充分的教學準備和足夠的耐心，做好學生的專業指導工作的同時，也要做好學生的心理建設工作，使學生對專業產生興趣，逐步完成項目的同時幫助他們建立自身的健康的職業發展規劃。2.先完成實踐項目還是先完成理論教。在教學內容的實際編排中，由于課時量有限，在原本的理論課程中，還要加入一定量的實踐項目和任務，我們往往會感嘆，課時不夠用，教學組織比較困難，而且會面臨一個問題，是先完成理論教學，在掌握知識的情況下進行項目，還是先布置項目任務，等學生遇到未知的知識點了在進行理論補充教學？理論與項目到底誰先誰后孰輕孰重。這個問題不解決，在課程教學編排中，理論與項目的編排就容易出現一邊倒，一頭重的現象，這就要求專任教師必須擁有足夠的行業經驗和理論知識，做到在理論教學和實踐指導中游刃有余，在實踐環節中適時加入理論知識，而在理論教學中也能恰當的結合實踐，做到理論與實踐教學的高度一體化。3.強調設計還是強調項目完成的規范。室內設計專業既具有理工科的專業性又具有人文科學的藝術性，這種特殊性決定了我們在進行室內設計的同時，既要強調設計的規范化，同時也要考慮到設計本身的藝術理念，這對于剛剛接觸該專業的大一學生是比較困難的。我認為首先應解決學生的設計規范化要求，一方面，不以規矩，不成方圓，必須讓學生在最先接觸專業時按規范進行設計，從而有扎實的基礎；另一方面，?？茖W生在行業中的職業崗位也大多是從繪圖員開始，設計規范化可以使得他們在剛踏上工作崗位時更容易上手。同時，作為?？粕^為缺乏的項目中的藝術設計也很重要，這時就需要專任教師積極的正確引導，要求專任教師能快速準確的在學生設計中尋找閃光點，去蕪存菁，幫助提煉出學生自身的設計意識并進行藝術化設計。
（三）學生對該課程項目化教學的接受情況
一、古代服裝的演變
秦朝統一了中國，在進行了一系列重大改革之后，經濟開始發展，政權逐步穩固，封建社會成熟，服制也更加嚴格。秦尚黑，始皇規定大禮服為黑色祭服，衣色以黑為最上，三品以上的官員用綠色，平民用白色。衣料重錦繡，紋樣繁復。秦漢時期深衣的發展，使“深衣廣袖”極具古代服飾的代表性。深衣有著千年的發展歷史，在封建王朝的統治下，占有重要的主導位置。漢朝沿襲了深衣的形式，冠服制度，也大都承襲秦制。西漢時期建立的“絲綢之路”對古代服飾產生了深遠的影響。“文景之治”帶來了經濟的繁榮，漢朝服飾由儉入奢。絲綢出換進來的珠玉犀象、琥珀玳瑁等飾品，織繡工業的發達，使漢代的衣著水平提升。魏晉南北朝時期，受佛道思想的影響，寬衣廣袖成為上至王公貴胄下至平民百姓的流行服飾，服裝力求俊逸瀟灑。文帝曹丕制定了九品官階服制，用紫緋綠三色區分九品。這一制度一直沿用到元明時代。隋文帝結束戰亂，統一中國，政治穩定，厲行節儉，不注重服制等級，服裝制度雜亂。隋煬帝即位后，為了宣揚皇帝的威嚴，結合前朝制度建立了本朝的服制制度。婦女戴冪羅的外出裝扮，皆吸收融合了南北朝時期胡服的特色，對唐代女服有很大影響。唐朝政治、經濟文化繁榮，服飾文化得到空前的發展。唐朝經濟的對外開放，使得“渾脫帽”、“時世妝”得以流行。形成了中國古代服飾史上的第三次變革。此時黃色成為皇帝專用色，是帝王的象征。由于經濟文化的對外交流，唐代婦女服制形式開放，汲取了北方民族服飾的特點，尤其胡服盛行。在唐代的壁畫中，出現了袒胸露臂的婦女形象?！遏⒒ㄊ伺畧D》中高腰襦裙，半抹胸，外披大袖紗羅衫，衣料透明，肌膚若隱若現，足見當時的開放程度。日本的和服、朝鮮服、韓服均吸取了唐、明時代的精華。日本和服更是繼承了大袖衫的服飾特征。唐裝多變、服飾大膽，成為中國服飾史上的一朵奇葩。宋代沿襲繼承了唐代服制，稍有革新，出現了褙子。遼金元為少數民族掌權，各自繼承了民族特性。明代恢復了唐代冠服制度，女子上衣比唐代拉長。由于明代政府非常重視農業，推廣棉業，棉布得到普及，普通百姓的衣著也得到了改善。明朝因帝姓，以紅為正色，但平民禁用大紅色。最有特色的是用“補子”表示官員的品階。文官的補子用鳥，武官用走獸，各分九等。清兵入關后，推行“剃發易服”，男子服飾按滿族習俗，官服為長袍馬褂。清代女著旗裝，外罩坎肩，花樣翻新，頗為流行。
二、近現代服裝的演變
1840年以后，由于帝國主義的入侵，我國逐步淪為半封建半殖民地的社會。同時，受西方資本主義文化的影響，西式服裝流入中國。但男子的服裝還是以長袍、馬褂為主，一般用于交際，婦女普遍著滿式旗袍。后來旗袍經過改良，已成為中國具有代表性的服飾。從清末民初到三十年代，旗袍成為女性的主要服飾之一。衣袖的寬窄、長短；衣領的高低；下擺由長至短，由短至長；衣料由儉入奢，由奢就儉，都受當時的政治經濟文化的影響。而后，受革新思潮文化的影響，男子服裝中出現了中山裝。但主要服裝還是長袍、馬褂。20世紀80年代，改革開放，香港來的洋裝，喇叭褲、牛仔裝，西方的西裝逐漸占領了市場。而今，隨著經濟的繁榮、世界服飾的融合發展，帶有政治色彩的服制制度早已不復存在，現代人在服飾上追求個性、時尚、多變。人類服飾文明歷經了幾千年的發展演變，凝結了民族審美和文化?，F今人類需要思考的服飾問題是環保和可持續發展。隨著科學技術的再發展，服飾也終將進入新的文化領域。
作者：劉秀東 單位：河北科技大學唐山分院
一、新中式元素的特點
新中式裝飾藝術風格是一種比較特殊的風格，主要原因是其具備了其它東西方國家所不具備的傳統，而且它的裝修風格與其它裝修風格截然不同，所營造的格局也是不盡相同。就文化氛圍來說，新中式裝飾藝術風格最注重文化氛圍的體現，將文化作為它的精神支撐，由此將人們所追求的文化內涵表現出來。其所表達的空間色彩包含了一系列的木制家具以及工藝品等，室內的擺設體現出了中國的中式風韻之美。新中式傳統風格在發展到今天，經歷了許多本質意義上的變化，融合了現代元素，表達出極富設計表現力的一面。
二、新中式元素符號在現代餐廳室內設計中的運用
（一）傳統元素的摒棄方面
現代設計更加符合人類的審美標準，因此，如何將現代室內設計的新中式裝飾藝術風格體現的更加完美不光是要導入中式元素的具有價值的一面，而且還應該摒棄那些舊式的、落后的元素，這些元素的體現很大一部分需要依靠色彩元素的摒棄，如圖1所示的室內空間是以餐廳為主，其將中式傳統色彩引入空間，整體色系采用的是黃色系和檀色系，簡單的木制色和現代化的黑、白色系是主打色，為了打造出更加時尚的氣息，又能夠將中式色彩與現代設計相結合。此外，無論是座椅還是沙發、地板的色系都注入了超強的時尚氣息，尤其是背景墻的裝飾圖案，米黃色系為主打色，加上線條的烘托，整個餐廳空間盡顯時尚之感。
（二）家具選擇方面
新中式裝飾藝術風格與現代設計的結合，很大程度上來源于家具的選擇，選擇新中式裝飾藝術風格的傳統色彩和時尚設計相結合的裝飾家具是必不可少的，也是體現現代美的一方面。家具作為室內空間中的主要存在，對整個室內風格、環境起著決定性作用，家具主要涉及到餐廳中的桌椅。在現在家具市場中，新中式元素又含有中國風的家具依然有著不可撼動的地位。
（三）色彩搭配方面
中國古代建筑學流傳至今，也有了自己獨有的色彩搭配，整體上來講，中國建筑設計中色彩的搭配突出一種大氣與莊重，它不拘泥細膩的顏色，而是用奪目和粗獷的搭配來突出自己的特點。在我國建筑設計中，三個基本顏色為紅、金、黑。其中紅色是一種喜慶色彩的表達，象征著紅紅火火，金色是一種富貴色，是中華民族財富的象征。黑通過簡單又賦內涵的方式搭配紅色、金色，更使整個家居設計的顏色搭配多了一分內斂與低調。同時，這些色彩搭配中式家具的天然木色，能給人帶來一種天人合一的奇妙境界。
三、新中式元素符號在現代餐廳室內設計中的發展趨勢
（一）更多的人性
任何設計都不能離開人性化這一概說，對于室內設計來說更是如此，無論是何種元素在室內設計中怎樣運用，都不能脫離人性的理念，如果人性這一理念缺失，這個設計也就沒有任何意義可言。在室內設計中，人性也應該融入更多，也就是說應該有更多的人性融入室內設計中才能夠稱得上是完整的設計。隨著設計的不斷深入人心化，人性化是必不可少的，在新中式元素在室內設計中融入時，應該考慮更多的人性化是否能夠達到人性化的需求，為現代室內設計帶去更多的人性化。
（二）豐富的藝術感
目前，藝術引領著世界的發展，充滿藝術感的設計是符合時代和社會發展需求的。在高科技和信息技術的作用下，藝術發揮了自身的極致美，創造出符合現代感的設計行為，一系列的設計無不融合了藝術。就新中式裝飾藝術風格在室內設計中的應用來說，其打造出室內設計的藝術性同時打造出了室內設計的文化內涵，讓人透過室內設計感受到新中式裝飾藝術風格的文化意識。各種新中式裝飾藝術風格的展現是一種藝術性挖掘，也是一種設計的與眾不同之處。
（三）創新性的發展
設計需要創新，有了好的創新方法就應該積極去表現，創新也是所有課題的必要構成部分，也是設計師苦苦研究的課題，室內設計也是如此，如何構思出更符合現代室內發展的中式傳統與現代設計結合案例，如何實現時尚化、藝術化的設計發展，通過當下室內設計的發展趨勢不難看出，一個優秀的室內設計擺脫不了創新的設計力量，必須通過創新不斷促進室內設計發展。
四、結語
如今這個各國元素融合的時代，不同的人們對中式傳統風格的運用要求也不相同，尤其在色彩的處理方面要求頗高，這也體現了人們新的時尚眼光。因此這就需要設計師能了解客戶的需求、對新中式裝飾藝術風格有較深的理解、分析，從而設計出更符合實際運用的方案，為自身創造更大的價值，也為客戶帶來便利。
作者:何瑋 單位:廣州大學美術與設計學院
參考文獻：
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人機工程學和室內環境設計都是為了創造有利于人類身心健康的環境而存在的，這兩者的結合，能夠更好地營造出更加舒適的室內環境。人機工程學在室內設計上的應用主要有以下幾點。
1.1確定室內空間的范圍
根據人體工程學的有關計測數據，從人的尺度、動作以及人際交往的空間等，來確定室內空間的范圍。
1.2確定家具設施的造型和使用范圍
家具設施作為人的實用工具，在設計造型和尺寸時，必須符合使用者的身體尺度，同時還要兼顧到它的使用范圍，在這些設施周圍必須留有一定的活動空間。
1.3提供適應人體的室內物理環境的最佳參數
室內物理環境多種多樣，對人體的影響也各不相同。在進行室內設計時，有了對室內熱環境、聲環境、重力環境、輻射環境等的科學參數后，就能設計出更加合理、更加科學的室內環境。
1.4進行視覺要素計測
人眼的視覺要素包括視力、視野、光覺、色覺等，對這些要素數據的計測，能夠對室內光照設計、色彩設計、視覺最佳區域設計等提供科學的依據。
2人機工程學中行為心理對室內設計的影響
人的行為心理常常因為文化、社會制度、民族等因素的影響，而呈現出復雜多樣的行為特征，這也就影響了人對室內設計的要求。
2.1心理空間
人們在衡量空間范圍時，不僅是通過生理的角度，也通過心理的角度。對空間的滿意程度以及使用方式取決于人的心理尺度，這就是心理空間。每個人在心理上都有一個個人空間，并隨著現實位置的移動而移動。比個人空間更加私密的則是每個人的領域性。這兩點使得人們對室內空間設計時區域的劃分有了更加明確的要求，必須保持一定的人際距離。
2.2人在空間中的定位
有人觀察研究過，不論是在車站候車還是在劇場和門廳，人們總是愿意站在柱子附近并遠離人們行走的路線。這就是人們在空間中對自己的定位，選擇視野開闊而本身不受注意，又不至于受到他人干擾的地方。
2.3空間環境與人際交流
通過對不同布局空間中發生的人際交流類型的研究，發現位于住宅群體布局中央的人有較多的朋友，這也就說明人類的行為模式與空間的構成有著密切的關系。
2.4捷徑效應
所謂捷徑效應是指，人們在穿過某一空間時，總是盡量采取最簡潔的路線，即使有其他因素影響，也會選擇捷徑。
2.5幽閉恐懼癥
對于幽閉空間的恐懼感，人們在生活中多少都會有一些，有些人重，有些人輕，所以在室內設計時，要建立這一空間與外界的聯系，盡可能緩解人在空間中的危機感。阿爾特曼指出“可以認為空間的使用是由人決定，同時又決定人的行為”，由此可以看出，人與人之間的相互作用、人的行為方式，對空間環境的形態設計起著很大的影響作用。
3結語
