發布時間：2023-03-17 18:04:38
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的設計史論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞：市場經濟藝術設計教育思考
隨著社會主義市場經濟體制的逐步完善，我國經濟進入了持續高速發展的階段。經濟的繁榮帶動了社會各個行業的發展，也使得人才的需求日益增加。為了適應社會需求，高等教育規模不斷擴大，呈現出由精英教育向大眾教育邁進的發展趨勢。而藝術設計作為熱門學科，全國藝術設計類考生逐年攀升，全國興起了藝術設計的熱潮。然而，藝術設計教育在我國，只有短短的二十幾年的歷史。由于現代設計教育在我國的歷史比較短，發展還不夠完善，與國際先進水平相比還有一定的差距，加上這幾年的擴招，實際教學過程中存在著一些問題。諸如：培養目標不夠明確，教育思想和方法比較陳舊，課程體系和教學內容不夠完善，教學質量有待提高等。所以，我們一定要靜下心來重新審視藝術設計理論，研究藝術設計教育。
筆者從事藝術設計教育十多年，目睹了社會主義市場經濟體制對藝術設計教育的巨大影響，以及藝術設計教育對市場經濟的反作用，以自己切身體驗談談對藝術設計教育的一些思考。
一、順應市場需求，轉變教學思路
社會主義市場經濟體制是要讓市場在資源的優化配置中起主導作用。隨著我國社會主義市場經濟體制的逐步完善，學校也被逐步推向市場，并逐步向產業化方向轉化，這也是在市場經濟體制運作下完成教育資源優化配置的必然要求。由原來的國家包培養、包分配，逐步轉向交費上學，畢業后自主擇業。這就必然要求我們改革培養模式，改革教學內容和課程體系，制訂新的教學管理制度以適應社會和學生的多樣化選擇。我國的藝術設計，是隨著市場經濟在中國的興起而興起的，是為了適應市場經濟的需要而產生的。應該說，藝術設計在中國從誕生的那天起，就與市場經濟發生了割不斷的聯系。
因此，面向市場需求，隨時調整專業設置和課程設置是高校藝術設計教育改革的首要任務。再以理念的突破和更新為先導，在教育實踐上引起巨大的變革，在當前實施素質教育的實踐過程中，構造并樹立系統的現代教育觀念。高校要扎扎實實地辦學，不懈地努力，應努力培養高素質、復合型、一專多能、緊貼市場需求的人才。要基礎知識與技能培訓并重，全方位提升學生素質，從而造就適應市場需要的職業英才。同時，在硬件設施基本完善后，逐步控制學校的規模把工作重心轉移到強化內部管理機制、增強凝聚力和競爭力上面來，努力為學生創造良好的學習環境和生活環境，為將來的生活和就業打下堅實的基礎。
二、打破文理界限，培養寬口徑人才
我國藝術設計教育脫胎于純美術教育，原來只在藝術院校和輕工院校里設置，現在綜合大學、工科院校和師范院校中也紛紛開設設計專業。在現行的教育體系中，藝術設計教育基本上按照兩種模式進行。一種是在綜合性大學、專業美術院校和師范院校；另一種是在各種工科院校，如建筑、機械、輕工、紡織等。前者偏重美術理論和美術基礎訓練，后者偏重不同專業的工藝與專業技術訓練。這一點可以從開設的不同的課程上明顯看出來。這兩種教育模式本來可以互相借鑒，互相補充，但因為現存的教育管理體制，如一些綜合性大學隸屬教育部門，一些專業美術院校隸屬文化部門，一些工科院校隸屬各產業主管部門。我國的高校招生，歷來分文理兩大類，演變到今天，這種體制已經波及到基礎教育的中學分科問題。而藝術設計學科，也因為這個招生體制，被人為地割裂開來。所以，以文科考試進入美術院校的學生，得不到良好的工藝與技術訓練，以理工科考試進入工科院校的學生，得不到良好的美術理論和美術基礎訓練。這個問題早已經在我們的社會上，即學生就業的工作崗位上反映出來。
在這個問題上，筆者認為我們可否轉變一下思維方式，打破文理科界限，把藝術設計教育統一起來，不論其設在什么學校，工科也好，文科也好，都用一個標準確定教育對象和教學方法。這樣既能避免學生接受知識上的偏差，也能衡定各類學校的師資和教學水平。同時，也使學生來源得到合理配置。現在，由于實行“三加X”考試，這一點在招生上基本上沒有障礙，主要是思想再解放一點，把這種選擇學生的方式再向前推進一步，就可以達到這一目的。在市場經濟的作用下，社會分工越來越細，對人才的要求也越來越高，同一個專業同一個班畢業的同學找工作的差異性越來越大。高校已經成為一個提高個人綜合素質和修養的平臺，具有較高綜合素質的人才日益受到社會的青睞。這一現象逐漸受到高校教育工作者的重視，提倡學科合并交叉，培養適應多項工作的寬口徑人才成為藝術設計教育新的發展方向
三、廣泛吸納社會力量，積極整合教育資源
隨著社會主義市場經濟的不斷發展，社會對藝術設計專業人才的需求越來越大，藝術設計專業辦學規模也隨之不斷擴大。然而，有限的教育資源和師資力量始終是制約我國藝術設計教育深入發展的瓶頸。一方面，高校要有計劃地引進或培養既有系統的理論修養，又有豐富藝術設計實踐經驗的“雙師型”教師；另一方面，要廣泛吸納社會力量，充實藝術設計的師資力量，可以采取長期或短期聘用的方式，邀請國內外室內設計行業的精英或專家來校講學、授課，力爭將最新的行業知識和信息傳達給學生。
經過近二十年的發展，藝術設計教育在軟硬件方面已經取得了長足的發展，但是，仍然無法滿足經濟高速發展和辦學規模不斷擴大的需要。高等院校為了要辦出質量和特色，以培養大批適應市場需求的的高級人才，使出了渾身解數，以致有些高校因為基礎建設的不斷擴大，而債臺高筑。短時間內，僅僅依靠高校自身力量已經無法滿足社會對人才的需求。根據藝術設計應用性極強的特點，我們要把設計教育從大學的課堂里解放出來，交給企業家，作為企業發展的武器，交給民眾，成為生活的必需。積極整合教育資源，堅持多樣化辦學，拓展以學養學，滾動發展之路，最終變“學校辦社會”為“社會辦學校”，主動適應社會經濟發展的全面需要。令人欣慰的是，許多高校已經先行一步，積極與企業取得聯系，將企業變成了高校實驗室和實習基地。學校解決了實驗場地的問題，降低了教學成本，企業也取得了很好的經濟效益，達到了雙贏的目的。
四、校企聯手，促進就業
高校畢業生就業歷來都是學生和家長十分關注的問題，尤其是隨著高等教育的普及以及高校連年的大規模擴招，高校畢業生的就業形勢日益嚴峻，并呈現出“兩高一低”的現象，據有關資料統計：一高是指畢業生總人數高：2003年212萬，2004年280萬，2005年338萬；二高是指待就業畢業生總人數高：2003年52萬，2004年69萬，2005年已經達到了79萬。一低是指畢業生簽約率低：據教育部的統計，2005年應屆畢業的338萬普通高校學生中，在畢業時的簽約率僅為33%，即使到了2005年末，仍有近1/4的畢業生還沒有找到工作。
為了解決就業問題，大部分有藝術設計專業的高校采取“主動出擊，外引內聯”的就業政策，在全國各地建立少則幾十個，多達上百個的就業實習基地，與全國成百上千家企業建立長期聯系，形成了龐大的就業網絡，數以萬計的學生在這些企業找到了位置，取得了很好的效果。另外，積極推進校企合作，采取“訂單式”培養，也不失為一個好辦法。學校與企業簽訂合同，企業為學校提供資金和教學場地，學校根據企業需求進行有針對性的教學和訓練，學生畢業后直接到企業就業。藝術設計是一門應用型學科，學生畢業后如果不能就業，必將造成教育資源的浪費。國家已將就業率作為高校評估的重要指標，高校必將在推薦和引導學生就業中發揮越來越重要的作用。
關鍵詞：石油企業；機械設計；自動化
如今，作為一門全新的學科，機械設計制造自動化已逐漸成為社會主流學科之一。這是社會生產力發展的體現，同時也是社會進步的體現。隨著近些年自動化技術的廣泛應用，自動化機械制造業不斷被各種新型的技術所填充。尤其是石油企業，由于石油企業的特殊需求，石油企業機械制造更需要朝著自動化、網絡化方向發展。因此本文將對石油企業目前機械設計制造的發展現狀進行動態分析，并結合市場需求，對其自動化發展前景進行觀望，以期能夠實現自動化系統的最優化機械設計。
1石油企業自動化機械設計制造現狀分析
1.1機械設計發展現狀分析。一般來說傳統機械設計的圖紙，所采用的手工繪制方式，會出現設計不夠嚴謹，且細節經驗往往與實際需求不符。并且在進行計算時，因為人體本身對于大量數據運算可能會出現一些失誤，因此還會造成數據誤差，嚴重干擾機械設計精確度。而對于設計中的誤差，機械制造業一般采用加強安全系數的方式，確保誤差能夠得到降低[1]。最后則是以傳統的設計方式進行機械設計，由于技術人員間的溝通或是信息傳遞等外在因素不夠默契，將導致設計周期被無限延長。隨著近些年科技的進步，越來越多先進的信息技術和網絡技術被推廣應用于石油企業機械設計中。通過網絡終端實現資源共享，可以確保機械制造業生產優勢，規避設計風險，縮短研發流程，提高設計精準度。1.2機械制造發展現狀分析。機械制造技術如今在我國機械制造業中的地位很高。由于社會對石油的需求不斷加大，石油機械設備設計得到了良好的發展機遇，因此才能夠在社會中，不斷改革技術，在社會各行業的涉及更加全面。可以說，從最早的采用天然工具制造，逐漸的發展到現代的機床制造，人們的制造技術在快速的發展和提高[2]。因而為了能夠更加全面的提升石油機械制造業制造能力，必須縮減工藝研發流程，采取先進的制造理念，并借鑒發達國家的自動化生產經驗，推陳出新彌補產品在質量上的不足。另外我國石油機械設計制造業現階段的基礎能力不斷提高，帶動了一系列制造領域的進步[3]。1.3自動化發展現狀分析。隨著近些年信息技術的應用，以及電子技術的推廣和進步。石油企業機械制造領域如今正朝著自動化方向發展。尤其是部分石油企業對于機械制造系統中的數據人才需求，近些年更是不斷增大。自動化機械設計系統涵蓋兩點，分別是：電子計算機硬件設備以及計算機軟件系統。這二者共同組成了機械自動化設備系統。可以說系統軟件是自動化發展的靈魂，包括了內部數據的處理和應用。而計算機硬件設備則是自動化的骨骼結構，負責支撐軟件設備的處理和存儲自動化系統數據。
2石油企業機械設計制造發展前景觀望
2.1發展方向更加著眼于綠色化發展。我國為了追趕發達國家工業技術，曾有過一段歷史較為悠久且持續時間較長的工業生產時期，導致環境受到嚴重污染。如今環境污染已成為困擾我國生態環境的主要難題。石油企業機械制造設計朝著更加環保，更加低碳的方向發展，已成為這個時代的生態環境以及國民生活水平提高的要求。從目前來看，大部分環境污染問題來源于工業生產，也就是機械制造業中的化學用品排放，以及大量的污染物質肆意排放。如若缺乏相應合理的解決措施，那么長期以往必然會加重環境的破壞。所以機械制造業應立足于當下，通過降低污染物的排放，以綠色環保的原材料和生產技藝為主，確保在生產過程中，能夠有效減少污染。因此必須進一步加強綠色化機械設計的研究，通過加強自動化的研究力度，從而實現高度石油設備自動化設計統一。2.2制造管理更趨于數字化內容。目前網絡技術和電子技術的應用，是實現機械制造業自動化的有效途徑之一。并且數字化技術和信息化在石油企業機械制造設計領域中的應用也越來越廣泛。這不但說明網絡技術與電子技術的應用，是石油機械制造業的發展前提。更證實了數字化技術的運用，也因此得到石油企業的肯定。優化石油機械制造業的生產技術，以及生產模式，能夠大幅提高企業生產效率。隨著同期各項生產技術的進步，以及信息網絡技術的發展，虛擬的操作技術如今逐漸成為機械制造業自動化發展的準則。因此未來數字化和信息化在制造業的全面發展，將會因為世界信息化進步的原因，得以成為石油企業機械制造設計以及自動化發展的主流方式之一[4]。2.3虛擬化進程發展。相比較傳統的手繪以及腦力計算機械設計方式，現代的計算機虛擬系統在機械設計周期時間上要遠小于傳統設計模式。同時在成品設計成功幾率上也要遠高于傳統的設計模式。通過運用計算機進行系統模擬，并于網絡中實現機械制造業的虛擬和自動化優化，可以大幅縮減人力成本[5]。2.4微型化發展。每一次的工業革命，都將帶來全新的技術進步。伴隨著多次的工業革命，我國的自動化設計技術也得到了全新的革命性發展。比如計算機的研發與進化都在自動化領域發展過程中，提供過不小的幫助和作用。另外在機械制造業中，由于細節的精算要求越來越高，因此自動化設計趨于微型化也是機械制造業發展必經階段。石油企業的機械設計具有更加輕便靈活的特點，因此在未來機械設計發展領域中，有著非常好的發展應用前景[6]。2.5生產制造一體化發展。一體化進程是機械制造領域中的一大優勢，同時也是計算機技術發展過程中，機械制造業的必經階段。由于目前機電一體化技術的廣泛應用，人們愈發重視機電一體化的功能性作用。尤其是石油企業，將機電一體化技術應用在機械設計制造以及自動化發展中，在實踐應用的過程中取得了良好的效果[7]。這充分說明了一體化是石油設計領域的發展方向，也是機械制造業發展的必然結果。通過對電子設備與機械設備功能性的重組，實現遠程自動化的控制，可以大幅提高機械制造效率。2.6自動化發展。采用自動化技術，處理機械設計的繁瑣步驟，能夠進一步提升石油企業生產效率。并且在這一過程中，能夠有效凸顯石油企業在行業中的競爭優勢，提高市場競爭能力，創造更為客觀的經濟效益。衡量石油企業的機械化水平要從石油企業的自動化能力入手。因而若想提高企業自身規模，必須降低生產成本。以自動化理論和技術為指導，從而實現石油企業機械制造業的自動化和智能化，為社會和石油企業創造更高的經濟效益。
3結語
當前我國石油制造業有著全國最為先進的機械制造水平，因此從石油機械制造業技術制造水平，能夠真實反映出我國當前科學技術能力。為了更好的鋪設現代化發展道路，提高我國綜合國力。我國的機械制造系統應充分發揮技術優勢，加快自動化、虛擬網絡化的轉化進程。并且實現綠色環保的生態可持續發展策略，緊隨世界機械制造業發展腳步，力爭世界技術前沿，提高我國綜合國力。最后通過技術人員的努力，縮小與發達國家的技術差距，從而為我國人民和國家帶來更客觀的利益，凸顯出石油企業于國民經濟中的價值意義。
作者:包秋民 單位:中石化中原石油工程有限公司鉆井工程技術研究院機械研究所
參考文獻：
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可以說室內環境設計是改變人們現有生存環境的一種創造性的活動，而具體來說，室內藝術設計是一種集合所有藝術設計方式的創作活動，不僅包括了物理工程等技術問題，而且也包括藝術性的設計以及色彩心理學等方面的學科。
室內設計創新的重要性
新時期人們生活質量日漸提升，為了體現出自己的經濟水平與提高居住質量，人們開始密切關注室內設計這一行業，然而對如何更好地發展室內設計行業卻存在著許多看法。我們需要弄清楚一個問題，就是在施工之前一定要有良好的設計與策劃，就像一個好的畫家在繪畫前強調了“意在筆先”的原則一樣，不然就會沒有任何思路，并且產生混亂的思緒。當前，我國有許多室內設計師在工作中會遇到一些問題，例如客戶想法太過復雜，并且拿不定主意，甚至自己的想法產生相互矛盾的狀況；有時候客戶說的設計方案會受到許多限制，并且一味地追求自己主觀的想要的風格，這很容易讓設計師陷入到被動的狀態，而在之后設計出來的方案經常是單一枯燥，沒有鮮明的主題。如果想要設計出好的作品，就需要有室內藝術設計的主動權，并且結合客戶一些想法，讓室內設計作品更加客觀與優化。設計師要不斷創新與完善設計方案，突出創意性，激發自身的主觀情感與理性融合。
但是反觀我們國內室內設計市場，抄襲現象極其嚴重，幾年才能夠看到很少一部分的創新作品。許多國內室內設計師不能夠正確看待我國室內設計的困境，一直以來，我國相關的機構并沒有鼓勵我國室內設計領域進行創新，也沒有設置相關的獎項，從而很少看到室內設計藝術的展覽與交流活動，這樣難以讓我國室內設計領域實現創新。創新是老生常談的話題，但是我們必須要正確看待這個問題。我們所謂的創新，并不是制造出匠氣之才，而是一種從文化內涵等深層次轉變的新的藝術創新。設計師的創新思維是藝術設計創新的核心，決定著設計的發展方向。人們的創新意識是在原始經驗積累中獲得并形成的，所以我們的室內藝術設計系統必須要汲取創新設計的思維規律，在新時期呈現出新局面。
室內藝術設計創新的思考
1.室內設計要具有文化內涵
人們居住的環境如果沒有一定的文化內容展示的話，那么就會顯得十分呆板，讓人們感到主人缺乏品味。不同地區的歷史背景與人文習俗有著巨大的差異，因此我們在室內設計中要讓環境具有濃烈的地方性特征，反映出當地人們居住環境的思想意識與價值觀念，要讓不同地區不同民族產生不同的住宅觀念。我們對于室內設計的創新觀念就是要結合我國傳統文化與現代裝飾設計兩種理念的相通點，進而找到傳統文化的有價值的內涵，并結合現代設計觀念來對住宅進行創新的設計。我們不能去刻意地表現出設計的內涵，而是要不經意地展現出設計的特色，讓人們在使用過程中無意地體會到。如果故意將我國傳統文化內涵展露出來，反而給人們一種壓迫感。
2.室內設計要提高設計理念層次
室內藝術設計是人們的一種主觀的認知過程，是對設計理念與心理學的直觀作用的活動，而設計師們只有不斷提高自己的設計理念與綜合素質，才能產生源源不斷的創新意識。設計師們設計出來的作品應當給人們一種高貴不失典雅的感受，這就要求把學習的設計理念科學合理地應用在設計中，并且在實踐中不斷去積累經驗。一般具有豐富經驗的設計師會對多種設計的案例來進行總結，并且不斷推陳出新，掌握規律，總結經驗，以便在日后實現更好的突破。我們要在日常生活中多去搜集一些生活的元素，不斷汲取其它地區的文化，去游覽名山大川，了解當地的風土人情，這樣在一定的積累程度上就會把其融合到自己的設計之中。
3.室內設計要提高環境創新力度
我們都知道好的室內設計是在創意的基礎上，在空間利用的細節上進行突破。而一般地說，我們為了能夠讓藝術設計更加靠近自身的功能與審美需求，并且接近客戶的需求，室內設計師就需要去協調好整個空間的結構，讓空間功能實現最大的優化。如果我們不能在設計中深入理解空間的功能，只是去盲目地追求豪華與高檔，就難以讓空間分清主次，并且缺乏相應的內涵，從而成為了徒有其表的物質堆砌。我們要想深入了解空間的功能，就要掌握空間的劃分，一般我們常見的是“分割、切斷、通透、裁剪、高差、凹凸、借景”七種類型的劃分，而這些類型也囊括了我們常見的一些室內空間的組合方式。我們需要去打破原有的環境套路，這就需要我們實現功能的創新。在實際空間設計中，要考慮到環境的設計性與功能性，并且敢于打破傳統，融合自己的創新觀念，展現出與其它設計不同的效果。而只有突破了原來的設計思維，才能夠使之更加符合客戶想要的與眾不同的藝術效果，更具有創造性與說服力。由于人們的現代居室的空間是有限的，而為了能夠保證人們在起居室有著充裕的活動空間，那么在臥室的建筑設計上要偏小一些，而為了能夠讓臥室顯得寬敞，我們一般都會將主臥與陽臺之間的非承重墻去掉，進而擴大了主臥的面積，同時還可以增加采光度，實現有效利用空間的目的。
4.室內設計要增加裝飾的創新途徑
設計師愿意用裝飾材料的不同搭配來表達自己的不同創意與理念，并且一個好的設計作品是具有巨大的魅力與活力的，所以我們不能忽略了裝飾材料在室內設計中的重要性。我們在室內設計中用不同的材料是為了加強空間展現的不同效果，也是體現我們創新的一個窗口，通過不同的材料搭配從而起到巨大的作用。我們在設計中所說的好的材料并不是十分昂貴的，而是與設計理念相適合的材料。在室內藝術設計創新中，裝飾材料的選擇創新也是必不可少的，我們創作的好的藝術設計的作品就是材料組合而成的結果。所以我們需要去打破原來的習慣，盡量通過新的方式來進行材料的加工，例如仿石材、仿金屬的應用，對室內環境藝術設計提供了創新的機會，此外還可以從一些軟性材料中著手，例如用淡雅大氣的窗簾、坐墊等展現出設計的不同風格。
5.室內設計要善于掌握設計的基本規律
室內設計藝術是一種人們的認知過程，是客觀的實用性與功能性與人們的主觀意識相結合的活動，強調從心理、生理等方面激發人的美的感受。在室內藝術設計中要將對自然的崇敬與人們對生活水平的追求相結合，讓受眾能夠在美的享受中得到心理上的健康平衡。
本文作為江蘇省大學生實踐創新項目的結題成果之一，為了做充分的市場調查。在項目前期，項目組成員分赴省內各大裝飾城內裝飾畫市場及畫廊分頭調研，裝飾城覆蓋了家樂家裝飾城、月星裝飾城、百安居裝飾城、金盛裝飾城、五洲裝飾城、宜家、石林裝飾城、家居樂裝飾城等各大品牌裝飾城，畫廊調研了南京集文齋畫廊、南京元真畫廊、南京典藏藝術畫廊、南京雅雨堂畫廊等。在地域上則覆蓋了南京、揚州、泰州等地。現將調研結果及成績綜合如下：就裝飾畫材質來說，目前市場上常見的裝飾畫品種有：有框畫、無框畫、中國掛軸畫三類，其中和現代家裝類型更為貼近的是無框畫，它種類繁多，既有體現單價同樣不菲。所以，雖然這些畫廊大多也提供定制服務，但從價格上來看對于大多數普通消費者來說只能望塵莫及。況且這些大師們興起而書的作品往往在尺幅上不吻合現當代家裝墻面尺寸的需要，觀賞的價值大于裝飾空間的價值。換句話說，這些作品為藝術而生，不為室內裝飾而生。
2當下裝飾畫市場與室內裝飾適配中存在的問題
裝飾畫一直是室內設計軟裝的重要組成部分，隨著室內設計風格的變化，不同時期的裝飾畫在材質、風格、表現題材等方面都會隨機變化。當代室內設計已經形成了相對比較穩定的幾種風格，如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等，與其相應的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應的市場風格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業畫廊的作品價格往往高不可攀，這些市場現狀使非專業人士在選擇裝飾畫時難以下手，在品種和合適的性價比問題上都存在盲區。現將調查中裝飾畫市場與室內裝飾不適配的方面羅列如下：
（1）市場沒有給出與成熟的室內設計風格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時無從下手。
（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。
（3）價格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價格難以承受；而價格可以承受的范疇又沒有與不同風格家裝相配套的裝飾畫選擇。
（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨陳列，做不到戶型風格和時代感的現代畫，又有各式風格的簡潔生動的寫意畫，是市場需求最大、前景最廣闊的畫種。還有一些具有特色的小市場產品，如金絲畫，秸稈畫，羽毛畫等等，但無法形成市場的主流產品。在家樂家、月星、金盛這種大型綜合類中高檔裝飾城內部，一般都會有一個約20平方米左右極小的一塊門面用于專門提供裝飾畫售賣，大多是外包形式，各地的市場多為本地藝術院校繪畫專業的學生包攬，絕大部分為油畫材質，一手畫源。提供定制服務。價格介于幾百元到幾千元不等。裝飾畫陳列無任何分類，風景靜物在題材中居多。客戶可以自行選購，也可以定制，定制可供選擇的畫冊中同樣無和家裝類型的相關匹配說明，只是憑個人喜好決定，而大多數家裝用戶并不了解自己的裝飾風格應該配置什么類型和尺寸的裝飾畫才更為契合。在宜家這種單一品牌固定風格的品牌裝飾城，軟裝相比較而言更為豐富，裝飾畫價格也較為低廉（單幅通常幾十元）。裝飾畫一般不設專區，而是融合在配合好的家裝環境里，顯得溫馨自然。但是在裝飾畫題材和材質上卻有諸多不足，如裝飾畫題材比較單一，只適合宜家風格（北歐風格）的家裝；同時裝飾畫材質全為打印畫紙裝框，沒有一手畫源，降低了觀賞品位。受眾面較為狹窄。在類似五洲裝飾城、石林裝飾城這種中低檔的裝飾城里，基本很少有專門的裝飾畫門面，軟裝多限于窗簾、枕套等，多為個體戶自營，價格雖相對較為低廉，但風格雜亂，無法進行定向的裝飾畫選擇。最后，在專業畫廊里，大部分畫廊主要售賣古跡，價格極高，（通常都在萬元至幾百萬元）多為藏家玩家經常光顧之地，材質上大體分為油畫、國畫、書法幾種，有些畫廊也收藏當代藝術家的作品，裝飾畫的融合。
3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場需求細化之間的矛盾
在項目后期工作里，我們設想將市場中存在的空白點和我們的室內設計專業特長相結合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個專業化的選擇空間。作為室內設計專業的學生都比較熟悉室內硬裝風格及其需要，同時也接受過專業的手繪訓練。完全可以將這個市場空白嘗試著做一個實驗性的填補。下面分別從上述存在問題的四個方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網絡、報刊、雜志等各種渠道收集一定數量的裝飾畫圖片，先根據家裝類型如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等對裝飾畫進行分類；再根據家裝空間性質的不同對收集到的裝飾畫進行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛生間系、玄關系等等。然后將二者結合起來，形成既有明確裝飾風格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時運用修圖軟件對裝飾畫進行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應家裝風格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發之后背景墻上，而二人位沙發和三人位及組合沙發的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應該在此基礎上有所增加，或者在北歐風格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關位置在簡約風格的裝飾空間里一般不會預留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風格的玄關往往比較受重視，可以預留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應該是一個隨著裝飾風格和戶型大小而機動調整的要素，它往往需要室內設計專業理論知識的支撐。在價格問題上，如果把裝飾畫當做藝術品，則藝術品本身具有溢價性，很難定價。如果只把它當做工業產品，則可以從成本測算出市場價格。項目組分別實驗性地繪制了地中海風格、北歐風格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實際每套市場售價大約在2000元至3000元之間，這樣的價格應該是大多數家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內裝飾風格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內裝飾風格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應該提供一定數量的風格各異的室內裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據自己的家裝類型進行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個非常直觀的體驗，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結論。
4結語
綠色裝飾室內設計的內容可以根據室內空間的材料以及結構的不同進行具體的描述，具體來講，綠色裝飾室內設計的主要內容應該包含以下內容：
1.1材料
材料是綠色裝飾室內設計中的重要內容，材料的選擇是保證室內裝飾達到綠色環保要求的基本前提。設計師在完成綠色裝飾室內設計的過程中，應該盡量根據材料的類型優先選擇綠色環保的材料，盡量不去選擇使用有害物含量多的化學合成技術應用而成的材料類型，特別是在使用過程中會向外散發出過量的有害氣體材料類型，以及會對人體的健康造成一定隱形威脅的材料類型。例如設計師在室內裝飾材料面板選擇木質面時，可以少用合成板，如果一定要用，則應該選擇在工廠加工成成品后現場安裝的方式進行；天然大理石及花崗石面板盡量少用，或使用人造石材、玻璃、金屬板代替；漆面可以選用水溶性漆，降低甲醛等有害物等措施，能夠有效的提升居民的室內生活環境品質，對促進室內設計工作中的綠色與環保有著非常明顯的作用。
1.2燈光
燈光是室內設計中的一個重要的設計內容，設計師在進行室內設計的過程中應該綜合考慮室內采光以及黑暗中燈光的具體效果進行選擇，將自然采光作為室內設計中的主要光源，對于黑暗中燈光的效果應該以明亮但不傷人眼、光聚形較好并且不會向周圍擴散太多為燈光選擇的主要依據，例如FRP采光瓦等等等，體現綠色裝飾室內設計中既節約能源又達到裝飾效果的目的。此外，設計師可以在進行燈光設計的過程中將室內設計的燈光按照其不同的需要設計不同的類型，進而選擇不同的燈具型號，保證室內設計中燈光的作用得到完全的發揮，也不會產生相應的浪費。
1.3色彩
色彩是室內設計中的直觀顯示內容，對整個室內設計的效果和質量有著非常重要的影響。設計在綠色裝飾室內設計的過程中，針對色彩的內容設計應該做好色彩的搭配工作，以綠色低碳作為色彩設計的理念，強調色彩搭配過程中明亮、自然、美型的效果。設計師還應該做好色彩的層次安排工作，在兼顧色彩搭配的同時注意好色彩的層次感，不能在室內設計的設計過程中將色彩的內容設計的沒有層次感，造成居民眼花繚亂的感覺。值得注意的是，設計師在進行綠色裝飾室內設計的過程中，應該根據客戶的需求，綜合考量建筑物周圍的環境完成色彩的設計工作，盡量使室內色彩的設計能夠與建筑物周圍的環境形成統一和諧的局面。
1.4通風性能
設計師可以根據室內空間間隔的具體情況對其進行一定的優化，使得室內的空間能夠更加有利于空氣的流通，使新鮮空氣更容易進入室內和室內廢氣更加容易的排放出去，保證室內與室外空氣流通過程中的平衡性，即保證室內的通風性能；在設計人工空氣調節系統時，要適量增加進出風口的數量，使室內空間每個角落，都可以及時獲得新鮮空氣、冷氣或暖氣，排出廢氣，雖然看起來。增加進出風口，會增加投資，但是當你采用電腦遙控進出風口后，總的費用明顯降低。這就是綠色裝飾設計中低碳環保、綠色健康又節能的設計理念。
2綠色裝飾室內設計的設計原則
2.1無害原則
無害原則指的是設計師在進行室內設計的過程中應該遵循的所設計的內容、使用的材料、運用的工藝等等都不會對人體造成相應的傷害。這方面重點是在裝飾材料的選擇上，設計師應該綜合考慮材料的規格類型、功能用途以及成本價格，選擇合適的綠色環保裝飾材料，保證設計效果的同時保證設計的質量。
2.2生態原則
生態原則指的是設計師在進行室內設計的過程中注意裝修材料以及施工工藝選擇過程中的生態環保型，保證材料和工藝的選擇不會影響到建筑物以及室內內部結構的生態平衡，在室內設計的內容中將建筑物、人、建筑物內部環境以及建筑物外部環境設計成一個和諧的生態整體。
2.3節能原則
節能原則是綠色裝飾室內設計的基本原則，設計師在進行室內設計的過程中應該最大限度的減少室內設計中相關內容施工和使用過程中出現的浪費情況，有效的完成綠色裝飾室內設計工作中節能減排內容的目標，基本上這一原則仍然以控制材料的使用和相關飾件的選擇為主。
2.4美觀原則
美觀原則是室內設計中的主要目標之一，在綠色裝飾室內設計的原則中也不例外，設計師應該在兼顧綠色環保與外觀美型兩者之間綜合考量室內設計的內容，同時設計師還要積極的做好與用戶的溝通工作，根據用戶自身的額審美觀念設計與之合適的室內設計內容。
2.5經濟原則
經濟原則指的是設計師在進行綠色裝飾室內設計的過程中，應該以用戶提供的室內設計與施工的投資成本作為依據展開室內設計工作，保證室內設計的成本投入能夠達到經濟實惠的目的，同時有效完成綠色裝飾的目的。
3結語
（一）材料質感
設計今天裝飾材料將會成為設計中間領域的焦點，新材料的運用，同時也帶動了新技術、新工藝的發展。不同質感的材料給室內空間環境帶來不同的影響。材質的形狀大小、色澤等會給空間帶來不一樣的感受。在不同的室內空間設計中，裝飾材料的組合既要與空間環境設計大小相呼應，又要以材料資深所屬材質有機的結合起來來考慮，或許會有不同的效果。
（二）材料的肌理
材料的肌理，是指材料本身的肌體形態和表面紋理,是質感的形式要素,反映材料表面的形態特征。材質肌理的變化就是要形成相同或不同材料質地間的紋理對比,材料的美感喝多時候是靠對比的手法來得以實現的。運用材質紋理間平面與立體大小粗細等細小的局部來與整體來進行對比的,產生了相互映襯的效果，達到了相互彌補的狀態，這樣就能給室內展現出豐富多變、音律跳動，賞心悅目的空間環境。在我們常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質地堅固、凝重；紋理清晰的木質、竹質材料給人以柔和、溫暖、親切的感覺。
二、裝修材料的質感運用
室內空間想達到最佳的視覺效果，就必須在形態、材料及色彩等方面設計元素上保持協調一致。裝飾材料的選擇，更能體現出與眾不同的的空間環境,想要達到這種視覺效果需要把幾種不同材料組合起來進行裝飾,充分的把材料本身所具有的質地肌理展現出來。本文著重探討了不同材料產生的質感相互組合進行材料再造而形成的新的裝飾風格，舉實例論述了材質以不同的方式組合來體現空間不同的藝術效果。
（一）材質組合
關于裝飾材料質感組合在實際運用中主要有三種方式:
1.相同性。
將同一材質感的材料組合在一起，如采用同一木材飾面板來裝飾家具或者是墻面，可以采用對角、對縫、點、線、面進行組合。通過材質本身的紋理走等來實現組合構成的關系。
2.相似性。
將兩種或幾種相似肌理的材料組合在一起，就像屬于同一種木質質感的有桃木、梨木、柏木。因其生長的地域環境不同、所生長的年數不同，所形成的紋理也就大不相同，所以才會存在紋理的差異，這些相似肌理的材料組合,在環境效果上起到了中介和過渡作用。
3.對比性。
將幾種或多種質感差異較大的材料組合在一起,會得到不同的空間效果。如果將木材與自然的材料放在一起，即便不是同一色調，也不會顯得單調如果將木材與人工所致材料組合在一起，則會形成強烈的對比反差與不協調性，不會那么自然隨和。在體現材料的材質美上,除了用材料的對比手法來進行比較,同時可以運用平面與立體、大小、粗細、軟硬等質感來獲取等設計的技巧,達到能產生相互烘托的作用。
（二）材料再造
當代科技日益更新，形形的材料不斷涌出，裝飾材料屬強質材料，凡具有質感、質地、光澤這三項特性中任意一項的材料都是強質材料，強質材料除了將自身的紋樣和色彩等奉獻于所需的空間效果外,還可以與其它材料一同再造，進一步豐富裝飾效果；裝飾材料的不同質感對室內空間環境會產生不同的影響，例如材質的大小、形狀如何、是何色系,在不同功能的建筑環境設計中,裝飾材料質感的組合設計應與空間環境的功能性設計、職能性設計、目的性設計等多重設計結合起來考慮。裝飾材料發展到今天,其種類日益繁多、肌理質地變化更是多樣，這也為設計師的設計使用提供了更為廣闊的空間和更多的選擇。要了解在材料使用中不能墨守成規,一成不變,要敢于創新,善于創新，追求材質新的變化,嘗試各種不同材質組合設計的新方法，讓更多不可能變為可能。
三、結語
家具上的紋飾圖案寄托著人們對生活的美好祈盼。中國古典家具的裝飾紋樣具有抽象化的特征，抽象中融入了不同的感彩。這些圖案都來源于藝術家情感的積累，源自人們的生產生活。1．現代家具中傳統紋樣的革新對傳統文化的回歸是當今設計的潮流，對于古典家具裝飾風格的借鑒需要取其精華棄其糟粕。那么，怎樣才能創造具有現代生命力的家具紋飾?眾所周知，宋代大文豪坡的書法作品為歷代所珍藏。坡是書法史上革新的一派，他對書法風格的革新使他在書法史上獨樹一幟，他的成就是在領會前輩書法神韻后的創新。同樣，對于家具裝飾的紋飾變革，也應站在古典紋飾的積淀之上，延續其神傳達其意，使得傳統紋樣的精神內涵得以傳承。任何一個傳統家具紋飾都是經過歷朝歷代的革新最終形成標準樣式，其融入了深厚的文化功底和中國人特有的哲學思維。若草率借鑒，現代家具紋飾的革新將會失去其富貴典雅的中國情韻的延續。［1］傳統中式家具中的架子床、羅漢床與現代家庭的格局格格不入，臥室會顯得狹窄擁擠，減少了人們自由活動的空間，因此新中式臥室家具舍棄了繁復的雕花紋飾，局部有鏤刻效果，通過紋飾的變化將古典的味道簡化。當然技術處理方面也有很大改動，將現代軟體家具的概念融合其中，使古典韻味與現代實用性相得益彰。傳統中式家具中的書房設計中規中矩、方方正正，而現代人生活不需要一成不變的模式。房屋結構格局決定了書房書桌的擺放，在落地長窗通透性極強的現代格局中，可以通過改變幾案的紋飾來改變它們原本的形狀。紋飾作為改變形狀的媒介，不會失去其神韻，這就對古典紋飾的變形有極高的要求，使房間可以擁有足夠的光線和觀賞景致的視野。2．古為今用，形神兼備我們在選擇家具裝飾紋樣的時候，應避免照搬照抄舊的傳統紋樣，否則會使人們產生審美疲勞。從現代家具加工工藝角度考慮，材質屬性不同的紋樣也要有的放矢地提取和重構，甚至夸張變形。從形式美角度而言，紋飾在家具中的布局構造需要不斷重新排列。因此，我們對古典家具中的紋樣應該運用形式美的法則有所創造。在構造紋樣的造型時，還要注意紋樣之間的變化性與統一性，把握整體平衡感，借其形傳其意。在具體表現中，可采用浮雕、透雕等裝飾手法，一般整體雕刻相對復雜與繁瑣。比如選取傳統圖案“龍紋”應用在現代家具上，應對其復雜形體進行簡化，刪去多余的裝飾線條，使其形體更加現代與抽象化。傳統紋樣結合現代的設計手法與工藝技術，會更加符合現代人的審美需求。家具紋飾中巧妙融入現代流行時尚元素，使之在保留古典意蘊的同時更加符合現代人的生活需求和審美品味。當今時代是多元文化的時代，人們對各國文化都有所了解，也使家具紋飾的革新可以真正做到古為今用、中西合璧。
二、平面設計對紋飾的變形及重構
1．運用平面構成基本元素創新紋飾紋飾以最簡潔的元素來表現深刻的內涵。運用平面構成的原理，把原始紋樣二維平面進行二次創新，使之呈現簡約的視覺效果;運用構圖學的原理，重新打亂，進行編排組合，創造新的形象，并且注意各元素之間的有機組合。我們對家具紋飾的革新是在平面構成的基礎上進行的，對古老紋樣進行理性與感性相結合的加工，使古典紋樣為今所用。無論是單獨、適合、邊角或是連續紋樣，都是點線面的組合。點元素的構成形式，需要把紋飾歸納為單獨的點，將大小相同的點有規律地組織，給人的視覺造成線條的美感。將點按大小排列，有線條的律動感，這是由點變線的過程。通過點的疏密、聚散排列，可以從點跨越到面的塑造。線的構成在邊角紋飾中運用較多，等距離相同的線條可以營造出平面化的視覺效果，相同線的疏密變化帶來面的空間視覺效果，線的粗細變化帶來空間虛實變化，不同方向的線可營造點、線、面共生的視覺效果，可以在缺少裝飾性的家具面板上使用。不規則的線條會營造一種隨意自由的紋飾效果，在適合紋樣中使用較多，它可以隨著固定的形狀自由靈活地變動。面的構成需要一種將紋樣歸納的能力，在適合紋樣中它可以是一個面，這個面中包含了點和線的形式構成，對稱性強的面表現出規則、平穩、端莊的家具裝飾風格和理性的視覺效果。［2］不規則的面給人一種生動、躍動的視覺效果，給人靈動的感覺。根據不同的家具類型改變它的點線面的基本元素，進而更切合生活和時代。紋飾主要的構成元素是點線面，將這些平面構成中的基本元素創造為抽象、具有形式感的紋樣，可使其在當代家具設計中具有更加廣泛的適用性。2．運用平面構成基本形式重構紋飾平面構成的基本形式是平面設計學習內力修煉的重要一步。古典紋樣基本格式分為紋樣固定角度環繞排列、弧線排列、折線排列。將基本要素以重復構成的形式來排列，將紋飾中截取的部分元素作為單元以方向變化、位置變化不斷地重復排列形成具有強烈的形式美感，最終可以通過簡單的重復排列上升至有變化的重復構成形式。近似構成可以在基本形的重復中相加或相減找到另外一個與基本形相類似的樣式，這樣可以使紋飾在統一中富含變化，將變化統一于整體。在漸變構成中，基本圖形的組合需按位置、大小、方向、疏密、虛實、色彩連續不斷地變換形式，使用這種構成形式可營造出具有空間感的紋飾效果。以一個基點或者基本圖案為中心，向四周呈發射和擴散狀，可營造出具有強烈的視覺動感的紋樣。利用透視學中的焦點透視或是成角透視來表現近大遠小的規律。有透視關系的紋飾造型方式也是值得嘗試的。還有一項造型方式是特異構成，在本來富有規律的重復樣式中變異，是突破單調感的構成方式，突出整體與局部的對比效果。3．運用平面構成基本方法整合紋飾空間是有限的，特別是在家具裝飾上，要利用有限的空間表現豐富的涵義。將古典紋飾中需要表達的圖形有機結合，達到新穎和富有創意的視覺效果。這是一種將圖形融合相加、刪減的創作方法。這樣的圖形組合凸顯其獨有的精神特質。國畫講求黑白，書法計白當黑，都體現的是陰陽虛實的哲學觀，紋飾設計中也是如此，如紋飾中的正負圖形相互依存，相互反轉。黑與白是對應的，有白就會有黑，兩者共生共存。作為設計師對紋飾在有限平面的表現更要惜墨如金，通過平面構成中正負圖形的巧妙組合營造絕妙的視覺新奇感受，運用正負形相互襯托，共生圖形，構成具有新生意義的紋飾。變形重構紋飾是通過將原始紋飾分成若干份打亂后拼湊重組，產生更有意味的新紋飾。在紋飾設計中，我們也可將單一或相類似的元素造型反復整合構成另一視覺形象，聚集而成具有新的意義的圖形。
三、經典紋飾的廣泛運用及變化
“卍”字紋飾是我國佛家常用的傳統紋樣之一，佛祖釋迦牟尼胸前的“卍”是吉祥、萬福、萬壽的意義，在梵文中“卍”代表太陽，寓意為萬壽無疆、吉祥萬代。因其具有人們期待的完美寓意，并具有強大的正能量，吸引著各行各業的人去挖掘它的現代商業情緣。例如茶具相關系列產品茶盤、茶壺、茶葉包裝等等取自萬字紋飾作為其裝飾的例子不勝枚舉。牌匾的邊飾紋樣多采用連綿不斷的萬字。現代中式家具設計也可從萬字紋中借鑒很多，不單是二維平面上的革新，家具立體構造也可從萬字紋飾上獲得靈感，使得遠觀、近賞都能淋漓盡致地表現紋飾的魅力，從二維突破至三維。云紋圖案經過幾千年的發展演變，不斷地豐富和融合，每個歷史時期的云紋樣式都融入了各自時代的風貌。商周青銅器上的云雷紋是云紋的早期形態，漢瓦當云紋表現了古代老百姓祈禱風調雨順、五谷豐登，隋唐時期朵云紋盛行，元代朵云紋呈現組合樣式，層疊卷曲、茂密彎曲的組合具有強烈的流動感和秀美感。云紋在不同時代的變化表現了中華民族對美的不斷創新與追求。譬如2008年北京奧運會的祥云火炬，選用經典的中國紅填充祥云紋式，對云紋圖案簡化重構，詮釋了生生不息的奧運精神。通過列舉常用古典紋飾在現代生活中的普遍運用，我們能從中得到啟示:現代商品的不同屬性決定了不同紋飾的變形特性。在現實生活中對傳統紋飾的設計運用平面重構，必須建立在對紋飾演變歷史背景充分了解的基礎上。經典紋飾在現代中式家具中的革新運用，如將如意紋、方勝紋、草龍紋等等通過平面構成的二次創新，重新運用到中式家具的不同位置，用全新的詮釋方法找到其時代歸屬。［3］
四、結語
這是我第一次到公司里做實習,心情既緊張又期待,上班的第一天,我早早就起來,坐車到這家公司,到了之后該公司的負責人帶我到處去處看看,熟悉一下公司的環境,周圍的人用奇異的眼光看著我,讓我覺得有點尷尬,負責人笑著告訴我:”別那么緊張,等一下我介紹同事讓你的認識,他們都很熱情的。”這時我定了下來。跟著負責人到了辦公室，他介紹同事讓我的認識后，我覺到大家都很有趣，相信這次實習應該會學到不少東西。接著他帶我到出納員的辦公室，叫我跟著出納員學習。
出納員拿了一些資料讓我看，他說：“這是我第一次到這里來，應該先熟悉一下出納工作流程。我拿著這疊厚厚的資料，真不知道從哪里看起，沒辦法從第一業開始吧。從看這些資料可以看出出納工作流程真不簡單。有許多步驟.
這許許多多的步驟，看得我頭都暈了。心想這份工作到底要怎么做的啊，這么多要求，出納員看見我皺著眉頭，就笑著對我說：“是不是覺得這份工作十分麻煩啊？”我笑著點了點頭。
經過與出納員的談話，我才知道自己以前的見解是那么的膚淺，以前別人一提起出納就想到是跑銀行的。其實跑銀行只是出納的其中一項重要的工作。在和出納聊天的時候得知原來跑銀行也不是件容易的事，除了熟知每項業務要怎么和銀行打交道以外還要有吃苦的精神。想想寒冷的冬天或者是酷暑，誰不想呆在辦公室舒舒服服的，可出納就要每隔一兩天就往銀行跑，那就不是件容易的事了。除了跑銀行出納還負責日常的現金庫，日常現金的保管與開支，以及開支票和操作稅控機。說起稅控機還是近幾年推廣會計電算化的成果，什么都要電腦化了。稅控機就是打印出發票聯，金額和稅額分開兩欄，是要一起整理在原始憑證里的。其實它的操作也并不難，只要稍微懂office辦公軟件的操作就很容易掌握它了。可是其中的原理要完全掌握就不是那么簡單了。于是我便在閑余時間與出納聊聊稅控機的使用，學會了基本的操作，以后走上工作崗位也不會無所適從，因為在學校學的課本上根本就沒提過這種新的機器。
實踐的第一天雖然沒有做什么工作，但我了解到一家公司經營是有許多業務要處理的，要分成許多不同的部門，就像是出納員的工作等等。這一天對出納員的工作有了初步的了解，知道了一些工作流程，如何做好出納員的工作，有了一些收獲，使我知道要做好這份工作并不是一件簡單的事。
實踐的第二天，我依然很早來到公司，心想著這一天應該有一些任務給我做吧。心情有點興奮，又期待。出納員來了，他跟我說今天就幫著他按照收入和支出的單據，收入和支出現金。雖然這樣的工作是很簡單，但一不小心就會犯錯誤。出納員告訴我，對于這些數據，雖然簡單，但你看漏一眼，看多一個零或看少一個零就慘拉。這些錢如果追不回來，就要自己補上去了。原來是這樣的，工作雖然簡單，但一點都不可以馬虎，必須認真對待。
出納員每接到一張單據，都要認真看，看單據上是否有證明人簽名，總經理簽名，是否進行實報實銷，是否有審核員簽名，確認無誤后才給現金，最后都要在單據上面蓋章。
當一天的單據差不多沒有了，接下來就要結帳，每一張單據都要算一次，每日也要結一次，所謂月清月結就是這個意思，結帳最麻煩的就是結算期間費用和稅費了，按計算機都按到手酸，而且一不留神就會出錯，
要復查兩三次才行。一開始我掌握了計算公式就以為按計算機這樣的小事就不在話下了，可就是因為粗心大意反而算錯了不少數據，竟然也算少一個零了，真是很大一個錯誤，怪不得怎么算數據也不對。
數目算好后，就要填寫現金日記帳。對于數字的書寫也有嚴格要求，字跡一定要清晰清秀，按格填寫，不能東倒西歪的。我先用鉛筆寫數據，否則真不知道要把現金日記帳本涂改成什么樣子。
這一天的工作就這樣完成了，真不容易啊，還要再接再厲。
實踐的第三天，我依然幫著出納員按照收入和支出的單據，收入和支出現金。結帳，填寫現金日記帳本等等工作。還跟著出納員跑銀行，人真多啊，還帶著這么多現金，真危險。到了銀行還要排隊，真的很麻煩。我這時真的體會到在這么熱的天氣下跑銀行真的很辛苦。
接下來的每一天，雖然我都重復著一樣的工作，但我并沒有馬虎對待，因為我知道這是一個鍛煉我的好機會。就這樣一個多星期過去了，我的實踐也要結束了，但我學到了不少東西。
這次實踐，讓我體會到做好一份工作真的不是一件容易的事情，即使是再簡單的工作都不能馬虎對待。
我知道課本上學的知識都是最基本的知識，不管現實情況怎樣變化，抓住了最基本的就可以以不變應萬變。如今有不少學生實習時都覺得課堂上學的知識用不上，出現挫折感，可我覺得，要是沒有書本知識作鋪墊，又哪應付瞬息萬變的社會呢？
