發布時間：2023-08-18 17:33:00
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的傳統文化市場樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
酒品包裝，其主題為“唐宋元明清”，那么該酒瓶在結構造型上就采用了“冕旒”和古代建筑的組合方式，在色彩上運用了具有歷史感的古銅色，在酒瓶和外包裝盒上配上傳統的“鋪首”和傳統紋案就將此酒品包裝中的歷史文化展現得淋漓盡致。
2在家居飾品中傳統文化如“福祿壽喜”“八吉祥”等這些具備吉祥寓意的傳統造型也應用非常廣泛。
很多設計師喜歡借用傳統紋樣所傳達出的吉祥寓意在家居飾品中體現出來，創造出一種新的設計理念，表達一種全新的時代感，也體現出了傳統文化在市場經濟中的帶動性。家居裝飾花瓶，此設計在結構設計中采用鯉魚搶珠這一動態造型，加上泛起的浪花形成了一幅吉祥喜慶的畫面感。此花瓶在魚翼、魚鱗以及浪花的設計中都采用了傳統吉祥紋飾卷草作為設計元素。設計師采用鯉魚作為花瓶的載體，是因為在傳統文化中就有著“鯉魚躍龍門”的吉祥寓意，所以將設計加入具有喜慶、吉祥、希望等寓意的元素，會使得家居裝飾品和家居裝修更具有文化魅力，從而得到人們的青睞和關注。
3傳統文化與建筑設計也有著密切的聯系，主要表現在其結構、造型、色彩、裝飾等方面，它所體現的形式更多是一種意向的表現。
例如中國館，2010年上海世界博覽會標志性建筑中國館“東方之冠”，整體紅色的格調，寓意熱情開放的中國歡迎五湖四海的朋友，它的造型一高一低的交織成體，體現了東方哲學對“天”“地”關系的解讀。它的里面很豐富，是多層次的，外觀顏色選為鮮亮的紅色，給人一種強烈的視覺沖擊力，矗立在廣闊的世博園區里非常醒目，外墻顏色選為與故宮外墻的顏色，也是中國的特色。這些傳統的文化元素在建筑上的體現的淋漓盡致，讓人贊嘆不已，同時吸引了無數人的來到上海參觀，這不僅是文化的傳承也側面帶動了上海的一部分經濟發展。
4在紡織品中也很常見傳統文化的應用，融入文化元素的圖案與設計題材相結合，將賦予作品深刻的內涵，展現更多的時代感，煥發鮮活的生命力。
現代旗袍設計中，將傳統吉祥紋飾、色彩和造型充分運用到現代服裝設計之中，打破了傳統旗袍造型單一、拘謹的局限性，為傳統文化產品拓展了新的市場，帶動了文化產業經濟的發展，形成了獨具一格的設計風格。傳統的文化在整個設計中不僅得到了很好的傳承而且更好的提升了傳統文化在紡織品中體現的商業價值。
5在視覺設計中傳統文化的應用就更加廣泛。傳統文化的設計元素以一種創新的姿態呈現給大眾全新的視覺享受。
在2008年中，我們可以清晰地看到整個設計是運用了傳統文字與現代元素相結合的，傳統漢字的造型設計，巧妙的與奧林匹克精神相結合，會徽是中國傳統印章，成為“肖形印”，同時也正式更名為“中國印•舞動的北京”以印章作為最終表現形式，又與中國書法相結合的藝術表現形式，又將兩者和運動元素相結合，在整個奧林匹克會徽設計史上是一次重大的突破與創新，體現了現代設計與傳統文字的精美結合，讓人體驗著濃濃的中國韻味。這些設計都反映出中國元素設計領域的文化靈感，這些元素不僅僅體現在外觀上，整個制作，消費以及體驗的過程都應該感受得到我們中國傳統文化的存在。
6結語
【關鍵詞】 傳統文化；設計藝術教育；營銷傳播；市場；傳承；發展
一、 中國現代設計藝術教育中傳統文化傳播現狀
（一） 中國設計藝術市場、教育現狀：回顧設計藝術在中國的發展，在中國只有短短的二十幾年歷史，我們的設計藝術，是隨著市場經濟在中國的發展而興起的，是為了適應市場經濟發展的內在需要而產生的，藝術家和設計師們在商品化經濟的大潮中，急匆匆地緊隨商品化經濟爆炸式的發展，追逐潮流、趕超世界，卻無法冷靜下來，審視自己的文化，研究自己的教育。誠然，新的設計形式的不斷涌現，出現了一批優秀的設計作品和造就了一批藝術家和設計師，但總體來看缺乏原創性和個性語言，形式與語言一直是在跟著外國走，具體的陳述與表現上也失去了該有的民族人文精神，丟掉了民族的風格和傳統的神韻，是令人深思的。傳統的生活方式和存在空間被改變之后，設計師的責任是重新營造一個適合現代人的人文語境和存在空間，而不是打破重來或盲目模仿、移植。在經濟高速發展的背后，物質雖然豐富了，但地方文化潰散、傳統文化失根、民間技藝失傳已成為現實。面對如此的文化缺失，作為傳承文化與創新未來，教育是一種重要的力量，應從全民教育入手，從設計藝術教育做起，關注中國傳統文化，融本土民族文化資源于設計藝術教育中，探索和建立中國特色的現、當代設計藝術理論和教育，是設計藝術教育工作者需要思考和研究的問題。
（二） 傳統文化在當今教育中的傳播作用：中國傳統文化博大精深，源遠流長，是根植于中華大地，世世代代影響著中華民族的一切物質文化和精神文化的總和。
當今的傳統文化教育對我國現實的教育體制有著不可替代的作用，主要體現在以下的幾點中：
1.自強不息的精神，有利于促進學生開拓進取、積極上進。
2.厚德載物的思想，有利于培養學生高尚人格與品質。
3.和諧思維，有利于幫助學生處理人際關系、妥善的與人交往。
4.“以義導利”觀點，有利于學生樹立正確的價值導向。
5.愛國主義，有利于培養學生的愛國情操、與民族精神。
二、 傳統文化教育在設計藝術教育中傳播的重要性
（一） 傳統文化觀念在現代設計教育中傳播的重要性：中國傳統文化元素在現代設計中的應用即能體現文化的獨特性又能彰顯深厚的歷史文化底蘊，符合東方傳播語境下的內在要求，因而在設計所涉及的領域中廣泛運用，掌握了傳統文化的精髓和優秀的經驗，我們才能夠不斷推陳出新、與時俱進。
（二） 傳統文化的元素、形式在現代設計教育傳播中的重要性：優秀的設計師需要的不僅僅是設計的技巧，更重要的還包括設計師的修養和對設計內容的理解與分析以及對市場的把握，若涉及到中國傳統文化內容與元素的設計則更要求設計師及其設計團隊對中國傳統文化具有扎實的修養積累，能夠在運用的過程當中抓住精髓，而不是膚淺的搬用模式化得樣式與元素。
三、 現代設計藝術教育中傳統文化的傳承與發展的思考
（一） 國際化背景下現代設計觀念與傳統文化的融合的傳播思考對于現代設計發展起步較晚的國家來說，只有從認識上站在比較高的起點上，才有可能趕上發達國家的水平。西方現代設計發展的經驗和教訓確實具有可供借鑒的實際意義，高起點上學習借鑒西方的先進設計后，再進行設計上的創新。民族性是指民族文化的精華部分，設計者應有意識地挖掘民族文化的精神，應將民族文化放在全球的背景上，以全球的視角來俯視民族文化，這樣才能設計出全球所認同的精品來，在國際市場中建立有效的傳播需要有世界語言的民族文化。
（二） 現代藝術設計教育中傳統文化的傳承與發展
1. 增強文化的歸屬感：中國有著五千年的歷史文化，悠久的歷史積淀了無數的璀璨文化寶藏，對于本民族的文化我們應該珍視、繼承、發揚，設計師作為不同時代新觀念、新思想、新事物的創造者，就更應該對于本民族的文化充滿認同與歸屬，因為這是我們民族的靈魂，是文明之根，我們應該把繼承和弘揚傳統文化當做一種責任，一種自豪。這種觀念和思想應該滲透到我們藝術設計教學的整體活動中。
2. 設計呈現形式與元素的提煉要具有時代性：人類的審美是存在于特定的時代背景下的，不同時代背景下人的審美與需求呈現的趨向是不同的，設計師在傳統文化中汲取營養不應該只停留在形式與元素的生搬硬套，應該傳承文化中的精神內核，以具有時代特征的形式語言表現出來，只有這樣才可以有深刻的文化內涵與時代的審美特征。
（三） 在設計藝術專業基礎教學環境中如何有效建立傳統設計藝術的傳播。
1. 改進設計史論的教學方式與方法：傳統的史論教學更多的是偏重系統的理論講述，理論考試結束課，這種學習方法發揮了教師的主導作用，知識傳授系統完整，但忽視了學生的因素，難以實現設計藝術人才培養目標的要求。應該在教學過程中強調互動的方法，要求學生參與到課程的學習中，根據課程所講的內容發表自己的看法，思考傳統設計藝術觀念、元素形式在新的時代背景下的全新表達方式，總結學習不同人物、時期、風格、流派、的設計表達方式，設計思維觀念，更深刻的理解傳統文化在當今的傳播語境中的傳承。體味中國傳統審美在多元文化背景下的現實意義。
傳統文化教育講師集訓班暨云南省首屆“彩云杯”中華優秀傳統文化知識競賽啟動儀式在昆明舉行。據了解，以“傳承中華優秀傳統文化 踐行社會主義核心價值觀”為競賽主題，競賽將力爭全省70%以上中小學生參賽，鼓勵中小學生學習弘揚中華優秀傳統文化。
省教育廳相關負責人介紹，此次競賽由省教育廳主辦，人民教育出版社、云南新華書店集團有限公司等承辦。競賽依據教育部《完善中華優秀傳統文化教育指導綱要》分學段有序推進中華優秀傳統文化教育的要求設置，內容涵蓋孔子與儒家文化、漢字藝術、書法篆刻、茶文化、京劇、傳統建筑、中醫中藥等多種中華優秀傳統文化類型。同時，為凸顯本土文化特色，云南傳統文化將占此次競賽內容的10%
競賽方式分為網上競賽和現場競賽。網上競賽面向全省中小學生，學生可在規定時間內登錄活動官方網站（）答題頁面進行答題；現場競賽決賽分為小學組、初中組、高中組，由各州市選拔學生組成代表隊參加。
當天上午在競賽啟動儀式后，來自全省的300余名中小學教師參加了由省教育廳組織的中華優秀傳統文化教育講師集訓班學習活動。在為期兩天的集訓學習中，來自省內外的知名傳統文化研究專家圍繞“孔子的修齊治平之道”“中華優秀傳統文化的教育與實踐”等主題，與參訓教師進行深入交流互動，以期通過集訓學習提升參訓教師在開展中華優秀傳統文化教育工作中的教育教學能力與水平。
全國290余家網吧因違規接納未成年人被停業整頓
《人民日報》消息 為規范上網服務場所經營秩序，保護未成年人合法權益，改善上網服務場所環境，進一步推進上網服務場所轉型升級，各地文化市場綜合執法機構組織開展集中整治行動，加強暑期文化市場管理，依法嚴格查處上網服務場所違規接納未成年人行為。
據統計，僅7月份，各地文化市場綜合執法機構針對上網服務場所經營活動共出動檢查人員35萬余人次，檢查上網服務場所15萬余家，責令整改2 520家，受理舉報1 132件，立案調查2 411件，警告1 879家。自暑期開始以來，全國共查辦上網服務場所接納未成年人案件2 540起，其中河南省周口市樂樂電腦網吧、湖北省武漢市鑫體驗網吧等290余家上網服務場所被依法責令停業整頓；河南省焦作市解放區開心點擊網吧等9家上網服務場所被依法吊銷網絡文化經營許可證。
文化部文化市場司有關負責人表示，下一步，文化部將進一步加強執法監管，要求各地文化市場綜合執法機構加強日常巡查，堅決打擊接納未成年人的違法行為，切實保護未成年人的合法權益。在全面深入開展上網服務行業轉型升級的同時，重點推動縣城、鄉鎮和城鄉接合部上網服務場所守法經營、轉型升級，鼓勵上網服務場所改善環境、優化服務，使之成為敞亮、開放、整潔的公眾文化場所。
河南：從今年9月起將戲曲列入大中小學課程計劃
新華社消息 河南省教育廳等多部門近日聯合下發通知，9月起，將在全省學校開展為期3年的“戲曲進校園”活動。其中要求，中小學開足開齊有關戲曲文化的課程內容，普通高校要在藝術限定性選修課程中開設好“戲曲鑒賞”課程。
關鍵詞高校校園文化文化建設
高校校園文化作為高等教育的一個細胞、社會大文化的一個組成部分，顯然不能與市場毫無關聯。相反，由于高校校園文化本身是一個相對開放自由的體系，這正好是最有利于引入市場機制并發揮作用的空間。據此，筆者提出了校園文化市場的概念，并結合組成這個復合概念的相關概念，如校園文化、市場和文化市場諸概念，對校園文化市場作出如下界定：校園文化市場是校園文化產品和服務實現其教育和娛樂功能并產生一定經濟效益的中介，是實現校園文化產品和服務從生產者、提供者轉移到消費者的橋梁和紐帶。
1把握好校園文化市場建設的主導方向，解決好主旋律和多樣化的關系
培育校園文化市場，要堅持“三個代表”重要思想的指導地位，弘揚主旋律，提倡多樣化，特別是解決校園文化市場深層次的價值取向問題。“三個代表”重要思想對校園文化市場建設不僅具有理論意義，而且具有現實意義，是校園文化市場建設的出發點和落腳點。只有反映社會生產力的發展要求，我們建設的校園文化市場才能更好地適應和服務于社會主義經濟建設：只有代表先進文化的前進方向，我們的市場產品才具有時代價值和豐富的文化內涵，才能給予人們充足的精神營養；只有代表最廣大人民的根本利益，我們的市場產品才符合廣大人民的共同意愿，才能滿足人們日益增長的精神文化需求，我們的校園文化市場才能繁榮興旺，才有廣闊前景。
同時，還要提倡多樣性，這既是黨的文化工作的“雙百”方針在校園文化工作上的具體體現，也是為了更好地適應廣大大學生身心特點的需要，更是文化主旋律本身的要求。因為文化主旋律內涵豐富，反映主旋律的校園文化產品在題材、形式、風格和表現方法上要求多樣化，而且更因為社會生活本身是豐富多彩，廣大師生對校園文化的需求也是多方面、多層次的，這就決定了校園文化產品從內容到形式的多樣性。
2不斷完善校園文化市場的結構，解決好“教育”與“娛樂’的關系
高校校園文化具有教育和娛樂師生兩個功能，要堅持用健康、文明、格調高尚、師生喜聞樂見、豐富多彩的優秀精神產品和娛樂方式，豐富和繁榮校園文化市場，不斷滿足廣大師生日益增長的精神文化需要。校園文化工作者負有正確引導校園文化消費，提高廣大師生精神文化生活水平的責任，要利用各種渠道和方式，向師生宣傳介紹高雅文化、嚴肅音樂和民族傳統文化的經典，要以重大“紅色節日”如“五四”青年節、“七一”建黨節、“一二·九”愛國運動等為契機，用征文、演講、辯論、革命歌曲演唱等形式，加大校園政治文化、高雅文化的市場占有率，增強校園文化的教育性，提高師生的政治思想水平和文化欣賞層次。要以提高師生的精神文化生活水平為根本出發點，以先進性為先導，以廣泛性為基礎，確立校園文化精品戰略，組織好校園文化精品的創作和生產，通過實施校園文化精晶戰略，創造一批具有思想性、教育性和學校特點的，深受師生喜愛并有社會影響的文化力作，不斷提高校園文化產品的社會影響力和市場沖擊力。
同時，要抓好“雅”、“俗”兼顧工作，雅的主旋律的東西是實現校園文化教育性的需要，而校園通俗文化也是豐富師生文化生活，實現校園文化娛樂性的需要，它在師生中有較高的市場需求，它有緩解壓力，釋放情緒的特殊作用，是構建和諧校園的“緩沖器”、“劑”，同樣不能被忽視。要針對校園娛樂場所、設施不足的現狀，在學校政策措施導向下，重點用市場的手段，實現校園文化娛樂資源的優化配置，不斷適應和滿足校園娛樂文化市場的需求。
3一手抓繁榮，一手抓管理，促進校園文化市場健康發展
嚴格有效的管理是校園文化市場健康發展的保障。沒有有效的管理，校園文化市場就難以健康地發展，就不會有真正的繁榮。而這種有效管理是建立在校園文化市場繁榮和發展基礎之上的，離開繁榮和發展的管理，就失去了工作的中心，就有可能成為阻礙校園文化市場發展的桎梏。抓管理，首要的是要建立和完善校園文化市場管理的法規和制度。這里有兩個層面的問題，一方面是國家教育行政部門和文化部門要對校園文化市場進行界定和規范，并制定和頒布管理法規；另一方面是高校校園文化工作部門，要結合各高校校園文化市場發展的實際，制定具體的管理制度，規范校園文化市場行為，讓更多更好的校園文化產品和服務進入市場。其次是要運用經濟、行政和法律的手段打擊校園文化市場中的各種違法違規經營活動，維護合法經營的正當權益。再次是要堅持“掃黃打非”，凈化校園文化市場。另外，還要重視校園文化的非市場化管理，即那些不能被市場所包容的文化因素的管理，諸如政治文化類、思想教育類、純藝術類等內容，校園文化管理部門要通過恰當的手段，發揮各方面的力量來保證其在校園文化市場中的份額，不能讓“俗”的擠掉“雅”的，非主流的沖淡了主流的。
4以機制體制創新為重點，大力發展校園文化產業，健全校園文化市場體系
文化產業是文化體制改革和創新的重點所在。對高校而言，問題在于校園文化有沒有產業化的條件和可能。應該說，有一部分校園文化是具有產業化發展前景的，如文化演出團體就可以作為市場主體進行產業化運作，形成演出產業公司；與社會經濟聯系緊密的科研院所也可以加快科研成果轉化，開拓科研文化產業，形成研發一體的產業集團；還有圖書出版發行產業、體育服飾、設備產業、音樂美術品產業等等。
在建立校園文化產業發展過程中，學校作為管理主體要發揮主導作用，對以前歸屬學校管理的有市場開發潛力的文化單位進行產業化改造，變主要靠學校經費投入為通過產業化改造達到經費自給自足，變高校文化優勢為產業優勢。5認真研究和把握教育規律和市場規律，增強校園文化的市場效益
高校利用校園文化開展教育活動具有這樣幾個特點和規律；一是自主性和非強制性，教育者與受教育者之間是一種平等互動關系，教育者不具有強制力，受教育者具有自主自愿的較大自由度；二是寓教于樂，形式多樣；三是關注熱點，緊跟時代。市場規律主要表現在自由、競爭、效益等方面。校園文化工作者要善于研究和把握這些規律，重點要做好這樣幾點：
第一，校園文化建設要以市場為導向，受教育者需要什么，我們就“生產”提供什么，即校園文化建設要時刻以社會發展和教育對象的需求為中心來開展。同時，時刻關注教育對象的思想變化，它決定著我們下一步的“生產”計劃和“生產”目標，決定著校園文化市場的有無及大小，決定著校園文化建設的成敗。
第二，要注重校園文化產品的“包裝”。這主要是從形式上要求校園文化要形式多樣，為廣大受教育者喜聞樂見、樂于接受。有了好形式才能承載更多更好的教育內容，才能具有競爭力和吸引力，才能取得良好的教育效果。
第三，校園文化市場建設要弘揚傳統文化，高歌時代精神。中華民族傳統文化的精髓是以愛國主義為核心的團結統一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的偉大民族精神，這是中華民族生生不息的精神支柱。當代大學生以振興中華為己任，對中華五千年文明積淀下來的民族精神具有無限神往，又具有完善自我的內在需要，校園文化工作者要因勢利導，把大學生的這種內在需要轉化為現實的需要和行動。
6加強高校校園文化的交流與溝通，逐步建立地區性校園文化市場
市場具有統一性和開放性，而校園文化市場目前卻是條塊分割的、封閉的。這是由于我們以前沒有認識到校園文化市場的客觀存在的結果。現在要改變這種狀況，最便捷有效的辦法就是加強高校間校園文化的交流和溝通，高校之間可以互通有無、相互競爭、共同提高。可以以省市為單位，在教育行政主管部門的推動和協調下，對高校校園文化資源進行協調配置，在整體提高的基礎上形成各校的校園文化特色。同時，還要加強校園文化與社會文化的交流、碰撞和相互促進，在交流中取長補短，在碰撞中得到優化，最終實現校園文化市場與社會大文化市場的對接與融合。
7用市場文化激活校園政治思想文化市場
校園政治思想文化是指一定社會政治態度、思想和感情在高校校園的反映。校園文化建設的一項重要任務是，擴大和深化主流政治思想文化在大學生中認同和接受的程度。如何更加有效地完成這項任務呢?我認為可以借助市場文化激活大學生對校園政治思想文化的關注和思考，在理性思索中接受和認同主流政治思想文化。
這里所謂市場文化是指觀念形態在市場中的積淀和積累，是社會文化市場中的精神和魅力。就是說一旦建立了文化市場，那么這個“市場”就對各類文化產品、活動、現象具有一定的約束力、吸引力、滲透力、輻射力的綜合效應，具有一種非人為的張力，也可以理解為我們平常所說的“氛圍”。在這樣的氛圍作用下，可以激起人們對政治思想文化的思索。而且市場本身所具有的競爭觀念、效益觀念、平等觀念、自由觀念、創新觀念、民主觀念、法制觀念等等，都是同政治思想文化緊密相聯的概念和觀念，這本身也會激發人們對政治思想文化的興趣。由此可以推論，我們借用市場文化觀念，或許會對大學生接受主流政治思想文化起到意想不到的效果。
8培育一批校園文化市場經營者隊伍
不斷優化公共文化服務設施網絡
繼續做好區圖書館新館、區文化館、博物館和韓天衡美術館的組織機構組建、人員招聘等工作，高起點高質量組織好這幾個館的開館試運行。加快推進保利大劇院建成后的日常運行管理、考核機制的建立，為日后運行奠定基礎。繼續推進使用便捷、內容豐富、覆蓋全區的公共文化服務數字化云平臺建設，年內完成硬件集成到位、軟件系統開發、資源內容采購制作和運行保障研究等方面工作，并成功進行試運行，通過建設虛擬的數字化設施網絡，提高公共文化服務效能。積極協助指導工業區社區文化活動中心、菊園新區社區文化活動中心和安亭鎮圖書館等社區文化設施的新建、改建工作。從人口分布、發展配套和城市空間布局等方面，統籌考量、規劃設計新城社區文化活動中心的建設布點。推動、鞏固村居綜合文化活動室建設，制定相關管理辦法，試行推出對村居綜合文化活動室的“回頭看”或“復檢”。年內新建25個“百姓書社”，完成全區100個“百姓書社”的建設目標。
加大公共文化產品和服務的有效供給
在設施完善優化的基礎上，加大對基層公共文化產品和服務的供給，通過內容輸入、項目牽引、人氣帶動等手段，探索形成對基層文化服務內容的保障機制，達到每個村居文化活動室月活動目標，保證基層文化設施內服務項目的常態化、經常化。堅持面向基層、服務群眾，加大群文節目創作力度，多出作品，出好作品，增加文化產品的供給量。以群眾多樣化和區域性的文化需求為依據，全面整合市、區、鎮以及周邊地區可供配送的文化資源，通過集中配送與連鎖服務，形成多種形式的供給模式組合。鼓勵推廣“客堂戲”、“百姓梨園”等特色服務項目，通過個性化、分眾化的項目引導，逐步形成一鎮一品的文化發展格局。大力扶植群眾文化示范團隊，引導群眾自主參與文化活動，培育形成體現群眾主體地位的文化發展土壤。搭建展示平臺，開展群眾性文化活動，豐富、深化“百姓大舞臺”和“百姓大展臺”形式和內涵，提高組織形式的有效性，擴大活動的影響力和百姓的參與度。同時，關注弱勢群體和特殊群體的文化需求，做好相關服務工作。以對村、居委綜合文化活動室文化服務內容的支撐保障為重點，繼續做好文化服務進社區、進工地、進學校、進敬老院等活動。
加快公共文化機構功能提升的探索實踐
以新館建成為契機，全面提升三館一院的服務水平，展示區公共文化建設新姿。區文化館在對基層文化建設做好組織、指導的同時，要在提升創作水平、提供服務平臺和做好資源管理等方面不斷創新。區圖書館以提升服務水平為基礎，在引導社會讀書、形成直管模式和搭建數字化平臺等服務特色，拓展其“公共空間”的功能，打造“城市文化客廳”。對已經完成的2個街鎮圖書館直管模式項目和3臺24小時自助圖書館，要抓緊總結形成運行、管理辦法。同時，繼續在有條件的街鎮圖書館開展圖書館直管模式探索試點，不斷完善公共圖書館的體系化建設。博物館、陸儼少藝術院要在發揮社會教育功能、傳承傳統文化、進行理論研究、開展文化交流等方面，進一步發揮好作用。要加強與社會各方面的合作與互動，尋求資源介入和理念更新，通過項目合作、活動開展和機構進駐等方式，不斷展示歷史，宣傳文化。要以市將出臺《市社區公共文化服務規定(草案)》為契機，不斷規范對社區文化活動中心的管理，提高設施利用率，高效發揮社區文化活動中心的作用。完成區域內公共文化設施統一形象標識的設計、制作和啟用，便于識別與宣傳。
以保護傳承、展現魅力為重點，不斷擴大地區特色文化影響力
加強文物保護工作
完成“區不可移動文物地理信息系統”文物管理數據錄入工作。強化屬地管理，加強地面文物保護的日常巡查力度，完成文物保護單位“黃淳耀墓”、“印家住宅”二期、“印氏住宅”的修繕。視情啟動“王敬銘住宅”的保護修繕工作、督促做好江橋“沈家祠堂”的修繕。加大《文物保護法》的普法宣傳，提高全社會的文物保護意識。做好新城建設、老城保護性改造中的文物保護工作。做好博物館新館開館過程中陳列文物、庫房文物的包裝搬運以及文物布展工作，確保文物安全。
加大地區特色文化的研究宣傳力度
繼續加大科舉文物的征集力度，不斷豐富科舉文物的館藏資源，組織中國科舉文化展赴湖北省、廣西省巡展。深化科舉文化的理論研究工作，積極參與全國性的學術交流，編輯出版好《科舉學論叢》。主動加強與各地孔廟的聯系和業務交流，促成秋霞圃國家研究院落戶孔廟。開展孔子與國學文化的課題研究，進一步發揮孔廟在傳統文化傳承中的作用和影響，推進“孔廟活化”工作。與浙江畫院共同編輯《陸儼少傳》，豐富陸儼少山水藝術研究資料。繼續做好《文化叢書》的編輯出版工作和辦好專業刊物《畫壇》，承續地方歷史文脈。
拓展博物館和美術館的公共服務功能
搞好公共博物館的免費開放服務，在國際博物館日、中國文化遺產日舉辦文物普查圖片展巡展和嘉博講壇系列活動，吸引市民走進博物館。以博物館新館開館為契機，積極進行文化交流，開展館際互辦展覽活動，引進“保利圓明園國寶展”、“湖北楚墓出土文物展”、“清代康雍時期外銷青花瓷精品展”、“廣西民族服飾、銀飾展”等特展。組織好“從走出來的山水畫家學術邀請展”、“陸儼少、齊白石藝術交流展”以及“故鄉行”系列書畫交流展覽活動。進一步拓展公共美術館的社會教育職能，繼續開展“愛上美術館”公共教育系列活動，培養市民書畫賞析能力，提升市民的文化素質。
深入推動非物質文化遺產保護工作
完善非物質文化遺產的保護傳承機制，以國家級和市級保護項目為重點，充分發揮現有傳承人的作用，做好后繼人才的培養工作。組織開展非物質文化遺產保護日活動，加強非物質文化遺產的保護宣傳，擴大傳統文化項目的社會、市民的知曉率。舉辦非遺項目展覽，在繼續做好區非物質文化遺產項目進校園活動的同時，將非物質文化遺產項目巡展活動向社區延伸。
以加強服務、統籌監管為手段，不斷推動文化市場規范繁榮發展
強化文化市場的監督管理
創新市場監管模式，通過深化行業專管員和借助全區城市綜合管理聯勤機制，推進文化市場網格化管理。完善“文化市場三級聯動巡查員”工作機制，提高市場掌控能力。積極探索文化市場各經營門類的特點和規律，重點形成“市場問題發現機制”，以適應監管領域不斷拓展的需求。繼續深化“網吧”分類管理、道口協查等工作機制，確保市場的規范有序。進一步完善文化市場數據庫管理系統功能，確保數據的準確性和信息的及時性。加強信息互通，抓好文化市場信息員和市場監督員隊伍建設。
關鍵詞：新時期 基 層 文化市場 管 理
新時期，文化市場，形成了新的經濟增長點。隨著經濟社會的不斷發展，文化工作已不僅僅是為社會主義建設提供智力支持和思想保障，文化市場也是解決就業、涵養稅源的重要力量和國民經濟新的增長點。如何在新時期抓好基層文化市場的管理工作，努力打造出繁榮、健康、有序的文化市場更是擺在我們面前的緊要任務。
一、當前基層文化市場管理存在的問題
1.文化市場監管隊伍力量不強。一是人員編制不足。基層文化稽查隊現有的執法人員中，僅有少數是全額預算編，其它為差額或自收自支編。由于受人員的限制，遠遠不能適應縣域寬、任務重的現實情況。突擊式、點對點式的檢查很難形成較大的監管態勢，且檢查的周期長，無法對全部市場實施全面、及時、有效的監督管理；二是綜合業務能力有待提高。隨著科技的進步，文化市場的管理手段也須不斷的改進提高，故要求監管工作人員必須具備一定的專業素質和工作能力，但目前的狀況顯然未達到這樣的標準。
2.文化市場管理模式和手段相對落后。一是對文化市場管理主體仍以文化行政部門單打獨斗為主。隨著文化市場規模的擴大，經營門類的增多，以文化行政部門為主的單兵作戰日益呈現出弊端。文化市場管理工作是一項社會系統工程，需要建立一種以文化行政部門為主，公安、工商、安全等職能部門配合，社會團體、法人單位、企業、個人共同參與的管理格局，實現對文化市場全方位，各領域的有效監管。二是管理方式仍以行政管理為主。文化市場管理中仍或多或少保留著計劃經濟體制下管理方式的烙印，大多仍停留在行政管理基礎上。應當看到，文化市場既有意識形態的特性更有市場經濟的屬性，單純依靠行政管理方式難以實現有效監管，必須既發揮好行政管理的優勢，又運用好財稅、金融等經濟管理方法，改變管理方式的短腿現象。三是管理手段仍以人工監管為主。當前，文化市場管理中主要以管理人員天天到市場中現場檢查為主。面對文化市場經營范圍由城市向農村延伸，經營門類由傳統文化行業向現代高科技信息產業的拓展趨勢，對于本身管理人員就相對不足的文化市場管理部門而言，人工監管為主的管理手段，往往頭痛醫頭，腳痛治腳，被市場搞得精疲力竭，難以實現對市場全面高效效監管。
3.文化市場管理工作的硬件投入不足。一是辦公環境有待完善。文化市場管理機構辦公場所，與文化系統其他單位合署辦公。由于各自工作特點不同，往往互相干擾，辦公效率不高。二是辦公手段落后。由于財政投入不足，內部與外部辦公手段落后，比如由于電腦設施不專業，一些許可證，檔案的填寫制作，仍沿用手寫方式，現場執法為調查取證用的數碼相機、攝像機、暗拍機等科技工具都較落后。三是經費運轉困難。文化市場管理費停收后，文化市場管理部門雖轉為全額事業單位，但只有少數的幾個名額進入全額拔款，其它大多數仍舊為自收自支事業編，經費緊張較突出，必需的辦公設備無法購置，辦案經費無法落實，一定程度上制約了辦公、執法檢查工作的深入開展。
二、對策及建議
1.抓好隊伍建設，全面提升綜合力。文化市場管理者是文化稽查隊，其綜合素質的高低，直接影響著文化市場的繁榮與發展。目前，縣級文化稽查隊伍普遍存在人員不足、執法不規范等問題。因此充實稽查隊伍、提高執法人員的綜合素質是管理好文化市場的前提和基礎。要加強對管理者教育引導工作，使其充分認識自覺主動學習文化市場法規及黨的政策及現代科技文化知識是適應自身管理工作的迫切要求，是提升個人理論水平和管理能力的必然選擇；要引導教育管理者充分認識文化市場管理工作的神圣使命和光榮職責，恪盡職守，不遺余力的做好文化市場管理工作；要引導教育管理者擺正與被管理者平等地位，牢固樹立公仆意識，增強服務意識。同時要加強稽查隊員能力建設，強化依法行政、網絡、創新思維教育等培訓，不斷擴大培訓覆蓋面，提高培訓水平和質量，全面提升執法人員應對復雜局面能力。
2.加大打擊力度，以管理促繁榮。 繁榮是目的，管理是手段，沒有強有力的管理措施，就根本達不到繁榮的目的。對文化市場違法違規經營行為，必須嚴格執行有關法律，法規條文，該怎么處罰就怎么處罰，毫不手軟。特別是對網絡文化市場接納未成年人和超時營業的行為、演出市場的問題以及利用電子游戲機賭博的問題要及時覺察，露頭就打，從嚴處罰。否則，一旦執法不嚴，就會影響整個市場的經營，最終影響文化市場的繁榮發展。在執法過程中，基層執法人員存在“熟人多、情面關不好過”的問題，這就要求執法者時刻保持清醒頭腦，時刻注意自已的角色位置，堅決杜絕人情處罰，徇私枉法的現象，只有這樣，管理才能出效率，管理才能達到促繁榮的目的。
3.抓好日常監管，增強行業自律。首先，文化市場行政執法人員要加強對文化市場違規行為的查處，執行好量化處罰規則，行政處罰做到“公正、公開、公平”，其次，要加強對經營業主和從業人員的法制培訓，引導他們守法經營，實行行業自律，并互相監督，維護自身利益，確保市場規范。第三，充分發揮好文化市場義務監督員的作用。除此以外，還要通過多種渠道廣泛宣傳，動員社會力量進行監督，形成良好的社會氛圍。
十八屆三中全會以后，有關文化創意產業的發展探討一刻也沒有停止過。
有人認為，“文化體制機制改革有一種轉向，即文化管理的體制機制創新和產業政策將轉向以提升企業的競爭力為核心。”
“以前好多人都是搬石頭出身的，現在搞文化產業，所以你要怎么做，不要把文化產業做成石頭，不要把文化產業做成迫害青少年的東西，倒過來說，你的社會意義和經濟意義雙重的實現，這個企業就是好企業。”北京大學文化產業研究院副院長陳少峰的觀點很鮮明。陳少峰眼里的好企業有三個標準：由企業家主導，順應生活方式，產品能夠雅俗共賞。
還有人指出，文化創意產業目前正處于升級轉型的關鍵時刻。“必須要實現三個轉變，從以政府主導向以市場決定為主導的轉變；從以規模增長為目標向以質量效益為目標的轉變；從文化產業自身發展小循環向國民經濟體系整體發展大循環的轉變。”
就在不久前，第十一屆中國文化產業新年論壇在北京開幕。論壇以“文化的力量：文化市場與改革紅利”為主題對這一時代命題予以聚焦。論壇通過主題研討、案例分析的方式探討在新的歷史條件下如何通過社會設計與公共創意，來建立健全現代公共文化服務體系及文化市場體系，從而對我國文化產業發展理論實踐深入的反思和對未來的展望，喚起人們在高科技、信息化、全球化的時代條件下有一種更高的精神追求。
北京大學文化產業研究院院長葉朗透露，近幾年來，北京大學文化產業研究院承擔了國家社科基金的關于我國文化產業發展戰略研究的重大項目，今年將結項。屆時，研究院將報告，在中國文化產業發展的戰略層面提出一些新的看法的建議。
推動文化市場要用五個“力”
第十一屆全國政協副主席厲無畏認為，在今后的文化市場領域要考慮推動“五力”，包括活力、動力、魅力、潛力和合力。
首先，要激發文化市場活力，夯實文化創意產業發展的基礎。
文化創意產業區別于一般產業的顯著特征是中小企業構成了產業的主體，是產業的主要支撐。一個活力迸發的市場是文化產業健康發展的基礎。激發文化市場的活力就是要激發企業的活力，要切實把企業作為市場主體予以培育和扶持。
以上海為例，目前6萬多家文化創意產業的平均就業人數是21人。有關統計數據表明，英國創意產業當中規模在10個人以下的企業占到94%，200人以上的企業大約占1%。文化創意產業的生力軍是中小微企業，許多大企業也都是由中小企業發展壯大和兼并重組而成的。
厲無畏建議，一個健全的文化市場是大中小企業齊頭并進的格局，不能只著眼于大企業，要形成合理的產業結構和產業體系，要著眼于那些為大量的中小微文創企業提供更多的資源和支持，為構建專、精、尖、特的文化產業體系奠定發展基礎。
“市場好比是一個籮筐，籮筐里的大石頭是大企業、小石頭是小微企業，隨著大企業的規模不斷壯大，大石頭之間的空隙會擴大，這就可以容納更多的小石頭，小微企業的自然生存空間就更大。”
第二，增強文化市場的動力，釋放文化創意產業改革紅利。
“三中全會提出改革的重點就是完善市場經濟體制，從文化創意產業的發展來看，其驅動力源于文化體制改革所釋放的紅利，如何改革體制技術，實現文化創意產業資源的自由流動、優化配置，形成有質量、有效益的發展格局是擺在我們面前的重要課題。”
長期以來，我國文化產業的發展依賴于政府的支持，部分地區甚至形成了自上而下的路徑依賴，由于缺少接地氣的市場意識，以至于不少文化創意產品無法轉化為市場價值，喪失了持續發展的動力。因此要轉變觀念，根據市場消費需求大力創造自下而上的發展模式，形成可持續發展的動力機制。換句話說，就是根據市場的需求，把市場的潛力挖掘出來。
第三，還要彰顯文化市場魅力，營造文化創意產業發展氛圍。
在體驗經濟時代，文化創意這一功能將有助于消費市場的擴展，在實踐發展中彰顯文化魅力，營造多元化的文化氛圍，將有利于促進文化市場的發展和完善。
如何提升文化魅力？首先，要營造濃郁的文化氛圍，提高大眾的參與度和愉悅度。提供多元化的文化創意產品，不僅能夠培育市場，還能夠創造社會經濟效益，體現文化獨特魅力。其次，還要演繹歷史文化魅力，實現傳統文化的傳承創新。歷史文化資源經過長期的積淀，既是中華民族共同財富，也是中國人共同的價值認同，以歷史文化資源創意轉化為文化產品，其魅力在于這些傳統文化元素里具有令人感知、感受、感染和感動的文化基因。張藝謀根據廣西壯族民族的對歌資源開發出《印象劉三姐》的宏偉詩篇，不僅在文化層面，還增加了旅游收入。在西安，也有白居易的《長恨歌》編成舞蹈演出。而《舌尖上的中國》電視紀錄片，用文化解讀中國的餐飲，喚起了人們體驗中餐食材、加工技藝的消費熱潮。
第四，要挖掘文化市場的潛力，擴展文化創意產業發展的空間。
把文化產業融入到日常生活當中，使文化與生活完美地結合，讓人們感受融入生活的文化創意。例如，臺灣文化創意產業在發展初期就強調，要通過發展創意生活產業，創造出具有文化品位和情調的創意生活方式，滿足了人們的個性化消費需求，提升了人們的生活品質，大大地拓展了產業消費的市場空間。
上海的老鳳祥、敦煌等一大批老品牌，以時尚設計為引領，結合新材料、新技術、新工藝設計，研發出適應市場消費者的產品，在引領國內時尚消費潮流的同時，也煥發了老品牌的青春。另外，利用互聯網技術興起的網絡視頻產業、網絡游戲產業等新業態所開辟的藍海市場，大大拓展了文化創意產業的發展空間。
第五，形成文化市場合力，協同推進文化創意產業發展。
以市場規律完善和健全文化市場，必須打破條塊分割、部門分割，掃除一切阻止市場要素優化配置的障礙，創新體制機制，促進各行各業各界的互動互融，形成文化市場的合理，創新文化創意產業發展的路徑。
文化體制改革已經進入深水區。各地在文化創意產業發展中，應著重從國民經濟社會系統的整體發展中進行改革設計，創新各部門協同合作的體制機制，打破行政主導、行業壁壘和利益壟斷，促進文化資源要素的自由流動，營造各類文化市場主體公平競爭和發展的良好環境。即要包容性地發展，強調公平競爭。
文化創意產業發展離不開知識產權的開發和運用。通過知識產權的跨界授權和經營，可以形成包括核心產業、支持產業、配套產業和衍生產業等內在的新興產業體系。在國民經濟體系的大框架內規劃和設計產業規劃，出臺綜合的一攬子政策，為市場各類企業主體提供便捷的政策服務平臺和渠道。
這方面臺灣有成熟的政策可以借鑒，以誠品書店為例，這個具有知名度的書店，實際是一個綜合性的休閑文化平臺，書店除了賣出，還出售百貨，還提供咖啡、餐飲等配套服務。在政策上，規定賣書免稅，銷售的其他產品及服務只上交同業稅收的50%，在這些綜合配套政策的扶持下，誠品書店就實現了快速發展，品牌效應也顯現，并在大陸開設分店，2004年誠品書店將進駐上海最高的建筑上海中心。
版權是文化產業的內核
當文化創意產業發展得如火如荼之時，版權的作用日益凸顯。
幾年以前，國家新聞出版廣電總局副局長、國家版權局副局長閻曉宏在北京文化創意貿易基地見到英國文化創意產業之父霍青斯后，對方就版權和文化產業的關系做了一個生動的描述：版權是文化產業的內核，在這個內核基礎上生發有版權業。
這一句話道出了英國文化創意產業成為國民支柱產業的一個重要原因，版權的強有力保護。
“英國創意產業發展很發達，大多數作品受到版權的保護。例如浙江電視臺引入的《好聲音》，這一版權引入后獲得了很大的成功，中央電視臺專門做了一期欄目，講述好聲音版權引進的前前后后。”
為此，世界知識產權組織還專門研究版權在經濟社會發展中的貢獻指南書籍，做出了20多個國家的版權在經濟社會發展中的定量分析。
在這本書中，版權產業的概念大于文化創意產業，文化創意產業的概念大于文化產業。以創意和文化產業來講，文化產業主要是加工、復制有厚重內容的文化產品，講求的是規模性的服務和廣泛性，包括音樂、圖書等。但是，創意的范圍更大，一些個體的工藝品、藝術品就屬于創意的范疇。
無獨有偶。日本一位著名學者也曾著書稱，20世紀是專利的時代，21世紀是版權的時代。
在文化領域，在市場經濟條件下，一部好的作品都是依賴于在市場規則下形成轉讓授權之后才能進行加工、復制。如果沒有好的圖書、影視作品，要實現經濟效益和社會效應是不可能的。
閻曉宏提醒想要走出去的文化創意企業，“在TPP和WTO國際規則談判都會涉及到知識產權問題，這些是談判的難點。”
北京將著力推進重點文化產業園區建設
連續6年以來，我國文化創意產業增加值突破了12%，北京文化創意產業的整體增長態勢也很明顯，總收入已突破萬億元。
隨著北京市文化創新、科技創新雙輪驅動的戰略實施，以及經濟發展轉型升級的現實需要，文化產業對于推動首都產業化的優化升級、提升首都經濟核心競爭力的引擎作用日益凸顯，文化產業面臨著難得的發展機遇。
“文化產業政策應該更聚焦，政府該管的地方要管，該放的要放，政策引導要把市場和政府的兩層作用科學地規范。”北京市委宣傳部副部長張淼談到。
北京市在貫徹落實十七屆六中全會之后出臺了“1+X”政策體系，工商注冊登記門檻在降低，金融扶持文化產業發展的25條政策已出臺，制定了適合北京市情的文化優勢產業目錄和文化產業的配套政策。
關鍵詞：文化軟實力 文化產業 問題 對策
一、我國文化產業發展的現狀
（一）實現了各區域文化產業趨同發展到差異發展的轉變
文化產業發展初期，各省市在依靠國家政策基礎上制定的發展戰略思路單一、產業雷同，區域特色不夠明顯。認識到當代文化產業發展的特殊規律后，差異化的區域文化產業發展戰略應運而生。以北京、上海、廣州為中心的東部發達地區發展“高技術含量和資本密集”的文化產業類型。中西部地區和農村地區則發展“高傳統技能含量和勞動力密集”的文化產業類型。
（二）實現了國家財政資金大量撥款到有效投資的轉變
在文化產業發展的頭幾年，國家對文化事業財政支持力度和文化設施的投入力度需要不斷增大。據文化部計財司統計，2001年全國文化事業財政撥款達70.97 元，比2000年增加7.81億元，增長12.4%，這一數據逐年遞增。然而近幾年，政府動輒直接上陣舉辦豪華文化工程，反而擾亂市場發揮作用，削弱產業競爭力，引發企業與政府的不良博弈。
（三）實現了文化產品地區競爭到走出去發展的戰略轉變
WTO 以來，我國逐漸開放了文化服務領域，但由于工作重點一直落在國內文化產業內部發展與競爭上，造成了文化產品和服務的進出口差別高度懸殊，這種形勢一直到2005年才開始出現轉變。2005年，先后舉辦了700余場演出的“中法文化年”在金秋北京落下帷幕，成功舉辦此次活動標志著以“政府主導、社會參與、多種方式運作”文化產業戰略機制的形成。
二、我國文化產業發展中的問題
（一）文化體制改革仍不到位
由于我國不同領域里的現行文化管理與文化產業政策主要是由政府的不同行政主管部門制定并以政府的名義的，因此，行業和部門的利益保護色彩比較濃重。這樣一來，在整個政策的價值規定、功能及政府對社會文化資源的權威性分配中，應有的公共性、公正性和公平性就比較差。
（二）文化產業政策不完備
我國實施文化產業戰略后，制定了許多文化產業政策，鼓勵、支持文化產業的發展。然而，我國文化產業政策的前瞻性不足，在文化產業這樣一個發展瞬息萬變的新興產業里，實踐中的新問題、新情況必然很多，這就要求產業政策一定要有前瞻性，否則將不能適應實踐的變化，造成產業發展中的問題，甚至成為產業發展的阻力。
（三）文化產業法律法規不完善
改革開放以來，我國文化法制建設開始走上制度化、規范化的軌道，但我國現存法規體系與WTO 對中國文化產業政策的要求之間的矛盾仍然存在，更加凸顯我國對知識產權和民族文化資源保護方面法制的不完善。1999年美國電影《花木蘭》向我們敲響了警鐘：中國的文化資源已經由國際傳媒資本之手轉化為文化產品，成為中國文化產業界的強大競爭對手。
（四）文化產業規模較小
現有統計數字顯示，我國文化產業還處在一種低水平供求平衡和非對稱結構性矛盾的狀況之中。由于我國文化產業起步晚，文化企業雖然數量不少，但缺乏市場競爭力：目前中國現代大型文化企業寥寥無幾；文化企業規模普遍偏小，產業集約化程度低；文化產業的市場化程度還不夠，專業化水平不高，市場運作能力較差，自我發展能力薄弱，效益低下。
三、加快我國文化產業發展的對策
2010 年文化部部長蔡武表示：“十二五”期間，我國將會進一步完善支持文化產業發展的財政、金融、稅收、土地等方面的政策。發展文化產業必須從實際情況出發，采取正確的對策，努力推進文化產業的發展。
（一）轉變政府職能，進一步推進文化體制改革
當前，文化產業發展最為關鍵的是進一步推進文化體制改革。而文化體制改革的重點是打造現代文化企業，培育文化市場競爭主體，真正把文化生產經營單位搞活。這首先就要求政府轉變文化管理職權，為文化產業創造良好的發展環境。文化產業發展環境的優化還需要政府承擔大部分改革成本，要舍得花大力氣把文化體制改革進行到底。
（二）加強文化立法，建立健康有序的文化市場
文化產品是特殊商品，不能完全由市場決定文化產品的生產和經營，政府必須要從國家發展、社會穩定和文化繁榮的大局出了，加強宏觀調控。一是政府文化主管部門要對申請從事文化生產、文化經營的進行嚴格審核把關，規范辦證程序。二是強化監管，除發揮政府的行政監督職能外，還要充分發揮社會新聞媒體等部門的多種監督作用。三是經常開展文化市場管理法規的宣傳教育，不斷增強全民的法律意識。
（三）開發傳統文化資源，開展對外文化交流
對我國的文化產業來說，傳統文化資源最大的現代價值就在于它具有“原創性”。開發傳統文化資源至關重要的就要根據市場需要進行創新，將傳統文化與現代有機結合，生產出既融合傳統文化元素又體現現代精神的文化產品，這樣才會得到人們的認可。同時，要積極拓展對外文化交流要創新文化“走出去”的形式和手段，在國外舉辦中國文化節、文化周、藝術周、電影周、電視周和文物展等，提升我國的文化影響力。
（四）以科技創新推進文化產業升級
我們要大力發展與高新技術密切結合的新興文化產業，要積極推動高新技術廣泛應用于文化建設，大力發展各類與高新技術密切結合的新興文化產業，開發擁有自主知識產權的高科技文化產品，用高新技術提升我國文化產業質級。如數字化、網絡化、多媒體化技術應用于廣播、電視、電影等；要力爭在網絡報刊、電子出版、游戲、動漫等新興文化產業領域中搶占先機，使我國的文化產業在開發、制作、傳播等各個環節上達到世界先進水平，以實現文化產業跨越式發展目標。
四、結論
發展中國特色文化產業是構建社會主義和諧社會的重要組成部分，積極健康地發展我國文化產業已經成為進入新世紀的必然選擇。我們必須認識到，發展文化產業是一項長期和復雜的系統工程，在這個過程中，政府必須發揮自己強有力的宏觀調控手段，同時也需要市場和社會各方面的長期共同努力。只在在全社會的共同努力下，我們通過加快發展文化產業，才能鍛造與我國經濟大國地位相適應的文化軟實力，才能使國家的綜合國力不斷提升。
參考文獻：
[1]吳倩茹,彭中強．文化產業發展報告——中國文化產業現狀[J]．安徽文學．2010．
