發布時間：2022-10-01 18:13:48
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的關于大自然的文章樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
教學目標
知識與技能:
1、有感情地朗讀詩歌。
2、掌握一些野外辨別方向的方法,體會大自然的奧秘和情趣。
過程與方法:
多讀少講,讓學生自讀自悟,理解課文,讀出感情。
情感態度與價值觀:
有留心周圍事物、發現科學知識的意識。
教學重難點
重點:
1、有感情地朗讀課文。
2、掌握一些野外辨別方向的方法。
難點:簡單了解文中介紹的幾種野外辨別方向方法的原理。
教學過程:
一、示疑激趣,導入新課
1、野外旅游迷路的小明。
2、在這茫茫的野外,到處荒蕪人煙,身上也沒有帶辨別方向的工具,他多著急呀!怎么辦呢?
其實他身邊就有大自然的指南針可以給他指明方向,可是這個粗心的小家伙還沒發現呢!今天,我們就一起來學習詩歌《要是你在野外迷了路》,看誰能從文中找到幫小明指明方向的辦法。
二、初讀課文,讀通課文
1、自由讀讀詩歌,不認識的字,請同學,老師幫忙。讀準字音,把課文讀通順。
2、找找詩歌中有哪幾種大自然的指南針可以幫助我們指明方向。
3、學生匯報自學情況。
(1)認讀生字。
(2)分節讀課文。
(3)說說你從詩歌中找到哪幾種大自然的指南針?
三、精讀課文,合作學習
(一)太陽
1、幫助迷路的小明回家。
2、指名讀。
3、理解“向導”、“忠實”
課文中為什么把太陽比作忠實的向導呢?
早上太陽從(東)邊升起,傍晚在(西)邊下山,這種規律會不會變?
現在是在早上,你能利用太陽來辨別方向嗎?
生:早上起來,面向太陽,前面是東,后面是西,右面是南,左面是北。
(二)北極星
1、指名讀。
2、游戲認識方向。
老師來當北極星。學生用手勢指出東南西北
(三)大樹
1、喜歡大樹的同學站起來讀。
2、找出這一節中有兩對反義詞,(稠——稀)(南——北
3、情境扮演大樹,向大家自我介紹一下,你的指路方法。
4、理解“樹葉茂密的一面是南方,樹葉稀疏的一面是北方。”
(四)積雪
1、讀第五小節。
2、這小節中,誰給迷路的人指引方向了?
生: 溝渠里的積雪,它化得快的一面是北面,化得慢的一面是南面。
四、學習最后一節
過渡:其實,在野外迷了路并不可怕,因為大自然有很多天然的指南針會幫助你辨別方向。需要——(仔細觀察,動動腦筋,就能發現好多大自然的指南針。)
我們一起讀讀第6小節,一起做生活中的細心人吧!(生讀)
五、課外拓展,編寫詩歌
1、學生介紹辨別方向的方法。
圖1:樹的年輪密的方向是北方,疏的地方是南方。因為南面太陽照得多,樹長得快,年輪疏。
圖2:向日葵早上朝東,中午朝南。
圖3:竹身顏色。
圖4、雁子南飛。
2、學生自己編寫詩歌。
2022關于最新《繁星春水》讀后感范文 這是我第一次讀到冰心的作品，更是第一次讀到《繁星春水》這篇動人的大作。看慣了白話文的我，一下子來看詩集，就覺得有些不適應，不過也別有一番滋味。于是，不知從何時起，心中有了一份對詩歌的向往。在小的時候，我還只懂得什么叫古詩，卻不知現代詩的格律比古詩的韻律給人的情趣更高。
這本《繁星春水》中，冰心多以花朵、小草、清流、流星為鋪墊來訴說一個個藏在心中的信念或警句。看似溫柔天真的語句中蘊藏著冰心奶奶無邊無際的愛。也許，冰心常常輕撫花瓣，細數花紋，靜賞花艷，傾聽花開花合的聲音，所以她的文章才如此細膩溫婉馨香。我往往是伴隨著芬芳來品讀她的文章；也許，冰心常常偷瞧小草的頑強與調皮，倔強與堅韌，所以她的詩篇讓人感受到了她對信念的執著追求，對家庭的美好幸福的渴望，對大自然中生意盎然的一切的一切的堅持；也許，冰心常常在午夜的露臺上凝視燦爛的星辰，任自己的思緒飄蕩在玄奧神秘的太空，所以，她的文字就像那閃爍不定的星辰，瞬間綻放出璀璨的光芒，那光芒令所有人目不暇接。
也許，也許……眾多的也許使冰心奶奶同自然融為一體，她在享受自然的時候也使自己的文字的無限魅力散發出來。就如《繁星春水》，字里行間都流露出對“理想生活”的渴望；樸實的母愛，純真的童趣以及美妙的自然都化作了點點滴滴的詩詞。沒有華麗的辭藻，沒有嬌柔的造作，卻能使讀者盡情領略文學的樂趣。冰心的詩，給了我萬千的感慨。她的詩不含絲毫的虛偽，全是出自真心的感受。她的幻想是那么美，她的母愛是那么的圣潔啊！
2022關于最新《繁星春水》讀后感范文
自從我前幾天把冰心奶奶的《繁星》認真的看完以后，總會勾起我無限的遐想和感觸，就如同一滴滴清泉敲擊著我的心，嘀咚嘀咚嘀咚
殘花綴在繁枝上；
鳥兒飛去了，
撒得落紅滿地——
生命也是這般的一瞥么？
是啊，生命真的也只是這般的一瞥么？生命就如同涓涓小溪，匆匆流過，當你還來不及回頭凝視時，它早已悄悄匯入死亡的海洋，生命的短暫，如此如此
我至今仍記得，躺在病床上的外婆是那般的無神！那枯干的嘴唇，吐出的幾乎無聲響的孫女是她聲嘶力竭喊出了的；那撫摸著我的粗糙的手是她費盡九牛二虎之力抬起來的；而那種晶瑩的液體，卻是不費一絲一毫，就這樣靜靜流淌下來的
如今，外婆也如冰心奶奶筆下的嬌花一般，在我心中撒得落紅滿地，花謝了，就再也不會
我曾問過自己，我為外婆做了什么？是生硬的一句外婆？還是在她
流淚時遞上的一張紙巾？
或許，生命就真的只是這般的一瞥罷了那個想要撫順外婆銀絲的沖動，在我羞澀地將手停在空中，知道放下的那一刻，也跟這消逝了，再也找不回來了我也只能心生遺憾，嘆息落花的短暫
人們總說，時間還有很多，可是一年只有十二個月，三百六十五天，五十二萬五千六百秒，三千一百五十三萬六千秒僅此而已，回頭望去，自己又度過了多少年，多少天，多少分，多少秒呢？
人生如落花，也就不過是這么般的一瞥罷了。有些人，錯過了就不會再來；有些事，發生了就不會重演
唉，生命啊，為什么就沒有人去珍惜你呢？
2022關于最新《繁星春水》讀后感范文
冰心以其特有的女性纖柔、清新秀麗的語言寫成了《繁星》、《春水》兩本詩集，語言清新淡雅而又晶瑩明麗，明白通暢而又情韻悠長，并形成獨特的藝術風格。詩集《繁星》《春水》，為無標題的自由體小詩，以“自然”“童真”與“母愛”為主題，以對母愛與童真的歌頌、對自然的贊頌以及對人生的思考和感悟為主要內容，表達了她對母親的情感、對孩子的喜愛、對自然的贊嘆及對人生的理解，被著名作家茅盾稱為繁星格與春水體。
哲理性強是《繁星》和《春水》的一大藝術特點。《繁星》和《春水》中，有許多詩都是蘊涵著深刻思想的哲理詩。這些深刻的思想往往都是和詩中描繪的具體形象以及詩人深沉的思緒揉合在一起的，因而仍然具備著詩的情緒，有著詩的美感。
其次，纖柔是冰心詩歌的另一個顯著特色。冰心的詩，無處不表現出一種女性的纖柔。以她“滿蘊著溫柔，帶著憂愁”的抒情風格，感情深沉濃烈地歌吟著純真的愛，描繪著大自然的美；同時也以獨特的方式表達了對某些社會丑惡現象的譴責。
最后，文字輕柔雅麗，韻律渾然天成，意境優美清麗。《繁星》和《春水》中詞句的運用，仿佛是信手拈來，處處透露著輕柔雅麗的風格。
《繁星》和《春水》是冰心在印度詩人泰戈爾《飛鳥集》的影響下寫成的，用她自己的話說，是將一些“零碎的思想”收集在一個集子里。總的來說，它們大致包括三方面的內容。
一是對母愛與童真的歌頌。冰心，這位中國現代文學史上第一位著名女作家，她一步入文壇，便以宣揚“愛的哲學”著稱。而母愛，就是“愛的哲學”的根本出發點。她認為，母愛是孕育萬物的源泉，是推動世界走向光明的根本動力。在《繁星》和《春水》中，她把母愛視為最重改最美好的東西，反復加以歌頌
關鍵詞:自然色彩;藝術
一、自然韻律的美為設計開辟新途徑
1.1藝術將進入與自然的聯盟時代
古代人看來大自然是智慧的源泉,是萬物的母親,所以中國古代便有天人合一的說法。但到了近代,隨著生產力的發展,工業社會成了一個把世界拆零了的時代,現代科學的發展,使人們意識到該是結束這種局面的時候了,則進入了一個把拆零了的世界重新組裝的時代,建立人與自然的聯盟以及藝術與自然的聯盟時代。
美國匹茲堡藝術學院安吉洛·西奧堤教授的作品正是這一時代的體現,他的作品大多追求一種史前的原始風格,他認為這是最接近自然本色的一種藝術形式。在他的作品中,常看到大小參差不一的金字塔般長滿植被的土堆,還有原始洞穴般的建筑物。通過他的設計,原先雜亂無章的廢墟,變成了別出心裁,具有藝術情調的綠郁蔥蔥的休息勝地。其目的就是讓人和自然融合在一起,追求人類和大自然最初的那種感情。
安吉洛·西奧堤教授說,畫家是用筆來繪畫,而他是用植被表達自己的藝術思維,達到所追求的藝術效果。這些植被是大自然賦于人類最美最豐富的色彩。他的藝術行為給人類生存的空間環境帶來了清潔、帶來了美麗、帶來了藝術,同時也給我們開辟了一個新的、廣闊的藝術創作領域。
1.2自然韻律的美為包裝設計開辟了新途徑
在科技高度發達的當今,現代包裝設計的觀念和理論已日趨完善,但各國的設計家對新形態、新技術是使用材質和處理手法的發展,自然韻律也就是從材質和處理手法上更直接地運用大自然本身的美。
時下,“返璞歸真”已成為人們的新追求,時裝、飲食都已成為先例,自然韻律的美為包裝設計也同樣開辟途徑。四川美術學院裝璜環藝系的一組包裝設計就是很好的實例,他們用竹筒包裝了調料,用木盒包裝了山貨,竹皮編成小簍包裝了大棗,給人一種親切的自然美。
二、肌理美在包裝設計中的運用
肌理,書面語言原指生物體表面,皮膚羽毛紋理而言。飛禽走獸斑斕美麗的皮毛,花草樹木的花紋、年輪等天然紋理。
2.1肌理美是大自然的杰作
大自然的美,大自然的紋理美是早在人文之實已被人類發現,并運用在各個歷史時期的文化及民間藝術出現拍打泥坯成型規整的拍打紋、繩索紋等條狀、點狀肌理,這種無意的制作,卻流露出大自然的美,至于古老絲綢、民間的編織物、玉器、金銀器皿等實用品色彩紛呈的人工肌理美,無處不在美化人類生活。到了近代,隨著藝術觀念更新,石木紋理、刀法鑿痕、水印油漬、噴滴熏灸等藝術肌理早已突破了“筆是唯一的繪畫工具”的傳統,這些形式各異的工藝技法,令人耳目一新。
2.2肌理的包裝設計運用的基本規律及其獨特意義
肌理美作為一種形式美,運用于包裝設計中,如:即產品形象、商品特色、銷售地區、消費對象、設計定位為出發點,或選取自然肌理,或設計人工肌理,這都應由設計者對產品研究調查后來決定。
包裝肌理以不同的形式出現,就產生不同的意境、不同的趣味,它的運用正好與千奇百怪的商品相匹配,相得益彰。
(1)肌理美,肌理效果在包裝中巧妙運用,是刪繁就簡、快捷精練地傳達信息的促銷手段,其中以群體出現的展示商標(或標志或文字)的肌理美,強烈的裝飾效果,深刻的記憶力、沖擊力,為創名牌創造了條件。如今充滿各個大小商店的懸掛pop廣告,整體上看重復出現的文字,商標產生一種肌理,使人們增強了對產品的印象,從而促進了產品的銷售。
(2)肌理美與肌理效果不是單純附于造型表面的飾物。明快質樸的肌理有利于突出牌號、名稱,肌理本身有耐人尋味的意境,遠觀、色調和諧統一。對主題:有紅花靠綠葉扶持之功;近觀,肌理之美溢于言表。使得一件貌似敦樸,簡練明快平常的包裝產生“有東西,耐端詳”的藝術效果。被譽為日本現代玻璃工藝先驅者的藤田喬平,設計的一個首飾盒《海之彩》正是一件“有東西,耐端詳”的藝術品。從一個小小的盒面,讓人看到了大海那容納百川的氣勢,更感到浮動藻類形成的那種自然肌理的美。
(3)借助于肌理的包裝畫面上的空間作用,可十分容易地調整形象、主次空間層次、色彩關系,一掃過去盲目地在畫面上堆砌形象干擾視覺的弊病。
(4)肌理美與肌理效果本身蘊藏的秩序,勻稱、韻律、節奏反映了大自然中普遍存在的和諧與大自然的奇險之美。“對偉大的藝術家來說,自然界的一切都蘊藏著獨特的性格”(羅丹)。人工肌理、設計肌理反映出的音樂美、幾何學的比例美有助于包裝設計的現代感。諸如亞里斯多德指出:“美的主要形式是秩序、勻稱與明確”。恰當而巧妙地設計肌理,運用肌理美與肌理效果,會凈化包裝畫面擯除其形象上的堆砌、瑣碎與零亂,獲得包裝物體形象的一次開花。
三、自然色彩在包裝設計中的運用
色彩是作為人類的一種共同語言而存在著,在大自然的色彩中,有很多的經驗直接影響著人對色彩的感覺,如橙色在自然界的包裝代表有橘子,多用于食品類的包裝上;紫色在自然界的包裝代表是茄子,神秘、高貴的印象使其常用于女性化妝品上;靈感來自于藍天、大海、藍色寧靜、清爽、冰涼的印象使其都用于藥品及冷凍食品上。
四、自然韻律的運用
4.1品牌上自然氣息的流露
關于飾品的包裝,包括頭飾、胸飾、鈕扣等,取名“氏族”,一來代表其品種多,二來讓人感到一種最原始的自然氣息。
4.2肌理上自然韻律的運用
通過市場調查,發現飾品多數都被擱置在小塑料袋中,簡單的放在一起,與其價值很不相符,于是選用了盒飾,提高了其自身價值。盒子用純天然木質結構,用其木紋的自然肌理,傳達飾品的自然美效果;有采用木盒結構,用人工木紋肌理做其裝飾紋樣,配以深褐色底蓋,再加上銀色裝飾,使得沉穩、大方。完成后加上精致小巧的標志,恰似萬綠叢中一點紅,突出了主題。雖然沒有過多的文字說明,但那份精巧,會讓人對產品產生無盡的聯想,你一定擋不住它的誘惑!
4.3色彩上自然韻律的運用
黃色在自然界中包裝代表是香蕉。它有一種光感,給人留下光明、輝煌、燦爛、輕快、柔和、純潔和充滿希望的印象。皇室的運用加強了崇高、智慧、神秘、華貴、威嚴和慈祥的感覺。在設計中為了達到一種樸實、豐厚、自然的效果,也為了配合那種純天然的木質肌理便采用了黃色做基調,再加上具有高級感的黑色(文字和標志)以及優雅的銀色做點綴,增強了其表達效果。:
4.4材質上
時下正流行粗糧細做,受其啟發,選用純天然產物——高粱桿制作了一組中高檔裝飾品包裝。用大針將其固定在鏤空的泡沫板上,外表包裝自然,內在飾品典雅,體現了自然韻律的獨特之美。
曲折的走廊，精美的雕刻和美麗的假山碧波粼粼的湖水為魯迅提供了絕美的觀光美景。那時的美景可能已經為魯迅的創作埋下了伏筆。絕美的文句和詩情畫意的創作靈感，在這時恐怕早已深刻地印在了他的腦子里。
談起古典的三味書屋，這可真是一個真正的書香之地，夫子的戒尺，極富古典化的古畫把這小小的私塾襯托得更加可愛，魯迅的遲到換來了夫子的戒尺，而課桌卻受到了慘痛的雕刻，還好，那時還沒有損害課桌椅需要賠償的規定，那個”早”也得以完整地保留下來，成為了歷史的輝煌見證，是否能在博物館里留有一席之地，還在討論當中。
不論是百草園還是三味書屋，都為魯迅童年提供了物證，魯迅的童真幻想得以重現。
一切感受都令人回味，作者以一個孩子的眼光看世界，讀起來讓人感到親切， 文章表現了作者熱愛自然，向往自由的熱情，希望能自由自在地玩耍，與大自然親密接觸，不希望被父母，家奴管著。回憶起我的那些童年瑣事，還時常記憶猶新。小時候，在田野里享受著春日的陽光，秋日的清風，還有那片總被我采得一朵不剩的油菜花，沉醉在大自然的懷抱之中，采了各式各樣的花，又生怕主人找來，花一會兒就枯萎了，但仍沉醉在無拘無束的自由空間之中。
產生中醫學的自然基礎
醫學應是人類的醫學。它離不開人類，只能由人類在現實中創造。
遠古人類為了生存，用不同的自然資源維護著自己的生存繁延。但大自然的洪水寒暑，雷電火山，時刻威脅著人類的生存。這些必然給人類造成疾病傷害。這就是說，人類的生存中出現了痛苦，存在著疾病。
人類在實踐活動中，側然遇到一些能減輕、消除疾病的條件和幾種能減輕傷痛的物質，漸漸能辨別出什么可用，什么不可用；什么能減輕痛苦，什么能增加痛苦。逐漸形成了痛苦、疾病、醫學的概念，掌握了更多的物質和技能。經過漫長的時間，隨著生產力的發展，人們有能力把環境、疾病、藥物結合起來，形成最初的醫學。
在我國有一部分被文字記載而傳下來的稱為中醫學，是世界傳統醫學中的一個鮮明代表。這種醫學有著自身的規律和特點：人類用自身的自然器官作為工具，去直接觀察接觸大自然的外露現象；直接利用大自然的現成現有物質；把疾病與大自然溶為一體；其開成、存在、發展受地域方位的限制，這個水平上的醫學，筆者稱其為第一醫學。
中醫學挑戰大自然的工具，方式和程度
在沒有先進工具的年代里，在千萬年與大自然抗爭的生存中，人類只能用自身的器官加上勇氣去挑戰大自然。憑著目、耳、鼻、口舌等肉體器官，人類認識了大自然的外層面貌。靠這些基本工具開掘利用大自然。中醫學就是在這個基礎上，認識大自然的結果。看到了風寒暑濕燥火對人類造成威脅。看到了七情六欲，飲食勞倦對人類造成傷害。發現不同的季節時令，方位高低對人類不同影響。木痛癢、昏花眩暈。總之用自然感官和自身體驗，去認識、描述病因的痛苦。這是一種直接體驗的方式。其當時的認識水平只能達到這個極限。
陰陽造天地
千姿百態的大自然，只需要有兩件東西就能組成。一是實體、一個是空間。中醫學的陰陽，就是兩種物質的存在形成。
這是中醫學的第一塊基石。
天地造人
陰陽的物質基礎就是實體和空間，它們以不同的配比、不同的方式，相互結合，造成了人類的出現。對于生命的形成，物種的起源，千百年來人類都在思考推測。中醫學認為，生命來源于大自然，是天地精氣所化，其氣通于天。
這個假說，地之表一實體粒子。天之氣一空間力量。陰陽齊備、陽動陰靜，相互作用，造就了生命，造就了人類。
這是中醫學的第二塊基石。
萬物化通
陰陽的抽象規律，是表示兩個性質不同的物體，相處于一個統一體中。為探索陰陽更深的規律，中醫學提出一個五行學說，用自然現象來喻意、揭示事物之間的各種關系。所謂五行：高山巖石以金代之；流動液體以水代之；氣體顯形見于火，以火代之；生命密集于林以木代之；萬物著落之處，以土代之。
發病原理
疾病本來是沒有的。疾病的形成，也只有兩類，一是實體的形成或增減，二是空間的殘缺和紊亂。一切災難均來自體外，必先有外部失衡，才會引起體內的波動。所謂“正氣存內，邪不可干”當體
戰而降， 或相對量超過體內最大抵抗力--退而降。體內的平衡被打破，疾病發生。所謂邪之所奏，其氣必虛。疾病是大自然的產物。外賊遇上軟家丁，災禍頓然生。這是發病原理。
藥性原理
中醫學用于治病的材料也是對應三種病因而得：一是無生界中的礦物金石，二是有生界中的動植物體三是人體自身的組織。
人類在長期的生存實踐中，發現了許多能彌補糾正人體失衡狀態的自然物質，形成了中草藥體系。把藥物與疾病對應起來，就描出了藥性。中藥學以他物之偏性，糾正人體之偏性，這是大自然平衡規律的具體應用。這是藥性的基本原理。這就是中醫學調整陰陽平衡的精髓含義，實為調整實體和空間的平衡關系。
中草藥不僅含有實體的偏性，還含有空間的偏性。正是這一生物本質，奠定了它在保健強身，延年益壽，扶正祛病方面應用的物質基礎，從而為中草藥進軍功能性疾病、代謝性疾病、亞健康狀況，多種綜合癥備足了軍火。正是這一藥性原理，一旦引發人類思維方式的轉化，將震撼山岳。
中西醫的區別
前文已論述了中醫的四大特點：一、工具特點。人類挑戰大自然，靠工具。工具是人體功能延伸，決定人類戰勝大自然的力量，決定對大自然開墾的量度。中醫學靠人類的五官四肢去直接挑戰大自然，對大自然的認識，必定局限在工具所能及到的范圍內。憑肉體凡胎，只能觸及大自然的表層。二、對象特點。大自然是個多維立體結構。它有多層次、區域性。它首先映入人類眼簾的是外表風貌，是顯性規律。人類的手足，只能獲取大自然的表層物質。三、把疾病與自然統一為一體認為一切生物和疾病都是大自然的產物，重在整體，從大自然中尋得感官病因和宏觀療法。四、地域特點。中醫學來源于大自然。物質上、環境上、認識上必然受當時當地的限制。同樣，西醫也有四大特點：一、工具特點，所用工具，已不是人類的自然感官，而是大大延伸了的器官一儀器、器械。用這些工具去間接的挑戰大自然。能到達肉體器官所不能到達的地方。二、對象特點，這時的大自然表現給人類的面貌，已不是表層，而是更深一層的景觀了。細胞、通道、細菌、病毒、分子、原子、離子都上臺表演。三、把疾病個體化，病因單純化，重顯微鏡看不到那個兩米大漢的風采。只能看到一些細胞。四、地域特點。西醫是工業化生產，人工合成制造。它的取材不受地域限制，所以易為全人類擁有。
從以上四個特點可以看出，中西醫存在著本質的差別。是在相聯續的兩個不同階段，對大自然的兩個不同層面，用不同工具方法，所獲得的不同成果。從中醫學到西醫學是科學發展的一個階梯，是人類歷史的兩個步驟。是兩個層次、兩個范圍、兩個水平，遵循著自然規律的程序。
中醫學的過去、現在和將來
中醫學的過去已成定形。仁者見二智者見智。筆者認為，必須澄清中醫學的本質。首先它是中國人創造的，民族性、地域性醫學。其次，它是用肉體器官為工具，盡最大能力描成的一幅醫學作品。再次，它畫盡了大自然和社會關于健康的全部外露風貌，凝結成一顆精美至真的科學化石。因而，中醫學在人體的感官自然功能和大自然的地表外貌這一層次上，完成了它的一段歷史使命。
中醫學還有發展，提高的希望和必要嗎?
科學的產生是人類憑借自身的能力，利用大自然的原料，經過創造的過程，而得到的有用成果，三個要素缺一不可。中醫學的將來，是否符合這三要素的新要求呢？道首先，科學技術大大延伸了人的五官功能，使得人類具有更大的戰斗力。其次，人類的健康，并非西醫能伺侯周到，那邊的活多著呢丨再次，就看用什么方式去為人類服務了。這個過程，就是創造第二中醫學的過程，這個過程從哪里開始呢？
關鍵詞：塞尚；印象派；影響；繪畫
保羅·塞尚，這個和魯本斯、委羅內塞同樣叫保羅的人，這個一生孤獨、性格孤僻的人，他出生在法國一個銀行家家庭。他熱愛繪畫，經過三番五次的努力，放棄了律師、銀行家的道路，塞尚終于獲得了父親的允許，開始了他的繪畫生涯。被西方現代畫家稱為“現代繪畫之父”的塞尚，對二十世紀繪畫藝術的貢獻和影響是巨大的。他一生勤于作畫，正如他自己說的，死也要死到畫前。最終，在一次寫生中生病，后病逝。西方美術史論家文杜里談到塞尚，說：“現代藝術發展過程，如果沒有塞尚的成就與實例，是不可想象的，再沒有別的藝術家對他的后繼者具有如此重要的關系。盡管沒有‘塞尚派’，但是20世紀的重要的畫家卻沒有一個不受塞尚作品某些方面的影響的。”①
一、總述
塞尚的研究資料比較詳實，在《接近真實的本質——塞尚藝術的四個時期》、《塞尚何以重要》、《敬畏之心——從塞尚到具象表現繪畫》、《塞尚眼中的繪畫與自然》、《塞尚晚年繪畫研究》、《主體論——塞尚藝術理念的核心》、《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》這些文章中，研究者們對于塞尚藝術的四個時期劃分、塞尚的巨大貢獻以及其作為“現代繪畫之父”的重要歷史地位等方面給予一致的肯定。其中四川大學的博士研究生閔銳對于塞尚重要性的闡述詳盡，穿插了塞尚各個時期風格和創作的特點及歷程。楊參軍在浙江省哲學社會科學規劃課程成果里也突出了塞尚對后世的影響，特別是對于具象表現繪畫的影響。孫嫣在其《主體論——塞尚藝術理念的核心》一文中，從藝術家在藝術創作中的地位問題、藝術與自然的關系問題、藝術的真實性問題三個方面對于主體論是塞尚藝術理念的核心進行闡述。其中藝術與自然的關系問題，另一個研究者黃良珽也提出了他的觀點。他在《塞尚眼中的繪畫與自然》中，論述了作為繪畫主體的畫家與作為客體的自然之間存在著的關系、塞尚對畫家表現自然的方式的看法。同時作為浙江省哲學社會科學規劃課題成果的《塞尚晚年繪畫研究》作者焦小健，對于塞尚晚年的繪畫進行了深入分析，圣維克多山成為他晚年生命中不可或缺的創作源泉，焦小健根據那段時期塞尚的多封書信，指出塞尚那時期畫出來的東西多少跟他的老眼昏花有一定的關系。在這些文章中，研究者們各抒己見，完善了對塞尚的研究。
二、塞尚的巨大貢獻
1.主體意識的提煉是塞尚藝術理念的核心概念之一，也是他巨大貢獻的表現
孫嫣在其文章《主體論——塞尚藝術理念的核心》中，從藝術家在藝術創作中的地位、藝術與自然的關系問題、藝術的真實性問題等三個方面探究塞尚藝術理念以及超越性以說明主體論作為塞尚藝術理念的核心地位。
（1）藝術家在藝術創作中的地位
孫嫣認為，塞尚的藝術理論并不多，可在字里行間卻可以感受到他對藝術家主體性的肯定。在傳統藝術家看來，自然第一性，藝術家則是第二性的。然而塞尚曾經說過“誰想藝術地去創造，必須順從培根，他曾經把藝術家定義為‘人和自然’。”[2]（414）這是第一次將藝術家與自然完全分離了出來。讓藝術從再現和模仿自然的軌跡中脫離出來。“沒有感覺就沒有繪畫。”[2]（412）塞尚首先強調了藝術家感覺在創作中的重要地位。“按照自然來畫畫，并不意味著摹寫下客體”。②（414）模仿自然并不是藝術的最終追求，它是藝術家表達其情感與觀念的載體和形式。
《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》的作者趙鵬在其文章中第三點“塞尚對現代繪畫的影響”中也表示，“塞尚要創造一種絕對的繪畫，他總想將客觀納入主觀安排的畫面意境之中，使繪畫成為一種注入了藝術家主觀意識的創造，而不再是客觀事物的模仿。”③由此可見，趙鵬也認為藝術家在藝術創作中充分發揮了人的主觀能動性，主體意識強烈。
閔銳博士在《塞尚何以重要》中也肯定了這一點，他表示塞尚將畫家在創作中的地位提升到前所未有的高度。
（2）藝術與自然的關系問題
我們常說藝術源于生活，而又高于生活。這就是傳統藝術受“模仿論”支配的表現。而這個美學價值體系自塞尚出現，受到了嚴重的質疑。《主體論——塞尚藝術理念的核心》的研究者孫嫣認為，塞尚將藝術與自然的關系做出了新的闡釋：“藝術是一種和自然平行的和諧體。”[2]（415）藝術成為獨立且平行于客觀自然的“客觀自然”，已經不再隸屬于自然，而是一種平行的狀態。塞尚在談到對待傳統藝術的態度時，經常強調自然的重要性。認為“大自然比表面更深”，要透過外表看到其本質特征。要掌握事物的本質，尋求他穩定的結構，理性的探索它永恒的表現形式。塞尚對于藝術與自然關系的重新劃定，是對藝術家這個主體在創作中的地位的強調。
《塞尚眼中的繪畫與自然》的作者黃良珽，首先將塞尚心目中作為繪畫主體的畫家與作為客體的自然之間存在的關系分為三點，分別是：“第一，畫家應該關心風景的純粹性，通過畫作詮釋大自然一種結構的穩固和恒久的狀態與現象。第二，畫家的使命是如實地表現大自然，勿須將自己的感受強加于大自然之上。第三，畫家與大自然的關系是并行的，不存在孰輕孰重的問題。”黃良珽在其研究中表示塞尚對畫家應該采取表現自然的方法提出了自己的看法：“首先，畫家必須投身自然，接近自然，深入感受大自然，才有可能接近真實的大自然――即大自然的本質。其次，在尊重大自然本身邏輯的前提下，回到直覺，學會思考，通過大量的看與畫，尋找合適的自我表達方法。第三，最直接、最接近自然本質的繪畫手法是通過色彩表現自然，利用色彩感覺造成的對比進行立體造型。”④
《塞尚晚年繪畫研究》的作者焦小健在研究認為，塞尚研究的是要讓“自然在自己身上說話，自己完成”，塞尚把畫帶到了看的真切卻無法去讀的境界。這是他在藝術與自然的關系中，對塞尚思想的研究觀點。
（3）藝術的真實問題
在這個問題上，孫嫣的研究表明：情節性與故事性是西方傳統繪畫的特征，他們注重作品的主題和內容。塞尚認為：“按照自然來畫畫，并不意味著摹寫下客體，而是實現色彩的印象。——有一種純繪畫性的真實。”[2]（414）塞尚所追求的“純繪畫性的真實”，是對自然本性的探討，不再是簡單的模仿自然而已。其次，塞尚追求的還是一種遵循“繪畫的邏輯”實現的真實，是一種自律性的真實。可見，塞尚追求的“純繪畫性真實”即是自然本質的真實，也是藝術的本體真實和自律性真實。
曹生龍在《接近真實的本質——塞尚藝術的四個時期》關于真實性問題中談到，塞尚他很堅定他的人生信念，“他所尋找的一種真實，即繪畫的真實。”⑤
2.觀察方式的轉變，轉向多點透視
趙鵬在其文章《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》中，指出傳統的西方繪畫多用焦點透視，然它適于靜止空間的深度表現，束縛了藝術家個人對空間的感受。塞尚打破了時間和空間的限制，摒棄了自文藝復興以來，傳統的焦點透視的方式，取而代之的是多點透視。如塞尚1883～1887年的作品《櫻桃和桃子》兩個白色瓷盤的透視不同，仿佛從不同的視點觀看。在這個環境里，他表現的不是物體的關系，而是存在于物體之間相互作用的緊密聯系，是有意義的視覺體驗。
3.用幾何體抽象概括
趙鵬談到，塞尚常以幾何形體和簡練有力的線條來概括，抽象以及變形。塞尚有句名言“要用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然界。”⑥（P645）幾何形體真正的意義在于用抽象概括的方式表達藝術家的主觀感知。比如他畫的《坐在椅子上的塞尚夫人》，采用豎直的構圖，畫面沿著垂直的方向伸展，畫面的背景、椅子、人物在瘦長性方面形成一個逐漸增加的序列。人物的肩和臂環繞成的橢圓形形成了一個穩定的核心，和人物頭部的橢圓形一起與椅子等形成的長方形達到了力的均衡。⑦（P41-43）我們可以從《坐在椅子上的塞尚夫人》里簡化的幾何形體概括圖中發現，雖然他的畫中看不到標準的幾何圖形，卻依稀可見。
曹生龍在《接近真實的本質——塞尚藝術的四個時期》中指出，“塞尚晚年創作的《圣維克多山》是一件具有抽象理性和結構分析的作品。他將近處的森林、林間的房屋和田野、遠處的山巒和天空的浮云，都進行體積上的綜合處理，以闊大的筆觸尋找基本的形體結構與塊面轉折，甚至把形象分解到一種難以體認的程度。這種近乎抽象化的語言是從對物象的理性分析中抽離出來的，他完成了由客體的自然向主題的表現的轉換。”[5]塞尚用這種抽象的幾何形體概括的新方式，達到了他藝術創作的新高峰。
從文藝復興開始，西方繪畫一直遵循著真實的描繪自然的宗旨，19世界照相機的出現無疑打擊到了它，傳統的觀察方式面臨著新的挑戰。而塞尚認為“繪畫是與自然并置的和諧”。⑧（P545）這個觀點也是他的最主要的貢獻之一。他使繪畫擺脫了文學性和情節性，也將畫家的地位提升到了一個新的高度。“未來派和立體派將他對散點透視的應用發揮到極致；他是野獸派色彩上的導師；冷抽象繪畫中有他的影響。”
三、對后世的深遠影響
歷史最終還是接納了塞尚。趙鵬在《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》中研究表示，在塞尚的影響下，禁錮了五百年的文藝復興傳統思想得到了解放。西方繪畫徹底改變了其觀察方式、作畫方法，藝術朝著多元化發展。
很多藝術家們也從他那吸收了營養，比如畢加索、馬蒂斯、凡高、德蘭、賈克梅蒂等，他們在不同角度不同視點進一步將塞尚的想法推進，促使西方古典主義繪畫獨擋一方的局面瓦解，新的繪畫觀念層出不窮。一些畫家認為，作為主體的畫家，應該具有經營構圖的能力和權力，可以隨自己的意識任意地安排畫面。“這種思想開啟了立體派的思路，將物體解體后的不同角度不同時空的各個平面，同時在一個畫面中平鋪排列，促成了以畢加索為代表的立體派的誕生；未來派畫家利用視點的移動來表現空間的動力美；而另一部分畫家認為繪畫不僅需要擺脫客觀自然的束縛和精心安排的畫面，還必須表現畫家主觀的意志和情感，從而誕生了法國的野獸派和德國的表現主義。”馬蒂斯在他經濟還十分窘迫的時期購買了塞尚的一幅畫，并這樣評價：“它曾經在我成為藝術家的一生的重要關頭，給以我精神上的支持，我從其中獲得了信念和毅力”。⑨
《塞尚眼中的繪畫與自然》的作者黃良珽也表示，“塞尚對于西方風景繪畫史的意義在于，他解決了困擾當時畫家尤其是印象派畫家的一個問題：在濃重、強烈的色彩與清晰、秩序的畫面之間找到了一種平衡、一種和諧，無愧于‘現代藝術之父’。”[4]楊參軍在《敬畏之心——從塞尚到具象表現繪畫》中評價到塞尚是位劃時代的大師，幾乎影響了20世紀以來的每一位現代主義畫家。馬蒂斯開創野獸派、畢加索開創立體主義，整個西方現代主義運動中的每一環節，都有這塞尚的影子。《塞尚何以重要》的作者閔銳博士，也肯定的打了個比喻，“塞尚好比碰倒了第一塊多米諾骨牌，其后才有畢加索、馬蒂斯、格里斯、蒙德里安等畫家從不同角度進一步講傾覆推進，促使西方古典形態繪畫一統天下地位的徹底坍塌，及以全新繪畫視覺呈現世界的各種形式主義繪畫、純繪畫觀念的盛行，西方繪畫形態因而完成了從古典向現代的轉化。”⑩
四、結論：
關于塞尚及其藝術的研究絡繹不絕，塞尚在西方美術發展史中具有非常重要的位置，這一點研究者們一致肯定，塞尚不愧于“現代繪畫之父”的稱號。塞尚所追求探索的方法與觀念，當時不被人們所理解。而他屏蔽掉外界的這些干擾，虔誠的作畫。而藝術是他獲取內心自由的一種方式。他可以無所顧忌的表達自己的感覺。西方美術史上，有這么一說：“塞尚以前”、“塞尚之后”。這也說明了塞尚這位受人尊敬被人懷念的劃時代大師，為現代美術的發展開辟了新的道路。他打破了西方美術自文藝復興時期以來的束縛，瓦解了以往用傳統再現美學為思想基礎的繪畫觀念。他在思想領域產生的深遠影響，為后世美術史的產生，起到了至關重要的作用，是一個不朽的里程碑。（作者單位：江西師范大學美術學院）
注解：
① 《現代繪畫簡史》里德，上海人民美術出版社，1982年
② 《西方畫論輯要》張弘昕、楊身源，江蘇美術出版社，1998年
③ 《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》趙鵬，廣西藝術學院學報2007年4月第2期
④ 《塞尚眼中的繪畫與自然》黃良珽，新美術2007年第2期總第28卷
⑤ 《接近真實的本質——塞尚藝術的四個時期》曹生龍，南京藝術學院學報2004年4月
⑥ 《世界美術名作鑒賞辭典》，朱伯雄，浙江文藝出版社，1991年
⑦ 《西方繪畫故事》陳翔，顧英杰上海人民美術出版社，1998年
⑧ 《世界美術史》休·昂納、約翰·弗萊明、毛君炎等譯，北京國際文化，1990年
⑨ 《印象畫派史》約翰·雷華德著，平野等譯，上海人民美術出版社，1983年
⑩ 《塞尚何以重要》閔銳，綿陽師范學院學報2003年12月第22卷第6期
參考文獻：
[1] 《接近真實的本質——塞尚藝術的四個時期》曹生龍，南京藝術學院學報2004年4月
[2] 《塞尚何以重要》閔銳，綿陽師范學院學報2003年12月第22卷第6期
[3] 《敬畏之心——從塞尚到具象表現繪畫》楊參軍，新美術2007年第3期總第28卷
[4] 《塞尚眼中的繪畫與自然》黃良珽，新美術2007年第2期總第28卷
[5] 《塞尚晚年繪畫研究》焦小健，2007年第3期總第28卷
[6] 《主體論——塞尚藝術理念的核心》孫嫣，北方美術2009年2月
[7] 《心靈的作品——論塞尚的繪畫藝術》趙鵬，廣西藝術學院學報2007年4月第2期
[8] 《具象表現繪畫文選》許江、焦小健編中國美術學院出版社2003年2月第2次印刷
[9] 《世界繪畫攝影大師畫傳——塞尚生平與作品鑒賞》紫都等主編遠方出版社2005年1月第1次印刷
[10] 《為我的繪畫辯護》，何三坡，主編，中國人民大學出版社，2009年8月第1次印刷
科普書物讀后感 我很喜歡看科普文章，因為科普文章里有各種各樣的知識，讓我學習到很多課堂外的知識。
我看過的科普書有《植物來了，快跑》、《動物的絕招》、《地球真酷》、《宇宙原是這樣》等等。在這些書里，我最喜歡的是《植物來了，快跑》，因為通過看這本書，我知道了植物真的很神奇！有的植物是死神的幫手；有的植物依靠氣味來殺敵；有的餐桌上的植物也能隱藏殺機，傷害人的身體；有的稀奇的植物更加瘋狂呢！
通過閱讀科普書籍，我增長了知識，不但感受到了植物之奇，還體驗了動物之趣：箭毒蛙表皮顏色鮮艷，可以分泌出劇毒沾液；探索了神秘的地球：揭開地球的小檔案，進行神奇地帶之旅，見識地球的壞脾氣；知曉了天文地理：在書里，我游遍了祖國的五湖四，了解了自然界的神奇。
看完每本書后，我都能記住里面的許多內容，有的描寫我很喜歡，還能背下來：地球像個熟雞蛋，分為三層：地核、地幔和地殼。地殼在最上面，地幔在中間，地核在地球的最里邊。
以后，我還會看更多的科普書，學到更多的知識。
科普書物讀后感
上星期我看了一本很有用的書，書里使我知道了動物的許多知識，還了解了動物的生活習慣。這本書就是《動物百科全書》。
《動物百科全書》真是包羅了許許多多的知識。里面講了陸地動物、水底生物、天空動物等等，就連熱帶的動物也有。有一次，我在另外一本書上看到了一種不認識的動物，而這本《動物百科全書》就能讓我知道那是什么動物。
這本書的內容真是太豐富了：有以小魚、烏賊、蝦、蟹為食的海豚，有吃大魚、海獸的虎鯨，有會變色的變色龍，有罕見的鴨嘴獸，有兇猛的大鯊魚……這書讓我具體地認識了動物，知道了動物們的.生活習慣、吃什么東西、怎樣保護自己，不被比自己大的動物吃掉等一些知識。我還了解到了現在瀕危的動物——東北虎，國家一級保護動物——熊貓、蟒蛇等，國家二級保護動物——長頸鹿……什么鳥是大樹醫生？什么鳥是歌唱家？等一類問題我也能說出來。
我懂得了人類應該保護動物，與動物和諧相處，不要再去捕殺動物。
科普書物讀后感
今天我學習了《維也納森林的故事》，感受非常深，既然維也納人把環境保護的這么好，我想我們也一定保護的非常好！這篇課文中，作者主要從三個方面介紹了維也納森林，其中描寫了維也納森林面積大、作用大、景色美。讓我們體會到了維也納人與大自然和諧相處的關系，為我們譜寫了一曲人類與大自然和諧的頌歌。
維也納人是幸福的。奧地利之所以有這樣的環境，這么多的樹木，是因為他們長年累月的保護和珍惜的成果。誰也不會去傷害任何動物和植物，甚至連后院的小草也倍加愛護。可見，他們十分熱愛大自然。
維也納的人驕傲與福氣之一是他們生活在層層疊疊的綠色包圍之中，森林不單是維也納人民度假游玩的去處，平日黃昏人們也常常驅車到城市東北角的卡倫堡山上，敞開肺葉，張開嘴巴，大口吸吮林海散發出來的清香、濕潤、涼意和充沛的氧氣。放眼眺望，綠海無邊，每一棵都是一朵浪花，多少樹木才能匯成無邊無際的森林呀？
維也納森林有四十公里，有人說方圓百里，其實這個被稱作“森林王國”。
我想：我們也應該保護環境、樹木。讓僅有的資源發揮更大更好的作用。我們從身邊小事做起，愛護每一花草樹木，讓綠色更加蒼翠；讓綠色更加茂密；讓綠色充滿陽光。讓我們在綠色森林中飽覽群書、吸收氧氣，更好地去創建美好活。
科普書物讀后感
嗨！大家好！我要向你們推薦一本書，書名叫——《小學生百科全書》。 我很喜歡科學，喜歡探索大自然的奧秘。這套《小學生百科全書》就是這樣的書。書中有很多我以前沒有看到和沒有想到的東西，有各種各樣豐富的自然和科學知識。你只要認真去讀，會發現許許多多大自然中的奧秘。比如，老鷹為什么在高空就能發現地上的獵物？為什么花的顏色各不相同？月亮適合人類居住嗎？最亮的恒星是什么星？？？這些都讓我非常好奇。
通過看這本書，我還了解了許多世界著名的、神奇的景象，知道了許多大自然的奇事趣聞，也了解了人與動物的關系。比如，“人蟻之戰”讓我明白了一個道理：螞蟻雖然弱小，但是只要它們團結起來就也能打敗強大的對手！更讓我了解到珍稀動物與地球家園的密切關系。所以我們更應該了解動物、保護動物，也保護我們美麗的家園。
一、生活是閱讀教學的入口
語言教學具有人文性和工具性兩大特點，而閱讀教學不僅是培養學生聽說讀寫等諸多能力的載體，而且是人的教育，因而教師必須陶冶學生的情操和情趣，培養學生的靈性創造力和想象力。
二、閱讀教學與生活相結合，有利于促進個體、自然、社會的和諧發展
三、閱讀與生活結合，有利于閱讀教材修改，更貼近學生的生活
學習是為了讓學生將來更好地適應社會生活，假設兩者脫節，必然會對學生發展形成障礙。
學生應該是課堂的主角，而不是聽者和看客，那么怎樣才能讓對學生的閱讀教學與生活教育相結合，實施雙向互動的過程，筆者認為可以從以下幾個方面做起。
1.讓生活走進閱讀課堂
葉圣陶認為：“要求預感敏銳，不能單從語言文字上去揣摩， 而是把讀到的語言文字與生活經驗相聯系。”只有把讀到的語言文字與生活經驗溝通起來，才能深入到文章的旨趣。要堅持“語文學習外延與生活外延相等”的觀念，我們應該突破封閉的課堂與教材的局限，讓學生到大自然中、到社會中去探索、思考、去創造。
（1）感悟大自然。小學語文閱讀教材中，有不少關于自然的佳作，傳統的教學使我們的教學長期困于校園，困于教材，獲得的感知也是膚淺的、間接的。由于學生天生的好奇，對事物充滿認識和探求的渴望和熱情。因此，我們要走出課堂和學校，走出文本，讓學生到大自然中去感悟、去體驗，借助大自然的課堂，引導學生去攝取課文展示的大自然的生命活力，通過符號和語言去感知自然與生靈，讓真誠和熱情播撒的種子，讓一棵棵幼小的生命生根、發芽。大自然的風霜雪月、花鳥蟲魚、山川湖泊，這些具體的形象給學生的印象遠比課本知識深刻。親近大自然這一點，作為教師，應該仔細地觀察周邊的事物，創造條件讓他們發現和感悟生活世界的一切美好事物，更好地理解書本知識，努力引導學生去發現課本中已經呈現和無法呈現的美景。同時，教師可以組織春游、遠足等集體活動去親近大自然。
（2）置身社會，積累閱讀素材。語文閱讀教學應該緊密聯系現實生活，直接面對社會，與社會融為一體，即使課程與學生生活和社會現實保持緊密聯系，又使實踐成為學生個人發展的源頭。語文閱讀，在任何時間任何場合都可以進行。語文信息鋪天蓋地，社會生活對學生的影響越來越大，我們可以走出課堂，走向社會，去感受社會上的民風民俗。同時，我們促使學生通過報刊、互聯網收集國內外新聞、本地區熱點問題等資料，擴充課文知識，讓間接書本知識轉化直接感受，學會觀察社會生活，關注社會生活，觸及社會焦點，以使學生更深切理解課文內容，增強表達能力。
（3）在生活中感悟靈光。語文閱讀能力的形成需要漫長的積淀過程，學生的生活對學生的語文素養形成起到重要的作用。生活是色彩斑斕的，針對閱讀教學存在的弊端，在教學中應該多一份心、多一雙眼睛去洞察、去感悟生活，能使學生獲得豐富的感性知識，引導學生關注他們的生活，設法溝通語文與生活的聯系，是生活成為語文閱讀的一部分，學生每一點時間里都是學習的焦點。使生活的焦點成為語文閱讀的動力。
2.生活教育貫穿閱讀教學的始終
閱讀教學本身與生活教育就是相輔相成的兩個方面。實現閱讀教學與生活教育雙向互動，就能感受到很好的效果。
（1）在閱讀教學中培養學生表達能力、交往能力。日常生活離不開人際交往。交際是人與人之間的往來接觸，必須通過交往來接觸，人是社會關系的總和，社會是由人組成的，人與人之間的往來接觸， 必須通過交際來實現。故而教師對學生的進行閱讀教學時，應讓學生在聽說讀寫技能訓練中養成良好的習慣，注意交際的各種因素，讓學生有足夠的機會和能力在閱讀中自由地表達自己的意見。表達自己的理解和不理解，提出自己的滿意和不滿。讓學生在閱讀中主動參與，采取合作學習、小組學習等方式。同時，還可以用討論、交流、表演、辯論等形式訓練學生交際能力。
