發布時間：2023-09-04 16:40:08
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的風景園林設計方向樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞：風景園林 建設 困境 突破方法
生態風景園林是借助著園林植物、景觀環境來改善城市生態環境，提供一個環境質量更好的城市居住環境給城市居民，與此同時，生態風景園林還是吸引投資者發展旅游業的必要考量因素，但隨著風景園林的持續發展，在現階段也遭遇了許多困局，本文就風景園林建設持續發展中存在的問題，探析突破困局的主要措施。
一、風景園林發展中存在的問題
風景園林已經成為了城市發展中不可分割的一部分，它首先起到的是美化環境的功能，適應經濟發展，并且促進社會文化的發展，改善城市的精神面貌，同時，風景園林還能夠提高城市環境質量，園林植被具有能夠凈化空氣，吸收有害氣體，改善城市一定區域內的空氣環境，對城市人們居住環境有著重要的存在意義。但隨著經濟水平的不斷提高，風景園林建設持續發展逐漸暴露了一些問題，整體發展陷入瓶頸狀態，主要體現在：
第一，設計師專業素質水平不過硬。風景園林的整體調控布局是需要提前做好設計規劃的，但是由于某些城市的整體園林設計者專業水平有限，導致最后的風景園林設計不夠優秀，在進行設計過程中總是過分模仿成功的風景園林個案，脫離城市自身的實際情況（例如土壤條件、氣候條件），造成整個風景園林完工后毫無地方特色，與城市整體規劃格格不入。
第二，現代風景園林設計理念難以與傳統概念融合，造成風景園林難以實現地方特色。隨著西方風景園林設計理念的引入，許多地方采取了更加西式的設計理念融入到本土風景園林設計上，忽視了我國傳統的園林風景設計底蘊，無法將優秀的傳統理念與現代思想融合，導致最后的成品缺乏新意，變成過度模仿的“四不像”。
第三，風景園林工程施工中，施工企業不能夠正確的表達出設計者的設計意圖，在施工過程中隨意配置材料，組織設計不協調，扭曲創意意圖，缺乏先進的施工技術和嚴格的質量管理。
第四，風景園林工程中各單位缺少溝通交流，當設計單位完成設計任務后，與施工單位沒有良好的溝通，施工單位僅僅是按照圖紙辦事，不去理會設計圖的真正意圖。相關行政管理部門質量把關不嚴格，更有因為個人喜好來更改風景園林設計圖的行為出現，正是這些不健全的管理體系，導致風景園林的最終成果不盡人意，達不到公眾的要求，并且不能夠體現城市的特質。
二、現階段風景園林建設的突破困境措施
首先，需要提高設計師專業素養。風景園林的設計是風景園林建設的靈魂，只有優秀的設計理念才能更好的展現出風景園林的特色，設計者不應該盲目參照已經成功的風景園林設計，更不可生硬的將西方先進概念與傳統園林設計理念拼湊在一起，應該努力加強自身專業素養，結合本土特色進行創意設計。與此同時，相關部門應該重視風景園林設計學科教育，培養出理論知識和實際技能過硬的設計人才，注重職業道德素養與專業素質的同步培養。
其次，風景園林建設應該堅持公眾參與的理念。風景園林建設的最終服務對象還是城市居民，風景園林設計固然應該由專業人士把握，但是城市相關管理部門進行審核的時候，還應該將公眾的意見也參與進來，畢竟不同的角度會有不同的看法，更何況風景園林建設的大部分利益都與每一個城市公民息息相關，他們有參與的權利。
最后，需要實現合理化的行政管理，創建完善各方面的管理體系。不管是行政管理部門，還是設計單位或是施工單位，都應該在風景園林建設過程中保證良好的溝通，確保設計單位能夠提供高質量的圖紙，施工單位能夠更好的實現設計理念，城市行政管理部門能夠制定嚴格的質量標準來衡量設計和施工是否達到城市要求。
三、風景園林建設未來發展趨勢
隨著西方風景園林理念的不斷深入，我國的風景園林建設應該不斷朝著功能更全面，更加節能的可持續發展方向發展。
首先，風景園林的功能不僅僅是做藝術觀賞，美化城市環境這樣單一，社會總體的經濟水平不斷提高，人們對于美的享受要求也越來越高，風景園林還可以透過開發景區內的商業功能來增強風景園林的全面功能，并且還能夠更好的配合市政項目，發展城市旅游項目。城市行政管理部門應該落實多方參與制度，平衡多方面的需求，克服風景園林設計的局限性，得到公眾認可的同時還能夠促進城市發展。
其次，風景園林建設需要朝著更節能環保的方向發展。能源危機不斷爆發，節能環保的思想理念深入人心，進行風景園林設計的時候也必然要將這個因素考量進來。具體可以體現在施工過程節約能源，可應采用利用太陽能來代替其他能源。施工過程中減少不必要的建筑物設施，如樓層低矮的可以不用設置電梯，合理根據環境特點，設置相應的能源配置，最大程度的提高資源回收利用率。
最后，風景園林建設應該堅持走可持續發展路線，風景園林建設最終受益者還是城市居民，但不能因為一時的壯麗，不去考慮后續的城市發展，城市管理部門應該在保證城市發展的前提條件下，合理的進行風景園林規劃建設。
總而言之，風景園林建設發展到現在暴露出來的問題，需要各相關主體（政府部門、施工單位、設計單位）以及城市居民主體積極面對，主動深入探究風景園林建設未來發展的方向。
參考文獻
關鍵詞：園林設計；問題；對策
1.當前園林設計中存在的問題
1.1過于注重檔次
現階段部分城市風景園林設計人員在設計階段過于注重檔次規模，雖然部分城市風景園林的外觀給人一種視覺震撼，但也意味著需要投入巨資來支撐城市風景園林建設，導致部分區域城市風景園林建設與經濟發展水平不匹配。現代大部分設計人員在城市風景園林設計階段都盲目地追求檔次，再加上城市風景園林決策者在審查設計方案姿態較高，導致部分城市風景園林在建成后有很多不合理的地方，而設計人員高投入、高產出理念也在一定程度上誤導了城市風景園林的健康發展。
1.2經濟效益優先
城市風景園林項目的設計單位通過設計工作可以獲取良好的經濟利益，所以部分設計單位在設計過程中，將經濟效益最大化作為主要的核心目標，沒有充分意識到城市風景園林建設后的社會效益和價值，再加上當前國內尚未就城市風景園林設計形成完善的行業監督管理體系，導致出現一些施工單位注重利益、忽略設計質量的現象，導致部分城市風景園林建成后難以充分發揮出應有的社會效益與社會價值，浪費了大量的資源。
1.3忽視生態效益
由于缺乏規劃設計技術，使多數景觀園林成了城市景觀的附屬品，只看重它的美化功能，忽略了改善生態環境方面的作用。規劃設計時，設計者往往從視覺出發，追求視覺沖擊力，這雖能夠賦予景觀園林很好的觀賞價值，卻沒有達到改善環境的要求，因此，很難設計出具備城市個性特點的作品。
2.園林設計的對策分析
2.1完善管理制度體系建設
現代城市風景園林設計人員要對生態環境保護與城市園林建設有一個準確認識，要通過融合綠色設計理念，確保城市園林設計體現出低碳、環保的特點，這樣才能確保城市風景園林建設不僅可以為城市居民提供一個高品質的生活空間，同時也對提升城市在全社會上的形象有著重要的現實意義。政府及有關部門建立完善的城市風景園林設計管理制度體系，只有充分發揮出政府對于風景園林設計單位的統籌安排及監督管理作用，才能在最大程度上確保城市風景園林設計方案的合理性、合規性。
2.2提高設計人員業務能力
城市風景園林設計人員的業務能力與專業知識素養決定了工程能否滿足社會要求，所以政府主管部門應通過加強相關人員的專項培訓工作來提高其業務能力，確保所有設計人員可通過專項培訓來掌握最新的設計理念、設計方法，對進一步提高城市風景園林設計工作的效率及質量有著重要作用。再者，城市風景園林設計單位來應廣泛采納意見，城市居民作為整個城市的主導者，對城市風景園林設計總是具有一些獨特的見解，所以設計人員應通過多種渠道來收集社會各領域對城市風景園林設計給出的建議，這對進一步提高城市風景園林設計方案的質量及內涵有著重要作用。
2.3注重城市風景園林的創新設計
現代城市風景園林設計方案缺乏創新性，無法充分發揮其社會效益，所以設計人員在工作中，首先要考慮結合城市文化、傳統風情以及經濟發展，這樣不僅可以確保整個城市風景園林在使用中發揮良好的社會效益，同時也可以使風景園林成為整個城市中最閃耀的一道亮麗景觀。設計人員在城市風景園林設計過程中應仔細計算各種綠化指標，以便于其可以通過合理化綠化覆蓋面積、立體綠量以及植物選擇，來營造一個高品質的城市生態系統，并且要求設計人員在設計階段要充分考慮整個城市風景園林設計方案的經濟性。設計人員可以結合城市風景園林周圍建筑的特點來進行設計，利用植被與建筑特點來充分體現城市的文化內涵，并且要在設計過程中堅持因地制宜的基本原則，以便于人們通過城市風景園林可以感受到現代城市居住環境的優雅品質。
2.4加強城市風景園林設計管理
城市風景園林設計工作只有通過合理的規劃才能充分發揮出社會效益，設計單位在整體規劃之前，首先要準確了解風景園林建設區域內的環境、地質地貌以及人文經濟情況，并根據城市規劃過程中的整體布局來規劃風景園林，并要盡量就地取材來減少城市風景園林建設中的成本投入，這樣才能在最大程度上確保設計方案具備良好的合理性、經濟性。
【關鍵詞】風景園林；設計工藝；植物選擇與配置；方式方法
風景園林不同于一般性的觀賞園林，甚至連景觀設計與其相比都欠缺了一點生動性。風景園林的施工設計工藝很是獨特，尤其是在植物選擇與配置方面，風景園林會選擇采用天然的、不經雕琢與修飾的植物作園林景觀，風景園林追求自然，但在體現自然的同時又會引入人工設計工藝，追求自然與人工的結合。風景園林也作風景園林規劃設計，是一門集合了生物學、園藝學、文學、生態學、藝術等多門學科為一體的的綠色生物工程設計學，是現代園林景觀設計的最終目標。下面就風景園林的基本特點以及園林設計工藝中關于植物的選擇配置方式作詳細論述。
1.風景園林的特點
風景園林在世界各地都有著廣泛的分布，常見的如中國的九龍坡城市公園、蘇州園林等等。事實上，風景園林最主要的特點在于它的綜合性。從學術研究領域來看，風景園林其實是一門生物工程設計學科，它囊括了自然地理、生物、植物、生態等生物學科以及園林園藝、文學、美學等藝術學科在內，是一門以生物生態主，其他學科為輔的綜合應用型學科。
比起觀賞園藝，風景園林更具空間性，它的空間設計鱗次有感；比起景觀設計，風景園林更具生動性，園林內部動植物生命鮮活；比起環境藝術，風景園林更具科學性，它綜合了多類學科知識，設計得科學合理……總的來說，風景園林具備了所有其他環境規劃或景觀設計所不具備的內容，是城市園林規劃設計的總目標。
2.風景園林設計中植物配置的重要性
隨著綠色生態理念在社會各行各業中的不斷滲透，園林設計需以“綠色、生態、環保”作核心設計理念已經成為了新形勢下園林設計的必然要求。在這樣的前提背景下，園林設計就必須引入綠色植物，合理配置具有生態環保性的綠色植物，以達到園林綠化建設的基本要求。當然，在風景園林中配置植物并不僅僅只是為遵循園林設計要求，還為了增添園林景觀的滑協調性和美觀性，利用植物來凈化園林空氣，為休憩與活動在園林中的人們創設一個健康、安全的活動空間。
3.風景園林設計中植物的選擇與配置
前面提到植物在風景園林設計中占據著重要的位置，這不僅是因為園林設計需要利用植物造景，還因為植物所具有的凈化作用能夠凈化自然空氣，為人類健康提供保障。所以在園林周圍造景時，務必要按照相關的選擇與配置原則，采取有效措施，切實做好風景園林的植物配置工作。需要強調的是，風景園林設計中，植物的選擇與配置需要嚴格遵循相關原則與要求，按照特定的步驟、原理和方法進行配置。下面就風景園林施工設計工藝中關于植物的配置方式作詳細介紹。
3.1明確園林設計目的，合理選擇植物品種
風景園林設計中，在選擇植物品種之前一定要明確好園林的設計目的，有目的性的選擇植物的品種與形式。在園林整體空間設計中，要先進行植物群體的設計，只有完成了植物群體設計與配置以后，才能繼續對植物單體形式進行設計和配置。也就是說，風景園林設計中，關于植物的選型與配置順序是：先按照園林設計目的選擇植物品種，然后作整體的植物群設計，最后再對單體植物進行配置。
3.2單體植物配置時需要注意的問題
（1）在群體中的單體植物，其成熟程度應在75%～100%。設計者是根據植物的成熟外觀進行設計，而不是局限于眼前的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌，以便將單體植物正確地植于群體之中。
（2）在群體中布置單體植物時，應使它們之間有輕微的重疊。單體植物冠徑的相互重疊基本上為各植物冠徑的1/3～1/4。
（3）排列單體植物的原則，是將它們按奇數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多，這是一條基本設計原理。奇數之所以能產生統一的布局，皆因各成分相互配合，相互增補。相反，由于偶數易于分割，因而易相互對立。緊接著應考慮組與組或群與群之間的關系。在這一階段，單體植物的排列原則同樣適用。各組植物之間，應如同一組中單體植物之間一樣，在視覺上應相互銜接。這樣會增加一個布局的整體性和內聚性，因為中組不同植物似乎緊緊地交織在一起，難以分割。此外，在設計中植物組合和排列除了與該布局的其它植物相配合外，還應與其它因素和形式相配合。
設計者在完成群體和單體布局后，還應該考慮到設計的某些部分是需要變更的。在布局中可以采用群植或孤植形式配置植物。但必須與初步設計中選取的植物大小、形態、色彩以及質地等相吻合，同時還應考慮陽光、風及各區域的土壤條件等因素。完成初步設計后需要進行細部設計，主要方法為：
首先考慮的是植物大小之間搭配。應首先確立大中喬木的位置，這是因為它們的配置將會對設計的整體結構和外觀產生最大的影響。一旦較大喬木被定植后，小喬木和灌木才能得以安排，以完善和增強喬木形成的結構和空間特性。較矮小的植物就是在較大植物所構成的結構中展現出更具人格化的細膩裝飾。由于大喬木極易超出設計范圍和壓制其它較小因素。因此，在小的庭園中應慎重地使用大喬木。大喬木在景觀中還被用來提供蔭涼，故在種植時應在空間或建筑物的西南、西面或西北面。
其次，考慮的是植物的品種搭配。在設計布局中應認真研究植物和植物搭配，在選用落葉植物時，首先考慮其所具有的可變因素。在使用針葉常綠植物，必須在不同的地方群植、避免分散。這是因為它在冬天凝重而醒目，太過于分散，務必導致整個布局的混亂感。在一個布局中，落葉植物和針葉常綠植物使用，應保持一定比例平衡關系，針葉植物所占的比例應小于落葉植物。最好方式就是將兩種植物有效地組合起來，從而在視覺上相互補充。
第三，在考慮植物色彩因素時，也應該同時考慮植物葉叢類型，這也是植物色彩的一個重要因素，葉叢類型可以影響一個設計的季節的交替關系，可觀賞性和協調性。在設計中，植物配置的色彩組合應與其它觀賞性相協調，起到突出植物的尺度和形態作用。
第四，則是考慮植物的質地。在一個理想的設計中，粗壯型、中粗型及細小型三種不同類型的植物應均衡搭配使用。質地太少，布局又會顯得雜亂。比較理想方式是按比例大小配置不同類型的植物。因此，在質地選取和使用上還應結合植物的大小、形態和色彩以便增強所有這些特性的功能。
4.結束語
本文對風景園林特點以及風景園林施工設計中植物的配置方式作了詳細介紹，著重對風景園林設計中植物的配置工藝進行了探討，得出結論并形成了具體的資料，希望能為同行開展工作研究提供幫助。 [科]
【參考文獻】
關鍵字：園林設計自然生態 和諧發展
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A 文章編號：
引言：現代風景園林設計與傳統園林設計的本質完全相同，都是以場地和區域的景觀資源和空間運動為特征進行的整治行為。而現代風景園林與傳統園林設計的差別在于人們對自然的認知范圍在不斷擴展，人與自然的關系在不斷變化，以及對景觀、空間、尺度、運動等概念的理解與認識在不斷深入。
生物的多樣性出于生態環境建設的需要，是穩定良好的生態環境的具體內容之一，同時也構成了自然景觀。城市景觀要有生氣就必須建立在生物多樣性的生態基礎上。動物和微生物無不藉山林和水澤等生長和繁育。山林包括了水、空氣、土壤等主要的生態因子。一切生物都離不開地面，只有在地面上創造宜于多種生物生，長和發育的環境才能達到生物的多樣性。因此，城市建設一方面要保護城市的自然資源。另一方面要對在城市化過程不可避免地破壞了的自然資源進行補償，并建立城市的人工生態系統，保證城市持續發展。這就需要人工塑造地形，以形成適應多種生物需要的人工小氣候條件。因此，地形設計不僅是創造不同的空間的手段，也是創造不同生態環境的手段。平地只是一種環境，坡谷是另一種環境。因微地形起伏可以創造陰、陽、向、背，加之理水的因素又出現干濕的差別。濕生、沼生、水生的植物就有了藉以生存和發展的環境。這樣生物的多樣性才得落到實處。植物景觀并不是單純種植物。植物是毛，地形是皮，皮之不存。毛將何以附焉?如前所述，城市景觀可概括為自然景觀和人工景觀，其多樣性的統一，總的來阱，是把人工建筑、街道融會到自然環境中。把城市和建筑建在綠色中，絕不是空想。它是發展的方向是可以逐步實現的。
國際現代風景園林設計發展趨勢表現在以下幾個方面：
以自然為主體現代風景園林設計所追求的是減少、甚至是沒有人類參與而由自然形成的真正的自然場所，所謂雖由人作，宛自天開。隨著自然生態系統的嚴重退化和人類生存環境的日益惡化，西方社會對人與自然的關系認識發生了根本變化。人類從過去作為自然界的主宰，轉變為現在成為自然界的一員。與此相適應的是，風景園林師過去將自然看作是原材料，現在則傾向于將自然作為設計的主體。傳統園林被看作是人類對征服自然的炫耀，是人與自然的作用在相互競爭，而城市中出現的荒地則被看作是人類征服自然能力的衰退。當人們認識到，植物同人類一樣在發展過程中要不斷遷徙，自然會運用各種方式將荒地變成各種遷徙植物的競爭地之后，荒地就成為風景園林展示的熱點景觀類型之一。
2.以生態為核心生態學的重要意義之一，在于使人們普遍認識到將各種生物聯系起來的各種依存方式的重要性。就風景園林設計而言，所有的景觀元素也都是相互關聯的。設計就如同植物嫁接一樣，如果砧木、接穗和嫁接方法等選擇不當，嫁接就很難成功。同樣，如果風景園林師在設計中隨意去掉一些景觀元素，或破壞了各景觀元素之間的聯系方式，極有可能在許多層面上影響到原先錯綜復雜、彼此連接的景觀格局。如前所述，這類設計手法對于非自然環境而言，造成的后果還不是很嚴重，只不過是原有景觀類型的消失而已。然而，于那些以生物為核心的自然環境來說，這樣的風景園林設計方案就會造成破壞自然的惡果，而且設計本身也難以獲得成功，強行實施后或者遭到原有景物的排斥，或者代價昂貴。
3.以地域為特征地域性景觀是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括氣候特點、地形地貌、水文地質、動植物資源等構成的自然景觀資源條件及人類作用于自然所形成的人文景觀遺產等。風景園林設計的要旨就是要再現本地區的地域景觀特征，包括自然景觀和人文景觀。在某個地區中，各個景觀元素彼此之間是相互聯系的，并與周圍的自然與人文特征相結合，構成人們所觀察到的景觀類型。景觀設計應從大到一個區域、小到場地周圍的自然和人文景觀類型和特征出發，充分利用當地獨特的自然和人工景觀元素，營造出適合當地自然和人文條件的景觀類型，以及適應當地生活習俗的觀察和利用景觀的方式。風景園林師應是堅定的“完美主義者”和“擴張主義者”，不應滿足于場地本身的景觀塑造，而應追求本地區地域景觀的完整性。
4.以場地為基礎任何場地都具有大量顯性或隱性的景觀資源。作為風景園林師不僅要具備各種相關的專業知識，尤其還要具備對景觀敏銳的觀察能力，以及對景觀變化機理的洞察能力。風景園林師首先要深入細致地了解并理解場地，努力把場地含有的各種信息都收集、歸納并聯系起來，將場所的重要特征加以提煉并運用于設計之中。同時，他應該能夠預見場地整治的變化方向，始終明確場地的改變過程。實際上，與發現一樣，風景園林師的眼光本身就是設計過程。此外，常常出現這樣的情況，就是人們起初認為有問題需要整治的地方，其實并沒有什么大的問題，而問題很可能出在別處。兩塊場地之間的轉換之處，通常是最有可能出現問題的地方。因此，優秀的風景園林師往往從場地的周邊環境整治著手，而不是馬上進入場地本身的整治。遺憾的是，中國風景園林師已習慣于頭疼醫頭、腳疼醫腳的處理方式，總是從場地本身的整治出發，在場地中心布置大量的景物，而將各種低劣的景物放在場地。
5.以空間為骨架景觀是由實體和空間兩部分組成的，空間是風景園林設計的核心。所有景物都屬于某個彼此緊密相連的空間體系，并以此把景觀空間與實體區分開來。空間的特性來自該空間與其他空間的相互關系。在一個空間內部，如果繼續以該空間的邊界為參照的話，還應存在著一些亞空間，又與其亞邊界相聯系。因此，風景園林設計不能輕易地破壞各種景觀邊界在空間中存在的形態。景觀空間具有一定的擴展能力，它們以某種方式與鄰里空間共同存在、同被欣賞，形成某種空間聯合體。地平線是景觀空間的邊界，隨著觀察者的運動，它也在不斷地運動變化。因此，風景園林設計不僅要關注空間本身，更要關注該空間與周邊空間之間的聯系方式，即一個空間以何種方式轉換到鄰里空間？然后再以何種方式轉換到下一個鄰里空間？如此由近至遠，逐漸抵達遙遠的地平線，從而形成相互之間有機聯系的整體性景觀。
6.以簡約為手法簡約的設計手法就是要求用簡要概括的手法，突出風景園林設計的本質特征，減少不必要的裝飾和拖泥帶水的表達方式。簡約應該是風景園林設計的基本原則之一，簡約手法至少包括三個方面的內容：一是設計方法的簡約，要求對場地的認真研究，以最小的改變取得最大的成效；二是表現手法的簡約，要求簡明和概括，以最少的景物表現最主要的景觀特征；三是設計目標的簡約，要求充分了解并順應場地的文脈、肌理、特性，盡量減少對原有景觀的人為干擾。所謂最優秀的設計作品就像沒有經過設計一樣。國際風景園林設計師們越來越傾向于用簡約的方法去整治空間，正如老子說的：無為而無不為。實際上并沒有一無是處的空間，它同樣在演變，同樣擁有某種吸引力。最低劣的空間在某種程度上也可能具有一些積極的方面。中國風景園林師更應注重簡約的設計風格，不要輕易地去改變空間，而應充分認識并展示空間的個性特征。
總結：
正如法國風景園林設計大師高哈儒所強調的：“景觀設計要遵循三個原則：即場地、場地、還是場地”。場地及其周圍存在著大量顯性或隱性的景觀資源，通常需要重新利用或調整方向，才能使各景物之間協調一致。最理想、最動人的設計就是使整個地域的景觀和諧共存。
參考文獻：
關鍵詞：設計思維學;風景園林課程;課程體系
一、課程設置的前提
風景園林設計作為一門理工類學科，在不同的院校系別中專業側重有所不同。隨著國內風景園林設計行業的發展及境外優秀設計師向中國的大量涌入，我們需要的不僅僅是能夠遵循客觀規律與相關法律法規的施工員，也不僅僅是只能提筆畫圖的繪圖員，而是具有設計創新能力的設計師。因此，在風景園林設計專業課程體系中，應充分重視設計思維學及相關課程的設置。
二、設計教學方式
本課程教學采用課堂理論講授、互動討論和動手實踐相結合的方式進行。要求學生掌握直線型思維即發散思維、逆向思維、分合思維等思維方法，學會使用思維導圖、“十二個一和田思維法”等方法進行思維整合，能夠將思維過程推向圖形階段，完成從構成到設計進而轉變成設計圖紙的過程。
三、課程內容設置
1.思維
（1）思維的定義與分類。思維，即沿著一定方向的思考，或是有一定順序地想。思維可分為直觀行動思維/行動思維、形象思維、邏輯思維、辯證思維與靈感思維。思維科學研究的對象為哲學、邏輯學、腦科學與語言學。（思考：人是怎樣思維的？人應該如何思維？怎樣思維才是科學的思維方式？）（2）設計過程。思考階段――分析設計任務和定義項目的階段，重點是對設計進程的不同階段以及成功設計的每個步驟進行全面思考;調研――這部分是信息收集階段，它有助于形成設計構思;構思――如何運用不同的方法和靈感設計出符合要求的創意方案;改進――如何提煉一個籠統的設計概念;實施。
2.理性思維與設計
（1）思維。思維是感覺、知覺、記憶、思想、情緒、意志這一系列心理過程中的一種心理活動，可以細化為形象思維、邏輯思維、知覺思維、靈感思維、具體思維、抽象思維、單一性思維、系統性思維、順向思維和反饋性思維等。（2）理性思維。理性思維指導著形象思維的具體運用，得出符合設想或構想的最終形象，在體現審美規律的同時，也滿足市場和功能的需求。
3.符號化思維（以漢字為例）
（1）格式塔視覺理論。局部相加不等于整體，整體的效果會大于局部的相加。（2）漢字的符號化解析：形態、字意、繁體字。
4.思維模式的使用
（1）發散思維：從所給的信息中產生信息，也就是從同一來源中推展、轉移出大量子系統的信息輸出。（2）收斂思維：從所給的信息中產生邏輯的結論，其重點是產生獨有的、集中的、歸納的、最好的解決問題的焦點。（3）逆向思維：把思維方向加以逆轉，用對立的、表面看似乎不可能并存的兩條思路同時尋找解決問題之答案的形式。（4）分合思維：是一種把思考對象在思想中加以分解或合并，然后獲得一種新的思維產物的思維方式。
5.思維導圖
（1）思維導圖的特點與作用：激發設計靈感，約束思維方向，整合設計思路。（2）思維導圖的繪制方式：利用線條、符號、詞匯、圖像對設計思維過程加以描述，把主題放在中央，向外發散，使用關鍵詞表達各分支的內容。
6.“十二個一和田思維訓練法”
（1）由來：頭腦風暴法的創始人奧斯本博士于1946年提出的“檢核表法”，以及創造學研究者許立言、張福奎和上海和田路小學的教師在檢核表法的基礎上提煉總結出來。（2）訓練內容：加一加、減一減、擴一擴、變一變、縮一縮、聯一聯、改一改、學一學、代一代、搬一搬、反一反、組一組。
7.圖形
以傳播信息為目的，以線條、色彩、塊面等造型因素塑造形象鮮明、內涵深刻的視覺形象。
8.圖形創造過程與方法
（1）圖形創造過程：感知階段、醞釀發現階段、橫向震蕩階段、元素重組階段、完善正稿階段。（2）圖形創造方法：寓意、象征、形象替代、形象變異、形象夸張。
9.圖形創造形式階段
（1）設計的基本元素：點、線、面、形體、運動、顏色、質地、聲音、氣味、觸覺。（2）設計形式：幾何形式與自然形式。幾何形體開始于三個基本的圖形：正方形、三角形、圓形。基本圖形可以衍生出次級基本類型。自然形式：模仿、抽象、類比。幾種常用形式：自由的螺旋形、不規則的多邊形、生物有機體的邊沿線、聚合和分散。
四、課程影響
當前中國的風景園林設計行業正面臨著前所未有的挑戰與機遇。作為培養專業人才的高校，應當順勢培養出適應市場需求的具備藝術設計創新能力的風景園林設計師。相信設計思維學課程的開設能夠豐富并有針對性地補充以招收理科生為主的風景園林設計本科專業的課程內容，為高校培養合格的風景園林設計師做出應有的貢獻。
參考文獻：
關鍵詞：風景園林;建構;地形設計
收稿日期：20111103
作者簡介：陳軍偉（1985—），男，河南太康人,天津城市建設學院規劃與建筑系碩士研究生。中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：16749944(2012)05008604
1引言
在符號、圖像、觀念的組合與物理實體的建造之間存在著主觀與客觀的區別。前者僅僅是人類心智與想象力的運用;后者卻在其本質上關聯于人類的物質性身體與知覺。在哲學史上,笛卡爾式的身-心區分為前者作為高級文化的自我認同提供了理論支持;而后者的獨立性質,在20世紀現象學哲學家梅洛-龐蒂對人作為“身心統一體”和“個體化的身體性存在”的思索中,才被提供了鮮明的理論基礎［1］。
然而,符號、圖像、觀念的構成與物理實體的建造之間的區分并不易分辨。在信息化和充斥圖像媒體的環境中甚至有更加模糊的趨勢。這種混淆,在現代建筑和風景園林設計的理論中造成了麻煩［2］。
舞臺布景的畫面也能提供幾近真實的知覺體驗。然而,建筑和風景園林設計為人類提供的獨有的環境體驗,卻是讓人從現場感受到其建成環境的意義。建造產生出環境的藝術品質,這是它們最終區別于布景術和其它一切圖像藝術的關鍵。
空間、體量、色彩、質感，以及材料、結構、構造、建造——無論建筑還是風景園林設計產品都涉及這些因素的選擇、布置和操作,產品的美學品質從中產生。與第一代現代主義建筑師一樣,早期現代風景園林設計師為先鋒派美學的空間效果激動不已［4］;也曾深受后現代主義的符號學手法、地域主義的拼貼手法等“潮流”的影響。如今,后現代主義的理論和實踐早已遭到普遍的懷疑和拋棄,然而它在現代中國的風景園林規劃和設計中仍然大量存在。如今,建筑學理論已回過頭來梳理現代建筑運動,其結果是建筑史的重新書寫。“建筑是具有物性的物體,而不是符號［3］。”這種觀念反對將建筑和風景園林設計產品符號化、圖像化、觀念化,由此產生對后現代主義的拒斥。
但在中國風景園林設計領域,將“景觀”視為純粹圖像和“意向”,而將其與材料、構造和建造過程割裂,將后者單純作為手段的思維習慣仍然普遍存在——其后果,就是使大量風景園林設計產品看似一種“布景技巧”的產物。混凝土造型和石材貼面等裝飾性構造被濫用［4］、眾所周知的“意向圖”的流行以及效果圖公司令人驚異的興旺繁盛都只是表面的現象。
本文是一個引論性質的考察,意圖對風景園林設計中圖像性(廣義的圖像性)和建構性之間的關系進行梳理。并為考察當代風景園林設計的困境與成就提供一個有價值的新的理論視角。由于篇幅所限,本文將重在批判和理論梳理,而將詳盡的實例分析和理論建設留待獨立成篇。
2風景園林中的建筑分析
2.1建筑學的啟示
在中國建筑學領域內,美國學者弗蘭肯普頓對現代建筑歷史中“建構文化”(Tectonic Culture)的研究是近幾年最為人關注的理論話題之一。2002年《時代建筑》等平面媒體的熱播、南京大學召開的學術研討會，以及網上一些學者對中國所謂先鋒建筑師的批判和辯論［5］,曾一度引起了對這一話題的熱情。當然,一個理論方向的價值并不在于其一時流行的程度,而在于其與學科本體的緊密聯系或應對現實問題的持久啟示意義。建構雖然漸漸被認為是“建筑學的基礎之一”(與空間屬同等層級)而并非革命性的先鋒主義,但其影響并未消退。建構議題被認為可對中國當代“充斥消費文化”、過于功利化的建筑行業發揮持續的平衡作用;對建筑中結構和構造思維的訓練逐漸滲透到中國許多知名院校的建筑系教學中［6］,補充了傳統單一強調空間想象力的“空間構成”訓練的不足;而《當代建筑構造的建構解析》(2005.11)、《材料呈現》(2008.3)等“建構”議題著作接連出版,特別是弗蘭肯普頓的代表作之一——由同濟大學王俊陽教授翻譯的《建構文化研究》中譯本在2007年問世和受到的廣泛好評,使“建構”成為了建筑學“自主性”討論中最核心的主題之一——這些都表現出該議題在中國仍然顯著的生命力。
風景園林的現代主義滯后于建筑現代主義運動并受其影響:這里僅需指出兩個例子:一是歐洲20世紀早期的風景園林現代主義潮流由建筑師設計的展覽花園引起;二是美國“哈佛革命”中格羅皮烏斯教學思想的影響。
眾多案例顯示出風景園林設計與建筑設計的競爭和互滲關系:一些建筑作品以其高度精美的室外空間塑造“侵入”風景園林的領域,其影響甚至被寫入現代風景園林設計的歷史。例如建筑師路易斯·巴拉干和卡洛·斯卡帕［7］。
2.2建構的含義
弗蘭肯普頓在《建構文化研究》中對建構(tectonic)進行了詞源學、人類學和哲學諸方面的考察。
(1)tectonic發源于古希臘人對木作工藝的稱謂,強調材料構件之間的連接,強調“鉸接節點”和“編織”而非砌筑堆積和燒制塑形。
(2)tectonic所指向的編織技藝在許多文化圈中與巫術性儀式和宗教傳統密切相關,它是人類一種儀式化的體驗過程。并非單純的工藝技術。作為一種海德格爾所謂的“技藝”(techne),它以物理實體的建造和身體-知覺的經驗,而非引用語言符號的“所指-能指”關系來生產出文化意義。
(3)以tectonic的視角來考察現代建筑史,我們會發現建筑的藝術性和人文內涵的生產并不僅僅來自空間布局、體量形式的創造和符號形像的引用:許多最優秀的建筑師把更多(至少不是更少)的精力投入到結構、構造和建造過程的詩意處理。
如弗蘭肯普頓所言:“我在本書里關注的并不僅僅是建構的技術問題,而且更多的是建構技術的表現可能性問題。如果把建構視為結構的詩意表現,那么建構就是一種藝術……建筑物無法避免依附于大地的天性,正如它包含視覺風景園林的成分一樣,它也包含建構和觸覺的成分［3］。”
如果現代建筑運動中的確存在著根深葉茂且至今仍在成長的“建構文化”——即以建造、結構、構造的安排生產出藝術性和人文意義——那么我們反觀現代風景園林設計的歷史和現實,或許能夠得到一些啟示。
2.3風景園林中建構議題的局限性
然而在討論建構對風景園林設計的意義前,我們首先需要理解建構議題的局限性。風景園林規劃設計具有多元性學科內核［8］:風景園林規劃、游憩規劃與城市規劃、城市設計同屬“規劃”層面,其運作不會延伸至物理性的建造,而風景園林資源管理與視覺管理評價更是與建構無關。唯有同建筑設計處于同一層級的“風景園林設計(LA Design)”,由于其核心內容是將設計延伸至施工完成,從而不可避免的存在建構的表現性問題。
另一方面,植被作為風景園林設計的材料,其幾乎不可剝奪的自然性格也限制了作為人工材料進行加工處理、和處理手段上技術革新的可能;風景園林沒有室內環境所需的嚴格的功能維護;大多數時候風景園林結構僅需抵抗交通和地面停留的重力……所有這些都使得風景園林設計與人類社會生產力變革的聯系遠不及建筑緊密。作為風景園林設計的物理實體,土地與植被如同大自然本身,似乎僅僅是循環演進。
2.4景觀布景術——圖像與符號濫用的源流
然而,當代的“自然”早已被高度人工化,即便是看起來原始的風景,也成為人類監控、管理和旅游消費的對象。問題不在于一處景觀是否被人工化(對“自然式”與“規則式”的武斷劃分已變成一種誤導),而在于它被“人工化”的不同方式。
圖像,正是一種風景園林人工化的主導性模式。某種程度上這也是由風景園林學科的內核所決定。
將Landscape作為“圖像”(Pictures)進行認識、設計和傳播具有悠久的歷史,在此無法詳述,但可以指出以下這些關鍵主題:
(1)最初,德語詞匯landschaft的意思并非視覺風景,而是一種集體工作的環境;不僅僅是一種空間組織,還暗示著人與土地、人與人社會關系的存在與維持。
(2)文藝復興時期隨著透視法的發明,在建筑領域,作為人文學者的architekton(“建筑師”)［3］出現了,他們認為自己所作的不是建造建筑和房屋,而是用抽象的構思安排建筑元素的秩序,使它們形成藝術整體。
同樣,文藝復興園林設計的手法是在幾何學和透視科學控制下對造景元素進行布置。這個時代誕生了作為視覺控制系統的巴洛克式規劃［10］。這或許是第一種擁有理論自覺的風景園林設計:而它是高度視覺取向的。
(3)英格蘭的文人們(和給他們靈感的畫家們)發起了自然風景園運動,將英國國土上不斷擴大的牧場風景與獨立式鄉間別墅的形象直接拼合起來;將原野風景與敘事、異域或教喻性的園林建筑拼合在繪畫式構圖中——而這些建筑的折中主義遠離建筑的現代主義運動演進,僅僅是一種“布景”。
風景園運動余波最大的影響,或許還不在于對“如畫式”或“自然式”的膜拜,而在于霍華德的田園城市——一個試圖以構筑小型誠鎮和郊區的方式解決大城市問題的思想——長期主導了公園設計者的思維［12］。而事實上,大城市有其獨特的本質,大城市醞釀著人類環境建造手段和方式的巨大轉變。這使得風景園林設計師長期錯失思考大城市全新類型景觀及其建造的機會。
(4)城市公園運動在規劃的意義上創造出優質的開放空間和游憩場地,在設計文化上卻讓風景園林成為了對懷舊田園和自然風景進行消費的載體［5］;城市美化運動使人懷疑:我們通過景觀消費了什么？而也許這還不是最重要的問題,更深的疑問是:這是怎樣的一種消費模式？
(5)后現代主義和地域主義的接近。強調現代人應通過地域化景觀尋獲其“身份認同”的理論,與房地產廣告中常見的異域文化標簽采用著相近的手法:后現代主義,特別是其符號學和類型學取向的手法。地方文化也好、傳統文化也好,只是在同一個意義生產模式中換上不同的符號和素材——理論基礎不變,僅僅呼吁內容的更換,在風景園林市場的商業邏輯面前只能是蒼白無力,甚至反而推波助瀾。
另一方面,現代媒體對風景園林圖像的復制和傳播也對風景園林的生產邏輯產生了結構性的巨大影響,使得景觀進一步符號化。
3風景園林建構的理論初探
3.1知覺現象學與景觀體驗
Tectonic如何將物理性實體與人文意義結合,而不依賴于理智層面的反思或圖像符號化的中介？這里涉及到知覺現象學與對環境中非視覺體驗的研究。在此我們重點考察梅洛-龐蒂哲學的意義。
梅洛-龐蒂發現人類是作為不可分割的“身體-主體”來體驗世界的。意義發生的中心在前反思的身體運動和情景中。“我們的身體使我們知覺角度的改變和變換成為可能,進而使其相隨的意義的改變和變換成為可能”［1］。這意味著:行走時體會到的地面角度的變化、下意識的情緒與環境噪音、聲學效果、觸摸與對材料沉重或輕盈的感受、在構造形象的節奏中感覺重力的作用……這些現場即時經驗,其影響遠大于反思所得的概念性意義。
建筑與風景園林設計,擁有其獨特的、不可復制的身體-知覺體驗,就是使人在現場體驗中,感受到建造過程的智力游戲和詩意品質。
3.2“基座”與“圍合表膜”——森佩爾的啟示
德國建筑理論家森佩爾在人類學調查基礎上提出了“原始住宅的4個基本要素”:基座,壁爐,構架/屋面,輕質圍合表膜。很容易在風景園林設計中發現“基座”(the earthwork)與“表膜”(the lightweight enclosing membrance)的影子:前者關聯于一切試圖融合于大地的人造地表結構物,后者則與之對立,仿佛不承受重力般劃分空間并以其表皮化的裝飾傳達人文意義。
可以把風景園林結構看成是基座與圍合表膜間的一種關聯:或親密接近,或分裂對峙。而前者意圖融入大地,后者意圖隨“構架”(the framework)升向天空［3］。兩者的對話和爭執形成了景觀內部的張力。
以下將從基座——即地形與表面的角度展現風景園林建構的一些實例。在這些實例中,所有用于劃分空間、打破地平線連續性的“圍合表膜”結構都傾向于融入土地之中。
3.3地形表面的建構——幾個實例
“場地需要身體的移動以及這一移動對整個神經系統的影響才能體驗。”［3］地形并不僅僅是光影形象,而是讓人體感受到重力方向、地平線(作為人類潛意識中定位基準)的改變和移動。而讓人感受到風景園林中地形與地表充滿獨創性的建構方式,則使得簡單的“地面”景觀具有了內在的人文性。
3.3.1土地造型的精確建模
大地藝術的地形處理風格已成為被廣泛模仿的對象。然而,通過一成不變的建造技術來勉強達成抽象的地形塑造,這只能是模仿,不會有持續的原創能力。
從這一角度可以觀察風景園林設計師凱瑟琳·古斯塔夫森的地形塑造:例如戴安娜王妃紀念噴泉(Diana Princess of Wales Memorial)。噴泉水道石材凹凸不平的表面制造方法是:由設計者手工制作陶土模型,再通過數字掃描進入計算機編輯,與其合作的建模公司制作出545塊石材的三維數字模型,再指導精確地切割施工［12］。這一精確建模的技術也被應用于古斯塔夫森的許多土地造型藝術中。
這一建造技術的運用是為了使得人們可以使用和體驗的地形能夠精準實施,建造的高質量超出了圖像的形成。紀念噴泉的人文內涵最終落實到石材表面水流精妙的肌理效果帶給人的觸覺性感受,并由此生發出更復雜的人文意義的解讀。
然而在這里,仍能感到將土地作為雕塑來造型的傾向,風景園林內在的圖像性和體量性仍然可能壓倒其建構品質。因為利用更粗糙的技術也能勉強復制出形似的土地造型,使其風格化:成本更低廉,卻易于貶值。
3.3.2土地固定技術的藝術化創新
Kiefer工作室的沃爾夫斯堡Aller公園是另一個地形建構的杰出案例。通過極為簡潔的細部設計:以特定角度向上折疊排列的大尺度考登鋼板(Corten steel)發揮了擋土墻、景墻、臺階靠背、礫石步道框邊的多重功能,引導人穿越崎嶇不平的地形。材料質感和構造交接的大膽簡約始終吸引著人的感觀［12］。
對擋土墻式構造功能的藝術化重新詮釋,以更為令人信服的功能主義出現于CALA風景園林設計事務的西雅圖奧林匹克公園中。為了以最經濟的方式固定大尺度的土地造型,同時促進而不是犧牲場地的整體感,該項目應用了被稱為MSN的擋土墻系統:用裝有石塊和沙礫的鋼框堆疊,再加裝預置混凝土板材拼接的防護層。這個充滿土木工程結構理性的細部設計,形成了城市公園新穎的形象和體驗［13］。
2012年5月綠色科技第5期3.3.3表面與邊緣——取代傳統鋪裝的設計策略
在紐約一區高架鐵路的改建、威斯康辛州密爾沃基城市廣場［13］和巴塞羅那西海岸公園中［14］,可以發現一種相近的設計策略:傳統的鋪裝場地-綠地場地的分割被打破了。設計被作為一個整體的“表面”來處理,由被設計為一組的“鋪裝組件”來覆蓋大部分場地,而鋪裝與綠地交接傳統上的非此即彼的界限也被更靈活的“邊緣組件”所取代。組建的交接形成了統一中有微妙變化的表面肌理效果,這種肌理正是契合于場地的文脈,生產出意義豐富的解讀。
這是將“地表面”作為一個有厚度的、多功能的系統來進行塑造的努力。這里已沒有篇幅來進一步分析這些實例建構邏輯的理論意義。但作為景觀布景術的對立面,它們(特別是已經建造成功的項目)的先鋒性起到了觀念的平衡作用。
4結語
風景園林設計的建構文化還沒有得到系統的認識和研究;在高校風景園林和風景園林規劃設計的教學中,材料、節點構造、建造的教育還沒有得到充分的重視,與設計訓練也互相割裂。若要使風景園林設計不致淪為布景術,若要擺脫其學科內核的模糊化,風景園林建構的理論與實踐探索至關重要。
參考文獻：
［1］ 梅洛·龐蒂.知覺現象學［M］.北京:商務印書館,2001.
［2］ 周詩巖.建筑物與像——遠程在場的影像邏輯［M］.南京:東南大學出版社,2007.
［3］ 肯尼斯·弗蘭肯普頓.建構文化研究［M］.北京:中國建筑工業出版社,2007.
［4］ 馬克·特雷步.現代景觀——一次批判性的回顧［M］.北京:中國建筑工業出版社,2008.
［5］ 朱濤.“建構”的許諾與虛設──論當代中國建筑學發展中的“建構”觀念［OB/OL］.［2010-1-1］..
［6］ 王輝.關于《建構文化研究》對話的對話［J］.DOMUS-China,2008,18(1):27~28.
［7］ 王向榮,林箐.西方現代景觀設計的理論與實踐［M］.北京:中國建筑工業出版社,2002.
［8］ 劉濱誼.景觀學學科發展戰略研究［J］.風景園林,2005(2):218~220.
［9］ 詹姆士·科納.論當代景觀建筑學的復興［M］.北京:中國建筑工業出版社,2008.
［10］ 伯納德·盧本.設計與分析［M］.天津:天津大學出版社,2003.
［11］ 肯尼斯·弗蘭肯普頓.現代建筑——一部批判的歷史［M］.北京:生活·讀書·新知三聯書店,2004.
［12］ 丹尼爾.綠色地帶——現代景觀設計［M］.沈陽:遼寧科學技術出版社,2007.
關鍵詞：風景園林；建構；地形設計
1 前言
隨著我國經濟的發展，人們生活水平的提高，人們對城市的風景園林設計的重視程度也越來越高，我國市風景園林設計的經驗不足，因此在發展的過程中出現許多的問題，本文就以建構主義為基礎的園林設計進行探討。
2 風景園林中的建筑分析
2.1 建筑學的啟示
在中國建筑學領域內，美國學者弗蘭肯普頓對現代建筑歷史中“建構文化”（TectonicCulture）的研究是近幾年最為人關注的理論話題之一。2002年《時代建筑》等平面媒體的熱播、南京大學召開的學術研討會，以及網上一些學者對中國所謂先鋒建筑師的批判和辯論，曾一度引起了對這一話題的熱情。當然，一個理論方向的價值并不在于其一時流行的程度，而在于其與學科本體的緊密聯系或應對現實問題的持久啟示意義。建構雖然漸漸被認為是“建筑學的基礎之一”（與空間屬同等層級）而并非革命性的先鋒主義，但其影響并未消退。對建筑中結構和構造思維的訓練逐漸滲透到中國許多知名院校的建筑系教學中，補充了傳統單一強調空間想象力的“空間構成”訓練的不足；而《當代建筑構造的建構解析》（2005.11）、《材料呈現》（2008.3）等“建構”議題著作接連出版，特別是弗蘭肯普頓的代表作之一――由同濟大學王俊陽教授翻譯的《建構文化研究》中譯本在2007年問世和受到的廣泛好評，使“建構”成為了建筑學“自主性”討論中最核心的主題之一――這些都表現出該議題在中國仍然顯著的生命力。
風景園林的現代主義滯后于建筑現代主義運動并受其影響：這里僅需指出兩個例子：一是歐洲20世紀早期的風景園林現代主義潮流由建筑師設計的展覽花園引起；二是美國“哈佛革命”中格羅皮烏斯教學思想的影響。
眾多案例顯示出風景園林設計與建筑設計的競爭和互滲關系：一些建筑作品以其高度精美的室外空間塑造“侵入”風景園林的領域，其影響甚至被寫入現代風景園林設計的歷史。例如建筑師路易斯?巴拉干和卡洛?斯卡帕。
2.2 建構的含義
弗蘭肯普頓在《建構文化研究》中對建構（tectonic）進行了詞源學、人類學和哲學諸方面的考察。
tectonic發源于古希臘人對木作工藝的稱謂，強調材料構件之間的連接，強調“鉸接節點”和“編織”而非砌筑堆積和燒制塑形。
tectonic所指向的編織技藝在許多文化圈中與巫術性儀式和宗教傳統密切相關，它是人類一種儀式化的體驗過程。并非單純的工藝技術。作為一種海德格爾所謂的“技藝”（techne），它以物理實體的建造和身體-知覺的經驗，而非引用語言符號的“所指-能指”關系來生產出文化意義。
以tectonic的視角來考察現代建筑史，我們會發現建筑的藝術性和人文內涵的生產并不僅僅來自空間布局、體量形式的創造和符號形像的引用：許多最優秀的建筑師把更多（至少不是更少）的精力投入到結構、構造和建造過程的詩意處理。
如弗蘭肯普頓所言：“我在本書里關注的并不僅僅是建構的技術問題，而且更多的是建構技術的表現可能性問題。如果把建構視為結構的詩意表現，那么建構就是一種藝術……建筑物無法避免依附于大地的天性，正如它包含視覺風景園林的成分一樣，它也包含建構和觸覺的成分。”
如果現代建筑運動中的確存在著根深葉茂且至今仍在成長的“建構文化”――即以建造、結構、構造的安排生產出藝術性和人文意義――那么我們反觀現代風景園林設計的歷史和現實，或許能夠得到一些啟示。
3 現代風景園林設計中存在的問題
3.1 風景園林設計中的盲目模仿現象
好的風景園林設計是可以借鑒的，條件適合也是可以完全照用，但它只是在特定的氣候、地理、文化等多方面條件的協調下才取得很好的效果，如果不進行科學研究，不顧實際盲目模仿，最后適得其反，觀賞效果降低，園林建設生命力不強，經常需要改造，浪費大。
3.2 風景園林設計脫離現實
規劃理念與方案缺乏連貫性，設計理念空洞，膚淺而花哨，不能在作品中得到切實反映。如大型的風景園林工程如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等通常是政府美化市容和獲取民心的工程，這不僅關系到最高決策者的政績，而且這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內完成，這就造成了設計上時間的緊迫，出現其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。
3.3 風景園林設計缺乏專業性
風景園林設計中，建筑單位被經濟利益驅動，缺乏專業性的設計，規劃不合理，園林觀賞性偏低。很多園林規劃設計與園林工程建設都是同一單位或個人，為了能使設計方案被接受而在設計中不顧科學，一味地迎合領導的意圖和為了推銷利潤高的樹種或自己有的苗木而隨意規劃。這是產生園林觀賞效果低，從而不能滿足市民的工作生活需求。
4 改善風景園林設計的措施以及遵循的原則
4.1 改善風景園林設計的措施
4.1.1 堅持合理的園林管理方法
園林工程的有關部門應該不斷進行理性的行政指導，堅持實事求是，與時俱進，從宏觀把握鮮明準確的立意，確定規劃設計框架，把項目放到整個區域環境中，結合現狀對其性質、功能和形式定位。總部應當將園林綠化管理行政執法職權及執法責任分解落實到各個相關部門，其中明確了各行政部門的管理職能，分別依據相關法規制定了“如因工程施工或其他原因需修剪園林綠化植物的由城市園林綠化主管部門批準并組織修剪，所需費用由申報單位承擔，各類工程管線交通設施施工時，應當由綠化專業人員統一進行等”策略，通過科學合理的管理分工，極大地提高了工作效率。
4.1.2 傳統園林與現代風格的融合
純傳統與現代生活相距甚遠，與大廈林立的現代城市難以融合。在傳統與現代之間，過分強調任一方都是錯誤的，我們應該轉變思想，繼往開來，在批判中吸收和借鑒，促進傳統和現代有機融合。園林的有機融合創造出既能體現社會、民族發展的文脈，又符合現代功能與審美要求的富有時代氣息的風景園林新形式。
4.2 遵循風景園林設計的原則
4.2.1 注重功能性設計
園路不僅是二維平面的幾何構成，而更多地考慮其功能性，即滿足道路承重及安全使用。安全性中很重要的就是使用便捷性，譬如步石之間的距離如果不合理，使用起來就比較整腳。
4.2.2 發揮藝術性設計
對于普通受眾而言，美學感受往往就是其對景觀評判的直接標準，感受營造良好的視覺景觀氛圍，是基于所有的自然與人工形態及其感受而設計，不然就失去了它存在的意義，因此景觀的藝術美感就顯得尤為重要。
4.2.3 運用經濟性設計
對短中長期各項綠化指標進行認真計算，包括綠化覆蓋率、人均綠地率、立體綠量、多層次植物配置，保持水土有效地吸收有害氣體及灰塵和是否符合生態效益等。只有這樣才能決定是選擇單一的草坪還是喬灌木與林下草坪相結合，避免盲目追求草坪的現象。如在風景園林設計中，盡量使用本土植物降低造價及養護費用，積極探索大眾化、低成本、低維護費的綠化方法并加以推廣，達到經濟與審美的平衡。
4.2.4 繼承文脈性設計
尊重地域文脈，延續地域文脈，是當代設計的一個重要特征。如某地方景觀意在現代社會營造古代文化意境美的園林文化，塑造現代風景園林景觀，運用現代的水泥、鋼板、玻璃等材料來著力表現中國古代山水園的意境美，并運用竹、荷水橋榭窗等植物及小品的構成，達到景中有景，具有中國園林設計的特色，繼承中國人心理文脈的表現手法。
5 結束語
綜上所述，我們要加強風景園林設計的建構文化的認識，不斷對風景園林建構的理論與實踐進行探索，在進行風景園林設計的時，要將景觀設計與現代美學、行為學等相關學科有機地結合，只有這樣，才能使中國風景園林藝術獲得更好的發展。
參考文獻
一、風景園林設計認知心理法則
風景園林設計認知心理法則是將認知心理學的研究對象景觀化后的法則，其認知對象主要是公共空間和園林環境。人對于風景園林的使用和體驗實質是對公共空間和園林環境進行信息加工的過程，在這個過程中表現出對設計元素的注意、知覺、表象、記憶、思維和語言等的特征規律或規定，這些特征規律或規定共同構成了風景園林設計認知心理法則。
（一）注意
“注意”是一種心理現象，是心理活動在某一時刻對一定對象的指向與集中。注意可分為無意注意和有意注意兩種類型。把握好能夠引發并強化注意的客觀條件是風景園林設計有關“注意”的重要法則。園林物質空間是一種視覺“注意”場，在這個場中有的元素屬于無意注意類型，有的則屬于有意注意類型。風景園林設計有關“注意”的法則實質包括以下三個方面：
1、弄清在視覺“注意”場中哪些元素是屬于無意注意，哪些是屬于有意注意；
2、在無意注意的元素中選擇需要強化的元素；
3、應用強化“注意”的刺激強度、新異性、活動和多變性法則來強化需要被強化的元素。
（二）知覺
認知心理中的知覺研究涉及模式識別（patternrecognition），包括視覺模式、聽覺模式、觸覺模式、味覺模式和嗅覺模式。對一個場的設計而言，首先要設計或處理好場的整體關系。以園路為例，首先應該確定它的整體設計內容，包括廣場組合關系、色彩基調、植物與構筑物的關系等內容，而不是忽視這些整體設計而只關注個體設計。在風景園林設計中把握好宏觀、中觀和微觀的整體設計是有關知覺的一個很重要的心理法則。
（三）表象和記憶
認知心理學把表象也稱意象，表象包括記憶表象和想象表象。風景園林設計研究的表象主要是園林環境意象。不管是細部意象還是整體意象都是具有完形結構的心理形象。通常我們可以簡單地認為園林環境意象就是關于園林空間的一種心理圖畫，它具有表象的有關規定性。表象特征在園林環境意象中表現為一種同質法則，這是設計那些需要快速被感知的對象所應用的心理法則。
二、認知心理在園林植物配置中的應用
植物作為園林環境中主要景素之一，在滿足基本觀賞功能的同時，更應該具備對區域的界定以及對人的行為進行引導的作用，通過植物的連續性以及差異性最終使人建立起對于特殊節點甚至整個環境的認知。
（一）路徑
路徑即通道，街道、河流、地鐵線、步行街等等都是路徑。在園林環境中，路徑即園路，園路是整個園區的骨架，所以它應該具有強烈引導性和方向感。園路有兩種形式，一種是筆直的，一種是曲折迂回的，不論是哪種形式的路我們都可以利用植物區強化園路在人們心里的認知。比如在直路兩側列植行道樹增強園路的引導性和方向感，在曲路兩側采用自燃式種植，在重點部位采用強調式種植，強化主景對人的沖擊力。園林通過連接由植物所圍和形成的一系列的不同的空間，形成一個空間序列，讓人在園林中有步移景異之感。
（二）邊界
邊界即不同空間之間的界限。邊界通常給人硬邦邦的感受，為了弱化邊界給人的這種不親近、不友好的感受，而又要具備邊界的作用，園林中通常采用植物搭配和種植的方式來滿足人們的這種需求。整齊密排的綠籬給人無法跨越的邊界之感，草坪、低矮的灌木給人開放、親近之感等等。
（三）區域
區域即場所，在園林空間中，通常包括兒童活動區、老人活動區、草坪區、停車區等等。從心理學角度出發，園林中區域的設計應遵循統一而又和諧的原則。分析不同區域人的活動行為與心理需求，利用不同的人工素材、色彩、植物燈搭配滿足人的活動需求和心理需求。
（四）結點
節點即重要的景觀點。園林中重要的節點一般包括廣場、出入口、景觀軸線交點等等。節點通常是集中點，因此要有景可觀，并且要根據節點的功能，利用植物區營造和強化節點的功能。
（五）標志
