發布時間：2022-09-30 13:13:22
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的藝術品投資論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
拍賣行面對業務擴展、利潤增長的壓力，或許會收購、聯合藝術博覽會、畫廊進行更多的業務實驗，也將和原有的藝術博覽會、畫廊出現沖突。
當代的藝術品拍賣會許多人都親見耳聞，動輒百萬、億萬的藝術品經過公開的叫價賣出，成為一個個新聞事件，但是很少有人知道，實際上拍賣行成為高端藝術品主要交易平臺只有半個多世紀的歷史而已。
二戰之前繪畫作品的交易則一直被各主要城市的畫廊、畫商壟斷。1744年，塞繆爾?貝克創立拍賣行，在倫敦拍賣一批藏書獲得876英鎊收入。塞繆爾辭世后，他的侄子約翰?蘇富比繼承了這份家業，蘇富比拍賣行由此得名。那以后的一百多年里他們主要拍賣藏書、家具、裝飾藝術等。詹姆斯?克里斯蒂在1776年創立佳士得時就決定側重向更為昂貴的藝術品拍賣方向發展，通過公開拍賣王室貴族的遺物將拍賣行業帶入上流社會，但是那時候和其他重要畫商相比，它也不算重要。
20世紀后，蘇富比也向藝術品拍賣轉型，兩家企業開始針鋒相對起來，但它們常常是互相學習從而不斷擴大市場份額。經濟形態的變化讓許多新人進入收藏領域，他們喜歡快速、公開從拍賣會上買東西而不是去一家家古董行、畫廊看展覽、聊天然后再買進，那顯得太慢了。
二戰后蘇富比的主席彼得?威爾遜開始著力開發這塊市場，他把許多新老藏家的繪畫放在拍賣會上拍賣，尤其是在上世紀50年代初抓住了印象派與現代繪畫受到歐美收藏者、大眾媒體關注的趨勢，推出了一系列著名的專場拍賣，將印象派繪畫市場推向第一次。
1967年，蘇富比在巴黎、洛杉磯、休斯敦的辦事處開始營業，其后它繼續擴張增加。1977年，蘇富比在紐約證交所上市。
因為拍賣行的崛起，盡管1950年代之后在倫敦、紐約，諸如盧芹齋的繼任人法蘭?卡羅、馬贊特、貝爾特、斯伯克斯、艾斯肯納茲等古董商仍然活躍，但是從1950年代開始拍賣公司的影響力越來越大，他們大多數時候能得到重要收藏家的藏品并舉行專門拍賣。
[論文摘要]：市場只是衡量一件作品是否入時或循規的消費性尺度，所謂的市場生效只是衡量一件作品能否投機生利的商業性尺度。一些發達城市進入了消費時代,這使得人們的物質生活得到了極大的滿足,同時也更加刺激了消費者的需求欲望。消費者強大的購買力不僅促進了社會生產力的快速發展,也使得文化領域發生了大范圍和深層次的變革。本文從“消費”的角度來關注中國油畫的現狀。
自20世紀90年代開始,一些發達城市進入了消費時代,這使得人們的物質生活得到了極大的滿足,同時也更加刺激了消費者的需求欲望。消費者強大的購買力不僅促進了社會生產力的快速發展,也使得文化領域發生了大范圍和深層次的變革。激蕩的社會轉型期的市場仿佛有一只無形的手在左右一切事物的發生和發展,藝術創作也未能幸免,不管是出于自愿還是被迫,它正沿著商業利益的軌跡前進。這個五光十色、充滿誘惑的社會確實容易使人眼花繚亂以致迷失方向,身臨其境的人們仿佛著了魔似的,不能自拔,就連最具戰斗力和敏銳感的藝術家也被卷入其中。
2006年秋季拍賣會，雖然有的拍賣公司拍賣中國當代油畫總的成交額有所突破，并出現了青年油畫家劉小東創作的巨幅油畫《三峽移民》以2200萬元人民幣的成交價創造了迄今為止中國當代藝術品的全球最高紀錄的亮點，但是平均的成交率大部分在60％-70％，整體出現了下降的趨勢。據預測，2007年拍賣的中國當代油畫部分將繼續維持這種局面，從整體態勢上不會有太大變化，但市場會比2006年更加成熟，局部也會有些調整。
活躍在當代油畫界的老一輩畫家作品的價格平穩。吳冠中、靳尚誼、詹建俊、趙無極、群等老一輩畫家，這些年一直是國內油畫市場的中堅力量。由于年齡等原因，他們近年來創作的作品數量比較少，出手的不是很多。一旦他們的精品在市場上露面，即成為投資者追逐的對象，并以較高的價格成交。筆者認為，這些老油畫家的藝術水平相對比較高，名氣比較大，雖然他們的價格比較高，如吳冠中，靳尚誼精品的畫價每平方尺都接近100萬元人民幣，但投資他們的作品的風險比較小，他們未來市場的價格會一直堅挺。作為中長期投資，會有很高的回報。另外，一些地方的知名老油畫家的價格應該穩中有升。雖然他們的作品在拍賣市場的數量不大，但作為中小投資者，應該把眼光放在他們身上，因為他們本身有沖擊市場高價位的實力，只是缺少市場運作。
“寫實畫派”停漲下跌，“當代新現實主義畫派”上揚。近些年，中國當代油畫家尤其是一些中青年油畫家當中寫實之風泛濫成災，他們大多數的作品或是表現老少邊窮地區風情的，或是美女模特加建筑和風景的，有的甚至一個模特畫了很多年。其特點是畫面漂亮，人物表面刻畫的精細，有一定的藝術感染力，但多數作品在精神層面上對現實生活挖掘不深，媚俗的較多。其中的代表人物有陳逸飛、艾軒、楊飛云、陳丹青、王沂東等。2004年10月，由艾軒、楊飛云、王沂東等18人在北京成立了“北京寫實畫派”并組織了大型寫實油畫展，把寫實油畫推向了。2006年秋季拍賣會，“寫實畫派”遭到了重創，寫實油畫出現了大量流拍的狀況，其中的代表人物的作品成交也不理想。2007年“寫實畫派”將繼續呈現下跌的態勢，尤其是水平不太高，名氣不大的畫家的跌幅會更大。
與“寫實畫派”相比，“當代新現實主義畫派”在2007年將有很好的市場表現。代表人物有徐唯新、沂東旺等，他們的作品關注民生，關注現實，內涵深刻，具有很高的藝術價值和社會價值，進入拍賣市場的時間較短，沒有市場炒作，加之目前的價格較低，徐唯新、沂東旺的畫價平均為每平方尺為5-6萬元人民幣左右，未來的升值空間比較大，只要有精品入市，肯定會得到買家的追捧。
關鍵詞：陶瓷雕塑；藝術品；品味
中國是一個有著五千年優秀文化的國家，在朝代更替的時候就會遺留下很多擁有悠久歷史的傳統文化產品，這些產品都包含了很多的文化底蘊，它們需要被后人珍藏并加以保護。但是，目前我們可以看到的最常見的情況就是人們為了發展當地的經濟，不斷地對文化產品進行盲目的開發和改造，很多傳統文化已經失去了它們原來的韻味，更多地被融入了現代經濟的因素，這對于歷史古文化遺產的保護是很不利的，它使得原來發展好的歷史文化遺產遭到了一定的破壞，它的歷史價值已經逐漸被人們遺忘，因此，新時期的到來，有關傳統文化負責人必須盡快地完善傳統文化產品的保護的法律法規，提高對歷史古文化產品的保護力度。而中國傳統文化產品要以陶瓷雕塑發展為例。中國陶瓷雕塑的歷史十分悠久，始自2000多年前的秦漢時期。陶瓷雕塑品一般是指具有立體感、獨立性、可觸摸的陶瓷雕塑制品。它的生產過程包括模印、鑲嵌，及手工鏤、捏、堆塑、雕刻等成型過程并經高溫燒制而成。 本文我們探討的就是陶瓷雕塑在我們國家的發展與保護。
1 當代陶瓷雕塑藝術品保護保存過程中存在的問題
1.1 陶瓷雕塑傳承的生態環境不斷惡化
對于歷史傳統文化產品來說，它們是我們國家一種歷史文化的積淀和證明，它們與非物質文化遺產一起構成了我們國家傳統優秀文化的結晶，由于當前人們受物質生活的沖擊，對于物質文化產品的重視程度越來越高，但是更多的追求的經濟利益，以至于很多傳統文化產品已經消失在歷史長河中，這大部分是由于人們對這部分傳統文化產品的過度盲目生產改造導致，讓傳統文化產品失去了它們本來的風味。陶瓷雕塑藝術承載著我們國家古代的很多優秀的歷史文化底蘊，它們是我們國家古代先人的智慧和力量的結晶，但是受當前經濟發展態勢的影響，我們國家的陶瓷雕塑傳承的生態環境已經受到了很多物質的沖擊，它們不斷被融入商業化因素，使其變質。這就是當前陶瓷雕塑藝術品傳承過程中出現的問題。
1.2 陶瓷雕塑藝術品制作傳承斷代
對于陶瓷雕塑手工藝術品來說，它們都是歷史的產物，與當前我們這個時展不相融合，因此它們必須被進行改造剔除以后才能被人們所傳承。但是，當前由于民眾對手工藝品制作認識較少，不能認識到傳承陶瓷雕塑手工制作方式的重要性。就導致很多經典的陶瓷雕塑藝術品在傳承過程中斷代。特別是那些制作于家庭手工的有著悠久歷史的陶瓷雕塑藝術品，它們蘊含的文化底蘊十分深厚，但是由于那些地方居民文化水平有限，它們不懂得把經典陶瓷雕塑手工制作方式流傳下來，認為那些舊的手工藝品破破爛爛沒有利用價值，因此這些地方的傳統陶瓷雕塑藝術品就會被逐漸消失在人們的視線，這就對陶瓷雕塑藝術品的保護造成了困境。古代陶瓷雕塑藝術品各個地區各具特色，是各族人民長期以來創造積累的重要文化財富，它們的流傳創造引用到了人們生產生活的很多方面，有民族風情、地區地貌、生活習慣各種因素得影響等。它們都是十分具有歷史意義的，但是往往在傳承過程中斷代。
1.3 我國現代陶瓷雕塑藝術發展機制不夠完善
對于我國現代的陶瓷雕塑藝術的傳承發展，還有一個重要的問題就是當前我們國家對于陶瓷雕塑藝術發展的重視程度不夠，缺乏相應的保護體制，導致很多種類的陶瓷雕塑藝術品在傳承過程中消失或受損害，這是當前陶瓷雕塑藝術品傳承中面臨的最大的問題。各地政府對于自己地^的陶瓷雕塑藝術品制作不重視，沒有意識到它們的文化價值，這對于古代文化遺產的傳承十分不利。
2 對我國現代陶瓷雕塑藝術發展的點滴思路
2.1 擴大宣傳，營造良好的傳承陶瓷雕塑藝術品的輿論氛圍
創造性思維是追求藝術創作的重要環節，不斷完善和追求藝術真諦。對于陶瓷雕塑藝術品來說，它的傳承發展最需要的就是與時俱進的創造性，它必須有適合于陶瓷雕塑藝術品發展的創新發展，才能讓陶瓷雕塑藝術品更好的流傳于世。每一個地方的陶瓷雕塑藝術品都是一個地區特定的文化產品，他們是時代的產物，在時代演變過程中會逐漸被改造，還有的藝術品為了滿足商業發展需求幾乎被完全改造。這對于當代陶瓷雕塑藝術品的文化傳承和藝術性發展產生了很大的不便，因此，各個地區必須加強對自己地方具有特色的陶瓷雕塑藝術品做廣泛的宣傳，把目光放長遠，投入一定的資金來對這部分陶瓷雕塑藝術品進行創新性改造和推廣，并采取一定的方案對經典陶瓷雕塑藝術品進行保存，同時應該在當地開展一些文化表演、文化活動等吸引外商投資。這樣不僅使具有特色的陶瓷雕塑藝術品得到傳承，也擴大了其影響力，給當地人民帶來了一定的經濟收入，一舉兩得。
2.2 增強對于地方陶瓷雕塑藝術品的保護力度，進行傳承發展
傳統陶瓷雕塑藝術精華，是我們發展面向未來陶藝必須汲取的主要營養元素對于每一個地方來說，它們都具有自己當地特色的陶瓷雕塑藝術品，這部分陶瓷雕塑藝術品必須被人們好好保護和傳承。而且必須要有專門的人員進行管理和保護，傳統文化產品更是我國文化遺產的重要組成部分，部分傳統文化產品已經被列為世界物質文化遺產，并且我國政府在傳統文化產品的傳承和保護方面投入了大量的人力和物力。陶瓷雕塑藝術品作為當代藝術發展的典范，人們不斷地對陶瓷雕塑藝術品進行保護并創新，同時也有專門的設計人員進行制作，從而盡量做到把每一個具有特色的陶瓷雕塑藝術品保存下來。同時，這部分保護地方陶瓷雕塑藝術品的人員也會不斷地收集陶瓷雕塑藝術品的本土知識和特色，使得傳統陶瓷雕塑藝術精華文化得到了最大限度的保留。同時，一些傳統陶瓷雕塑藝術品的制作風格也與現在的陶瓷雕塑藝術品制作風格相互融合，在傳統陶瓷雕塑文化產品中融入現代文化的元素，從而大大地豐富了傳統陶瓷雕塑藝術品文化的內容。盛產陶瓷雕塑藝術品的地方歷史悠久，它的遺產文化更是博大精深，它對于社區經濟發展有非常大的促進作用。因此，有關政府必須加強對自己地方的傳統陶瓷雕塑藝術品制作傳承人的保護力度，不斷完善相關的保護體系。只有這樣才能把陶瓷雕塑藝術品的發展推到頂峰時代。
3 結語
在陶瓷雕塑藝術創作中，吸取傳統陶瓷雕塑藝術精華是發展未來陶藝的基礎，追求藝術的真諦是發展陶藝創作的靈魂，只有建立在此兩點的基礎上，才能將我國的陶瓷雕塑創作推向一個新的多樣化方向。
參考文獻：
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[2] 李卓然，龔繼遂，張新建.中國當代藝術陶瓷市場分析[D].中央美術學院，2016.
關鍵詞：文化資產證券化；法律風險；兩級立法模式；信息披露；風險隔離
中圖分類號：F832.48；DF438 文獻標識碼：A文章編號：1001—6260（2012）04—0010—07
一、引言
文化產業是推動經濟結構調整、轉變經濟發展方式的重要著力點，如何促進文化產權交易、發展壯大我國文化產業是理論和實務界關注的焦點問題。資產證券化是市場經濟發達國家金融創新的重要組成部分，不少國家早有豐富的實務經驗，相關理論研究也較為深入，包括從破產法的角度探討實質合并規則對SPV風險隔離作用的影響（陳霞，2010；陳依依，2003；遲君輝，2010；Lahny IV，2001）、詳細探討稅法、信托法、銀行資本監管法規對資產池構成的影響（Frankel，1991），以及針對大陸法系與英美法系不同制度背景下資產證券化的規則設計等研究（Aleknaite，2007）。但專門針對文化資產的研究并不多，有部分學者關注到知識產權上設立的證券性權利的登記與信息披露問題（Widen，2004）。而國內學者在研究我國發展資產證券化的切入點時，普遍將關注點放在銀行不良資產、基礎設施收費項目、住房抵押貸款等資產類別上，很少有對文化類資產的關注（潘曉明等，2010；陳依依，2003）。實務界卻先行一步，各地文化產權交易所的創新嘗試提供了一個發展資產證券化和文化產權交易可能的契合點，但由于制度和監管的不足使其發展受阻。筆者認為：文化資產證券化應當納入我國資產證券化的統一立法框架，同時兼顧文化行業的特殊性，國外經驗可以適度借鑒，但更應當結合本國特色來進行具體制度構建。
二、文化產權交易制度創新一資產證券化
1.資產證券化的定義與我國的實踐
“資產證券化”（Asset Securitization）作為一種結構性融資產品，是近30年來世界金融領域最重大和發展最迅速的金融創新和金融工具（遲君輝，2010）。但對資產證券化的定義，學者并不統一。比較狹義的定義是，“發起人將缺乏流動性但能在未來產生可預見穩定現金流的資產或資產集合（在法學本質上是債權）出售給特殊目的機構，由其通過特定的結構安排，分離和重組資產的收益和風險并增強資產的信用，轉化成由資產產生的現金流擔保的可自由流通的證券，銷售給金融市場上投資者的融資制度”（顧權，2010）。而被稱為“證券化之父”的美國耶魯大學法博齊教授則認為，“證券化可以被廣泛地定義為一個過程，通過這個過程將具有共同特征的貸款、消費者分期付款合同、租約、應收賬款和其他不流動的資產包裝成可以市場化的、具有投資特征的帶息證券”（周樂偉，2007）。筆者認為，資產證券化的本質在于使非流動性資產變得具有證券流通性與可及時變現性，至于是否采用統一的程序和方法，并不具有根本性意義，故本文采用較為廣義的定義。
實際上，至今我國尚無一部法律中明確出現“資產證券化”這個詞，但現實中類似資產證券化的實踐已經先行，比如在《中華人民共和國公路法》出臺之前，珠海 —廣州—深圳高速、上?！贾荨獙幉ǜ咚倬筒扇∈召M權證券化的模式進行融資運作，而1997年《公路法》出臺后才正式認可“開發、經營公路的公司可以依照法律、行政法規的規定發行股票、公司債券籌集資金”。銀行資產證券化領域也是如此。早在2003年，華融資產管理公司就開始了資產處置信托項目，但直到2005年4月，中國人民銀行、中國銀行業監督管理委員會才《信貸資產證券化試點管理辦法》?？梢姡覈Y產證券化領域呈現出一個實踐先行、立法滯后的特點。
總體上，資產證券化在我國尚處于起步階段，相關法律制度大多還處于空白和試行狀態，但實踐中金融創新的需求卻極為高漲。由于我國經濟蘊藏的巨大潛力與金融體系改革的迫切需求，理論和實務界都相當看好我國資產證券化的發展前景。
2.我國文化產權交易市場的資產證券化創新嘗試
2010年7月3日，深圳文化產權交易所正式推出中國第一個基于權益拆分模式的藝術品資產包——畫家楊培江的12件畫作整體打包后成為首個資產包，初始作價200萬元，深圳文化產權交易所將所有權份額“拆分”為1000份，每份面值為2000元，掛牌認購，持續流通，投資人將通過藝術品資產包的增值獲得投資回報。從法律的角度看，這種創新性的“權益拆分”，其實質是將一件實物的所有權及在此基礎上產生的各種收益進行拆分。投資人可以通過認購拆分的份數，來獲得投資標的物的部分所有權及相關收益，從而也獲得基于這些權益所帶來的遠期或當期的收益（馬麗，2010）。
藝術品“權益拆分”交易模式具有降低藝術品投資門檻、增加資產流動性與促進融資等多重效果，推出之后也很受投資者青睞，但其法律性質究竟是什么，投資者恐怕并不清楚。深圳文交所將其稱為“所有權份額”，其基本運作模式是由畫家楊培江的獨家授權經紀人張宏作為發行人，由天祿琳瑯公司作為發行商和掛牌保薦人，其1000份份額由發行人和商保留400份，其余600份在深圳文交所公開發行流通。
可見，這種“權益拆分”既不同于一般的共有，也不同于普通的證券發行，其實質應屬于資產證券化中的資產支持證券（Asset—Backed Securities，簡稱ABS），即以藝術品這類特定資產的現實價值與將來的升值收益為保障，發行市場上可流通的證券，證券持有者可以按照份額來分享這部分資產當期和遠期的價值。這種藝術品份額交易模式一經推出后，天津、成都、鄭州等各地文化產權交易所紛紛跟進，投資者也是熱情高漲。從金融創新的角度看，這一模式的確具有很大的發展潛力。
3.文化資產證券化的可行性與發展前景
從根本上看，資產證券化的基礎是具有一個能夠產生穩定現金流的資產或資產池（Asset P001），證券化的制度構建核心是資產轉讓和破產隔離（即與該資產或資產池的原始權益人的破產風險相隔離）。而這個資產池的構成除了一般認可的住房抵押貸款、基礎設施收費項目等種類外，還可以包括許多具有價值與未來現金流的資產類型，如前述深圳文化產權交易所已經嘗試的藝術品、專利、商標等。實際上知識產權證券化在國外早有發展，“1997年，美國Pull—man Group以英國超級搖滾歌星大衛·鮑伊（David Bowie）所出版唱片的許可費收益權為支撐發行證券，成功地從資本市場融資5500萬美元。隨后，一系列知識產權證券化相繼進行”（陳霞，2010）。
可見，資產證券化在文化產權交易中具有非常廣泛的適用性，只要能滿足“產生穩定的現金流”、“真實出售”與“破產隔離”三個基本要件，藝術品、知識產權、應收賬款乃至廣播電視頻道播出權（比如黃金時段廣告招標所得收益）等有形和無形文化資產都可以通過這一新的方式來進行交易和融資。這樣一來，文化資產證券化不僅可以成為我國開展金融創新的一個突破口，而且對于促進文化產權交易市場的發展也具有重要意義。通過資產證券化，可以加強文化資產的流動性，吸引更多的社會資金投人文化市場；可以降低投資門檻，鼓勵民間文化投資；可以盤活企業非流動資產，解決缺乏可抵押資產的文化企業尤其是中小企業融資難問題。
而且，相比其他類型的資產，文化資產的價值穩定性、收益可靠性、從業人員素質等對投資者更有吸引力，具有更高的市場認可度。目前我國資產證券化發展不盡如人意的一個根本原因就是“政策制度與市場需求未能很好地結合起來”（王元璋等，2011）。立法者推出《信貸資產證券化試點管理辦法》，但投資者對我國銀行業的經營水平、不良資產的管理水平等不夠信任，實踐中市場反應并不熱烈。而在資產證券化中，資產的選擇是決定證券化能否成功的前提，“發行人通過資產打包，對基礎資產重新分配確定新的發行收益與比例的過程中，必須考慮投資人的偏好。……只有發行人與投資者選擇發行優質資產的比例相同時，市場才會出清，兩者收益達到最大”（李冬花等，2010）。影視、創意、動漫、藝術品收藏等文化行業的創造力和發展潛力對投資者具有很大吸引力，而文化產業發展也需要有更有效的途徑來吸引社會資金，兩相契合，文化與資本的聯姻通過文化資產證券化或許能夠更好地達成。
三、目前文化資產證券化實踐的不足與潛在風險
雖然文化資產證券化有著很好的發展前景，然而當前法律的缺失始終是藝術品份額交易不可回避的障礙。2011年，國務院連續了《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》（業界稱“38號令”）和《關于貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見》（業界稱“49號令”），尤其是后者明確規定各地文交所的清理整頓工作要在2012年6月30日前完成。大部分文交所已經在進行此類業務的停止和善后工作，2011年8月15日，因承諾的上市交易遲遲不能兌現，湖南文交所開始受理退款申請；陜西文交所也在“38號令”后不久暫停所有新品發售，并為中簽者辦理全額退款；深圳文化產權交易所在此項業務暫停近一年后，在其網站上刊登了一則由深圳市委宣傳部的《關于文交所藝術品權益拆分業務善后重點工作及責任分工通知》，公布了其藝術品權益拆分業務的善后責任分工，并督促其份額產品的初始發行人及交易商回購產品。
監管層之所以緊急叫停文化產品份額交易，源于在短暫的時間內，這類交易已經體現出相當程度的混亂狀況，究其根源，在法律制度支撐不足的情況下，此類交易中的風險不容忽視。
1.法律風險
我國目前還沒有一部統一的資產證券化立法，實踐中的試點更多帶著“摸著石頭過河”的意味。配套制度支持不足，缺乏法律保障，是目前發展文化資產證券化的最大瓶頸。首先，文化資產證券化其實是針對公眾進行的融資，如果缺乏有效的發行監管和信息披露制度，很容易造成投資者難以挽回的損失；其次，目前我國法律制度還存在著一些與資產證券化相沖突的地方，如通過知識產權中的財產權利按照現行物權法的規定，進行融資屬于權利質押，需要到相關主管部門進行登記才能成立質權，并對質權設立后的知識產權轉讓和許可使用規定了限制，而針對公眾發行的、需要通過轉讓和許可交易進行資產增值的證券化資產顯然不能滿足這樣的法律要求；最后，文化資產投資需要相關的專業知識，對普通投資者而言，中介機構的評級、擔保和咨詢服務非常重要，而目前這方面的中介服務還基本處于空白狀態。
2.資產價值變動風險
大多數文化資產本身的價值存在變動性，比如在專利資產池構建過程中，可能會出現可替代技術、專利技術淘汰與更新、專利技術實施、專利技術可重復利用、專利技術產品責任等方面的風險（靳曉東，2011b），對其資產價值的評估存在著很大難度，這也是文化資產在一般的抵押貸款模式下難以得到銀行融資的重要原因。
因此，在達到業界普遍認可的科學準確的評估方式和標準之前，文化資產的證券化仍然會存在很大的難度（靳曉東，2011a），筆者建議在進行評估標準設計時，應考慮的相關因素至少包括：商品更新周期、知識產權保護期限、國家相關產業政策時限與未來預期變化、產品市場地位與份額變化趨勢、可能的侵權風險等。
3.金融風險
在美國次貸危機之后，以資產證券化為代表的金融創新受到了更多的質疑，我國剛起步的資產證券化更是幾乎處于停滯狀態。金融衍生產品本身的設計是為了轉移和分散風險，但如果在實際操作過程中出現監管缺失、市場投機過度就很容易激化乃至放大金融風險。此外，文化資產證券化將使文化產業與金融業的聯系更加緊密，金融業的風險會對文化產業造成更大沖擊，需要發展相應的風險防御機制。
但應當注意的是：資產證券化本身并不是次貸危機的原因，有學者認為“證券化運作模式的異化是導致次貸危機的原因”（明曉磊，2011），也有學者認為這場危機是“在監管缺失情況下貸款機構錯誤甚至惡意利用證券化這一金融工具的結果”（沈炳熙，2007），學界基本上都認可金融監管的不足才是次貸危機的根源，不可因此否定整個金融創新，但在今后的資產證券化立法和執法中應當更為謹慎。
4.道德風險
道德風險在任何時候都會存在，但在制度缺失的情況下更會被放大。目前我國資產證券化領域缺乏統一的資產證券化發行人、信用評級機構、信用增級機構、擔保機構、承銷商及其從業人員的監督和管理規則，難以給投資者權益提供可靠的保障。此外，在文化資產增值過程中，資產管理人的水平至關重要，除了藝術品可能隨著時間自然增值外，知識產權、文化設施、行政特許權等文化資產都需要有效的管理和利用才能得到預期的回報，如果資產管理人不能做到忠實和勤勉，會給投資者帶來較大的損失。
四、法律保障措施建議
目前對全國各地文交所的清理整頓只是將文化資產證券化納入規范發展軌道的第一步，對文化資產證券化這一新事物不必因噎廢食，通過建立完整的法律保障制度，可以充分發揮其積極作用，實現文化產業與金融業的更好對接，建議從以下幾個方面著手進行制度建設：
1.建立全國統一的資產證券化兩級立法模式
資產證券化的實踐最先出現在美國，美國的判例法傳統使得法院可以通過“法官造法”來解決實踐中出現的問題，而成文法國家要保障金融體系的穩定和普通投資者合法權益的保護，統一立法應先行，否則司法機構在審理涉及資產證券化的案件過程中會面臨困境（顧權，2010）。
我國可以參考韓國的統一立法模式，立法上可以分為兩個層級：第一個層級是根據我國《證券法》第2條“證券衍生品種發行、交易的管理辦法，由國務院依照本法的原則”的規定，由國務院出臺《資產證券化管理辦法》，規定資產證券化的類型、基本原則、發行條件、交易規則、交易所管理、中介機構、從業人員資格、監督管理部門、禁止的交易行為與法律責任等基本問題；在第二個層級，各行政主管部門可以針對職權范圍內的不同種類的資產證券化出臺相應的部門規章和操作指引。
2.加強協作，建立統一的監管體制
在我國，受分業監管體制的影響，資產證券化被人為地割裂為金融資產證券化與企業資產證券化兩大塊，在不同的市場流通（Schwarcz，2004），接受不同的監管部門管理，適用不同的規則。這樣的監管體制容易產生監管盲點和擴大風險，比如文化類資產的證券化，就可能涉及到文化、文物、版權、專利、商標、新聞出版、廣播電視等多個行政主管部門的審批，繁瑣的審批程序會阻礙資產證券化的實現，而多家監管的局面又可能造成實際執法中的沖突或責任推諉，不利于市場的健康發展和投資者權益的保護。從近期來看，當務之急是需要多部門聯合，建立有效的協調合作機制；從長遠來看，金融混業經營改革勢在必行，統一監管、權責明晰方能保障資本市場的規范與穩定。
此外，盡快建立統一的登記制度也是非常關鍵的，比如在美國，擔保性的融資中債權人通常要求專利或商標管理機構反映出自己的證券化權利，即使在美國判例法中，這一登記并不是對抗破產管理人的要件（Widen，2004）。而我國目前一方面立法不能滿足資產證券化的登記要求，另一方面文化資產還存在著多頭登記的弊端，建議在《物權法》中增加資產證券化的統一登記條款，以及設立了擔保物權后的財產轉讓限制的例外條款。
3.加強中介機構的管理和監督
資產證券化要長期穩健運行，銀行、保險、風險投資、評估、擔保、法律服務、信用評級等機構的協作都是不可或缺，但是目前敢于在這一領域試水的中介還為數不多，與此有關的配套制度很多也還處于空白狀態，尤其是信用評級機構在我國還處于初級發展階段，在國際上的地位更不能與穆迪、標準普爾、惠譽國際三大評級機構相比。但次貸危機前聲譽良好的三大評級機構未能提前警示風險、危機發生后又快速調低信用評級導致市場恐慌的表現也使公眾大為失望，在評級機構向被評級企業收取費用以維持經營的情況下，如何保障評級機構的公正性也是各國研究者質疑的問題。
在這一背景下，加強對中介機構的管理和監督不僅是發展資產證券化的必要前提，也是我國信用評級機構等新興中介機構樹立信譽、爭取國際認可的良好契機。尤其在信用評級機構建設上，我國可以考慮以文化資產證券化為試點和突破口，依托政府資金和文化產權交易所共同建設獨立的信用評級機構，使信用評級機構的資金主要來源于交易所對每筆交易收取的中介和服務費用，減少對被評級人的資金依賴，增加評級機構的公信力。
4.完善信息披露制度
不管是從金融創新還是從證券市場監管的角度來看，信息披露都是非常關鍵的，有學者指出次貸危機的根源就在于金融信息披露失范，在我國現有的分業監管體制下，盡快建立信息監管制度是協調和統一銀行監管與證券監管的最優選擇（許多奇，2011）。不可否認，有的金融產品設計得結構復雜，一個重要目的就是增大信息隱蔽程度，誤導投資者，逃避金融監管。在資產證券化操作程序中，SPE（SpecialPurpose Entity，特殊目的載體）的設立模糊了證券購買者與資產發行人之間的信息聯系，延長了信息傳遞過程，事實上使得風險轉移到了原資產所有人的債權人身上（Janger，2004），因此資產證券化的信息披露中最重要的是對基礎資產狀況的全面披露，尤其是文化類資產，更需要對基礎資產的真實價值作出完整披露，這一要求應當在我國相關立法中作出明確而有可操作性的規定。
在信息披露的監管方面，美國在次貸危機后作出的重要立法調整——《多德—弗蘭克華爾街改革和消費者保護法》（Dodd—Frank Wall Street Reform and Consumer ProtectionAct），其核心內容并非是對現有的多元監管體制做實質性的調整，而是促進各機構監管信息的共享與協調。相比之下，我國的相關法律還很不完善，2005年6月人民銀行頒布過《資產支持證券信息披露規則》，但這一規則法律層級不高、條文過于簡略、適用范圍過窄，尤其是法律責任部分幾乎缺失，難以有效發揮作用。建議參考美國的做法，在統一的資產證券化立法中明確規定文化產權交易所、文化主管機構、證券監管機構、銀行監管機構間的信息共享和，尤其要加強披露不實信息法律責任的追究，建立一個公開、透明的市場環境。
5.采取信托方式，完善風險隔離機制
“資產證券化的關鍵是使資產收益與發起人、出售者和SPE的母公司破產風險相隔離”（Plank，2004），根據SPE的類型不同，風險隔離的原理和程度也有所差異，如果是采取特殊目的公司（SPC）形式，需要強調真實銷售、在公司章程中增加自愿破產申請權的放棄、增加獨立董事等方式隔離發起人和發行人破產風險。但SPV中設立的公司很難滿足我國現行《公司法》中關于經營場所和范圍、發行債券、公積金和公益金提取等規則要求，存在較大的法律障礙。
在當前制度背景下，采取信托方式（SPT）設立文化資產的證券化是更為現實的選擇，銀監會于2005年的《金融機構信貸資產證券化試點監督管理辦法》、《信貸資產證券化試點管理辦法》也都將資產證券化的開展形式規定為信托型。這種模式比起SPC的優點是即使管理者破產，投資者也不會受到影響，而且稅負更輕，監管重點是要嚴格確保證券化資產與管理者資產的隔離，達到信托財產獨立性的要求。
此外，從資產證券化的過程來看，實際上是隱蔽地把資產自身的風險從發起人轉移給了SPT和投資者，因此建議保險公司開發相應的保險險種，抵御可能的自然災害、大規模侵權等帶來的資產損害。
6.加強投資者合法權益的保護
文化領域的投資本身要求有一定的專業知識背景，而金融產品發展得越來越復雜，為了減少人為的復雜化，在資產證券化發展初期應規定一項證券化投資品種只能由同一種類的資產構成資產池，且只能指定一個發行人和保薦人，避免法律關系復雜化。
同時，在統一資產證券化立法中強制要求發行人和商的風險提示義務，對基礎資產的性質、市場前景、投資回報、可能風險等進行真實詳盡說明，如有虛假陳述誤導投資者，要追究其行政責任，投資者還可以主張民事賠償責任。
此外，對于知識產權、特許經營權等高度依賴資產管理水平的基礎資產，建議法律規定發行人或資產管理人必須持有一定的資產份額，并且在職期間不得轉讓，由此實現管理人與投資者利益的捆綁，避免出現道德風險。
最后，建議明確規定投資者的監督權，持有證券一定比例份額的投資者對資產管理人定期公告的資產經營管理狀況有疑問的，可以提出質詢并查閱相關原始資料，如果發現資產管理人存在侵害證券化資產的行為還可以提訟追究其法律責任。鑒于普通投資者可能缺乏足夠的動力與能力進行對資產管理人的監督，建議各地政府在文化資產證券化發展初期采取激勵政策促進機構投資者進入文化資產投資市場，鼓勵和支持機構投資者發揮自身的規模優勢，加強對資產管理者的監督與約束。
五、結語
文化資產證券化作為我國文化產業與金融業對接的一次大膽嘗試，原本應當具有較好的發展前景，但由于制度支撐和法律監管的不足，在實踐中反而演變成為一場潛在的危機。在監管部門“急剎車”式的禁令后，還應當通過統一立法和監管、完善信息披露和風險隔離機制、加強中介機構管理和投資者權益保護，健全我國資產證券化的基本立法和文化產業的相關配套制度，使文化資產證券化真正成為助推文化產業發展的利器。本文提出這些法律保障措施構建方面的淺見，希望能起到拋磚引玉之效，為我國金融創新與文化產業發展盡一份綿薄之力。
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關鍵詞：拍賣現狀計量 統計分析 存在的問題
1986年，廣州率先在全國恢復成立了第一家拍賣行，中國拍賣業在中斷了30年后開始進入了恢復、試點階段。1996年，《中華人民共和國拍賣法》的頒布標志著中國拍賣業進入了規范發展時期。隨著中國拍賣業的發展壯大，“拍賣”也成為了學者們的一個研究熱點。本文從文獻計量學角度，對近年來拍賣研究論文進行分析。
1.數據來源
以CNKI（China National Knowledge Infrastructure，中國知識基礎設施工程）中國期刊全文數據庫為檢索工具，設置檢索字段條件為“主題=拍賣”。由于1996年頒布《拍賣法》，規范拍賣業，所以本文自此時間開始研究，設置檢索時間為“1996年1月1日到2011年12月31日”。共檢索到16908篇論文。
對檢索數據進行按年代劃分，如表1所示。從年論文產量可以看出，1996年到2001年論文產量在600篇/年左右浮動，2002年到達700篇，2003年飛躍至1034篇，之后穩步增長到2008年的1726篇，2009年、2010年、2011年論文產量相近但有所回落。出現這種現象的原因，從科學發展規律角度，拍賣研究論文增長呈現文獻計量學中的邏輯增長規律。從社會背景角度，1996年行業規范，拍賣業開始平穩起步，到2003年經濟迅猛發展，中國的藝術品發展經歷了井噴式的大發展，拍賣成交額突破1000億，大量人才涌進拍賣行業，出現拍賣研究論文飛漲情況。
2統計分析
2.1高產作者和高產機構分析
高產作者和高產機構代表著拍賣行業研究的集中情況。對檢索數據按作者進行統計，西安電子科技大學教授王育民最多，共24篇。但王育民教授在24篇文章中均不是第一作者，可以看出王育民教授指導其學生研究拍賣領域技術。王育民教授指導研究領域主要集中在從技術角度對電子拍賣的設計和開發。清華大學經濟管理學院的陳劍教授發表關于拍賣論文17篇，主要從經濟學角度，對拍賣機制進行研究和設計，尤其是政府采購組合拍賣機制。武漢大學經濟管理學院的王先甲教授主要從博弈的角度分析拍賣均衡，共16篇。產量前十的高產作者還有重慶大學的黃河、浙江傳媒學院的馬健、江蘇科技大學的田劍、華中科技大學的魯耀斌、哈爾濱工業大學的馮玉強、北京航空航天大學的劉魯和上海商學院的竇莉梅。
對研究機構進行統計，上海交通大學最多，75篇。其中，上海交通大學安泰經濟與管理學院對拍賣研究居多，主要是從經濟學角度出發，研究拍賣機制、風險規避、均衡等。華中科技大學在拍賣方面研究較廣，經濟學院研究拍賣機制、管理學院研究拍賣博弈、技術學院研究電子拍賣技術，特別指出的是法學院進行拍賣犯罪研究。拍賣研究論文前十名高產機構還有華中科技大學、重慶大學、武漢大學、中國人民大學、復旦大學、清華大學、西安電子科技大學、上海大學和浙江大學。
從高產作者和高產機構數據中可以看出，高產作者普遍集中在高產機構中，高產機構均為高等院校，拍賣研究已經出現了核心作者和核心機構，而這些核心又推動和引導著拍賣行業發展。
2.2期刊分析
文獻在期刊上分布呈離散狀態，統計拍賣研究論文期刊情況，發現拍賣行業性期刊只有《中國拍賣》，并且發文最多。《中國拍賣》雜志是由國家商務部主管、中國拍賣行業協會主辦的拍賣業的?？?，報道面更廣、知道性更強。其他文獻發表在藝術類期刊居多，其次是財經類期刊。刊登拍賣論文前十的期刊：中國拍賣、藝術市場、收藏界、藝術與投資、收藏家、東方藝術、中國花卉園藝、榮寶齋、中外房地產導報和中國書畫。
2.3關鍵詞分析
對文獻關鍵詞進行歸類分析，“網上拍賣”“組合拍賣”“拍賣機制”“博弈”出現頻次最高，這也正體現了拍賣研究中的熱點，也是高產作者和高產機構研究的核心方向。
3.存在的問題
從上述數據分析中，可以看出，拍賣研究中還在很多問題。
3.1缺少系統性研究。根據高產作者和高產機構可以看出，拍賣研究一般集中在經濟領域、管理領域、技術領域等，只是利用各專業知識將拍賣作為研究對象進行研究，而缺少拍賣自身的系統性研究，如拍賣技巧研究、拍賣業發展研究、拍賣環境研究、拍品定價研究、拍賣主體研究等。這種現狀也與拍賣教育體系有關，拍賣專業知識由拍賣協會組織從業培訓，在高校中未設立專業學科，甚至沒有專業課程。
3.2缺少法制研究。高產機構研究時，只有華中科技大學法學院對拍賣法制問題進行研究，這說明法學領域對拍賣行業關注較少，在拍賣研究中法制監管研究還存在一定缺失。規范的行業監管、法律才能推動行業健康發展。
3.3缺少專業領域期刊。拍賣研究文獻發表在藝術類期刊居多，其次是經濟管理類期刊，拍賣行業期刊目前只有一種，應該多增加拍賣行業期刊種類，共同促進拍賣研究發展。
3.4理論與實踐脫節。拍賣研究中高產機構多為高校，高產作者中理論學者居多，缺少實踐經驗，而拍賣從業人員參與拍賣理論研究的較少，出現實踐與理論想脫節。應該鼓勵從業人員對拍賣行業進行專業交流。
參考文獻：
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論文關鍵詞：奢侈品；奢侈品消費現狀；奢侈品貿易
論文摘要：隨著中國經濟的快速發展，居民收入水平的大幅增長，中國的奢侈品市場也呈現出勃勃生機。文章就什么是奢侈品、奢侈品的消費現狀進行分析，并對奢侈品貿易發展趨勢提出展望。
隨著中國經濟的快速發展，居民收入水平的大幅增長，中國的富裕人群快速涌現，中國正逐步成為奢侈品消費市場的生力軍，中國將是最具潛力的奢侈品消費大國。世界奢侈品協會的數據顯示，2007年中國奢侈品市場的規模達到80億元，占全球市場的份額達到18%，是世界第三大奢侈品消費國，僅次于美國和日本。截至2008年10月份，中國奢侈品消費比2007年消費總額遞增8％～10％，達到86億美元，而因為經濟危機，日本和北美奢侈品消費額劇降35％，相關數據顯示，我國已成為奢侈品的第二大消費國。[1]奢侈品在短短的幾年中，就在中國這個大市場上快速成長和傳播，對于奢侈品的需求量遠遠超過了經濟學理論中均衡量。
一、奢侈品的定義
奢侈品在經濟學上講，指的是價值與品質最高的產品，是無形價值與有形價值比值最高的產品。從商品學上講，價格高并不意味著就是“奢侈品”，“奢侈品”的高價性也絕非是生產與使用過高過多的物質成本的積累與堆砌，而是在其背后有一個完美體系支撐和百年文化傳承。而美學家則定義為，“奢侈品”是一種生活被藝術化的符號，是一種把生活追求變為美學的外在標志，“奢侈品”就是一種藝術美學的直接代表，它已被賦予了更多的文化、歷史、藝術和哲學涵義。“奢侈品”對社會的迅速發展、國民經濟的發展有著積極作用，因為它們集中了最先進的技術、最和諧的產品美學，它是親切的、細膩的、敏銳的、最人性化的，而且奢侈品本身也在不斷進化中。
二、我國奢侈品的消費現狀
（一）消費年齡年輕化
在國外，奢侈品牌的主要消費群一般在30～40歲年齡段之間，中國奢侈品的消費者年齡層從20多歲的年輕人，到50歲左右的人都有，但20歲～30歲的消費者成為了中國奢侈品消費的主力，這一年齡段的中國消費者人數要比日本高出11倍。2007年進行的一項針對中國城市青年的調查顯示，超過60%的年輕人認同“人生及時行樂”的觀念，并表示愿意購買奢侈品。中國奢侈品消費年輕化已成為趨勢。例如，登喜路品牌在中國的消費最低年齡要比歐美及其他國家低5歲左右，大概為25歲。[2]究其原因，一是由于中國目前處于發展中市場，年輕人成功的例子比比皆是，他們有經濟實力消費奢侈品;二是一些經濟能力并沒達到消費奢侈品水平的年輕人，為了圓奢華夢也在消費奢侈品。據此，可以把年輕人消費群體分為兩種消費類型：“真正可以買得起奢侈品的人”和“花光所有錢來買一小件奢侈品的人”。另外，值得一提的是，中國女性在奢侈品方面支出龐大。經濟獨立的職業女性的出現改變了中國奢侈品業以往以男性為主導的客戶基礎，時髦富裕的都市女性愿意善待自己，十分迷戀奢侈品的魅力。
（二）消費集中在外國品牌上，我國幾乎沒有自主品牌參與競爭
目前，我國的奢侈品市場幾乎全部被國外品牌包攬，我國的奢華消費實際上就是西化，這與我們沒有稱雄世界的頂級品牌有關。[3]不要說國產名牌，就算是“中國制造”的國外品牌也使其身價下降，這與中國人的消費理念、消費文化、以及國外品牌的成功經營和大舉進攻等諸多因素有關。奢侈品牌主要來自于歐洲、美國、日本等發達國家。在歐洲，奢侈品范圍廣泛，涵蓋銀器、銅器、水晶玻璃、皮革、出版和裝潢等等。瑞士軍刀、ZIPPO打火機令許多年輕人著迷，而中國的奢侈品市場，是一座未開啟的金山，雖然我國有“水井坊”、“國窖1573”等奢華品牌，但為人所知的數量實在不多，幾乎沒有能夠跟外國奢侈品牌競爭。其實，中國并不缺少本土奢侈產品，中國本土具有很好的奢侈品品牌生長的基因：做一套西裝上萬塊的永止裁縫，高檔的紅木家具，還有那些在中國歷史上與皇家相關的貢品，比如，南京云錦等，但由于缺乏“走出去”的戰略眼光和品牌宣傳手段，使得我國本土的奢侈產品不被外國甚至本國國民所熟悉和熱愛。中國的奢侈品市場正在吸引許多外國奢侈品品牌商們的眼球，遺憾的是中國奢侈品卻缺位，還沒有引起中國本土企業家的足夠重視。
（三）我國還處在奢侈品消費增長的初期并快速增長
在歐美國家，奢侈品消費有房屋、汽車、闔家旅游，還有非常個性的消費，比如陶瓷、美食等等，無所不包。只要擁有最高的質量，最深厚的文化內涵和藝術性，購買一只古老的燈具、聽新年音樂會都可以成為奢侈品消費。而我國的奢侈品大部分還集中在服飾、香水、手表等個人用品上。奢侈品市場較為成熟國家的歷史經驗表明，在奢侈品消費增長的初期，消費量最大且增長最快的是個人用奢侈品，而后期逐步由具體的奢侈商品轉而追求奢侈的生活方式和體驗。雖然，私人度假酒店、頂級家私、藝術品投資論壇，專為富豪級人士專門定制的頂級保健品等在我國也開始備受關注，這一變化顯示出中國買家們已經開始由消費奢侈品向消費奢侈生活方式轉變，但那畢竟是少數，目前及今后一段時期內國內的奢侈品消費將集中于個人用的奢侈商品，即高檔時裝、高檔皮具、珠寶、名表、頂級化妝品和香水、古董字畫等高檔商品。[4]我國還處在奢侈品消費增長的初期，因此奢侈品在我國的發展將會有相當長的時期和過程，這也吸引了大量奢侈品品牌在中國的擴張。到目前為止，幾乎所有的世界頂級品牌都在中國設有分店。根據中國品牌策略協會統計，中國目前有1.75億消費者有能力購買各種品牌的奢侈品，占總人口的13%。其中約1000萬至1300萬人是活躍的奢侈品購買者，他們購買的產品主要集中在手表、皮包、化妝品、時裝和珠寶等個人用品。該協會預計，到2010年國內有能力購買奢侈品的人數將增加到2.5億人。發達國家的歷史表明，人均收入在1500美元左右，奢侈品消費開始啟動，當人均收入達到2500美元，奢侈品消費將急劇上升。我國目前已超過人均收入1500美元的水平，部分沿海城市甚至已經超過2500美元，因此國內的奢侈品消費正在快速增長。
（四）在消費地點上，大多通過大型商場和旅游實現
即使在購買奢侈品的時候,中國消費者也更偏向在市區商業中心，或大型購物商場里購物，這讓他們有機會到處逛逛,挑選不同的品牌和產品。另外，由于高關稅的緣故，許多中國消費者喜歡在中國內地以外的地方，尤其是香港購買奢侈品。根據法國旅游局統計，中國旅游者在法國的平均消費金額遠遠超過歐美游客，目前全球頂級奢侈品牌消費額中中國人占據了5％的比例，其中3％是中國游客在海外購買的。
三、中國奢侈品貿易的發展趨勢
美國媒體稱，受金融海嘯影響，全球奢侈品貿易陷入低迷，數據顯示過去11個月，日本和北美奢侈品消費額劇降35％，各大品牌紛紛降價自救，但中國市場卻逆市上揚，保持22％的強勁增長。[1]中國市場奢侈品貿易的強勁走勢，幾乎沒有遭受全球經濟危機的影響，這從奢侈品的追隨者不畏寒潮繼續壯大可見一斑。這也更加堅定了奢侈品巨頭中國布局市場的決心。英國媒體稱：傳統奢侈品大國美國和日本都遭受重創，中國經濟卻一枝獨秀，眾多奢侈品巨頭抓到了中國這根救命稻草，紛紛進軍中國。意大利頂級品牌范思哲稱，2009年亞洲市場將成為它全球第二大市場，中國市場功不可沒。法國媒體報道稱：“看看那些奢侈品在美國的遭遇吧，他們現在正在中國投資。日內瓦手表商在過去兩個月里造訪過7個國家，試圖向世界富人推銷其售價為200多萬元的泰坦尼克-DNA系列手表，結果沒有哪國人比中國人對此更感興趣。”
中國商務部預計，到2010年,中國將有2.5億消費者有能力購買奢侈品，將近目前數字的17倍。此外，未來數年內，將有2～3億人口進入奢侈品充斥的城市，從而進一步帶動該市場的成長。到2014年，中國將成為全球最大的奢侈品市場，占全球總量的23％左右。鑒于經濟危機，一些分析人士甚至預言，中國可能在2011年前后成為世界第一大奢侈品消費國。[1]中國奢侈品市場的快速發展,對于中國本土的奢侈品從業來說也是一個很好的機會，不僅僅是品牌，中國的投資商、零售商和設計師，包括制造商都有機會從這個行業的快速增長中獲益。中國奢侈品貿易的發展將會呈現無限昂然的生機。
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彭淵材在外十余年，家中老的老，少的少，連稀飯也喝不上。他的爸爸寫信要他回家，他騎了匹驢子，帶了個布袋，終于回家來了。親戚鄉里，相聚談論：布袋里定是珠寶，這下子父母妻兒，可免于忍凍挨餓了。彭淵材聽了，喜形于色，說道：“吾富可敵國，汝可拭目以觀?！贝蜷_布袋一看，里面裝的是李廷制墨一錠、文與可畫墨竹一幅(圖1)、歐陽修寫《五代史》草稿一包。
從史料看，這個彭淵材也有不少專長，在京師十余年，頗受貴人歡迎，也一定積累了不少錢。可他是個文物愛好者，有錢就買文物，及至回家，除了幾件文物，依舊囊無分文。他的文物，要傳到現在，真可“富可敵國”。李廷墨，不知還有存世否?文與可墨竹，存世不過兩三幅；歐陽修字跡，存世也不過數頁。彭淵材能預知這些文物的稀有性、可貴性，可是個了不起的人，是個真正出于內心愛好，能傾其所有收藏文物的人。
有人比喻：真正的收藏家，是捧著金飯碗討飯的人。因為，只有真正的收藏家，才會熱愛藏品，才會獨具慧眼，才會收藏到“價值連城”的藏品，才會同藏品融會一體，生死系之。即使忍凍挨餓，也決不變賣藏品，換取溫飽。所以說，是捧著“金飯碗”，寧可討飯，也決不賣碗的人。
南宋趙孟堅，熱愛一冊《定武蘭亭》，常帶身邊。一次，坐船落水，幾乎喪命，好容易撈出《蘭亭》，站在水里大喊：“《蘭亭》在此，馀不足介意也!”他在卷首寫了8個大字：“性命可輕，此寶難得!”
被世人稱為“草圣”的于右任，熱愛古代碑刻，刻意收藏魏、晉、南北朝墓志，費時20年，耗銀洋10萬元，收藏到墓志、刻石300余方。因其中有七對夫婦墓志，即名居室為“鴛鴦七志齋”。后將這些藏石，全部捐贈西安碑林。其中一塊《周易》石刻(圖2)，是東漢蔡邕《石經》的唯一遺存，真是無價之寶，何啻“金飯碗”?于右任身為元老，任監察院院長30余年，獎掖后進，接濟貧困，不遺余力，但自奉節儉，到臺灣后，幼子出國讀書，交不起學費，有時伙食費也接不上，還得靠廚師設法解決。病重時，唯恐付不起醫藥費，要求出院。他的身邊有只鎖著的鐵皮箱，逝世后打開一看，藏的不是珍寶，而是欠人債款的帳目。身邊的廚師、副官，他都欠著錢。
杭州文瀾閣，藏有一部《四庫全書》。太平軍攻占杭州，焚毀文瀾閣，任意糟塌《四庫全書》。天雨道路泥濘，太平軍即以《四庫全書》包扎馬足，以利行走。太平軍退走后，杭州人丁丙(1832-1899年)，熱愛《四庫全書》，與哥哥丁申從煨燼瓦礫中揀得《四庫全書》萬余冊，又花錢收購散落民間者。缺失部分，雇人至外地抄補。及巡撫重建文瀾閣(圖3)，即將全部《四庫全書》送至閣內庋藏。他為保護《四庫全書》，不惜花費重金，花費時間。但他自奉極為節儉，出門拜客，一套出客衣，叫傭人捧在手里，到了人家大門口，才換到身上。他寫信往往不用白紙，而是利用廢紙，翻過來寫。我藏有一封他寫給金鑒的信，就是寫在一張商品仿單反面的。
鄭振鐸先生(1895-1958年)也愛書成癖。他曾在《古今文綜》的題識中寫：在溫州讀中學時，看到有個同學買了部《古今文綜》，“羨慕無己”，利用一個暑假，借來從中抄集出兩本《論文集要》。至今已四十余年，忽于中國書店看到此書(《古今文綜》)，“乃購之歸，以紀少年時代一段艱苦求書的事實。”鄭振鐸畢生愛書藏書，共收書17200余種，近10萬冊。鄭振鐸遭遇空難后，其家屬遵照生前意愿，全部獻給國家。鄭先生收書偏重俗文學，根據所收資料，寫成專著，有《中國俗文學史》、《插圖本中國文學史》、《中國版畫史畫冊》等等。
明朝的項元汴，收藏書畫，可算得上是個大家了?？伤莻€生性吝嗇的人。發現所收書畫，價格貴了，會長吁短嘆，整天悶悶不樂。他的哥哥項子長，是個進士，兄弟情深，十分厚道。發現弟弟悶悶不樂，就故意找他談天，表示十分看重弟弟買貴了的書畫，把他原價收購過去。
1961年，北京市面出現兩幅坡的畫：《瀟湘竹石圖》、《古木怪石圖》，索價甚高。專家對兩幅畫的評論不一，認為《瀟湘竹石圖》是真跡，“景色蒼茫，令人心曠神怡。徘徊凝視，不忍離去。”他以5000元的天價買了這幅畫。為了湊錢，節衣縮食，連件像樣點的衣服也合不得買。他的夫人調侃他：“你只要前面掛張宋畫，背后披件明畫，就心滿意足了。你呀，簡直成了《皇帝的新衣》里的人物了。”
20世紀上半世紀，我國有位大書畫收藏家張伯駒(1 898-1982年)，人稱“怪爺”。因為他為了阻止國寶外流，數次變賣家產，高價收藏了晉陸機《平復帖》、隋展子虔《游春圖》(圖4)、唐杜牧《張好好詩》等稀世之珍。解放后，他把自己的珍藏獻給國家，但在“”中被殘酷迫害，趕到鄉下“改造”。年已古稀的老人，肩不能挑，手不能提，生活十分困難，連水都喝不上。在一個偶然的機會里，經關懷、點頭，才得返城擔任一個月薪七八十元的文史館員，解決了衣食之憂。
展子虔《游春圖》，賣方索價足赤(純金)200兩。張大干聞訊，從上海專程飛抵北平，與賣方討價還價。賣方不肯讓價，張大千悻悻而去。張伯駒知情后，變賣房產，如數買下。張大千曾自刻一?。骸案豢蓴硣?，貧無立錐?！彼臅嫴仄?，確屬“富可敵國”，但論“貧無立錐”，如指田產猶可，指家財則不可。他有好幾處房產，臺北的摩耶精舍，其豪華程度，恐全國能與匹敵者幾稀。
清朝時，有個揚州人收藏古錢成癖。家境富有，上輩即藏有古錢。兄弟分家時，他光要古錢，不要家財田宅。光是“漢興”錢，即藏有24枚。家無恒產，生活困難。其妻取一枚“漢興”錢至古董店換得一枚銀洋，以買柴米。他知道后大驚失色，急往贖回。他對藏品是“生死系之”，寧可妻兒凍餓，也不變賣藏品。
語云：“不以成敗論英雄?！蔽覀円部梢哉f：不以藏品多寡論是不是真正的收藏家?！都t樓夢》里的石呆子，只藏有20把摺扇，但他理解藏品，熱愛藏品，生死系之，是個真正的收藏家。相反，南宋的賈似道、明朝的嚴嵩，收藏品類之廣，質量之好，都是當代獨步。但他們不是真正的收藏家，只不過是把藏品當作權勢、財富的象征。他們的收藏不依賴自身的真才實學，不走艱苦的收藏途徑，而是網羅一批清客、鷹犬，巧取豪奪，蓄意霸占。為了得到藏品，不惜掘人墳墓，破人家室。他們的藏品來得快，去得也快，未及終身，已冰山消融，抄家入庫。早在明朝時，茅維就說過：“世廟(指嘉靖皇帝)時，有豫章權相者(指嚴嵩)，沉湎金珠，百計苞苴。一味耳食，何異坐井觀天，刻舟求劍歟!”
清鐵泳《履園叢話?收藏》云：“收藏書畫有三等：一日賞鑒，二日好事，三日謀利。”他說，對于書畫，“有篤好為性命者”，“有視為土苴者。”“大約千人之中，難得一人愛之。即愛之而不得其愛之之道，雖金題玉躞，插架盈箱，亦何異于市中之骨董鋪邪?！边@就是“賞鑒”與“好事”的區別之處，至于“謀利”，“則臨摹百出，作偽萬端，以取他人財物，不過市井之小人而已矣?！卞X泳所難以預料的是，現在對“謀利”，已有一個非常冠冕堂皇的名詞，叫做“藝術品投資”。既是“投資”，目的就在于“增值”、“回報”。他們所關心的是書畫的市場行情，特別是他們手頭所持有的書畫的行情。炒股票，炒房地產，又出現了炒文物、藝術品。高尚、優雅的收藏界，禁得起如此搗騰嗎?在捧金飯碗討飯的行列里，出現手持算盤的大腹便便者，是何等辛辣的諷刺呀!
要之，做一個真正的收藏家，要有豐富的文史知識，較高的藝術修養，更要有堅強、清醒的自主頭腦，不隨風逐浪，不人云亦云。
說到這里，有人會指出：照你的說法，只有學者、專家能做收藏家，一般人做不得了?我的意思決非如此，現身說法，我開始收藏書畫時，只是個二十來歲的高中畢業生。但我如饑似渴地尋找有關資料，不斷提高自己的文史知識、藝術修養。邊收藏邊學習，邊學習邊成長，如此而已。
古往今來，有不少勞動人民成為收藏家。根據史料，有個店員成了碑帖收藏家，他寫出來的專著，令翰林院的老爺們也稱佩不已；有個農民成了書畫收藏家，他的藏品中有元趙雍的《高士鼓琴圖》。1954年，我出差到臨安縣，問起縣里有沒有書畫收藏家?人們告訴我，臨安收藏書畫最出名的是一個開豆腐店的人，他有五十來歲了，豆腐店就開在大街上，我找他談過話。他說以前收藏過幾十幅書畫，最好的是宋人無款《百祿圖》(圖5)，絹本，上面畫著一百只梅花鹿?！艾F在都沒有了，歸公家了。”
1988年，我結識上海工人書畫收藏家程寬渭。他比我大9歲，當年已有70歲。他和我是東陽老鄉，但以前并不認識。他的父親是裁縫，他只讀過4年書，就跟父親到杭州做裁縫。從1938年起，一直在上海綢廠做工。一個只讀過4年書的血統工人，怎么會成為書畫收藏家的呢?原來，以前大戶人家雇裁縫，不是十天八天，不是一月兩月，而是長年累月，為全家男女老少，不停地做衣服。程寬渭的父親，就在杭州聞人唐澄宇家做了30多年裁縫。程寬渭跟父親學裁縫，也是在唐家學的。唐家收藏書畫甚豐，廳堂琳瑯滿目，而且時常調換。小裁縫面對書畫，日夕欣賞，耳濡目染，心搖神奪。但他深知，書畫十分高雅，十分名貴，窮人欲得，唯有夢中。誰知，20世紀50年代初，社會所有制大變革，“高貴”的書畫，流入地攤。程寬渭發現，自己半天的工資，就可以買一幅書畫，何樂而不買呢!日積月累，他收藏了一二百幅書畫。他邊收藏邊學習，終于說起書畫家小史來，滔滔不絕；論起鑒定書畫心得體會來，頭頭是道，成為一位貨真價實的工人書畫收藏家。1990年，曾與我聯合展出所藏書畫精品于金華八詠樓(圖6)。2000年程老病逝，使我失去了一位知心好友。上海作家圣野曾寫一詩送給程老：
（一）產業集聚能力薄弱安徽文化創意產業總量、增幅和產業增加值雖逐年攀升，但與周邊湖南、上海、杭州等省市相比還有很大差距。一是龍頭企業不多，沒有形成強強集聚效應，本土文化創意類企業普遍規模較小，水平偏低，尚未形成大的品牌和規模。二是文化創意產業初級市場剛剛形成，大部分文化創意類企業尚處于創業階段，競爭力水平和盈利能力都不高。三是行業分布不均衡，產業主要集中于新聞出版業、教育培訓業、文化旅游業，而信息服務業、動漫及其它設計服務等產業規模有待進一步發展擴大。（二）區域結構分布不均衡從區域結構上看，安徽文化創意產業基本集中在以省會合肥為中心的幾個南方城市中，北方除了亳州歷史上原有的“華佗故鄉”中草藥集散地和交易外，像淮北、淮南、蚌埠、宿州等地市無論營業總收入還是從業人員數均明顯落后于南部地區，有關數據顯示，僅合肥、黃山、蕪湖、馬鞍山等文化創意產業營業收入就占了全省文化產業總收入的半壁江山。與南部地市相比，北部的文化創意產業雖然有一定文化資源基礎，但總量少、規模小、特色不明顯、產業聚集力弱，致使安徽的文化創意產業豐富資源沒有得到充分利用。（三）文化創意產業特色不明顯，產業趨同化現象嚴重安徽的文化資源沒有得到充分的挖掘整理和開發利用，缺少能夠體現安徽地域特色和人文風情的文化精品。文化創意產品的開發與周邊江蘇、浙江、湖北等省的產品開發沒有太多區別，多集中在出版發行、文化旅游、會展等產業?；瘴幕?、科教基地、三國名城、包公故里等富有特色的歷史與充滿現代內涵特色的科技產業沒有知名品牌，已開發的文化資源，有些開發深度不夠，有些開發不當。作為安徽省獨有的、有別于其它省份的文化創意產業和服務有待于精心培育。就規模和資金來說，安徽遠比不上周邊經濟強省，如果在內涵和特色上再無“獨門絕技”，就會缺失整個產業的核心競爭力。安徽文化創意產業的經營方式既缺少特色又內容單一，尚未形成產業鏈。（四）投資渠道單一，開放程度不高目前，安徽文化創意產業的資金主渠道仍是政府投資或政府招商引資，缺少文化創意產業發展的大筆專項資金。雖然省委、省政府已經組團走出去赴境外舉辦國際徽商大會，招商引資，雖有一些合作項目簽約，但到位資金數額和資金率不高。加之，安徽省的文化創意企業通過資本市場融資剛剛起步，還處于探索階段，目前的對外開放程度不高，吸引外資規模不大，文化創意產業招商引資還未形成足夠的積累。（五）高校和相關科研機構對文化創意產業的研究與參與深度不夠目前安徽高校還沒有設置文化創意產業專業，也沒開設此課程，對此產業研究呈零散態勢。文化創意產業是一個新興多學科交叉的邊緣學科，集管理學、市場營銷學、廣告創意、傳播學、數字媒體藝術等多門學科之融匯，而目前對該產業的研究，從可查找的論文和其它資料來看，學中文、新聞、經濟、歷史、哲學等幾乎所有文科專業的高校教師、碩士生和博士生都有所涉獵，可謂“雨后春筍”，但真正系統研究、深度參與、留下有較高價值的研究資料卻很少。因為缺少專業化的教學和研究，所以僅從行政上依靠政府的管理職能，單方面操作如此龐大且時刻充滿變數和不確定性的新興開放產業，充滿無盡的智慧、創造力和挑戰性。高校和相關科研機構應只爭朝夕加強此產業的研究，積極為政府獻言獻策，以便從學術和思維創新上拓展和提升政府的決策水平及決策的格局、高度和廣度。目前安徽影視、演藝娛樂、數字技術、動漫設計等產業與北京、深圳、上海等地存在較大的差距。（六）培養、吸引人才的機制不健全，創意型專業人才嚴重缺乏安徽經濟發展在全國來說排名不在前列，經濟收入和工作條件遠不如周邊許多經濟發達的城市和省份。在產業集聚效應的影響下，致使安徽不多的創意人才流失，不僅缺乏該產業所需的一般創意人才，更加缺乏具有一定影響力的高端設計人才，極其缺乏具有創新精神的文化創意產業企業家。導致安徽整個文化創意產業鏈的各環節人才都很匱乏，該產業的人才隊伍培養速度、數量和質量遠不能滿足文化創意產業發展的迫切需求。（七）來自國內其它省份城市文化創意產業的競爭壓力國際金融危機對經濟結構產生“洗牌效應”，使得包括中國在內的世界各國紛紛進行經濟結構戰略性調整和產業優化升級，于是文化創意產業變成國內眾多省市的“掌中寶”，紛紛制定發展戰略、政策措施，大力發展文化創意產業。如江蘇省提出到2010年，全省文化產業增加值達到GDP的9%。總體上看，安徽省文化創意產業特色優勢不明顯，缺少創新性和創造力，科技含量不高，附加值偏低，高素質創意產業人才短缺，基本上還是以傳統文化資源、傳統工藝技術為主，缺少產業升級，市場綜合競爭力較弱，這些成為制約安徽文化創意產業進一步發展的“瓶頸”與主要障礙。
安徽文化創意產業實現跨越式發展的對策與建議
（一）安徽文化創意產業跨越式發展的戰略定位積極培育和發展安徽文化創意產業，是認真貫徹落實“科教興皖”、提升和完善安徽產業結構、提高安徽經濟綜合競爭力的客觀需要，也是增加就業、促進安徽經濟新增長的時代所需。近年來文化創意產業是世界經濟發達國家的“現在進行時”，也是我國各省份和地區競相發展的重點產業之一，憑借安徽已有的豐富科技資源，發展文化創意產業應刻不容緩。在發展過程中需要吸引更多的國際和民營文化產業資本進入。不斷推進文化體制改革，加強市場在文化資源配置中的基礎性作用。不斷加強和擴大省際、國際經濟文化交流，加快數字電視、數碼電影、寬帶接入、視頻點播、在線游戲等新型文化產業群的發展。目前現代文化產業基礎設施網絡基本形成，到十二五期末，文化創意產業占安徽GDP比重力爭超過12%。（二）安徽文化創意產業跨越式發展的基本思路1.扶優扶強重點特色和優勢產業用現代文化創意產業的經營理念和手段整合激活傳統文化資源優勢，充分挖掘增長潛力，盡快幫助其做大做強，打造一批有特色的傳統文化精品和知名文化品牌。主要表現在以下四方面：第一，打造以黃梅戲為代表的安徽戲曲文化產業。與京劇、豫劇等中國其它傳統戲劇相比，黃梅戲朗朗上口、節奏簡單明快，易學易懂，有著廣泛的群眾基礎。20世紀70、80年代的《天仙配》《女駙馬》等黃梅戲電影家喻戶曉，90年代改編的巴金名著《家》的上映也產生過一定影響，黃梅戲在全國已產生一定的品牌知名度，成為安徽標志性文化符號，可作為戲曲產業化的領軍者。為了使安徽戲曲有更多的觀眾，可與現代雜技、魔術等倍受大眾喜愛的表演形式組團合力包裝演出，同時要不斷改編、改革打造現代版的黃梅戲，因從音律上看黃梅戲與現代通俗流行音樂嫁接改造的可能性很大，以此吸引全國和海外喜愛黃梅戲藝術的愛好者來皖交流合作，也可促進安徽旅游業的發展，帶動廬劇、花鼓燈等傳統劇目的發展。在戲劇品牌經營管理中，要改革體制，推行簽約制、演出經紀人制，創新劇目制作人制等，加速產業化進程，鼓勵有實力的戲劇表演團體“走出去”，開拓國內外市場。2.打造以徽學為代表的安徽傳統文化產業，把徽學產業化，使之形成具有經濟價值的系列產品借助文化名人效應及人們渴望健康長壽的迫切心理，將程朱理學、新安醫學、徽州茶道（包括茶葉）、徽菜等安徽獨特的文化創意包裝加工成不同品牌的多個系列養生產品、健康食品、保健品、旅游紀念品和禮品；同時開發新安畫派、徽派版畫、徽州“三雕”等藝術產品，把這些不同的藝術形式分別批量加工成具徽派風格的國畫、版畫、木雕、磚雕、石雕等商業藝術品，與皖南徽州旅游景點相結合，確保廣大游客可以接受的價格，在旅游業繁盛及人們普遍藝術需求覺醒的當下，一定會豐富旅游景區內容，吸引更多國內外游客，逐漸傾力整合形成特色優勢產業。同時注意要定期有計劃的更新換代上述各產品的包裝、畫面及裝飾內容。另外還可以在旅游景區的周邊，開發少量別墅和特殊房地產，以吸引華裔外商和渴望“落葉歸根”的養老族的需求，或滿足一些畫家在創作時需要階段性租住的帶大畫室的套房，或滿足一些有錢人定期度假的公寓等。2001年獲多項奧斯卡獎的電影《臥虎藏龍》中的“竹林斗劍”，就是在皖南黟縣的木坑竹海（又稱“滴翠谷”）中取景拍攝的，而影片中的一躍入池的美景則是據此不遠處的七彩池。電影的傳播魅力和可信度是再多的電視廣告都無法企及的，如詩如畫仙境般的景色讓人過目不忘，此資源可作為此處房地產的極好宣傳切入點，因地制宜地把地理自然資源充分利用并轉化成利潤豐厚的產業?？傊?，風景秀美、空氣宜人、生活便利、花銷不高、生活內容豐富充實的高品質的生活，是許多忙碌的商人、企業家、藝術家、明星或演員及政界退休人員們生活的渴望，這將是一個巨大有潛力的市場和商機。感官、幻覺、體驗的微妙通感和欲望，將物質、精神、文化、自然、藝術經過創意雜糅產品化，創造需求，拓寬產業鏈。3.打造安徽工藝文化及民間傳統藝術品產業極富文化氣息的宣紙、宣筆、歙硯、徽墨“文房四寶”是安徽傳統的工藝品，應進一步開拓滿足低端藝術從業者的專業需求及旅游景區的禮品和旅游紀念品的需求。同時研發生產高端國際市場的“文房四寶”工藝品，以供收藏、或作為國禮、或供許多高校和文化團體交流互訪時的饋贈禮品。另外一類傳統藝術品如蕪湖鐵畫、桐城佛光工藝、銅陵銅器、黃山漆器等工藝品的生產要增加文化內涵，加強工藝品的現代設計造型，盡快創作出多元化的名品、新品和精品。還有一類具有民間特色的靈璧奇石、剪紙藝術、竹編、柳編、藤編、草編等民間工藝品，應突出特色并創新設計，實現民間傳統藝術品的規?；?、社會化生產與經營。此部分設想需要與旅游景區相結合，積極與國內外各大旅游景區洽談合作，特點是為不同的景區量身定奪設計加工不同形式和內容的工藝品，如可以為法國的埃菲爾鐵塔景點設計帶有埃菲爾鐵塔圖形的柳編工藝紀念品；為香港迪斯尼樂園訂制設計出帶有米老鼠等各卡通動漫形象的剪紙等等。如果能與這些國際熱門景點合作的話，工藝品的銷量一定極其可觀，同時也是傳播弘揚了中國民間文化，使之與時俱進，探索多元發展形式。4.依托科技創新，進一步打造現代文化創意產業充分利用安徽的人才、科技、市場等多方面優勢，借鑒國內外現代文化產業的發展經驗，大力推進科技創新，重點選擇部分領域積極扶持，使之成為拉動安徽文化創意產業發展的主要力量。對于新聞出版業，可在原有的產業優勢基礎上大力調整產品結構，拓展新領域，開發新產品。大力發展圖書版權貿易、電子出版物和網絡新聞、網絡出版服務，發展連鎖經營和網上書店，積極開拓國際市場和農村、小城鎮市場，強化市場定位，突出品牌經營，培育全國十強和全國百強的報紙、刊物。廣播影視業、推進專業化制作、集約化經營、集團化管理、規模化發展，加速形成綜合頻道與專業頻道相結合的高質量節目體系。確保衛星、無線、有線相結合的綜合性多功能傳輸覆蓋網絡體系，走頻道專業化、欄目精品化、節目大眾化之路，推出若干名牌欄目、名牌主持。深化制播分離，不斷提高廣播電視廣告設計、策劃水平，加快提高廣告業收入。文娛演藝、節慶會展、休閑娛樂業：要與上述的安徽戲曲文化產業發展相結合，精心策劃和舉辦黃梅戲、花鼓燈、雜技、舞蹈、音樂等文娛演藝產業，舉辦黃山國際旅游節、中國豆腐文化節、巢湖銀屏牡丹節等重大文化節慶和會展活動，積極引進國內外有特色的健康文娛項目，大力發展有特色、有潛力、有消費群體的社會休閑娛樂。加快發展城市小康型大眾型設施，加速推進廣大市民的社區文化和廣場文化。文化信息業：要大力推進安徽文化產業信息化進程，實現文化產品制作和傳播方式的升級。穩妥推進電視、電信、因特網三網融合，重點抓好網上圖書館、博物館、影劇院、文化電子商務建設，以商業服務方式實現文化資源共享。5.加快旅游業結構調整，打造強勢品牌、重點項目和精品線路“十一五”期間，安徽省已實現旅游業投資1445.63億元，旅游要素體系初具規模，形成了以黃山旅游集團、安徽省旅游集團等為代表的旅游企業群。“十二五”期間，要加快實現安徽由旅游資源大省向旅游經濟強省的跨越，不斷優化旅游產業空間布局。首先要傾力打造皖南旅游板塊。皖南是安徽省旅游資源最密、品種最全、品位最優的區域，旅游起步早、基礎好、發展快。結合，重點打造以黃山為中心的世界遺產和徽文化旅游區，以九華山為中心的佛教圣地和自然生態旅游區。蕪湖“方特歡樂世界”高科技主題公園營運態勢良好，剛開業的頭3年營業收入就突破2億元，目前已與黃山、九華山一起成為安徽的三大旅游景區。
